{"id":359898,"date":"2024-10-28T12:51:31","date_gmt":"2024-10-28T11:51:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=359898"},"modified":"2024-10-28T17:14:38","modified_gmt":"2024-10-28T16:14:38","slug":"panasonic-lumix-gh7-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/panasonic-lumix-gh7-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Panasonic LUMIX GH7 – Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud"},"content":{"rendered":"\n

La s\u00e9ptima iteraci\u00f3n de la exitosa l\u00ednea LUMIX GH de Panasonic ha llegado al laboratorio: la LUMIX GH7. Por primera vez, el modelo cuenta con grabaci\u00f3n interna ProRes RAW de 12 bits a 5.7K. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo funciona este nuevo modelo insignia? Entonces sigue leyendo…<\/strong><\/p><359898-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La l\u00ednea LUMIX GH siempre ha estado en mi coraz\u00f3n, ya que mi viaje con las c\u00e1maras mirrorless comenz\u00f3 en 2009 con la c\u00e1mara LUMIX GH1. Ahora, tengo la GH7 en mis manos y me pregunto si Panasonic logr\u00f3 nuevamente crear un nuevo hito en el mundo de las c\u00e1maras. Este modelo no solo es capaz de grabar video interno ProResRAW HQ de 12 bits con su sensor de imagen Micro Cuatro Tercios CMOS BSI de 25.2MP, sino tambi\u00e9n audio de 32 bits flotantes (con la nueva unidad DMW-XLR2 opcional). Por cierto, si tienes curiosidad sobre c\u00f3mo se comportan en el laboratorio la predecesora GH6 y el primer modelo GH1, dir\u00edgete aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Si primero quieres leer las especificaciones completas de la GH7 puedes leer aqu\u00ed<\/a>, y en caso de que te lo hayas perdido, no olvides sintonizar nuestro episodio semanal del podcast<\/a> Focus Check donde Johnnie y Nino hablan sobre la LUMIX GH7 (y no te preocupes, la rese\u00f1a pr\u00e1ctica de la LUMIX GH7 de Johnnie est\u00e1 en proceso).<\/p>\n\n\n\n

Antes de comenzar, nuevamente un gran “gracias” a mi querido colega Florian, quien me ayud\u00f3 a realizar esta prueba y a analizar los resultados.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la LUMIX GH7<\/h2>\n\n\n\n

El rolling shutter se mide como de costumbre utilizando nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz, y aqu\u00ed est\u00e1 el resultado para 5.7K y 4K DCI (17:9): 13.2ms (menos es mejor). Esto es un resultado muy similar al de su predecesora, la LUMIX GH6, as\u00ed como a la LUMIX G9 II.<\/p>\n\n\n\n

\"Rolling
Rolling shutter para la LUMIX GH7 en modo DCI 4K. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El escaneo completo del sensor 4:3 (open gate) toma 20.8ms (resoluci\u00f3n de 5760\u00d74320). Visita las Bases de Datos de CineD<\/a> para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la LUMIX GH7 a ISO500<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, ingresa aqu\u00ed<\/a> para leer la descripci\u00f3n completa.<\/p>\n\n\n\n

Desafortunadamente, DaVinci Resolve 19 a\u00fan no es compatible con ProResRAW (me pregunto si alguna vez lo ser\u00e1), por lo que tuvimos que recurrir a la aplicaci\u00f3n Windows RAW Convertor para convertir los archivos a CDNG de 12 bits y luego importarlos a DaVinci Resolve. En Resolve, usamos las siguientes configuraciones de revelado para los archivos Cinema DNG para llevarlos al espacio V-Gamut\/Log de Panasonic:<\/p>\n\n\n\n

\"DaVinci
Configuraci\u00f3n de revelado Cinema DNG de DaVinci Resolve 19. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A partir de ProResRAW HQ 5.7K con el nuevo ISO base m\u00e1s bajo de 500 (la LUMIX GH6 usaba ISO2000 para activar el aumento del rango din\u00e1mico, que ahora es el valor predeterminado para la GH7), obtuvimos el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda de la LUMIX GH7 con ProRes RAW 5.7K a ISO500. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pudimos identificar 11 paradas por encima del nivel de ruido, con una 12.\u00ba adicional y una 13.\u00ba d\u00e9bil dentro del nivel de ruido. Ahora veamos el IMATEST para el mismo modo:<\/p>\n\n\n\n

\"MATEST
Resultado de IMATEST para la LUMIX GH7, ProRes RAW 5.7K. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 9.85 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.6 paradas con una SNR = 1. Lo que se puede ver en el gr\u00e1fico central sobre la curva azul \u201c11.6\u201d son paradas adicionales identificadas en el nivel de ruido. Con ProResRAW HQ de 12 bits, deber\u00eda ser posible \u201cexcavar\u201d esas paradas adicionales en la postproducci\u00f3n mediante la reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n me gustar\u00eda hablar sobre el gr\u00e1fico inferior derecho \u201cEspectro de Ruido\u201d, que muestra \u00e9ste \u00faltimo con respecto a la frecuencia o resoluci\u00f3n. La LUMIX GH7 mantiene amplitudes muy altas hasta resoluciones muy altas (hacia el lado derecho del gr\u00e1fico). Esto es: a) una se\u00f1al clara de muy poca o ninguna reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara y b) significa que los detalles de alta frecuencia a\u00fan son visibles (y no est\u00e1n borrosos). \u00a1Este es el poder del formato RAW, muy bueno!<\/p>\n\n\n\n

A modo de comparaci\u00f3n, aqu\u00ed est\u00e1 la forma de onda y el resultado de IMATEST si cambiamos a la grabaci\u00f3n ProRes HQ de 5.7K y 10 bits (usando V-Log):<\/p>\n\n\n\n

\"Lumix
Forma de onda V-Log ProRes HQ de Lumix GH7. Cr\u00e9dito de la imagen: Cined<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"GH7
Resultados de Imatest ProRes HQ de 5.7K de GH7. Cr\u00e9dito de la imagen: Cined<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 11.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2 y 12.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2. Por lo tanto, hay una reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara que tambi\u00e9n se puede ver en el gr\u00e1fico inferior derecho “Espectro de ruido”: si observas las amplitudes en frecuencias m\u00e1s altas, caen muy r\u00e1pido a niveles inferiores a 0.4 y luego a alrededor de 0.1; La reducci\u00f3n de ruido difumina los detalles de mayor resoluci\u00f3n. Con ProRes RAW, esto no sucede, ya que las amplitudes nunca caen por debajo de 0.5 incluso en las frecuencias m\u00e1s altas. Esto significa que el ruido deber\u00eda estar distribuido de manera muy fina, \u00a1lo cual es genial!. Nuevamente, podemos ver el poder del formato RAW aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

La Base de Datos de CineD<\/a> se actualizar\u00e1 pronto con m\u00e1s resultados.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la LUMIX GH7<\/h2>\n\n\n\n

Como se escribi\u00f3 en informes de laboratorio anteriores, la latitud describe la capacidad de una c\u00e1mara para retener colores y detalles cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y normalizada nuevamente a un nivel de exposici\u00f3n de referencia cero en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En nuestro caso, tenemos una escena de estudio est\u00e1ndar donde la exposici\u00f3n de base est\u00e1 (arbitrariamente) configurada en un valor de luminancia del 60% en la forma de onda de la frente de nuestra artista, mi querido colega Johnnie.<\/p>\n\n\n\n

\"DaVinci
Configuraci\u00f3n de revelado de DaVinci Resolve 19. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La configuraci\u00f3n de la c\u00e1mara fue de 5.7K ProRes RAW HQ a ISO500, nuevamente convertimos los archivos con RAW Convertor a archivos CDNG de 12 bits y luego los importamos en DaVinci Resolve 19, con la misma configuraci\u00f3n de revelado de V-Log que la anterior en la pesta\u00f1a Camera RAW. La exposici\u00f3n se ajusta usando el control deslizante de exposici\u00f3n, pero solo funciona de +4 a -4 paradas. Por lo tanto, usamos adem\u00e1s una disposici\u00f3n de 3 nodos. En el primer nodo hay una transformaci\u00f3n del espacio de color de Panasonic V-Log a DaVinci Wide Gamut, luego tenemos el nodo del medio donde se realizan ajustes adicionales y luego un \u00faltimo nodo con una transformaci\u00f3n del espacio de color para llevar los archivos de DaVinci Wide Gamut a Rec709. Cualquier reducci\u00f3n de ruido siempre se realiza en el primer nodo de entrada.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, aqu\u00ed est\u00e1 nuestra exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 en exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nota r\u00e1pida: el moir\u00e9 en la camisa de Johnnie es un artefacto de la reducci\u00f3n de la escala de las im\u00e1genes a la resoluci\u00f3n web de 1920\u00d71080, no est\u00e1 presente en la imagen original.<\/p>\n\n\n\n

En este punto, expusimos la frente de nuestro artista hasta que el canal rojo lleg\u00f3 a la c\u00faspide del recorte, que est\u00e1 a 3 paradas de sobreexposici\u00f3n, luego lo llevamos de regreso a la exposici\u00f3n base. Usamos el ZEISS 35mm T1.5 Compact Prime para las pruebas, que desafortunadamente es bastante suave en T1.5:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 3 paradas por encima, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, cerramos el iris del lente en incrementos de 1 paradas, y en T8 duplicamos el valor del obturador hasta que alcanzamos 4 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 4 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con 4 paradas por debajo ya hemos alcanzado la latitud de exposici\u00f3n m\u00e1xima del modelo predecesor, la LUMIX GH6. Sorprendentemente, la LUMIX GH7 sigue ofreciendo un buen look con la misma subexposici\u00f3n, el ruido est\u00e1 muy bien distribuido. La reducci\u00f3n de ruido lo solucionar\u00eda f\u00e1cilmente, pero sigamos adelante.<\/p>\n\n\n\n

Este ya es un resultado muy bueno para un sensor de imagen Micro Cuatro Tercios; incluso algunos sensores full-frame para consumidores est\u00e1n llegando a sus l\u00edmites en este punto (por ejemplo, la Sony a7S III).<\/p>\n\n\n\n

Veamos qu\u00e9 ocurre al llegar a las 5 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
LUMIX GH7 5.7K ProRes RAW – DNG 5 paradas por debajo, regresadas a la base. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido es mucho m\u00e1s pronunciado, pero sigue estando muy bien distribuido, y aparece un tono verdoso. Veamos si podemos solucionarlo con la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve 19:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 5 paradas por debajo, regresadas a la base y con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estamos a 8 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base, y la imagen todav\u00eda se ve bastante bien. Sin embargo, debemos tener en cuenta que sigue habiendo un tono de color m\u00e1s intenso hacia el verde y aparecen tenues bandas verticales. Mi criterio para juzgar es siempre el lado de sombra de la cara de nuestro artista, y aqu\u00ed la piel sigue vi\u00e9ndose bastante bien.<\/p>\n\n\n\n

Veamos si podemos llegar a las 6 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 6 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hay un ruido fuerte que est\u00e1 corrompiendo la imagen y se ven l\u00edneas verticales. La reducci\u00f3n de ruido no podr\u00e1 mitigar esto, pero ech\u00e9mosle un vistazo:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 6 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base y usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como podemos ver, esto es todo, “fin del juego”: el tono verdoso se hace m\u00e1s fuerte y hay l\u00edneas verticales pronunciadas que no se pueden eliminar con la reducci\u00f3n de ruido. Sin embargo, la imagen todav\u00eda se ve sorprendentemente bien considerando que estamos a 9 paradas de latitud; Adem\u00e1s, el lado de sombra de la cara de Johnnie est\u00e1 relativamente intacto, \u00a1no olvidemos que estamos hablando de un sensor Micro Cuatro Tercios! Con 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, la mayor\u00eda de las c\u00e1maras full-frame de consumidor recientes est\u00e1n llegando a sus l\u00edmites.<\/p>\n\n\n\n

Obviamente, tenemos a la RED RAPTOR [X]<\/a>, que puede manejar 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, o la ARRI Mini LF que llega a 10 paradas. Y no olvidemos la ARRI ALEXA 35<\/a>, que puede manejar 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n y es nuestro punto de referencia actual.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Panasonic lo hizo de nuevo: la LUMIX GH7<\/a> es \u00fanica en su clase teniendo en cuenta el tama\u00f1o del sensor Micro Cuatro Tercios. No solo muestra buenos valores de rolling shutter, sino que tambi\u00e9n los resultados de rango din\u00e1mico no decepcionan. Son bastante similares a los de la Sony A9 III<\/a> o la Canon EOS R5 C<\/a> que probamos recientemente, por ejemplo. Como se mencion\u00f3, juega en la liga de las c\u00e1maras full-frame de consumidor recientes con esos resultados (aunque se encuentra un poco por debajo).<\/p>\n\n\n\n

Las pruebas de latitud de exposici\u00f3n revelan nuevamente el poder de las im\u00e1genes RAW de 12 bits: podemos llevar esta peque\u00f1a c\u00e1mara a 8 paradas de latitud, \u00a1con algo de margen hacia las 9! Esto es al menos una parada mejor que la predecesora LUMIX GH6, que solo ofrec\u00eda ProRes HQ de 10 bits internamente y tambi\u00e9n una parada mejor que la Canon R5 C full-frame o la Sony a7S III, por ejemplo, que exhib\u00edan 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

No puedo evitar imaginar lo que suceder\u00eda si Panasonic lograra llevar la tecnolog\u00eda de “aumento del rango din\u00e1mico” y la grabaci\u00f3n interna ProRes RAW a sus c\u00e1maras full-frame en forma de una S1\/S1H Mark II. Bueno, seguir\u00e9 so\u00f1ando…<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has utilizado la Panasonic LUMIX GH7? \u00bfTe gusta trabajar con sensores Micro Cuatro Tercios? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<359898-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La s\u00e9ptima iteraci\u00f3n de la exitosa l\u00ednea LUMIX GH de Panasonic ha llegado al laboratorio: la LUMIX GH7. Por primera vez, el modelo cuenta con grabaci\u00f3n interna ProRes RAW de 12 bits a 5.7K. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo funciona este nuevo modelo insignia? Entonces sigue leyendo…<\/strong><\/p><359898-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La l\u00ednea LUMIX GH siempre ha estado en mi coraz\u00f3n, ya que mi viaje con las c\u00e1maras mirrorless comenz\u00f3 en 2009 con la c\u00e1mara LUMIX GH1. Ahora, tengo la GH7 en mis manos y me pregunto si Panasonic logr\u00f3 nuevamente crear un nuevo hito en el mundo de las c\u00e1maras. Este modelo no solo es capaz de grabar video interno ProResRAW HQ de 12 bits con su sensor de imagen Micro Cuatro Tercios CMOS BSI de 25.2MP, sino tambi\u00e9n audio de 32 bits flotantes (con la nueva unidad DMW-XLR2 opcional). Por cierto, si tienes curiosidad sobre c\u00f3mo se comportan en el laboratorio la predecesora GH6 y el primer modelo GH1, dir\u00edgete aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Si primero quieres leer las especificaciones completas de la GH7 puedes leer aqu\u00ed<\/a>, y en caso de que te lo hayas perdido, no olvides sintonizar nuestro episodio semanal del podcast<\/a> Focus Check donde Johnnie y Nino hablan sobre la LUMIX GH7 (y no te preocupes, la rese\u00f1a pr\u00e1ctica de la LUMIX GH7 de Johnnie est\u00e1 en proceso).<\/p>\n\n\n\n

Antes de comenzar, nuevamente un gran “gracias” a mi querido colega Florian, quien me ayud\u00f3 a realizar esta prueba y a analizar los resultados.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la LUMIX GH7<\/h2>\n\n\n\n

El rolling shutter se mide como de costumbre utilizando nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz, y aqu\u00ed est\u00e1 el resultado para 5.7K y 4K DCI (17:9): 13.2ms (menos es mejor). Esto es un resultado muy similar al de su predecesora, la LUMIX GH6, as\u00ed como a la LUMIX G9 II.<\/p>\n\n\n\n

\"Rolling
Rolling shutter para la LUMIX GH7 en modo DCI 4K. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El escaneo completo del sensor 4:3 (open gate) toma 20.8ms (resoluci\u00f3n de 5760\u00d74320). Visita las Bases de Datos de CineD<\/a> para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la LUMIX GH7 a ISO500<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, ingresa aqu\u00ed<\/a> para leer la descripci\u00f3n completa.<\/p>\n\n\n\n

Desafortunadamente, DaVinci Resolve 19 a\u00fan no es compatible con ProResRAW (me pregunto si alguna vez lo ser\u00e1), por lo que tuvimos que recurrir a la aplicaci\u00f3n Windows RAW Convertor para convertir los archivos a CDNG de 12 bits y luego importarlos a DaVinci Resolve. En Resolve, usamos las siguientes configuraciones de revelado para los archivos Cinema DNG para llevarlos al espacio V-Gamut\/Log de Panasonic:<\/p>\n\n\n\n

\"DaVinci
Configuraci\u00f3n de revelado Cinema DNG de DaVinci Resolve 19. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A partir de ProResRAW HQ 5.7K con el nuevo ISO base m\u00e1s bajo de 500 (la LUMIX GH6 usaba ISO2000 para activar el aumento del rango din\u00e1mico, que ahora es el valor predeterminado para la GH7), obtuvimos el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda de la LUMIX GH7 con ProRes RAW 5.7K a ISO500. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pudimos identificar 11 paradas por encima del nivel de ruido, con una 12.\u00ba adicional y una 13.\u00ba d\u00e9bil dentro del nivel de ruido. Ahora veamos el IMATEST para el mismo modo:<\/p>\n\n\n\n

\"MATEST
Resultado de IMATEST para la LUMIX GH7, ProRes RAW 5.7K. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 9.85 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.6 paradas con una SNR = 1. Lo que se puede ver en el gr\u00e1fico central sobre la curva azul \u201c11.6\u201d son paradas adicionales identificadas en el nivel de ruido. Con ProResRAW HQ de 12 bits, deber\u00eda ser posible \u201cexcavar\u201d esas paradas adicionales en la postproducci\u00f3n mediante la reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n me gustar\u00eda hablar sobre el gr\u00e1fico inferior derecho \u201cEspectro de Ruido\u201d, que muestra \u00e9ste \u00faltimo con respecto a la frecuencia o resoluci\u00f3n. La LUMIX GH7 mantiene amplitudes muy altas hasta resoluciones muy altas (hacia el lado derecho del gr\u00e1fico). Esto es: a) una se\u00f1al clara de muy poca o ninguna reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara y b) significa que los detalles de alta frecuencia a\u00fan son visibles (y no est\u00e1n borrosos). \u00a1Este es el poder del formato RAW, muy bueno!<\/p>\n\n\n\n

A modo de comparaci\u00f3n, aqu\u00ed est\u00e1 la forma de onda y el resultado de IMATEST si cambiamos a la grabaci\u00f3n ProRes HQ de 5.7K y 10 bits (usando V-Log):<\/p>\n\n\n\n

\"Lumix
Forma de onda V-Log ProRes HQ de Lumix GH7. Cr\u00e9dito de la imagen: Cined<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"GH7
Resultados de Imatest ProRes HQ de 5.7K de GH7. Cr\u00e9dito de la imagen: Cined<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 11.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2 y 12.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2. Por lo tanto, hay una reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara que tambi\u00e9n se puede ver en el gr\u00e1fico inferior derecho “Espectro de ruido”: si observas las amplitudes en frecuencias m\u00e1s altas, caen muy r\u00e1pido a niveles inferiores a 0.4 y luego a alrededor de 0.1; La reducci\u00f3n de ruido difumina los detalles de mayor resoluci\u00f3n. Con ProRes RAW, esto no sucede, ya que las amplitudes nunca caen por debajo de 0.5 incluso en las frecuencias m\u00e1s altas. Esto significa que el ruido deber\u00eda estar distribuido de manera muy fina, \u00a1lo cual es genial!. Nuevamente, podemos ver el poder del formato RAW aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

La Base de Datos de CineD<\/a> se actualizar\u00e1 pronto con m\u00e1s resultados.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la LUMIX GH7<\/h2>\n\n\n\n

Como se escribi\u00f3 en informes de laboratorio anteriores, la latitud describe la capacidad de una c\u00e1mara para retener colores y detalles cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y normalizada nuevamente a un nivel de exposici\u00f3n de referencia cero en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En nuestro caso, tenemos una escena de estudio est\u00e1ndar donde la exposici\u00f3n de base est\u00e1 (arbitrariamente) configurada en un valor de luminancia del 60% en la forma de onda de la frente de nuestra artista, mi querido colega Johnnie.<\/p>\n\n\n\n

\"DaVinci
Configuraci\u00f3n de revelado de DaVinci Resolve 19. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La configuraci\u00f3n de la c\u00e1mara fue de 5.7K ProRes RAW HQ a ISO500, nuevamente convertimos los archivos con RAW Convertor a archivos CDNG de 12 bits y luego los importamos en DaVinci Resolve 19, con la misma configuraci\u00f3n de revelado de V-Log que la anterior en la pesta\u00f1a Camera RAW. La exposici\u00f3n se ajusta usando el control deslizante de exposici\u00f3n, pero solo funciona de +4 a -4 paradas. Por lo tanto, usamos adem\u00e1s una disposici\u00f3n de 3 nodos. En el primer nodo hay una transformaci\u00f3n del espacio de color de Panasonic V-Log a DaVinci Wide Gamut, luego tenemos el nodo del medio donde se realizan ajustes adicionales y luego un \u00faltimo nodo con una transformaci\u00f3n del espacio de color para llevar los archivos de DaVinci Wide Gamut a Rec709. Cualquier reducci\u00f3n de ruido siempre se realiza en el primer nodo de entrada.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, aqu\u00ed est\u00e1 nuestra exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 en exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Nota r\u00e1pida: el moir\u00e9 en la camisa de Johnnie es un artefacto de la reducci\u00f3n de la escala de las im\u00e1genes a la resoluci\u00f3n web de 1920\u00d71080, no est\u00e1 presente en la imagen original.<\/p>\n\n\n\n

En este punto, expusimos la frente de nuestro artista hasta que el canal rojo lleg\u00f3 a la c\u00faspide del recorte, que est\u00e1 a 3 paradas de sobreexposici\u00f3n, luego lo llevamos de regreso a la exposici\u00f3n base. Usamos el ZEISS 35mm T1.5 Compact Prime para las pruebas, que desafortunadamente es bastante suave en T1.5:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 3 paradas por encima, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, cerramos el iris del lente en incrementos de 1 paradas, y en T8 duplicamos el valor del obturador hasta que alcanzamos 4 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 4 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con 4 paradas por debajo ya hemos alcanzado la latitud de exposici\u00f3n m\u00e1xima del modelo predecesor, la LUMIX GH6. Sorprendentemente, la LUMIX GH7 sigue ofreciendo un buen look con la misma subexposici\u00f3n, el ruido est\u00e1 muy bien distribuido. La reducci\u00f3n de ruido lo solucionar\u00eda f\u00e1cilmente, pero sigamos adelante.<\/p>\n\n\n\n

Este ya es un resultado muy bueno para un sensor de imagen Micro Cuatro Tercios; incluso algunos sensores full-frame para consumidores est\u00e1n llegando a sus l\u00edmites en este punto (por ejemplo, la Sony a7S III).<\/p>\n\n\n\n

Veamos qu\u00e9 ocurre al llegar a las 5 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
LUMIX GH7 5.7K ProRes RAW – DNG 5 paradas por debajo, regresadas a la base. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido es mucho m\u00e1s pronunciado, pero sigue estando muy bien distribuido, y aparece un tono verdoso. Veamos si podemos solucionarlo con la reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve 19:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 5 paradas por debajo, regresadas a la base y con reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estamos a 8 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base, y la imagen todav\u00eda se ve bastante bien. Sin embargo, debemos tener en cuenta que sigue habiendo un tono de color m\u00e1s intenso hacia el verde y aparecen tenues bandas verticales. Mi criterio para juzgar es siempre el lado de sombra de la cara de nuestro artista, y aqu\u00ed la piel sigue vi\u00e9ndose bastante bien.<\/p>\n\n\n\n

Veamos si podemos llegar a las 6 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 6 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Hay un ruido fuerte que est\u00e1 corrompiendo la imagen y se ven l\u00edneas verticales. La reducci\u00f3n de ruido no podr\u00e1 mitigar esto, pero ech\u00e9mosle un vistazo:<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
La LUMIX GH7 a 6 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base y usando reducci\u00f3n de ruido. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como podemos ver, esto es todo, “fin del juego”: el tono verdoso se hace m\u00e1s fuerte y hay l\u00edneas verticales pronunciadas que no se pueden eliminar con la reducci\u00f3n de ruido. Sin embargo, la imagen todav\u00eda se ve sorprendentemente bien considerando que estamos a 9 paradas de latitud; Adem\u00e1s, el lado de sombra de la cara de Johnnie est\u00e1 relativamente intacto, \u00a1no olvidemos que estamos hablando de un sensor Micro Cuatro Tercios! Con 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, la mayor\u00eda de las c\u00e1maras full-frame de consumidor recientes est\u00e1n llegando a sus l\u00edmites.<\/p>\n\n\n\n

Obviamente, tenemos a la RED RAPTOR [X]<\/a>, que puede manejar 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, o la ARRI Mini LF que llega a 10 paradas. Y no olvidemos la ARRI ALEXA 35<\/a>, que puede manejar 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n y es nuestro punto de referencia actual.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Panasonic lo hizo de nuevo: la LUMIX GH7<\/a> es \u00fanica en su clase teniendo en cuenta el tama\u00f1o del sensor Micro Cuatro Tercios. No solo muestra buenos valores de rolling shutter, sino que tambi\u00e9n los resultados de rango din\u00e1mico no decepcionan. Son bastante similares a los de la Sony A9 III<\/a> o la Canon EOS R5 C<\/a> que probamos recientemente, por ejemplo. Como se mencion\u00f3, juega en la liga de las c\u00e1maras full-frame de consumidor recientes con esos resultados (aunque se encuentra un poco por debajo).<\/p>\n\n\n\n

Las pruebas de latitud de exposici\u00f3n revelan nuevamente el poder de las im\u00e1genes RAW de 12 bits: podemos llevar esta peque\u00f1a c\u00e1mara a 8 paradas de latitud, \u00a1con algo de margen hacia las 9! Esto es al menos una parada mejor que la predecesora LUMIX GH6, que solo ofrec\u00eda ProRes HQ de 10 bits internamente y tambi\u00e9n una parada mejor que la Canon R5 C full-frame o la Sony a7S III, por ejemplo, que exhib\u00edan 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

No puedo evitar imaginar lo que suceder\u00eda si Panasonic lograra llevar la tecnolog\u00eda de “aumento del rango din\u00e1mico” y la grabaci\u00f3n interna ProRes RAW a sus c\u00e1maras full-frame en forma de una S1\/S1H Mark II. Bueno, seguir\u00e9 so\u00f1ando…<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has utilizado la Panasonic LUMIX GH7? \u00bfTe gusta trabajar con sensores Micro Cuatro Tercios? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<359898-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

La s\u00e9ptima iteraci\u00f3n de la exitosa l\u00ednea LUMIX GH de Panasonic ha llegado al laboratorio: la LUMIX GH7. Por primera vez, el modelo cuenta con grabaci\u00f3n interna ProRes RAW de 12 bits a 5.7K. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo funciona este nuevo modelo insignia? Entonces sigue leyendo… La l\u00ednea LUMIX GH siempre ha estado en mi coraz\u00f3n, ya que mi viaje con las c\u00e1maras mirrorless comenz\u00f3 en 2009 con la c\u00e1mara LUMIX GH1. Ahora, tengo la GH7 en mis manos y me pregunto si Panasonic logr\u00f3 nuevamente crear un nuevo hito en el mundo de las c\u00e1maras. 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