{"id":361851,"date":"2024-11-11T14:18:38","date_gmt":"2024-11-11T13:18:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=361851"},"modified":"2024-11-11T18:07:53","modified_gmt":"2024-11-11T17:07:53","slug":"blackmagic-ursa-cine-12k-lf-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/blackmagic-ursa-cine-12k-lf-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Blackmagic URSA Cine 12K LF – Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud de Exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Finalmente, la nueva c\u00e1mara URSA Cine 12K LF de Blackmagic lleg\u00f3 a nuestra sede de CineD en Viena. Est\u00e1bamos muy entusiasmados de probar esta nueva c\u00e1mara de alta gama de Blackmagic en nuestros procedimientos de prueba de laboratorio. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><361851-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Para m\u00ed, siempre es una buena noticia ver que se implementa nueva tecnolog\u00eda en las c\u00e1maras, como lo est\u00e1 haciendo Blackmagic Design con su sensor full-frame RGBW en la nueva URSA Cine 12K LF. Para ser honesto, he perdido un poco el inter\u00e9s en probar c\u00e1maras de consumidor, ya que todas parecen estar limitadas por sus modos de lectura de sensor convencionales de 12 bits. Como resultado, todas tienen entre 11 y 12 paradas de rango din\u00e1mico utilizable y entre 8 y 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, probar c\u00e1maras que intentan hacer algo diferente, como la Canon C70 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) que utiliza una salida de ganancia dual, la nueva LUMIX GH7 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) que utiliza un modo de aumento de rango din\u00e1mico, o la FUJIFILM X-H2S que ha introducido un modo de lectura de sensor de 14 bits de hasta 30 cuadros por segundo (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), trae de vuelta la diversi\u00f3n de las pruebas. Esto aplica tambi\u00e9n para c\u00e1maras como la ARRI ALEXA 35 con sus archivos ARRIRAW de 13 bits (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Ahora, volviendo a la nueva URSA Cine 12K LF, s\u00f3lo un vistazo a las especificaciones es suficiente para notar que son absolutamente sorprendentes, por decir lo menos. La resoluci\u00f3n 12K en modo open gate 3:2, 8K full-frame o 4K a 180 cuadros por segundo, est\u00e1 superando los l\u00edmites de lo que est\u00e1 disponible en el mercado hasta ahora. Adem\u00e1s, considerando el precio, \u00a1no puedo creer lo que Blackmagic est\u00e1 logrando!<\/p>\n\n\n\n

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La URSA Cine 12K LF en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Haz click aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a> para ver toda la cobertura de CineD sobre la nueva c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Nuevamente, quiero agradecerle a mi colega Florian Milz, quien fue de gran ayuda al filmar y analizar las pruebas.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la URSA Cine 12K LF<\/h2>\n\n\n\n

El rolling shutter se prob\u00f3 con nuestra linterna de 300Hz. Comencemos con el modo 3:2 open gate 12K:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 12ms<\/strong> de rolling shutter (cuanto menos, mejor). \u00a1Es un resultado muy pero muy bueno para un sensor full-frame en open gate! Lo interesante de este nuevo dise\u00f1o (RGBW) de Blackmagic es el hecho de que si se cambia a resoluciones m\u00e1s bajas como 8K y 4K, la velocidad de lectura mejora.<\/p>\n\n\n\n

Nos pusimos en contacto con nuestros colegas de Blackmagic Design y nos explicaron lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl escalado en la c\u00e1mara en los formatos 8K y 4K en la URSA Cine 12K LF (y tambi\u00e9n en la URSA Mini Pro 12K<\/a>) utiliza dos mecanismos diferentes: uno es un paso de escalado en el propio sensor que aumenta la velocidad de lectura y reduce la distorsi\u00f3n del rolling shutter, el otro funciona en el dominio de frecuencia
del c\u00f3dec Blackmagic RAW. Por lo general, ayudan a reducir la cantidad de datos que se deben grabar en los formatos de menor resoluci\u00f3n al tiempo que se conserva el campo de visi\u00f3n completo, pero tambi\u00e9n son preferibles en caso de movimiento r\u00e1pido, ya que la distorsi\u00f3n del rolling shutter se vuelve m\u00ednima. Sin embargo, estos mecanismos no aumentan el rango din\u00e1mico. Se recomienda grabar en 12K y escalar en el dominio espacial en Resolve para obtener el mejor rango din\u00e1mico posible\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En la siguiente secci\u00f3n analizaremos el rango din\u00e1mico, pero por ahora, ech\u00e9mosle un vistazo al formato full-frame 8K:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 5.5ms<\/strong> de rolling shutter. \u00a1Vaya! Este es el segundo mejor resultado detr\u00e1s de la Sony Venice 2. Se obtuvo el mismo valor para una lectura de ancho de sensor completo 4K. En el modo 9K recortado (~1.3crop), alcanz\u00f3 los 7.4ms<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la URSA Cine 12K LF a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer la explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Todos los resultados del rango din\u00e1mico se capturaron a la tasa de bits m\u00e1s alta disponible en Blackmagic RAW 3:1 a ISO 800. Los archivos se revelaron en la pesta\u00f1a RAW de DaVinci Resolve 19 (usando Wide Gamut Gen 4\/5 y Film Gen 5). Veamos el gr\u00e1fico de forma de onda del modo open gate 12K 3:2<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

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URSA Cine 12K LF 12K 3:2 en el modo open gate. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar 13 paradas, si no 14, por encima del nivel de ruido, y una 15\u00b0 y una 16\u00b0 parada enterradas dentro del nivel de ruido. IMATEST muestra estos resultados:<\/p>\n\n\n\n

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Resultados de IMATEST para la URSA Cine 12K LF. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2 (SNR) y 14.5 paradas con SNR = 1. \u00a1Incre\u00edble! Estos son los mejores resultados que hemos visto con una c\u00e1mara Blackmagic. A modo de comparaci\u00f3n, nuestro punto de referencia hasta el momento, la ARRI Alexa Mini LF, obtuvo 13.4\/14.5 paradas con SNR = 2\/1 en ARRIRAW (puedes ver la prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Un vistazo r\u00e1pido al gr\u00e1fico inferior derecho \u201cespectro de ruido\u201d revela que los detalles de alta frecuencia no se conservan tan bien, ya que las amplitudes caen a 0.2. Pero estamos hablando de preservar la resoluci\u00f3n 12K ;-)\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ahora, \u00bffinalmente tenemos en nuestras manos una c\u00e1mara que se acerca a la ARRI Alexa Mini LF?<\/p>\n\n\n\n

Bueno, se podr\u00eda argumentar que la Alexa Mini LF solo graba en resoluci\u00f3n 4K, as\u00ed que veamos qu\u00e9 sucede si reducimos la escala de los archivos 12K a 4K en DaVinci Resolve 19:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la URSA Cine 12K reducida a 4K en posproducci\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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IMATEST para la URSA Cine 12K LF reducida a 4K en posproducci\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed vamos: finalmente tenemos una c\u00e1mara que muestra mejores resultados (usando RAW) que la ARRI Alexa Mini LF. Adem\u00e1s, si observamos el gr\u00e1fico del lado inferior derecho (espectro de ruido), podemos ver que las amplitudes no disminuyen hasta resoluciones muy altas. Por lo tanto, \u00a1es una imagen 4K s\u00faper detallada!<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pongamos a prueba la declaraci\u00f3n oficial de Blackmagic anterior para ver qu\u00e9 sucede si usamos el sensor completo con el modo 4K en la c\u00e1mara (en el escalado del sensor). El rango din\u00e1mico deber\u00eda ser similar al modo 12K.<\/p>\n\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la URSA Cine 12K LF con el modo 4K en la c\u00e1mara. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Confirmado: obtenemos resultados similares, si no ligeramente mejores, que en el modo 12K. Visita la Base de Datos de CineD para ver m\u00e1s resultados en diferentes resoluciones y frecuencias de cuadros. Alerta de spoiler: sin importar cu\u00e1l sea la frecuencia de cuadros en una resoluci\u00f3n determinada, el rango din\u00e1mico se mantiene absolutamente constante. \u00a1Fant\u00e1stico!<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasando a la prueba de latitud, veremos si la URSA Cine 12K LF puede seguir el ritmo de la Alexa Mini LF en nuestra escena de estudio del mundo real. Por lo general, los sensores de alta resoluci\u00f3n de Blackmagic se vieron obstaculizados por el ruido de patr\u00f3n fijo y las rayas horizontales y verticales en la imagen, por lo que no se desempe\u00f1aron tan bien en esta secci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de Exposici\u00f3n de la URSA Cine 12K LF a ISO800<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara de retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se la lleva de regreso a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario de 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para las caras de nuestros sujetos en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo se distribuyan los valores de c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra prueba de latitud comienza ajustando las luces del estudio de manera que, con T1.5 y obturador de 1\/25s, estemos a punto de recortar el canal rojo en la frente de la cabeza de nuestro sujeto, en este caso, mi querido colega Johnnie. Esto sucede tres paradas por encima del nivel de exposici\u00f3n base y luego, en la posproducci\u00f3n, regresamos nuevamente a la base y obtenemos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Siempre usamos el control deslizante de exposici\u00f3n en la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara en la medida de lo posible. El resto se hace con los controles deslizantes de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia hasta que las formas de onda coincidan con la imagen de exposici\u00f3n base.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, cerramos el iris del lente en incrementos de 1 parada hasta que alcanzamos el nivel de exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Esto contin\u00faa hasta T8, desde all\u00ed en adelante subexponemos a\u00fan m\u00e1s al reducir a la mitad el valor del obturador a 1\/50, 1\/100 y as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n\n\n\n

Pasemos a la subexposici\u00f3n de 5 paradas, regresadas de nuevo a la base. Esta es la primera vez que comienzan a aparecer algunos cambios de color y el ruido se activa de manera significativa:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

El ruido se limpia f\u00e1cilmente en la posproducci\u00f3n usando estos ajustes en DVR 19:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la imagen con 5 paradas por debajo y con ruido reducido:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver, la imagen est\u00e1 perfectamente bien, \u00a1y estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n! Esto se ve mucho mejor que la imagen de la otra c\u00e1mara full-frame de Blackmagic, la Cinema Camera 6K, que probamos aqu\u00ed<\/a> y que alcanz\u00f3 sus l\u00edmites en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, no hay muchas c\u00e1maras full-frame que puedan superar las 8 paradas. La RED Raptor [X] (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y la V-Raptor, alcanzaron 9 paradas de latitud (con algo de margen hacia las 10), y el Sony Burano (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que est\u00e1 cerca de las 10 paradas. Pero al final, todas fueron superadas por la ARRI Alexa Mini LF que mostr\u00f3 unas s\u00f3lidas 10 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Llevemos la URSA Cine 12K LF a 9 paradas (es decir, 6 paradas por debajo y regresadas de nuevo a la base):<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 empezando a corromper la imagen y comienzan a aparecer algunas l\u00edneas verticales tenues. Adem\u00e1s, los colores se desvanecen y aparece un fuerte tono verde en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Al usar la reducci\u00f3n de ruido, obtuvimos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Esto definitivamente est\u00e1 en el l\u00edmite, pero a\u00fan as\u00ed lo considerar\u00eda utilizable. En la imagen en movimiento, el ruido no distrae mucho. Adem\u00e1s, mi criterio es que el lado oscuro de nuestro artista es aceptable siempre que se puedan recuperar los colores de la piel.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a 10 paradas:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 corrompiendo la imagen hasta el punto de que no se puede recuperar usando la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n
\"CineD
Configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido para 7 paradas por debajo, regresadas de nuevo a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Fin del juego! Se puede ver el ruido de patr\u00f3n fijo, hay un fuerte matiz de color, los colores y los detalles de la imagen se est\u00e1n desvaneciendo a pesar de que no us\u00e9 la reducci\u00f3n de ruido Luma (NR espacial).<\/p>\n\n\n\n

Si comparamos este resultado con el de la ARRI Alexa Mini LF a 10 paradas de latitud (aqu\u00ed<\/a>), puedes ver cu\u00e1nto mejor en t\u00e9rminos de detalles, color y apariencia general se ve la Alexa Mini LF.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, estos resultados ponen a la URSA Cine 12K LF a la par con la RED Raptor [X] o la V-Raptor 8K. Tambi\u00e9n es capaz de alcanzar velocidades de cuadro m\u00e1s altas en comparaci\u00f3n con las c\u00e1maras RED. \u00a1Impresionante!<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

En esencia, la nueva Blackmagic URSA Cine 12K LF<\/a> establece un nuevo punto de referencia en t\u00e9rminos de caracter\u00edsticas y precio. Se sit\u00faa en segundo lugar detr\u00e1s de la Sony Venice 2 en lo que respecta al rolling shutter (por supuesto, tenemos que mencionar que hay c\u00e1maras con obturador global como la RED Raptor [X] o la Sony A9 III que eliminan por completo el rolling shutter de una vez por todas).<\/p>\n\n\n\n

Obtuvo valores excelentes en el rango din\u00e1mico. Cuando se reduce de 12K a 4K en la posproducci\u00f3n, es ligeramente mejor en papel (IMATEST) que nuestro punto de referencia actual, la ARRI Alexa Mini LF.<\/p>\n\n\n\n

De todos modos, la prueba de latitud en el mundo real pone los resultados del rango din\u00e1mico un poco en perspectiva: el resultado de 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n es definitivamente 1 parada peor que nuestro punto de referencia para c\u00e1maras full-frame, la ARRI Alexa Mini LF (que tiene 10 paradas con algo de margen hacia 11). Nuestra l\u00edder actual en el departamento de rango din\u00e1mico y latitud es la ARRI Alexa 35, que exhibi\u00f3 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Esta es, sin duda, la mejor c\u00e1mara de Blackmagic Design de su gama hasta el momento!<\/p>\n\n\n\n


\u00bfEst\u00e1s ansioso por grabar con la nueva c\u00e1mara URSA Cine 12K LF? \u00bfEst\u00e1s pensando en a\u00f1adir esta maravilla a tu equipo? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n!
<\/strong>
<\/p>\n<361851-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Finalmente, la nueva c\u00e1mara URSA Cine 12K LF de Blackmagic lleg\u00f3 a nuestra sede de CineD en Viena. Est\u00e1bamos muy entusiasmados de probar esta nueva c\u00e1mara de alta gama de Blackmagic en nuestros procedimientos de prueba de laboratorio. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><361851-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Para m\u00ed, siempre es una buena noticia ver que se implementa nueva tecnolog\u00eda en las c\u00e1maras, como lo est\u00e1 haciendo Blackmagic Design con su sensor full-frame RGBW en la nueva URSA Cine 12K LF. Para ser honesto, he perdido un poco el inter\u00e9s en probar c\u00e1maras de consumidor, ya que todas parecen estar limitadas por sus modos de lectura de sensor convencionales de 12 bits. Como resultado, todas tienen entre 11 y 12 paradas de rango din\u00e1mico utilizable y entre 8 y 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, probar c\u00e1maras que intentan hacer algo diferente, como la Canon C70 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) que utiliza una salida de ganancia dual, la nueva LUMIX GH7 (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) que utiliza un modo de aumento de rango din\u00e1mico, o la FUJIFILM X-H2S que ha introducido un modo de lectura de sensor de 14 bits de hasta 30 cuadros por segundo (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), trae de vuelta la diversi\u00f3n de las pruebas. Esto aplica tambi\u00e9n para c\u00e1maras como la ARRI ALEXA 35 con sus archivos ARRIRAW de 13 bits (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Ahora, volviendo a la nueva URSA Cine 12K LF, s\u00f3lo un vistazo a las especificaciones es suficiente para notar que son absolutamente sorprendentes, por decir lo menos. La resoluci\u00f3n 12K en modo open gate 3:2, 8K full-frame o 4K a 180 cuadros por segundo, est\u00e1 superando los l\u00edmites de lo que est\u00e1 disponible en el mercado hasta ahora. Adem\u00e1s, considerando el precio, \u00a1no puedo creer lo que Blackmagic est\u00e1 logrando!<\/p>\n\n\n\n

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La URSA Cine 12K LF en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Haz click aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a> para ver toda la cobertura de CineD sobre la nueva c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Nuevamente, quiero agradecerle a mi colega Florian Milz, quien fue de gran ayuda al filmar y analizar las pruebas.<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la URSA Cine 12K LF<\/h2>\n\n\n\n

El rolling shutter se prob\u00f3 con nuestra linterna de 300Hz. Comencemos con el modo 3:2 open gate 12K:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 12ms<\/strong> de rolling shutter (cuanto menos, mejor). \u00a1Es un resultado muy pero muy bueno para un sensor full-frame en open gate! Lo interesante de este nuevo dise\u00f1o (RGBW) de Blackmagic es el hecho de que si se cambia a resoluciones m\u00e1s bajas como 8K y 4K, la velocidad de lectura mejora.<\/p>\n\n\n\n

Nos pusimos en contacto con nuestros colegas de Blackmagic Design y nos explicaron lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl escalado en la c\u00e1mara en los formatos 8K y 4K en la URSA Cine 12K LF (y tambi\u00e9n en la URSA Mini Pro 12K<\/a>) utiliza dos mecanismos diferentes: uno es un paso de escalado en el propio sensor que aumenta la velocidad de lectura y reduce la distorsi\u00f3n del rolling shutter, el otro funciona en el dominio de frecuencia
del c\u00f3dec Blackmagic RAW. Por lo general, ayudan a reducir la cantidad de datos que se deben grabar en los formatos de menor resoluci\u00f3n al tiempo que se conserva el campo de visi\u00f3n completo, pero tambi\u00e9n son preferibles en caso de movimiento r\u00e1pido, ya que la distorsi\u00f3n del rolling shutter se vuelve m\u00ednima. Sin embargo, estos mecanismos no aumentan el rango din\u00e1mico. Se recomienda grabar en 12K y escalar en el dominio espacial en Resolve para obtener el mejor rango din\u00e1mico posible\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En la siguiente secci\u00f3n analizaremos el rango din\u00e1mico, pero por ahora, ech\u00e9mosle un vistazo al formato full-frame 8K:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 5.5ms<\/strong> de rolling shutter. \u00a1Vaya! Este es el segundo mejor resultado detr\u00e1s de la Sony Venice 2. Se obtuvo el mismo valor para una lectura de ancho de sensor completo 4K. En el modo 9K recortado (~1.3crop), alcanz\u00f3 los 7.4ms<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la URSA Cine 12K LF a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer la explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Todos los resultados del rango din\u00e1mico se capturaron a la tasa de bits m\u00e1s alta disponible en Blackmagic RAW 3:1 a ISO 800. Los archivos se revelaron en la pesta\u00f1a RAW de DaVinci Resolve 19 (usando Wide Gamut Gen 4\/5 y Film Gen 5). Veamos el gr\u00e1fico de forma de onda del modo open gate 12K 3:2<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

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URSA Cine 12K LF 12K 3:2 en el modo open gate. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar 13 paradas, si no 14, por encima del nivel de ruido, y una 15\u00b0 y una 16\u00b0 parada enterradas dentro del nivel de ruido. IMATEST muestra estos resultados:<\/p>\n\n\n\n

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Resultados de IMATEST para la URSA Cine 12K LF. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2 (SNR) y 14.5 paradas con SNR = 1. \u00a1Incre\u00edble! Estos son los mejores resultados que hemos visto con una c\u00e1mara Blackmagic. A modo de comparaci\u00f3n, nuestro punto de referencia hasta el momento, la ARRI Alexa Mini LF, obtuvo 13.4\/14.5 paradas con SNR = 2\/1 en ARRIRAW (puedes ver la prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Un vistazo r\u00e1pido al gr\u00e1fico inferior derecho \u201cespectro de ruido\u201d revela que los detalles de alta frecuencia no se conservan tan bien, ya que las amplitudes caen a 0.2. Pero estamos hablando de preservar la resoluci\u00f3n 12K ;-)\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ahora, \u00bffinalmente tenemos en nuestras manos una c\u00e1mara que se acerca a la ARRI Alexa Mini LF?<\/p>\n\n\n\n

Bueno, se podr\u00eda argumentar que la Alexa Mini LF solo graba en resoluci\u00f3n 4K, as\u00ed que veamos qu\u00e9 sucede si reducimos la escala de los archivos 12K a 4K en DaVinci Resolve 19:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la URSA Cine 12K reducida a 4K en posproducci\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
IMATEST para la URSA Cine 12K LF reducida a 4K en posproducci\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed vamos: finalmente tenemos una c\u00e1mara que muestra mejores resultados (usando RAW) que la ARRI Alexa Mini LF. Adem\u00e1s, si observamos el gr\u00e1fico del lado inferior derecho (espectro de ruido), podemos ver que las amplitudes no disminuyen hasta resoluciones muy altas. Por lo tanto, \u00a1es una imagen 4K s\u00faper detallada!<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pongamos a prueba la declaraci\u00f3n oficial de Blackmagic anterior para ver qu\u00e9 sucede si usamos el sensor completo con el modo 4K en la c\u00e1mara (en el escalado del sensor). El rango din\u00e1mico deber\u00eda ser similar al modo 12K.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Resultado de IMATEST para la URSA Cine 12K LF con el modo 4K en la c\u00e1mara. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Confirmado: obtenemos resultados similares, si no ligeramente mejores, que en el modo 12K. Visita la Base de Datos de CineD para ver m\u00e1s resultados en diferentes resoluciones y frecuencias de cuadros. Alerta de spoiler: sin importar cu\u00e1l sea la frecuencia de cuadros en una resoluci\u00f3n determinada, el rango din\u00e1mico se mantiene absolutamente constante. \u00a1Fant\u00e1stico!<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasando a la prueba de latitud, veremos si la URSA Cine 12K LF puede seguir el ritmo de la Alexa Mini LF en nuestra escena de estudio del mundo real. Por lo general, los sensores de alta resoluci\u00f3n de Blackmagic se vieron obstaculizados por el ruido de patr\u00f3n fijo y las rayas horizontales y verticales en la imagen, por lo que no se desempe\u00f1aron tan bien en esta secci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de Exposici\u00f3n de la URSA Cine 12K LF a ISO800<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara de retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se la lleva de regreso a la exposici\u00f3n base. Hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario de 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para las caras de nuestros sujetos en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo se distribuyan los valores de c\u00f3digo y qu\u00e9 modo LOG se utilice.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra prueba de latitud comienza ajustando las luces del estudio de manera que, con T1.5 y obturador de 1\/25s, estemos a punto de recortar el canal rojo en la frente de la cabeza de nuestro sujeto, en este caso, mi querido colega Johnnie. Esto sucede tres paradas por encima del nivel de exposici\u00f3n base y luego, en la posproducci\u00f3n, regresamos nuevamente a la base y obtenemos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Siempre usamos el control deslizante de exposici\u00f3n en la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara en la medida de lo posible. El resto se hace con los controles deslizantes de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia hasta que las formas de onda coincidan con la imagen de exposici\u00f3n base.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, cerramos el iris del lente en incrementos de 1 parada hasta que alcanzamos el nivel de exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Esto contin\u00faa hasta T8, desde all\u00ed en adelante subexponemos a\u00fan m\u00e1s al reducir a la mitad el valor del obturador a 1\/50, 1\/100 y as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n\n\n\n

Pasemos a la subexposici\u00f3n de 5 paradas, regresadas de nuevo a la base. Esta es la primera vez que comienzan a aparecer algunos cambios de color y el ruido se activa de manera significativa:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

El ruido se limpia f\u00e1cilmente en la posproducci\u00f3n usando estos ajustes en DVR 19:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la imagen con 5 paradas por debajo y con ruido reducido:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver, la imagen est\u00e1 perfectamente bien, \u00a1y estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n! Esto se ve mucho mejor que la imagen de la otra c\u00e1mara full-frame de Blackmagic, la Cinema Camera 6K, que probamos aqu\u00ed<\/a> y que alcanz\u00f3 sus l\u00edmites en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, no hay muchas c\u00e1maras full-frame que puedan superar las 8 paradas. La RED Raptor [X] (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y la V-Raptor, alcanzaron 9 paradas de latitud (con algo de margen hacia las 10), y el Sony Burano (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que est\u00e1 cerca de las 10 paradas. Pero al final, todas fueron superadas por la ARRI Alexa Mini LF que mostr\u00f3 unas s\u00f3lidas 10 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Llevemos la URSA Cine 12K LF a 9 paradas (es decir, 6 paradas por debajo y regresadas de nuevo a la base):<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 empezando a corromper la imagen y comienzan a aparecer algunas l\u00edneas verticales tenues. Adem\u00e1s, los colores se desvanecen y aparece un fuerte tono verde en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Al usar la reducci\u00f3n de ruido, obtuvimos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

Esto definitivamente est\u00e1 en el l\u00edmite, pero a\u00fan as\u00ed lo considerar\u00eda utilizable. En la imagen en movimiento, el ruido no distrae mucho. Adem\u00e1s, mi criterio es que el lado oscuro de nuestro artista es aceptable siempre que se puedan recuperar los colores de la piel.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a 10 paradas:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 corrompiendo la imagen hasta el punto de que no se puede recuperar usando la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD<\/figure>\n\n\n\n
\"CineD
Configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido para 7 paradas por debajo, regresadas de nuevo a la exposici\u00f3n base. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Fin del juego! Se puede ver el ruido de patr\u00f3n fijo, hay un fuerte matiz de color, los colores y los detalles de la imagen se est\u00e1n desvaneciendo a pesar de que no us\u00e9 la reducci\u00f3n de ruido Luma (NR espacial).<\/p>\n\n\n\n

Si comparamos este resultado con el de la ARRI Alexa Mini LF a 10 paradas de latitud (aqu\u00ed<\/a>), puedes ver cu\u00e1nto mejor en t\u00e9rminos de detalles, color y apariencia general se ve la Alexa Mini LF.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, estos resultados ponen a la URSA Cine 12K LF a la par con la RED Raptor [X] o la V-Raptor 8K. Tambi\u00e9n es capaz de alcanzar velocidades de cuadro m\u00e1s altas en comparaci\u00f3n con las c\u00e1maras RED. \u00a1Impresionante!<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

En esencia, la nueva Blackmagic URSA Cine 12K LF<\/a> establece un nuevo punto de referencia en t\u00e9rminos de caracter\u00edsticas y precio. Se sit\u00faa en segundo lugar detr\u00e1s de la Sony Venice 2 en lo que respecta al rolling shutter (por supuesto, tenemos que mencionar que hay c\u00e1maras con obturador global como la RED Raptor [X] o la Sony A9 III que eliminan por completo el rolling shutter de una vez por todas).<\/p>\n\n\n\n

Obtuvo valores excelentes en el rango din\u00e1mico. Cuando se reduce de 12K a 4K en la posproducci\u00f3n, es ligeramente mejor en papel (IMATEST) que nuestro punto de referencia actual, la ARRI Alexa Mini LF.<\/p>\n\n\n\n

De todos modos, la prueba de latitud en el mundo real pone los resultados del rango din\u00e1mico un poco en perspectiva: el resultado de 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n es definitivamente 1 parada peor que nuestro punto de referencia para c\u00e1maras full-frame, la ARRI Alexa Mini LF (que tiene 10 paradas con algo de margen hacia 11). Nuestra l\u00edder actual en el departamento de rango din\u00e1mico y latitud es la ARRI Alexa 35, que exhibi\u00f3 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Esta es, sin duda, la mejor c\u00e1mara de Blackmagic Design de su gama hasta el momento!<\/p>\n\n\n\n


\u00bfEst\u00e1s ansioso por grabar con la nueva c\u00e1mara URSA Cine 12K LF? \u00bfEst\u00e1s pensando en a\u00f1adir esta maravilla a tu equipo? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios a continuaci\u00f3n!
<\/strong>
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Finalmente, la nueva c\u00e1mara URSA Cine 12K LF de Blackmagic lleg\u00f3 a nuestra sede de CineD en Viena. Est\u00e1bamos muy entusiasmados de probar esta nueva c\u00e1mara de alta gama de Blackmagic en nuestros procedimientos de prueba de laboratorio. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026 Para m\u00ed, siempre es una buena noticia ver que se implementa nueva tecnolog\u00eda en las c\u00e1maras, como lo est\u00e1 haciendo Blackmagic Design con su sensor full-frame RGBW en la nueva URSA Cine 12K LF. Para ser honesto, he perdido un poco el inter\u00e9s en probar c\u00e1maras de consumidor, ya que todas parecen estar limitadas por sus modos de lectura de sensor convencionales de […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":361397,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[59748,26392,66514,77370,27551,85306,33638,85307,34229,37196,39707],"tag_label":[53001],"brand":[51539],"class_list":["post-361851","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-cined-lab-test-es","tag-blackmagic-design-es","tag-rango-dinamico-2","tag-latitud-de-exposicion","tag-dynamic-range-es","tag-ursa-cine-12k-lf-es","tag-rolling-shutter-es","tag-blackmagic-design-ursa-cine-12k-lf-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-latitud","tag-latitude-es","tag_label-lab-test-es","brand-blackmagic-design-es"],"yoast_head":"\nPrueba de Laboratorio de la Blackmagic URSA Cine 12K LF - Rolling Shutter, Rango Din\u00e1mico y Latitud de Exposici\u00f3n | CineD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"CineD lab test of the new Blackmagic Design URSA Cine 12K LF camera. 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