{"id":365429,"date":"2024-12-10T15:17:46","date_gmt":"2024-12-10T14:17:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=365429"},"modified":"2024-12-10T17:42:59","modified_gmt":"2024-12-10T16:42:59","slug":"cined-cameras-of-the-year-2024-and-the-winners-are","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/cined-cameras-of-the-year-2024-and-the-winners-are\/","title":{"rendered":"C\u00e1maras CineD del a\u00f1o 2024 – Y los ganadores son.."},"content":{"rendered":"\n

El tiempo no se puede detener. \u00bfLa prueba? Es otro art\u00edculo de fin de a\u00f1o y, esta vez, analizamos m\u00e1s de cerca a nuestros candidatos y ganadores de la C\u00e1mara del A\u00f1o 2024. Sea cual sea la historia que quieras contar, es muy probable que la herramienta perfecta para filmar ya est\u00e9 disponible.<\/strong><\/p><365429-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

El 2024 se est\u00e1 desvaneciendo de manera lenta pero segura y nos quedan un mont\u00f3n de nuevas c\u00e1maras que representan lo m\u00e1s destacado de la tecnolog\u00eda actual. Sinceramente, cuando se trata de c\u00e1maras de video dedicadas o mirrorless, es dif\u00edcil encontrar opciones “malas” o mediocres. Nos encontramos en un nivel de calidad de imagen general, resoluci\u00f3n, funciones (como el enfoque autom\u00e1tico, por ejemplo) y precios con el que, hace un par de a\u00f1os atr\u00e1s, solo pod\u00edamos so\u00f1ar. Necesitaremos ver un salto en la tecnolog\u00eda de sensores o una “funci\u00f3n imprescindible” para volver a impresionarnos. Pero a\u00fan as\u00ed, al observar lo que se ofreci\u00f3 durante 2024 (puedes ver la lista de c\u00e1maras en nuestra encuesta C\u00e1mara del A\u00f1o aqu\u00ed<\/a>), estas son las herramientas que lograron impresionarnos, ya sea por su singularidad y\/o relaci\u00f3n precio-calidad. En base a esta lista, hemos llegado a una conclusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e1maras espec\u00edficas para video<\/h2>\n\n\n\n

Las Blackmagic Design (PYXIS<\/a>, Ursa Cine LF 12K<\/a><\/strong>), Sony (BURANO<\/a><\/strong>), Canon (EOS C400<\/a>, EOS C80<\/a><\/strong>) y RED (V-Raptor X<\/a><\/strong>) son nuestras candidatas en esta categor\u00eda. Cada una de ellas tiene sus fortalezas o limitaciones, pero al final, elegimos la Blackmagic Design Ursa Cine LF 12K, la Canon EOS C80 y (ex aequo) la Canon EOS C400 como nuestras c\u00e1maras del a\u00f1o en esta categor\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Blackmagic Design, Ursa Cine LF 12K. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Blackmagic Design Ursa Cine LF 12K<\/h2>\n\n\n\n

Esta nueva c\u00e1mara representa el compromiso de Blackmagic Design de satisfacer las necesidades de los m\u00e1s exigentes del mercado cinematogr\u00e1fico, pero a un precio mucho m\u00e1s asequible. No se puede negar que algunas de las ofertas anteriores de Blackmagic sufrieron algunos problemas de fiabilidad o una falta de consistencia en el rendimiento entre c\u00e1maras del mismo tipo. Aun as\u00ed, parece que estamos hablando de una bestia completamente diferente. Menciono esto porque las casas de alquiler son cautelosas a la hora de almacenar c\u00e1maras en su arsenal que puedan causar problemas. Despu\u00e9s de todo, lo \u00faltimo que necesitan es que los clientes se quejen de estas cosas.<\/p>\n\n\n\n

En nuestra opini\u00f3n, con la presentaci\u00f3n de la Ursa Cine LF 12K, parece que Blackmagic Design apunta a lograr dos objetivos clave: 1) desafiar a los actores establecidos como ARRI y RED, que han estado dominando el \u00e1mbito de la producci\u00f3n a gran escala, y esta vez con una herramienta de filmaci\u00f3n confiable y una especie de flujo de trabajo de “ecosistema futurista”; 2) permitir que las productoras de gama media adquieran una c\u00e1mara de \u201calta gama\u201d a un precio mucho m\u00e1s accesible.<\/p>\n\n\n\n

Si a\u00fan no lo has hecho, te recomendamos que te sumerjas en la prueba de laboratorio<\/a> que realizamos con esta c\u00e1mara y veas por qu\u00e9 estamos impresionados<\/strong> con lo que ofrece Blackmagic. Como Gunther, nuestro colega, resumi\u00f3 en nuestro art\u00edculo de prueba de laboratorio: \u201c\u00a1Esta c\u00e1mara establece un nuevo punto de referencia en t\u00e9rminos de caracter\u00edsticas y precio\u201d!<\/p>\n\n\n\n

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Ecosistema de Blackmagic Design. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si est\u00e1s considerando adquirir esta c\u00e1mara, ten en cuenta que hay una curva de aprendizaje. Tiene MUCHOS botones y varias pantallas. Incluso si muchos de esos botones tienen la misma funcionalidad (o se pueden asignar), sigue siendo un poco abrumador. Adem\u00e1s, recuerda que la c\u00e1mara graba en un m\u00f3dulo interno exclusivo. Si bien esta enorme soluci\u00f3n de almacenamiento de 8TB permite hacer concesiones incluso al grabar 12K con open gate hasta 80 cuadros por segundo, podr\u00eda ser el tal\u00f3n de Aquiles en el flujo de trabajo general. El m\u00f3dulo en s\u00ed no tiene entrada\/salida de conexi\u00f3n a una computadora, por lo que para copiar el material es necesario utilizar la c\u00e1mara (no se recomienda debido a las velocidades de transferencia limitadas) o el Media Dock de Blackmagic, que est\u00e1 lejos de ser port\u00e1til. Este Media Dock tiene tres ranuras, y esperamos ver pronto un dispositivo de una sola ranura que les permita a los t\u00e9cnicos de imagen digital gestionar la transferencia de material en el campo.<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a Blackmagic Design. En general, hicieron un gran trabajo al ofrecer una herramienta cinematogr\u00e1fica integral<\/a>, que est\u00e1 estrechamente conectada a un flujo de trabajo de posproducci\u00f3n y en la nube. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Canon EOS C80. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Canon EOS C80 y Canon EOS C400 – ganadoras ex aequo<\/h2>\n\n\n\n

\u00a12024 representa el a\u00f1o del regreso de Canon! Despu\u00e9s de un largo per\u00edodo de silencio, algunas ofertas s\u00f3lidas encontraron su camino al mercado. Pero la mayor (agradable) sorpresa fue la nueva estrategia de precios de Canon. De repente, de ser un fabricante conocido por cobrar precios premium por c\u00e1maras de cine, se convirti\u00f3 en una empresa que ofrece excelentes herramientas de filmaci\u00f3n a precios que pueden tener sentido para muchos.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed en CineD, debatimos hasta el \u00faltimo minuto cu\u00e1l de las c\u00e1maras Canon premiar\u00edamos. Tanto la EOS C400 como la EOS C80 ofrecen propuestas muy s\u00f3lidas para cineastas independientes. Al final, nuestra incapacidad para elegir una de las dos c\u00e1maras sobre la otra es un testimonio del \u00e9xito de Canon a la hora de adaptar estas c\u00e1maras a distintos grupos de usuarios, por lo que decidimos premiar a ambas c\u00e1maras “ex aequo” con el premio CineD Camera of the Year 2024.<\/p>\n\n\n\n

Este es mi razonamiento (el de Johnnie) para elegir la Canon EOS C80, y a continuaci\u00f3n encontrar\u00e1s el razonamiento de Nino para elegir la Canon EOS C400.<\/p>\n\n\n\n

Canon EOS C80: la c\u00e1mara full-frame asequible con grabaci\u00f3n en formato RAW 6K para un solo usuario (seg\u00fan Johnnie)<\/h3>\n\n\n\n

Por $2.500 menos que la EOS C400, la EOS C80 ofrece menos opciones y funciones de conectividad, pero incluye todo lo esencial sin sentir que est\u00e1s haciendo concesiones.<\/p>\n\n\n\n

Esta c\u00e1mara ofrece todo lo que caracteriza a Canon: colores c\u00e1lidos, buen rendimiento de enfoque autom\u00e1tico\/con poca luz y grabaci\u00f3n RAW interna. Si a todo esto le sumamos un sensor full-frame de 6K (que tambi\u00e9n se encuentra en la EOS C400) y a\u00f1adimos caracter\u00edsticas que no estaban presentes en la EOS C70, tenemos una ganadora.<\/p>\n\n\n\n

Si tienes un minuto, mira nuestra rese\u00f1a completa de la c\u00e1mara y el minidocumental aqu\u00ed<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Canon EOS C400: la maravilla de la versatilidad que se compara muy bien con la competencia (la opini\u00f3n de Nino)<\/h3>\n\n\n\n

La Canon EOS C400 tiene el mismo sensor y caracter\u00edsticas similares a la C80, pero tiene muchos m\u00e1s conectores, lo que hace que la c\u00e1mara sea m\u00e1s vers\u00e1til cuando se utiliza en una configuraci\u00f3n multic\u00e1mara (Genlock, un segundo puerto SDI, puerto de retorno, puerto de 12 pines para control de lentes). Adem\u00e1s, puede grabar hasta 60fps en 6K (la C80 solo puede grabar a 30p) y graba en tarjetas CFexpress tipo B en lugar de tarjetas SD.<\/p>\n\n\n\n

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Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: Canon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Me parece gracioso que la C400 sea considerada la c\u00e1mara “m\u00e1s grande”, cuando, si se miran ambas c\u00e1maras desde el frente, la C400 es m\u00e1s peque\u00f1a que la C80 y probablemente menos intimidante para cualquiera que est\u00e9 siendo filmado. Adem\u00e1s, solo pesa 200 gramos m\u00e1s, lo cual es insignificante.<\/p>\n\n\n\n

B\u00e1sicamente, la C400 compite con las ofertas de Sony, como la FX6 o la FX9, y tengo que decir que le da a Sony una buena competencia por el dinero que cuesta. Por miles de d\u00f3lares\/euros\/libras menos, obtienes una c\u00e1mara Canon con grabaci\u00f3n interna en formato RAW de 6K y triple ISO base. La c\u00e1mara m\u00e1s cercana para video en formato RAW interno de Sony es la BURANO, que cuesta m\u00e1s del triple. Bravo, Canon.<\/p>\n\n\n\n

En caso de que te lo hayas perdido, aqu\u00ed est\u00e1n los resultados de nuestra prueba de laboratorio de la Canon EOS C400 en la Base de Datos de C\u00e1maras<\/a> (pr\u00f3ximamente publicar\u00e9 un art\u00edculo).<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a Canon. La empresa hizo su tarea y nos present\u00f3 un producto de gran valor por su precio. Ahora, nos ofrecen un visor dedicado para una mayor facilidad de uso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u00e1maras mirrorless\/h\u00edbridas<\/h2>\n\n\n\n

El \u201celemento b\u00e1sico\u201d de nuestra industria siguen siendo las c\u00e1maras mirrorless\/h\u00edbridas. Estas se han vuelto extremadamente capaces y, nos atrevemos a decir, muy asequibles. Tambi\u00e9n reflejan el cambio que ha experimentado nuestra industria. Las c\u00e1maras pesadas y voluminosas son casi cosa del pasado y, lo que es a\u00fan m\u00e1s importante, hemos visto una consolidaci\u00f3n de profesiones. Nos guste o no, en algunos segmentos de nuestro negocio, dominar habilidades multifuncionales que combinan la fotograf\u00eda y la filmaci\u00f3n se ha vuelto esencial para la supervivencia. No hay mejor manera de aprovechar al m\u00e1ximo esta oportunidad que trabajando con este tipo de c\u00e1maras. En esta categor\u00eda, ten\u00edamos a las FUJIFILM (GFX100S II<\/a>, X100 VI<\/a>, X-T50<\/a>, X-M5<\/a><\/strong>), Canon (EOS R1<\/a>, EOS R5 Mark II<\/a><\/strong>), Leica (SL3<\/a><\/strong>), Nikon (Z6 III<\/a><\/strong>), Sony (Alpha a1 II<\/a>, a9 III<\/a>, ZV-E10 II<\/a><\/strong>) y Panasonic (LUMIX S9<\/a>, LUMIX GH7<\/a><\/strong>). Como puedes ver, la mayor\u00eda de los fabricantes fueron productivos, ofreciendo diferentes tama\u00f1os de c\u00e1mara y sensor y, por supuesto, una variedad de funcionalidades.<\/p>\n\n\n\n

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Sony a9 III y Nikon Z6 III. Cr\u00e9dito: Sony\/Nikon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los finalistas de esta categor\u00eda son la Sony a9 III y la Nikon Z6 III. La c\u00e1mara de Sony representa un salto cu\u00e1ntico en la tecnolog\u00eda de sensores; despu\u00e9s de todo, es la primera en tener una soluci\u00f3n de obturador global para una c\u00e1mara mirrorless. Una de nuestras preocupaciones era que el rango din\u00e1mico de la c\u00e1mara se ver\u00eda afectado por este tipo de sensor, pero nuestra prueba de laboratorio<\/a> demostr\u00f3 lo contrario. \u00a1La Sony a9 III es la mejor c\u00e1mara Alpha hasta la fecha en t\u00e9rminos de rango din\u00e1mico!<\/p>\n\n\n\n

Y luego tenemos a Nikon, una empresa que muchos percib\u00edan como muy tradicional y lenta en reaccionar a algunos de los cambios en nuestra industria. Pero a principios de este a\u00f1o, en un movimiento sorprendente, adquirieron RED Digital Cinema. El impacto total de esta adquisici\u00f3n en nuestra industria a\u00fan est\u00e1 por verse, pero por ahora Nikon sigue ofreciendo c\u00e1maras mirrorless s\u00f3lidas. Lo que Nikon comenz\u00f3 con la Z9 (nuestra c\u00e1mara del a\u00f1o 2021<\/a>), evolucion\u00f3 hacia la Z8<\/a>, un modelo m\u00e1s asequible y f\u00e1cil de usar. Este a\u00f1o, Nikon ha captado nuestra atenci\u00f3n una vez m\u00e1s con la presentaci\u00f3n de la Z6 III<\/a>. Si bien esta c\u00e1mara es m\u00e1s limitante para los fot\u00f3grafos en comparaci\u00f3n con la Z8 (en lo que respecta al v\u00eddeo), tiene un precio de alrededor de $2.197, son $1.000 menos que la Z8 y ofrece una gran competencia. Entonces, con grabaci\u00f3n interna ProRes y N-RAW junto con 6K hasta 60p (y 4K \/ 120p), es una gran herramienta compacta vers\u00e1til dirigida a creadores de diferentes niveles. Por favor, dir\u00edgete a nuestra Base de Datos de C\u00e1maras<\/a> para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre la Nikon Z6 III.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las ganadoras de esta categor\u00eda…<\/p>\n\n\n\n

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Panasonic LUMIX GH7. Cr\u00e9dito. CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Panasonic LUMIX GH7 (tama\u00f1o de cuerpo completo)<\/h2>\n\n\n\n

Panasonic solo tuvo dos lanzamientos de c\u00e1maras importantes este a\u00f1o, la LUMIX S9<\/a> y la LUMIX GH7<\/a>. Nos gustar\u00eda concentrarnos en la formidable LUMIX GH7. Para cuando leas este art\u00edculo, esperamos haber publicado nuestra rese\u00f1a a largo plazo de la GH7, pero incluso si no est\u00e1 del todo terminada, nos gustar\u00eda compartir un resumen de nuestros hallazgos hasta ahora. Desde su lanzamiento, hemos utilizado esta c\u00e1mara con \u00e9xito en numerosos proyectos. Lo que realmente nos impresion\u00f3 fue la rapidez con la que Panasonic se puso al d\u00eda con la implementaci\u00f3n de un excelente enfoque autom\u00e1tico (junto con sus \u00faltimas ofertas full-frame LUMIX S5 II y LUMIX S5II X). Adem\u00e1s, la funci\u00f3n de estabilizaci\u00f3n de esta c\u00e1mara es una de las mejores (si no la mejor) del mercado. Implementar un sistema de estabilizaci\u00f3n eficaz en una c\u00e1mara con un sensor m\u00e1s peque\u00f1o (Micro Cuatro Tercios) es ciertamente \u00fatil, pero esto no le quita importancia a este logro.<\/p>\n\n\n\n

Pasando a nuestra prueba de laboratorio, esto es lo que Gunther, nuestro colega, dijo al respecto: \u201cPanasonic lo hizo de nuevo: \u00a1la\u00a0LUMIX GH7<\/a>\u00a0es \u00fanica en su clase considerando el tama\u00f1o del sensor Micro Cuatro Tercios! No solo muestra buenos valores de rolling shutter, sino que los resultados de rango din\u00e1mico no decepcionan. Son bastante similares a los de la\u00a0Sony A9 III<\/a>\u00a0o la\u00a0Canon EOS R5 C<\/a>\u00a0recientemente probadas, por ejemplo. Como se mencion\u00f3, juega en la liga de las c\u00e1maras full-frame de consumidor recientes con esos resultados (aunque un poco en el extremo inferior)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Puedes encontrar m\u00e1s de nuestros hallazgos y conclusiones sobre esta c\u00e1mara en nuestra prueba de laboratorio completa aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo al trabajo con la c\u00e1mara. En un viaje reciente a Jap\u00f3n, como parte de nuestra rese\u00f1a, la us\u00e9 para filmar un minidocumental (mantente atento a este espacio para verla). Una de las cosas que quer\u00eda comprobar es c\u00f3mo se ven las im\u00e1genes si NO se usa el V-Log de Panasonic, ya que esta c\u00e1mara tiene la alternativa de grabar en el perfil de imagen LogC3 de ARRI<\/a> (actualizaci\u00f3n paga). Los resultados fueron muy convincentes. Pude filmar y evitar el color de piel rojizo general que suele dar el V-Log (al menos para mi gusto). Una cosa que hay que recordar al filmar con el LogC3 de ARRI es la limitaci\u00f3n de no poder filmar ProRes RAW internamente.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, pero no por ello menos importante, parece que Panasonic es uno de los \u00fanicos fabricantes de c\u00e1maras mirrorless que realmente se preocupa por el audio, ya que esta es la primera c\u00e1mara que permite la grabaci\u00f3n de audio de 32 bits cuando se utiliza su unidad XLR DMW-XLR2 opcional.<\/p>\n\n\n\n

La cuesti\u00f3n del precio de la LUMIX GH7 queda un poco abierta. S\u00ed, es un dispositivo cinematogr\u00e1fico muy orientado y amigable, pero, a $2.198, ya est\u00e1 compitiendo en un nicho de c\u00e1maras con sensores m\u00e1s grandes.<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a Panasonic. Aqu\u00ed en CineD (y en la comunidad cinematogr\u00e1fica en general), estamos ansiosos por ver qu\u00e9 nos depara el a\u00f1o 2025. Con suerte, ser\u00e1 la sucesora de una de sus antiguas c\u00e1maras full-frame insignia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y ahora, en un giro brusco, llega nuestra \u00faltima ganadora.<\/p>\n\n\n\n

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FUJIFILM X-M5. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

FUJIFILM X-M5 (tama\u00f1o de cuerpo compacto)<\/h2>\n\n\n\n

\u00a1Sorpresa! Como no todas las c\u00e1maras mirrorless tienen el mismo tama\u00f1o (y rendimiento), decidimos otorgarle un premio tambi\u00e9n a una c\u00e1mara compacta: una que sea capaz de producir videos atractivos, est\u00e9 repleta de funciones convencionales, pueda ir contigo a cualquier parte, no te haga gastar una fortuna y tenga una caracter\u00edstica sorprendente. Por menos de $1.000 ($799 para ser exactos), la FUJIFILM X-M5 que es la \u00faltima oferta de la compa\u00f1\u00eda, cumpl\u00eda con todos esos requisitos (pr\u00f3ximamente publicaremos una rese\u00f1a). Cuando recibimos la c\u00e1mara por primera vez, no pod\u00edamos creer lo peque\u00f1a que era. Todav\u00eda no hemos encontrado una foto que haga justicia al tama\u00f1o incre\u00edblemente peque\u00f1o de la c\u00e1mara. Ahora, la “caracter\u00edstica estrella” es la capacidad de filmar internamente en 4:2:2, 10 bits, 6.2K (hasta 30p) en el modo open gate. Si a esto le sumamos los 20 estilos de emulaci\u00f3n de pel\u00edcula de FUJIFILM y la capacidad de enviar clips a la nube (Frame.io, por ejemplo) sin un agarre adicional, es posible que tengamos una ganadora. S\u00ed, obviamente hay algunas limitaciones, como la ausencia de un visor o una velocidad de grabaci\u00f3n de datos limitada, pero para una c\u00e1mara compacta de 355 g\/0.78lbs que cuesta menos de $800, creemos que es todo un logro.<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a FUJIFILM. Fue un a\u00f1o ajetreado para la empresa. Sigan superando los l\u00edmites de rendimiento y saquen una actualizaci\u00f3n de firmware para ayudar con el rendimiento del enfoque autom\u00e1tico de m\u00e1s c\u00e1maras.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eso es todo por 2024. No hemos mencionado la categor\u00eda de smartphones\/c\u00e1maras de acci\u00f3n. El iPhone 16 Pro est\u00e1 demasiado cerca de su predecesor y no se ve un nuevo DJI Osmo Pocket 4 por ning\u00fan lado. El a\u00f1o que viene, prometemos hablar sobre la reci\u00e9n anunciada ARRI 265, la Blackmagic Design Ursa Cine 17K 65, la FUJIFILM GFX ETERNA y \u00a1MUCHO m\u00e1s!\u2026<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 opinas de nuestras elecciones de C\u00e1mara del A\u00f1o 2024? \u00bfSe acerca a lo que esperabas o est\u00e1 muy lejos de tus observaciones y expectativas? Comparte tus opiniones en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El tiempo no se puede detener. \u00bfLa prueba? Es otro art\u00edculo de fin de a\u00f1o y, esta vez, analizamos m\u00e1s de cerca a nuestros candidatos y ganadores de la C\u00e1mara del A\u00f1o 2024. Sea cual sea la historia que quieras contar, es muy probable que la herramienta perfecta para filmar ya est\u00e9 disponible.<\/strong><\/p><365429-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

El 2024 se est\u00e1 desvaneciendo de manera lenta pero segura y nos quedan un mont\u00f3n de nuevas c\u00e1maras que representan lo m\u00e1s destacado de la tecnolog\u00eda actual. Sinceramente, cuando se trata de c\u00e1maras de video dedicadas o mirrorless, es dif\u00edcil encontrar opciones “malas” o mediocres. Nos encontramos en un nivel de calidad de imagen general, resoluci\u00f3n, funciones (como el enfoque autom\u00e1tico, por ejemplo) y precios con el que, hace un par de a\u00f1os atr\u00e1s, solo pod\u00edamos so\u00f1ar. Necesitaremos ver un salto en la tecnolog\u00eda de sensores o una “funci\u00f3n imprescindible” para volver a impresionarnos. Pero a\u00fan as\u00ed, al observar lo que se ofreci\u00f3 durante 2024 (puedes ver la lista de c\u00e1maras en nuestra encuesta C\u00e1mara del A\u00f1o aqu\u00ed<\/a>), estas son las herramientas que lograron impresionarnos, ya sea por su singularidad y\/o relaci\u00f3n precio-calidad. En base a esta lista, hemos llegado a una conclusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e1maras espec\u00edficas para video<\/h2>\n\n\n\n

Las Blackmagic Design (PYXIS<\/a>, Ursa Cine LF 12K<\/a><\/strong>), Sony (BURANO<\/a><\/strong>), Canon (EOS C400<\/a>, EOS C80<\/a><\/strong>) y RED (V-Raptor X<\/a><\/strong>) son nuestras candidatas en esta categor\u00eda. Cada una de ellas tiene sus fortalezas o limitaciones, pero al final, elegimos la Blackmagic Design Ursa Cine LF 12K, la Canon EOS C80 y (ex aequo) la Canon EOS C400 como nuestras c\u00e1maras del a\u00f1o en esta categor\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Blackmagic Design, Ursa Cine LF 12K. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Blackmagic Design Ursa Cine LF 12K<\/h2>\n\n\n\n

Esta nueva c\u00e1mara representa el compromiso de Blackmagic Design de satisfacer las necesidades de los m\u00e1s exigentes del mercado cinematogr\u00e1fico, pero a un precio mucho m\u00e1s asequible. No se puede negar que algunas de las ofertas anteriores de Blackmagic sufrieron algunos problemas de fiabilidad o una falta de consistencia en el rendimiento entre c\u00e1maras del mismo tipo. Aun as\u00ed, parece que estamos hablando de una bestia completamente diferente. Menciono esto porque las casas de alquiler son cautelosas a la hora de almacenar c\u00e1maras en su arsenal que puedan causar problemas. Despu\u00e9s de todo, lo \u00faltimo que necesitan es que los clientes se quejen de estas cosas.<\/p>\n\n\n\n

En nuestra opini\u00f3n, con la presentaci\u00f3n de la Ursa Cine LF 12K, parece que Blackmagic Design apunta a lograr dos objetivos clave: 1) desafiar a los actores establecidos como ARRI y RED, que han estado dominando el \u00e1mbito de la producci\u00f3n a gran escala, y esta vez con una herramienta de filmaci\u00f3n confiable y una especie de flujo de trabajo de “ecosistema futurista”; 2) permitir que las productoras de gama media adquieran una c\u00e1mara de \u201calta gama\u201d a un precio mucho m\u00e1s accesible.<\/p>\n\n\n\n

Si a\u00fan no lo has hecho, te recomendamos que te sumerjas en la prueba de laboratorio<\/a> que realizamos con esta c\u00e1mara y veas por qu\u00e9 estamos impresionados<\/strong> con lo que ofrece Blackmagic. Como Gunther, nuestro colega, resumi\u00f3 en nuestro art\u00edculo de prueba de laboratorio: \u201c\u00a1Esta c\u00e1mara establece un nuevo punto de referencia en t\u00e9rminos de caracter\u00edsticas y precio\u201d!<\/p>\n\n\n\n

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Ecosistema de Blackmagic Design. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si est\u00e1s considerando adquirir esta c\u00e1mara, ten en cuenta que hay una curva de aprendizaje. Tiene MUCHOS botones y varias pantallas. Incluso si muchos de esos botones tienen la misma funcionalidad (o se pueden asignar), sigue siendo un poco abrumador. Adem\u00e1s, recuerda que la c\u00e1mara graba en un m\u00f3dulo interno exclusivo. Si bien esta enorme soluci\u00f3n de almacenamiento de 8TB permite hacer concesiones incluso al grabar 12K con open gate hasta 80 cuadros por segundo, podr\u00eda ser el tal\u00f3n de Aquiles en el flujo de trabajo general. El m\u00f3dulo en s\u00ed no tiene entrada\/salida de conexi\u00f3n a una computadora, por lo que para copiar el material es necesario utilizar la c\u00e1mara (no se recomienda debido a las velocidades de transferencia limitadas) o el Media Dock de Blackmagic, que est\u00e1 lejos de ser port\u00e1til. Este Media Dock tiene tres ranuras, y esperamos ver pronto un dispositivo de una sola ranura que les permita a los t\u00e9cnicos de imagen digital gestionar la transferencia de material en el campo.<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a Blackmagic Design. En general, hicieron un gran trabajo al ofrecer una herramienta cinematogr\u00e1fica integral<\/a>, que est\u00e1 estrechamente conectada a un flujo de trabajo de posproducci\u00f3n y en la nube. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Canon EOS C80. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Canon EOS C80 y Canon EOS C400 – ganadoras ex aequo<\/h2>\n\n\n\n

\u00a12024 representa el a\u00f1o del regreso de Canon! Despu\u00e9s de un largo per\u00edodo de silencio, algunas ofertas s\u00f3lidas encontraron su camino al mercado. Pero la mayor (agradable) sorpresa fue la nueva estrategia de precios de Canon. De repente, de ser un fabricante conocido por cobrar precios premium por c\u00e1maras de cine, se convirti\u00f3 en una empresa que ofrece excelentes herramientas de filmaci\u00f3n a precios que pueden tener sentido para muchos.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed en CineD, debatimos hasta el \u00faltimo minuto cu\u00e1l de las c\u00e1maras Canon premiar\u00edamos. Tanto la EOS C400 como la EOS C80 ofrecen propuestas muy s\u00f3lidas para cineastas independientes. Al final, nuestra incapacidad para elegir una de las dos c\u00e1maras sobre la otra es un testimonio del \u00e9xito de Canon a la hora de adaptar estas c\u00e1maras a distintos grupos de usuarios, por lo que decidimos premiar a ambas c\u00e1maras “ex aequo” con el premio CineD Camera of the Year 2024.<\/p>\n\n\n\n

Este es mi razonamiento (el de Johnnie) para elegir la Canon EOS C80, y a continuaci\u00f3n encontrar\u00e1s el razonamiento de Nino para elegir la Canon EOS C400.<\/p>\n\n\n\n

Canon EOS C80: la c\u00e1mara full-frame asequible con grabaci\u00f3n en formato RAW 6K para un solo usuario (seg\u00fan Johnnie)<\/h3>\n\n\n\n

Por $2.500 menos que la EOS C400, la EOS C80 ofrece menos opciones y funciones de conectividad, pero incluye todo lo esencial sin sentir que est\u00e1s haciendo concesiones.<\/p>\n\n\n\n

Esta c\u00e1mara ofrece todo lo que caracteriza a Canon: colores c\u00e1lidos, buen rendimiento de enfoque autom\u00e1tico\/con poca luz y grabaci\u00f3n RAW interna. Si a todo esto le sumamos un sensor full-frame de 6K (que tambi\u00e9n se encuentra en la EOS C400) y a\u00f1adimos caracter\u00edsticas que no estaban presentes en la EOS C70, tenemos una ganadora.<\/p>\n\n\n\n

Si tienes un minuto, mira nuestra rese\u00f1a completa de la c\u00e1mara y el minidocumental aqu\u00ed<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Canon EOS C400: la maravilla de la versatilidad que se compara muy bien con la competencia (la opini\u00f3n de Nino)<\/h3>\n\n\n\n

La Canon EOS C400 tiene el mismo sensor y caracter\u00edsticas similares a la C80, pero tiene muchos m\u00e1s conectores, lo que hace que la c\u00e1mara sea m\u00e1s vers\u00e1til cuando se utiliza en una configuraci\u00f3n multic\u00e1mara (Genlock, un segundo puerto SDI, puerto de retorno, puerto de 12 pines para control de lentes). Adem\u00e1s, puede grabar hasta 60fps en 6K (la C80 solo puede grabar a 30p) y graba en tarjetas CFexpress tipo B en lugar de tarjetas SD.<\/p>\n\n\n\n

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Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: Canon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Me parece gracioso que la C400 sea considerada la c\u00e1mara “m\u00e1s grande”, cuando, si se miran ambas c\u00e1maras desde el frente, la C400 es m\u00e1s peque\u00f1a que la C80 y probablemente menos intimidante para cualquiera que est\u00e9 siendo filmado. Adem\u00e1s, solo pesa 200 gramos m\u00e1s, lo cual es insignificante.<\/p>\n\n\n\n

B\u00e1sicamente, la C400 compite con las ofertas de Sony, como la FX6 o la FX9, y tengo que decir que le da a Sony una buena competencia por el dinero que cuesta. Por miles de d\u00f3lares\/euros\/libras menos, obtienes una c\u00e1mara Canon con grabaci\u00f3n interna en formato RAW de 6K y triple ISO base. La c\u00e1mara m\u00e1s cercana para video en formato RAW interno de Sony es la BURANO, que cuesta m\u00e1s del triple. Bravo, Canon.<\/p>\n\n\n\n

En caso de que te lo hayas perdido, aqu\u00ed est\u00e1n los resultados de nuestra prueba de laboratorio de la Canon EOS C400 en la Base de Datos de C\u00e1maras<\/a> (pr\u00f3ximamente publicar\u00e9 un art\u00edculo).<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a Canon. La empresa hizo su tarea y nos present\u00f3 un producto de gran valor por su precio. Ahora, nos ofrecen un visor dedicado para una mayor facilidad de uso.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u00e1maras mirrorless\/h\u00edbridas<\/h2>\n\n\n\n

El \u201celemento b\u00e1sico\u201d de nuestra industria siguen siendo las c\u00e1maras mirrorless\/h\u00edbridas. Estas se han vuelto extremadamente capaces y, nos atrevemos a decir, muy asequibles. Tambi\u00e9n reflejan el cambio que ha experimentado nuestra industria. Las c\u00e1maras pesadas y voluminosas son casi cosa del pasado y, lo que es a\u00fan m\u00e1s importante, hemos visto una consolidaci\u00f3n de profesiones. Nos guste o no, en algunos segmentos de nuestro negocio, dominar habilidades multifuncionales que combinan la fotograf\u00eda y la filmaci\u00f3n se ha vuelto esencial para la supervivencia. No hay mejor manera de aprovechar al m\u00e1ximo esta oportunidad que trabajando con este tipo de c\u00e1maras. En esta categor\u00eda, ten\u00edamos a las FUJIFILM (GFX100S II<\/a>, X100 VI<\/a>, X-T50<\/a>, X-M5<\/a><\/strong>), Canon (EOS R1<\/a>, EOS R5 Mark II<\/a><\/strong>), Leica (SL3<\/a><\/strong>), Nikon (Z6 III<\/a><\/strong>), Sony (Alpha a1 II<\/a>, a9 III<\/a>, ZV-E10 II<\/a><\/strong>) y Panasonic (LUMIX S9<\/a>, LUMIX GH7<\/a><\/strong>). Como puedes ver, la mayor\u00eda de los fabricantes fueron productivos, ofreciendo diferentes tama\u00f1os de c\u00e1mara y sensor y, por supuesto, una variedad de funcionalidades.<\/p>\n\n\n\n

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Sony a9 III y Nikon Z6 III. Cr\u00e9dito: Sony\/Nikon<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los finalistas de esta categor\u00eda son la Sony a9 III y la Nikon Z6 III. La c\u00e1mara de Sony representa un salto cu\u00e1ntico en la tecnolog\u00eda de sensores; despu\u00e9s de todo, es la primera en tener una soluci\u00f3n de obturador global para una c\u00e1mara mirrorless. Una de nuestras preocupaciones era que el rango din\u00e1mico de la c\u00e1mara se ver\u00eda afectado por este tipo de sensor, pero nuestra prueba de laboratorio<\/a> demostr\u00f3 lo contrario. \u00a1La Sony a9 III es la mejor c\u00e1mara Alpha hasta la fecha en t\u00e9rminos de rango din\u00e1mico!<\/p>\n\n\n\n

Y luego tenemos a Nikon, una empresa que muchos percib\u00edan como muy tradicional y lenta en reaccionar a algunos de los cambios en nuestra industria. Pero a principios de este a\u00f1o, en un movimiento sorprendente, adquirieron RED Digital Cinema. El impacto total de esta adquisici\u00f3n en nuestra industria a\u00fan est\u00e1 por verse, pero por ahora Nikon sigue ofreciendo c\u00e1maras mirrorless s\u00f3lidas. Lo que Nikon comenz\u00f3 con la Z9 (nuestra c\u00e1mara del a\u00f1o 2021<\/a>), evolucion\u00f3 hacia la Z8<\/a>, un modelo m\u00e1s asequible y f\u00e1cil de usar. Este a\u00f1o, Nikon ha captado nuestra atenci\u00f3n una vez m\u00e1s con la presentaci\u00f3n de la Z6 III<\/a>. Si bien esta c\u00e1mara es m\u00e1s limitante para los fot\u00f3grafos en comparaci\u00f3n con la Z8 (en lo que respecta al v\u00eddeo), tiene un precio de alrededor de $2.197, son $1.000 menos que la Z8 y ofrece una gran competencia. Entonces, con grabaci\u00f3n interna ProRes y N-RAW junto con 6K hasta 60p (y 4K \/ 120p), es una gran herramienta compacta vers\u00e1til dirigida a creadores de diferentes niveles. Por favor, dir\u00edgete a nuestra Base de Datos de C\u00e1maras<\/a> para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n sobre la Nikon Z6 III.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las ganadoras de esta categor\u00eda…<\/p>\n\n\n\n

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Panasonic LUMIX GH7. Cr\u00e9dito. CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Panasonic LUMIX GH7 (tama\u00f1o de cuerpo completo)<\/h2>\n\n\n\n

Panasonic solo tuvo dos lanzamientos de c\u00e1maras importantes este a\u00f1o, la LUMIX S9<\/a> y la LUMIX GH7<\/a>. Nos gustar\u00eda concentrarnos en la formidable LUMIX GH7. Para cuando leas este art\u00edculo, esperamos haber publicado nuestra rese\u00f1a a largo plazo de la GH7, pero incluso si no est\u00e1 del todo terminada, nos gustar\u00eda compartir un resumen de nuestros hallazgos hasta ahora. Desde su lanzamiento, hemos utilizado esta c\u00e1mara con \u00e9xito en numerosos proyectos. Lo que realmente nos impresion\u00f3 fue la rapidez con la que Panasonic se puso al d\u00eda con la implementaci\u00f3n de un excelente enfoque autom\u00e1tico (junto con sus \u00faltimas ofertas full-frame LUMIX S5 II y LUMIX S5II X). Adem\u00e1s, la funci\u00f3n de estabilizaci\u00f3n de esta c\u00e1mara es una de las mejores (si no la mejor) del mercado. Implementar un sistema de estabilizaci\u00f3n eficaz en una c\u00e1mara con un sensor m\u00e1s peque\u00f1o (Micro Cuatro Tercios) es ciertamente \u00fatil, pero esto no le quita importancia a este logro.<\/p>\n\n\n\n

Pasando a nuestra prueba de laboratorio, esto es lo que Gunther, nuestro colega, dijo al respecto: \u201cPanasonic lo hizo de nuevo: \u00a1la\u00a0LUMIX GH7<\/a>\u00a0es \u00fanica en su clase considerando el tama\u00f1o del sensor Micro Cuatro Tercios! No solo muestra buenos valores de rolling shutter, sino que los resultados de rango din\u00e1mico no decepcionan. Son bastante similares a los de la\u00a0Sony A9 III<\/a>\u00a0o la\u00a0Canon EOS R5 C<\/a>\u00a0recientemente probadas, por ejemplo. Como se mencion\u00f3, juega en la liga de las c\u00e1maras full-frame de consumidor recientes con esos resultados (aunque un poco en el extremo inferior)\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Puedes encontrar m\u00e1s de nuestros hallazgos y conclusiones sobre esta c\u00e1mara en nuestra prueba de laboratorio completa aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo al trabajo con la c\u00e1mara. En un viaje reciente a Jap\u00f3n, como parte de nuestra rese\u00f1a, la us\u00e9 para filmar un minidocumental (mantente atento a este espacio para verla). Una de las cosas que quer\u00eda comprobar es c\u00f3mo se ven las im\u00e1genes si NO se usa el V-Log de Panasonic, ya que esta c\u00e1mara tiene la alternativa de grabar en el perfil de imagen LogC3 de ARRI<\/a> (actualizaci\u00f3n paga). Los resultados fueron muy convincentes. Pude filmar y evitar el color de piel rojizo general que suele dar el V-Log (al menos para mi gusto). Una cosa que hay que recordar al filmar con el LogC3 de ARRI es la limitaci\u00f3n de no poder filmar ProRes RAW internamente.<\/p>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, pero no por ello menos importante, parece que Panasonic es uno de los \u00fanicos fabricantes de c\u00e1maras mirrorless que realmente se preocupa por el audio, ya que esta es la primera c\u00e1mara que permite la grabaci\u00f3n de audio de 32 bits cuando se utiliza su unidad XLR DMW-XLR2 opcional.<\/p>\n\n\n\n

La cuesti\u00f3n del precio de la LUMIX GH7 queda un poco abierta. S\u00ed, es un dispositivo cinematogr\u00e1fico muy orientado y amigable, pero, a $2.198, ya est\u00e1 compitiendo en un nicho de c\u00e1maras con sensores m\u00e1s grandes.<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a Panasonic. Aqu\u00ed en CineD (y en la comunidad cinematogr\u00e1fica en general), estamos ansiosos por ver qu\u00e9 nos depara el a\u00f1o 2025. Con suerte, ser\u00e1 la sucesora de una de sus antiguas c\u00e1maras full-frame insignia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y ahora, en un giro brusco, llega nuestra \u00faltima ganadora.<\/p>\n\n\n\n

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FUJIFILM X-M5. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

FUJIFILM X-M5 (tama\u00f1o de cuerpo compacto)<\/h2>\n\n\n\n

\u00a1Sorpresa! Como no todas las c\u00e1maras mirrorless tienen el mismo tama\u00f1o (y rendimiento), decidimos otorgarle un premio tambi\u00e9n a una c\u00e1mara compacta: una que sea capaz de producir videos atractivos, est\u00e9 repleta de funciones convencionales, pueda ir contigo a cualquier parte, no te haga gastar una fortuna y tenga una caracter\u00edstica sorprendente. Por menos de $1.000 ($799 para ser exactos), la FUJIFILM X-M5 que es la \u00faltima oferta de la compa\u00f1\u00eda, cumpl\u00eda con todos esos requisitos (pr\u00f3ximamente publicaremos una rese\u00f1a). Cuando recibimos la c\u00e1mara por primera vez, no pod\u00edamos creer lo peque\u00f1a que era. Todav\u00eda no hemos encontrado una foto que haga justicia al tama\u00f1o incre\u00edblemente peque\u00f1o de la c\u00e1mara. Ahora, la “caracter\u00edstica estrella” es la capacidad de filmar internamente en 4:2:2, 10 bits, 6.2K (hasta 30p) en el modo open gate. Si a esto le sumamos los 20 estilos de emulaci\u00f3n de pel\u00edcula de FUJIFILM y la capacidad de enviar clips a la nube (Frame.io, por ejemplo) sin un agarre adicional, es posible que tengamos una ganadora. S\u00ed, obviamente hay algunas limitaciones, como la ausencia de un visor o una velocidad de grabaci\u00f3n de datos limitada, pero para una c\u00e1mara compacta de 355 g\/0.78lbs que cuesta menos de $800, creemos que es todo un logro.<\/p>\n\n\n\n

Felicitaciones a FUJIFILM. Fue un a\u00f1o ajetreado para la empresa. Sigan superando los l\u00edmites de rendimiento y saquen una actualizaci\u00f3n de firmware para ayudar con el rendimiento del enfoque autom\u00e1tico de m\u00e1s c\u00e1maras.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eso es todo por 2024. No hemos mencionado la categor\u00eda de smartphones\/c\u00e1maras de acci\u00f3n. El iPhone 16 Pro est\u00e1 demasiado cerca de su predecesor y no se ve un nuevo DJI Osmo Pocket 4 por ning\u00fan lado. El a\u00f1o que viene, prometemos hablar sobre la reci\u00e9n anunciada ARRI 265, la Blackmagic Design Ursa Cine 17K 65, la FUJIFILM GFX ETERNA y \u00a1MUCHO m\u00e1s!\u2026<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 opinas de nuestras elecciones de C\u00e1mara del A\u00f1o 2024? \u00bfSe acerca a lo que esperabas o est\u00e1 muy lejos de tus observaciones y expectativas? Comparte tus opiniones en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El tiempo no se puede detener. \u00bfLa prueba? Es otro art\u00edculo de fin de a\u00f1o y, esta vez, analizamos m\u00e1s de cerca a nuestros candidatos y ganadores de la C\u00e1mara del A\u00f1o 2024. Sea cual sea la historia que quieras contar, es muy probable que la herramienta perfecta para filmar ya est\u00e9 disponible. El 2024 se est\u00e1 desvaneciendo de manera lenta pero segura y nos quedan un mont\u00f3n de nuevas c\u00e1maras que representan lo m\u00e1s destacado de la tecnolog\u00eda actual. Sinceramente, cuando se trata de c\u00e1maras de video dedicadas o mirrorless, es dif\u00edcil encontrar opciones “malas” o mediocres. 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