{"id":366472,"date":"2024-12-19T15:54:19","date_gmt":"2024-12-19T14:54:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=366472"},"modified":"2024-12-19T18:29:27","modified_gmt":"2024-12-19T17:29:27","slug":"panasonic-lumix-gh7-review-a-closer-look-at-one-of-our-cameras-of-the-year","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/panasonic-lumix-gh7-review-a-closer-look-at-one-of-our-cameras-of-the-year\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a de la Panasonic LUMIX GH7: una mirada m\u00e1s cercana a una de nuestras c\u00e1maras del a\u00f1o"},"content":{"rendered":"\n

Acabamos de otorgar a la Panasonic LUMIX GH7 el premio a una de nuestras c\u00e1maras del a\u00f1o 2024<\/a> y por una buena raz\u00f3n. Esta herramienta de filmaci\u00f3n avanzada es un buen ejemplo de c\u00f3mo se deben construir las c\u00e1maras centradas en el video. Hemos tenido la c\u00e1mara en nuestra oficina desde que sali\u00f3 al mercado y la hemos usado ampliamente en muchas ocasiones. Como la c\u00e1mara no es nueva, apenas hablar\u00e9 de las especificaciones, sino que me concentrar\u00e9 en la usabilidad y la calidad de imagen. Entonces, profundicemos en la exploraci\u00f3n de la c\u00e1mara sin espejo Micro Four Thirds m\u00e1s reciente de Panasonic.<\/strong><\/p><366472-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

El coraz\u00f3n de la l\u00ednea de c\u00e1maras LUMIX GH es el de la comunidad cinematogr\u00e1fica. En 2009, cuando fui uno de los primeros en adoptar la GH1, recuerdo claramente lo sorprendido que estaba de poder meter (casi) en mi bolsillo una herramienta de filmaci\u00f3n tan potente. Las especificaciones y la calidad eran notables para aquellos primeros d\u00edas de las c\u00e1maras sin espejo. Si avanzamos r\u00e1pidamente, y como yo, que he envejecido y ganado algo de peso, el \u00faltimo modelo de c\u00e1mara de LUMIX tambi\u00e9n es un poco m\u00e1s grande y voluminoso. Muchos (incluido yo) creen que es hora de una renovaci\u00f3n importante para presentar la pr\u00f3xima generaci\u00f3n de cuerpos de c\u00e1mara en una carcasa m\u00e1s moderna. Sin embargo, dejando de lado el aspecto, ha demostrando ser extremadamente capaz en t\u00e9rminos de especificaci\u00f3n de video y uso general.<\/p>\n\n\n\n

Su predecesora, la GH6, era una buena c\u00e1mara que se vio perjudicada por no ser lo suficientemente buena en cuanto al rendimiento del enfoque autom\u00e1tico (puedes leer la rese\u00f1a aqu\u00ed<\/a>). Si eres un usuario de Panasonic, probablemente est\u00e9s familiarizado con la frustraci\u00f3n de ver un “cuadrado verde” de enfoque autom\u00e1tico que indica el enfoque, solo para descubrir que el enfoque de la c\u00e1mara est\u00e1 en otra parte. Bueno, esos d\u00edas ya pasaron. Primero, las c\u00e1maras full frame de Panasonic, la S5II y la S5II X, demostraron que el enfoque autom\u00e1tico se pod\u00eda tratar de manera diferente, y luego lleg\u00f3 la LUMIX GH7. El “truco” fue alejarse del enfoque autom\u00e1tico basado en contraste e implementar PDAF (enfoque autom\u00e1tico con detecci\u00f3n de fase).<\/p>\n\n\n\n

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LUMIX GH7. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Puntos fuertes de la LUMIX GH7<\/h2>\n\n\n\n

Parte del test de uso de una c\u00e1mara tan vers\u00e1til fue ponerla a prueba y filmar un minidocumental con ella. Para hacerlo, me encontr\u00e9 en un complejo pesquero japon\u00e9s incre\u00edblemente peque\u00f1o y tranquilo. En todas mis visitas al pa\u00eds, nunca hab\u00eda presenciado un lugar tan tranquilo.Quiz\u00e1s fue la temporada o simplemente el karma del mar. Sea lo que fuere, si alguna vez est\u00e1s en Jap\u00f3n, te sugiero que explores esta zona si te gustan las vacaciones sencillas y pasar horas interminables en el mar.<\/p>\n\n\n\n

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Takeno (de la l\u00ednea de tiempo). Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Takeno<\/a> es el pueblo, Hitotomaru<\/a> es la casa de hu\u00e9spedes renovada y Keisuke-san y su encantadora esposa Nozomi-san fueron mis anfitriones. La pareja ha estado a cargo de este lugar durante los \u00faltimos 8 a\u00f1os, asegur\u00e1ndose de que todos los hu\u00e9spedes sean testigos de la hospitalidad japonesa en su m\u00e1xima expresi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Este peque\u00f1o pueblo es muy pintoresco y la luz durante la tarde era un sue\u00f1o hecho realidad para cualquiera que se dedique a la fotograf\u00eda y el cine. Al igual que con muchos de mis minidocumentales, estaba buscando un lente zoom con enfoque autom\u00e1tico muy simple y b\u00e1sico con el que trabajar, uno que muchos podr\u00edan llevar consigo de todos modos. Despu\u00e9s de una breve b\u00fasqueda, opt\u00e9 por el lente Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60 mm f\/2.8-4 MFT<\/a>. Este objetivo cuesta alrededor de 998 d\u00f3lares (ahora reducido a 798 d\u00f3lares), pero para mejorar la est\u00e9tica general de la imagen, decid\u00ed utilizar un adaptador anam\u00f3rfico, uno que me permitiera seguir utilizando la funci\u00f3n de enfoque autom\u00e1tico de la c\u00e1mara. Por esa raz\u00f3n (y por pura curiosidad por ver c\u00f3mo funciona), eleg\u00ed trabajar con el adaptador anam\u00f3rfico NERO 1.5x de BLAZAR.<\/a><\/p>\n\n\n\n

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LUMIX GH7, objetivo de 12-60 mm y adaptador Blazar Nero. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

LUMIX GH7 y configuraci\u00f3n de lentes en el campo<\/h2>\n\n\n\n

LUMIX es genial a la hora de ofrecernos herramientas de filmaci\u00f3n muy capaces. (Personalmente, todav\u00eda me gustar\u00eda un men\u00fa de c\u00e1mara m\u00e1s simplificado, uno que sea un poco m\u00e1s intuitivo). En lo que respecta a mi elecci\u00f3n de objetivo para filmar este minidocumental, el Panasonic Leica DG Vario-Elmarit 12-60 mm estuvo bien. En d\u00edas \u201cnormales\u201d, este rango de zoom de distancia focal era excelente, pero al conectar el adaptador anam\u00f3rfico NERO 1.5x a este objetivo, solo pude usarlo a partir de 25 mm (de lo contrario, ver\u00eda el c\u00edrculo de imagen del adaptador). Adem\u00e1s, como no se trata de un objetivo de apertura constante, al hacer zoom hasta aproximadamente 25 mm, la apertura se cierra a f\/3,7, lo que, por supuesto, lo hace menos ideal para uso en interiores en condiciones de poca luz. Sab\u00eda de todos estos obst\u00e1culos antes de salir a filmar, pero estaba dispuesto a soportar las consecuencias a favor de tener una configuraci\u00f3n relativamente peque\u00f1a. <\/p>\n\n\n\n

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Adaptador anam\u00f3rfico Blazar Nero 1.5x. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El NERO, un adaptador anam\u00f3rfico de 1,5x, tiene un aspecto muy elegante y es muy ligero (solo 399 g\/0,87 lbs), pero ten en cuenta que no es un producto \u201cbarato\u201d. De hecho, con 999 d\u00f3lares (el coste de este adaptador) puedes comprar un objetivo anam\u00f3rfico de nivel b\u00e1sico\u2026 Sin embargo, la calidad de construcci\u00f3n y el aspecto general de este producto, adem\u00e1s de permitir una relaci\u00f3n de compresi\u00f3n de 1,5x, despertaron mi imaginaci\u00f3n. En mi mente, estaba preparado para lograr una est\u00e9tica similar a la del BLAZAR Remus, muy valorada dentro de su rango de precio. Desafortunadamente, esto no sucedi\u00f3. Hay que tener en cuenta que al utilizar una combinaci\u00f3n de objetivo y adaptador de este tipo, el centro de la imagen se ver\u00e1 n\u00edtido, pero los bordes de la imagen sufrir\u00e1n. Recomendar\u00eda no utilizar ning\u00fan filtro negro Pro Mist delante de este objetivo, ya que suavizar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s la imagen. En el documental anterior, cort\u00e9 alrededor del 16 % de los bordes de la imagen para que la suavidad fuera menos evidente.<\/p>\n\n\n\n

Independientemente de la falta de un “caricaturista anam\u00f3rfico” fuerte, una de las ventajas de trabajar con un adaptador de este tipo es obtener buenas im\u00e1genes en pantalla ancha sin perder informaci\u00f3n del sensor.<\/p>\n\n\n\n

No se puede tener todo<\/h2>\n\n\n\n

Una de las cosas con las que nunca me llev\u00e9 bien con las c\u00e1maras LUMIX de Panasonic es su perfil de imagen plano. Soy consciente de que muchas obtienen buenos resultados al usar V-Log, pero para m\u00ed, a veces, las cosas se ven demasiado rojas, especialmente cuando hay tonos de piel involucrados. Por eso ten\u00eda much\u00edsima curiosidad por ver c\u00f3mo la colaboraci\u00f3n entre Panasonic y ARRI <\/a>puede beneficiar a los usuarios al usar esta c\u00e1mara. Para aquellos que no conocen esta cooperaci\u00f3n, Panasonic licenci\u00f3 LogC3 (la tercera generaci\u00f3n Log de ARRI) para ser utilizada con esta c\u00e1mara (y tambi\u00e9n con la LUMIX GH6). Para activar LogC3 en tu c\u00e1mara LUMIX, debes obtener la clave de licencia aqu\u00ed<\/a>. (Di adi\u00f3s a los $199.95). Despu\u00e9s de activar el software ARRI en la c\u00e1mara, puedes utilizar el perfil de imagen LogC3. Ahora bien, una de las formas de beneficiarse del uso de ese perfil de imagen es descargar<\/a> y usar la biblioteca de LUT de ARRI. A partir de junio de 2024, hay 87 estilos para elegir. Para el minidocumental anterior, trabaj\u00e9 principalmente con esas LUT y, para ser honesto, \u00a1qued\u00e9 realmente satisfecho!<\/p>\n\n\n\n

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Perfil de imagen ARRI LocC3. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por supuesto, quer\u00eda usar el perfil de imagen de ARRI con la mejor resoluci\u00f3n\/c\u00f3dec\/velocidad de datos disponible, pero al sumergirme en los diferentes modos de grabaci\u00f3n de la c\u00e1mara, una cosa se hizo evidente. Piensa en el men\u00fa de la c\u00e1mara como una manta corta: c\u00fabrete la cabeza y se te enfriar\u00e1n los pies; b\u00e1jala y se te congelar\u00e1 la nariz. As\u00ed es como me sent\u00ed al intentar marcar los mejores ajustes disponibles en cada par\u00e1metro para la grabaci\u00f3n interna. A continuaci\u00f3n, se muestran algunos ejemplos: (Sin embargo, la grabaci\u00f3n externa en dispositivos compatibles con Atomos o Blackmagic puede cubrir un “rango de manta” mayor).<\/p>\n\n\n\n