{"id":367474,"date":"2025-01-08T14:55:10","date_gmt":"2025-01-08T13:55:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=367474"},"modified":"2025-01-08T18:03:43","modified_gmt":"2025-01-08T17:03:43","slug":"canon-eos-c400-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/canon-eos-c400-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Canon EOS C400 – Rolling shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Finalmente recibimos la nueva Canon EOS C400 con el firmware de producci\u00f3n (versi\u00f3n 1.0.0.1) en nuestra sede de CineD. \u00a1Es hora de someter a esta nueva y prometedora c\u00e1mara a pruebas extenuantes en nuestra prueba de laboratorio estandarizada! \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? \u00a1Sigue leyendo para ver qu\u00e9 tal le fue a la Canon EOS C400!<\/strong><\/p><367474-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

A muchos de nosotros nos sorprendi\u00f3 el anuncio de Canon de la EOS C80<\/a> y su hermana mayor, la EOS C400<\/a> – especialmente al observar la estrategia de precios muy atractiva. Un sensor 6K full-frame r\u00e1pido con grabaci\u00f3n RAW interna, altas velocidades de cuadro y la ciencia del color de Canon definitivamente hacen que sea un paquete muy interesante. En caso de que te lo hayas perdido, puedes leer sobre todas las especificaciones de la EOS C80 aqu\u00ed<\/a>, y sobre la EOS C400 aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cRedefiniendo la versatilidad, la Canon EOS C400 es un caballo de batalla en el cine, la transmisi\u00f3n en vivo y la producci\u00f3n virtual\u201d.<\/p>\n\u2013 Declaraci\u00f3n del sitio web de Canon<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Como puedes ver, las im\u00e1genes que film\u00f3 Johnnie en su minidocumental<\/a> cuando estaba haciendo una rese\u00f1a de la EOS C80 son hermosas. No es de extra\u00f1ar que el d\u00fao tambi\u00e9n haya sido elegido como dos de las “C\u00e1maras CineD del A\u00f1o 2024<\/a>“.<\/p>\n\n\n\n

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La Canon EOS C400 en el laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lo que tambi\u00e9n encontr\u00e9 en el sitio web de Canon es una declaraci\u00f3n sobre el rango din\u00e1mico. La compa\u00f1\u00eda afirma: \u201cDa rienda suelta a tu creatividad con un poderoso sensor BSI full-frame de 6K y 16 paradas de rango din\u00e1mico\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Un momento, \u00bf16 paradas de rango din\u00e1mico? \u00a1Es hora de poner a prueba a esta c\u00e1mara a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de prueba de laboratorio estandarizados! Como siempre, un gran \u201cGracias\u201d para mi colega Florian, quien fue de gran ayuda al filmar y analizar los resultados de esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Canon EOS C400<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, utilizamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para generar la secuencia de barras blancas y negras, una consecuencia de la naturaleza de lectura de los sensores CMOS.<\/p>\n\n\n\n

Al utilizar Canon CRAW a 6K a 25 fotogramas por segundo, obtuvimos 9.5ms (cuanto menos, mejor) para una imagen full-frame de 17:9:<\/p>\n\n\n\n

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Prueba de laboratorio de la Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es un resultado muy bueno para un sensor de este tipo, exactamente el mismo que obtuvimos para la Canon EOS R3<\/a>. Este valor se reduce a 7.4ms si se utiliza 4K XF-AVC a 120fps. En el modo de recorte S35 4K, obtuvimos 6.9ms. Dir\u00edgete a nuestra base de datos de laboratorio de CineD para ver todos los resultados de los diferentes modos.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS C400<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer sobre el procedimiento aqu\u00ed<\/a> primero.<\/p>\n\n\n\n

En DaVinci Resolve (19, compilaci\u00f3n 69), los archivos Canon RAW se pueden ejecutar f\u00e1cilmente en Canon Log 2 (LOG, CLOG3 y Rec709 son las otras opciones) en la pesta\u00f1a de c\u00e1mara RAW:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Configuraci\u00f3n de Canon RAW en DaVinci Resolve. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, comenzando con Cinema RAW de 12 bits en 6K a ISO800 desarrollado en CLOG2<\/strong>, aqu\u00ed est\u00e1 el gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la EOS C400 6K CRAW con un ISO800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Se pueden identificar alrededor de 12 paradas por encima del nivel de ruido, una 13\u00ba y una 14\u00ba tenue dentro del nivel de ruido. En general, el CRAW es muy ruidoso. Veamos el resultado de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

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Resultado de IMATEST de la EOS C400 6K CRAW con un ISO800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 10.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.6 paradas con una SNR = 1. Estos n\u00fameros y el gr\u00e1fico de forma de onda indican una reducci\u00f3n de ruido m\u00ednima (si es que hay alguna) en la c\u00e1mara. En el gr\u00e1fico central de arriba, sobre la l\u00ednea azul \u201c11.6\u201d, se pueden identificar alrededor de 3 paradas adicionales. Adem\u00e1s, el \u201cEspectro de Ruido\u201d en el lado inferior derecho muestra amplitudes de se\u00f1al bastante altas en frecuencias altas, \u00a1muy bueno!<\/p>\n\n\n\n

Afirman que la c\u00e1mara tiene un sistema ISO base triple (curiosamente, Canon no lo llama ISO \u201cnativo\u201d) por una buena raz\u00f3n, como veremos a continuaci\u00f3n. En mi humilde opini\u00f3n, esto sugiere que cada uno de los valores ISO \u201cnativos\u201d deber\u00eda ser muy similar en t\u00e9rminos de rango din\u00e1mico, como hemos visto anteriormente con muchas otras c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, si nos fijamos en el segundo valor ISO base que es 3200, obtenemos 9.4\/10.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Por lo tanto, se pierde una parada completa de rango din\u00e1mico al cambiar al segundo valor ISO base. Ahora, cuando nos fijamos en el tercer valor ISO base que es 12800, obtuvimos 8.1\/9.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Por lo tanto, se pierde otra parada completa.<\/p>\n\n\n\n

Personalmente creo que Canon ha optimizado estos 3 valores ISO base en t\u00e9rminos de rendimiento de ruido, pero el sensor no parece tener la funci\u00f3n ISO “nativa”.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, si cambiamos la c\u00e1mara al modo 4K XF-AVC con ISO 800, obtenemos el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la EOS C400 con ISO 4K XF-AVC 800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La imagen se ve mucho m\u00e1s limpia, obviamente a expensas de la reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara. Veamos qu\u00e9 calcula IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

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Resultado IMATEST de la EOS C400 en 4K XF-AVC con un ISO800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13\/14.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. En resumen, es un resultado muy bueno que se puede utilizar sin posprocesamiento.<\/p>\n\n\n\n

Puedes ver muy bien en el gr\u00e1fico de “Espectro de Ruido” anterior que los detalles finos se pierden en frecuencias m\u00e1s altas (las amplitudes caen a ~0.3 en una frecuencia de 0.3 frente a CRAW, donde en la misma frecuencia sigue estando presente una amplitud de ~0.5).<\/p>\n\n\n\n

Con el ISO3200, obtenemos 11.4\/12.8 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1, y en ISO 12800 obtenemos 10.8 \/ 12.1 con RSR = 2 \/ 1.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Canon EOS C400 a ISO800<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Como se dijo en otras pruebas, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara de retener los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se la lleva a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara a sus l\u00edmites absolutos, no s\u00f3lo en las luces altas sino tambi\u00e9n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron en un ISO800 con Canon RAW de 12 bits 6K desarrollado a CLog2 en la pesta\u00f1a Camera Raw en DaVinci Resolve.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se eligi\u00f3 (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

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Imagen de prueba de laboratorio de la Canon EOS 400C. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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Imagen de la prueba de laboratorio de la Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Gr\u00e1fico de forma de onda (sin gradar) de la toma sobreexpuesta a 4 paradas. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver, el canal rojo en la cara de Johnnie est\u00e1 al borde del recorte, pero sigue intacto.<\/p>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW de DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil volver a poner los archivos en la exposici\u00f3n base. Solo debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajuste. Desafortunadamente, esto solo funciona de +3 a -3. Por encima o por debajo de eso, se usaron los controles t\u00edpicos de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia. Adem\u00e1s, se aplic\u00f3 un \u00e1rbol de 3 nodos con el primer nodo convirtiendo los archivos CLog 2 a la amplia gama de colores de DaVinci (a trav\u00e9s de una transformaci\u00f3n del espacio de color); Luego en el nodo del medio se realizaron otros ajustes, mientras que en el nodo final se us\u00f3 otro CST para llegar a Rec709. La reducci\u00f3n de ruido siempre se realiz\u00f3 en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comenzaremos a subexponer la c\u00e1mara cerrando el iris del lente en incrementos de una parada (hasta T8, ya que despu\u00e9s de eso el valor del obturador se redujo a la mitad).<\/p>\n\n\n\n

A 3 paradas por debajo y regresadas a la exposici\u00f3n base, vemos un ruido significativo que se cuela en la imagen:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, aparecen algunas l\u00edneas horizontales. No distraen mucho, pero definitivamente est\u00e1n ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

A 4 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base, obtenemos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido se vuelve dominante y sin la reducci\u00f3n de ruido la imagen ya no se puede usar. Estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, t\u00edpicas para c\u00e1maras de formato completo de consumidor (como la Canon EOS R3<\/a> por ejemplo).<\/p>\n\n\n\n

Apliquemos la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Se puede limpiar bastante bien<\/em>, pero hay unas l\u00edneas horizontales que flotan en la imagen y distraen mucho. Adem\u00e1s, el ruido no est\u00e1 finamente disperso sino que parece m\u00e1s bien grueso. Habr\u00eda esperado una huella de ruido mucho m\u00e1s fina con material RAW 6K.<\/p>\n\n\n\n

Pasemos a una subexposici\u00f3n de 5 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Ahora estamos en 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la versi\u00f3n con reducci\u00f3n de ruido con los ajustes en DaVinci Resolve:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Canon
Prueba de laboratorio de la Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estuve jugando durante bastante tiempo para controlar m\u00e1s o menos el ruido (usando la nueva funci\u00f3n UltraNR en Resolve 19).<\/p>\n\n\n\n

La imagen adquiere un tono rosado y hay bandas horizontales m\u00e1s grandes de ruido crom\u00e1tico rosa y verde, adem\u00e1s de las l\u00edneas horizontales que ahora son muy prominentes y flotan por toda la imagen. Aunque el lado de sombra de la cara de Johnnie todav\u00eda est\u00e1 bastante bien, las bandas grandes m\u00e1s las l\u00edneas horizontales ya no se pueden tolerar. \u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta a 6 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Imagen de la prueba de laboratorio de la Canon EOS 400C. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En resumen, esto nos da 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n con algo de espacio hacia la 9. Esto era lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda para las c\u00e1maras full-frame de consumidor hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s y es muy similar a los resultados de la Canon EOS R3.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, m\u00e1s recientemente, algunas c\u00e1maras para consumidor como la Sony A9 III<\/a> que utilizan un sensor full-frame con obturador global han mostrado 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n. Esto sin mencionar a la RED V-RAPTOR VV<\/a> y la V-RAPTOR [X] VV<\/a> que tambi\u00e9n tienen 9 parada s\u00f3lidas (pero est\u00e1n en un rango de precios diferente). Adem\u00e1s, la Sony BURANO 8K<\/a> mostr\u00f3 cerca de 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la EOS C400 decepciona un poco en ese sentido\u2026especialmente cuando se tiene en cuenta la afirmaci\u00f3n de Canon de que tiene “16 paradas de rango din\u00e1mico”.<\/p>\n\n\n\n

La l\u00edder actual del grupo de c\u00e1maras full-frame es la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> con 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, mientras que para los sensores S35, la ALEXA 35<\/a> exhibi\u00f3 12 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Canon EOS C400 mostr\u00f3 un resultado s\u00f3lido pero promedio en nuestra prueba de laboratorio. Presenta un rolling shutter muy bueno de 9.5ms, pero se queda atr\u00e1s en lo que respecta al rango din\u00e1mico. Los archivos RAW de Canon son muy ruidosos y es dif\u00edcil reducir el ruido en la posproducci\u00f3n. Al usar los c\u00f3decs comprimidos XF-AVC de 10 bits, la reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara funciona de manera muy efectiva para brindar archivos listos para usar con un rendimiento de rango din\u00e1mico muy bueno, aunque sacrificando algunos detalles.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra escena de estudio del mundo real, es decir, la prueba de latitud de exposici\u00f3n, nuevamente revela las deficiencias de la cadena de im\u00e1genes del sensor al c\u00f3dec: obtenemos unas buenas 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, pero incluso en 2024 eso ya no era lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda. Mientras tanto, muchas otras c\u00e1maras de consumidor est\u00e1n superando esa cifra; Incluso la recientemente probada Panasonic LUMIX GH7<\/a> muestra un resultado bastante similar en cuanto a la latitud, utilizando un sensor Micro Cuatro Tercios de 5.7K que es cuatro veces m\u00e1s peque\u00f1o que el sensor full-frame EOS C400 de Canon.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la Canon EOS C400? \u00bfC\u00f3mo han sido tus experiencias? \u00a1Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<367474-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Finalmente recibimos la nueva Canon EOS C400 con el firmware de producci\u00f3n (versi\u00f3n 1.0.0.1) en nuestra sede de CineD. \u00a1Es hora de someter a esta nueva y prometedora c\u00e1mara a pruebas extenuantes en nuestra prueba de laboratorio estandarizada! \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? \u00a1Sigue leyendo para ver qu\u00e9 tal le fue a la Canon EOS C400!<\/strong><\/p><367474-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

A muchos de nosotros nos sorprendi\u00f3 el anuncio de Canon de la EOS C80<\/a> y su hermana mayor, la EOS C400<\/a> – especialmente al observar la estrategia de precios muy atractiva. Un sensor 6K full-frame r\u00e1pido con grabaci\u00f3n RAW interna, altas velocidades de cuadro y la ciencia del color de Canon definitivamente hacen que sea un paquete muy interesante. En caso de que te lo hayas perdido, puedes leer sobre todas las especificaciones de la EOS C80 aqu\u00ed<\/a>, y sobre la EOS C400 aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cRedefiniendo la versatilidad, la Canon EOS C400 es un caballo de batalla en el cine, la transmisi\u00f3n en vivo y la producci\u00f3n virtual\u201d.<\/p>\n\u2013 Declaraci\u00f3n del sitio web de Canon<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Como puedes ver, las im\u00e1genes que film\u00f3 Johnnie en su minidocumental<\/a> cuando estaba haciendo una rese\u00f1a de la EOS C80 son hermosas. No es de extra\u00f1ar que el d\u00fao tambi\u00e9n haya sido elegido como dos de las “C\u00e1maras CineD del A\u00f1o 2024<\/a>“.<\/p>\n\n\n\n

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La Canon EOS C400 en el laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lo que tambi\u00e9n encontr\u00e9 en el sitio web de Canon es una declaraci\u00f3n sobre el rango din\u00e1mico. La compa\u00f1\u00eda afirma: \u201cDa rienda suelta a tu creatividad con un poderoso sensor BSI full-frame de 6K y 16 paradas de rango din\u00e1mico\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Un momento, \u00bf16 paradas de rango din\u00e1mico? \u00a1Es hora de poner a prueba a esta c\u00e1mara a trav\u00e9s de nuestros procedimientos de prueba de laboratorio estandarizados! Como siempre, un gran \u201cGracias\u201d para mi colega Florian, quien fue de gran ayuda al filmar y analizar los resultados de esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Canon EOS C400<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, utilizamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para generar la secuencia de barras blancas y negras, una consecuencia de la naturaleza de lectura de los sensores CMOS.<\/p>\n\n\n\n

Al utilizar Canon CRAW a 6K a 25 fotogramas por segundo, obtuvimos 9.5ms (cuanto menos, mejor) para una imagen full-frame de 17:9:<\/p>\n\n\n\n

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Prueba de laboratorio de la Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es un resultado muy bueno para un sensor de este tipo, exactamente el mismo que obtuvimos para la Canon EOS R3<\/a>. Este valor se reduce a 7.4ms si se utiliza 4K XF-AVC a 120fps. En el modo de recorte S35 4K, obtuvimos 6.9ms. Dir\u00edgete a nuestra base de datos de laboratorio de CineD para ver todos los resultados de los diferentes modos.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS C400<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes leer sobre el procedimiento aqu\u00ed<\/a> primero.<\/p>\n\n\n\n

En DaVinci Resolve (19, compilaci\u00f3n 69), los archivos Canon RAW se pueden ejecutar f\u00e1cilmente en Canon Log 2 (LOG, CLOG3 y Rec709 son las otras opciones) en la pesta\u00f1a de c\u00e1mara RAW:<\/p>\n\n\n\n

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Configuraci\u00f3n de Canon RAW en DaVinci Resolve. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, comenzando con Cinema RAW de 12 bits en 6K a ISO800 desarrollado en CLOG2<\/strong>, aqu\u00ed est\u00e1 el gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la EOS C400 6K CRAW con un ISO800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Se pueden identificar alrededor de 12 paradas por encima del nivel de ruido, una 13\u00ba y una 14\u00ba tenue dentro del nivel de ruido. En general, el CRAW es muy ruidoso. Veamos el resultado de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

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Resultado de IMATEST de la EOS C400 6K CRAW con un ISO800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 10.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.6 paradas con una SNR = 1. Estos n\u00fameros y el gr\u00e1fico de forma de onda indican una reducci\u00f3n de ruido m\u00ednima (si es que hay alguna) en la c\u00e1mara. En el gr\u00e1fico central de arriba, sobre la l\u00ednea azul \u201c11.6\u201d, se pueden identificar alrededor de 3 paradas adicionales. Adem\u00e1s, el \u201cEspectro de Ruido\u201d en el lado inferior derecho muestra amplitudes de se\u00f1al bastante altas en frecuencias altas, \u00a1muy bueno!<\/p>\n\n\n\n

Afirman que la c\u00e1mara tiene un sistema ISO base triple (curiosamente, Canon no lo llama ISO \u201cnativo\u201d) por una buena raz\u00f3n, como veremos a continuaci\u00f3n. En mi humilde opini\u00f3n, esto sugiere que cada uno de los valores ISO \u201cnativos\u201d deber\u00eda ser muy similar en t\u00e9rminos de rango din\u00e1mico, como hemos visto anteriormente con muchas otras c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, si nos fijamos en el segundo valor ISO base que es 3200, obtenemos 9.4\/10.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Por lo tanto, se pierde una parada completa de rango din\u00e1mico al cambiar al segundo valor ISO base. Ahora, cuando nos fijamos en el tercer valor ISO base que es 12800, obtuvimos 8.1\/9.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Por lo tanto, se pierde otra parada completa.<\/p>\n\n\n\n

Personalmente creo que Canon ha optimizado estos 3 valores ISO base en t\u00e9rminos de rendimiento de ruido, pero el sensor no parece tener la funci\u00f3n ISO “nativa”.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, si cambiamos la c\u00e1mara al modo 4K XF-AVC con ISO 800, obtenemos el siguiente gr\u00e1fico de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Gr\u00e1fico de forma de onda de la EOS C400 con ISO 4K XF-AVC 800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La imagen se ve mucho m\u00e1s limpia, obviamente a expensas de la reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara. Veamos qu\u00e9 calcula IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Resultado IMATEST de la EOS C400 en 4K XF-AVC con un ISO800 a 25fps. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13\/14.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. En resumen, es un resultado muy bueno que se puede utilizar sin posprocesamiento.<\/p>\n\n\n\n

Puedes ver muy bien en el gr\u00e1fico de “Espectro de Ruido” anterior que los detalles finos se pierden en frecuencias m\u00e1s altas (las amplitudes caen a ~0.3 en una frecuencia de 0.3 frente a CRAW, donde en la misma frecuencia sigue estando presente una amplitud de ~0.5).<\/p>\n\n\n\n

Con el ISO3200, obtenemos 11.4\/12.8 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1, y en ISO 12800 obtenemos 10.8 \/ 12.1 con RSR = 2 \/ 1.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Canon EOS C400 a ISO800<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Como se dijo en otras pruebas, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara de retener los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se la lleva a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara a sus l\u00edmites absolutos, no s\u00f3lo en las luces altas sino tambi\u00e9n en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron en un ISO800 con Canon RAW de 12 bits 6K desarrollado a CLog2 en la pesta\u00f1a Camera Raw en DaVinci Resolve.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se eligi\u00f3 (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradar) del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Imagen de prueba de laboratorio de la Canon EOS 400C. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Imagen de la prueba de laboratorio de la Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Gr\u00e1fico de forma de onda (sin gradar) de la toma sobreexpuesta a 4 paradas. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver, el canal rojo en la cara de Johnnie est\u00e1 al borde del recorte, pero sigue intacto.<\/p>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW de DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil volver a poner los archivos en la exposici\u00f3n base. Solo debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajuste. Desafortunadamente, esto solo funciona de +3 a -3. Por encima o por debajo de eso, se usaron los controles t\u00edpicos de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia. Adem\u00e1s, se aplic\u00f3 un \u00e1rbol de 3 nodos con el primer nodo convirtiendo los archivos CLog 2 a la amplia gama de colores de DaVinci (a trav\u00e9s de una transformaci\u00f3n del espacio de color); Luego en el nodo del medio se realizaron otros ajustes, mientras que en el nodo final se us\u00f3 otro CST para llegar a Rec709. La reducci\u00f3n de ruido siempre se realiz\u00f3 en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comenzaremos a subexponer la c\u00e1mara cerrando el iris del lente en incrementos de una parada (hasta T8, ya que despu\u00e9s de eso el valor del obturador se redujo a la mitad).<\/p>\n\n\n\n

A 3 paradas por debajo y regresadas a la exposici\u00f3n base, vemos un ruido significativo que se cuela en la imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, aparecen algunas l\u00edneas horizontales. No distraen mucho, pero definitivamente est\u00e1n ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

A 4 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base, obtenemos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido se vuelve dominante y sin la reducci\u00f3n de ruido la imagen ya no se puede usar. Estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, t\u00edpicas para c\u00e1maras de formato completo de consumidor (como la Canon EOS R3<\/a> por ejemplo).<\/p>\n\n\n\n

Apliquemos la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Se puede limpiar bastante bien<\/em>, pero hay unas l\u00edneas horizontales que flotan en la imagen y distraen mucho. Adem\u00e1s, el ruido no est\u00e1 finamente disperso sino que parece m\u00e1s bien grueso. Habr\u00eda esperado una huella de ruido mucho m\u00e1s fina con material RAW 6K.<\/p>\n\n\n\n

Pasemos a una subexposici\u00f3n de 5 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base. Ahora estamos en 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed est\u00e1 la versi\u00f3n con reducci\u00f3n de ruido con los ajustes en DaVinci Resolve:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Canon
Prueba de laboratorio de la Canon EOS C400. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Estuve jugando durante bastante tiempo para controlar m\u00e1s o menos el ruido (usando la nueva funci\u00f3n UltraNR en Resolve 19).<\/p>\n\n\n\n

La imagen adquiere un tono rosado y hay bandas horizontales m\u00e1s grandes de ruido crom\u00e1tico rosa y verde, adem\u00e1s de las l\u00edneas horizontales que ahora son muy prominentes y flotan por toda la imagen. Aunque el lado de sombra de la cara de Johnnie todav\u00eda est\u00e1 bastante bien, las bandas grandes m\u00e1s las l\u00edneas horizontales ya no se pueden tolerar. \u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

Solo a modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta a 6 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Imagen de la prueba de laboratorio de la Canon EOS 400C. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En resumen, esto nos da 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n con algo de espacio hacia la 9. Esto era lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda para las c\u00e1maras full-frame de consumidor hace alg\u00fan tiempo atr\u00e1s y es muy similar a los resultados de la Canon EOS R3.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, m\u00e1s recientemente, algunas c\u00e1maras para consumidor como la Sony A9 III<\/a> que utilizan un sensor full-frame con obturador global han mostrado 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n. Esto sin mencionar a la RED V-RAPTOR VV<\/a> y la V-RAPTOR [X] VV<\/a> que tambi\u00e9n tienen 9 parada s\u00f3lidas (pero est\u00e1n en un rango de precios diferente). Adem\u00e1s, la Sony BURANO 8K<\/a> mostr\u00f3 cerca de 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la EOS C400 decepciona un poco en ese sentido\u2026especialmente cuando se tiene en cuenta la afirmaci\u00f3n de Canon de que tiene “16 paradas de rango din\u00e1mico”.<\/p>\n\n\n\n

La l\u00edder actual del grupo de c\u00e1maras full-frame es la ARRI ALEXA Mini LF<\/a> con 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, mientras que para los sensores S35, la ALEXA 35<\/a> exhibi\u00f3 12 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Canon EOS C400 mostr\u00f3 un resultado s\u00f3lido pero promedio en nuestra prueba de laboratorio. Presenta un rolling shutter muy bueno de 9.5ms, pero se queda atr\u00e1s en lo que respecta al rango din\u00e1mico. Los archivos RAW de Canon son muy ruidosos y es dif\u00edcil reducir el ruido en la posproducci\u00f3n. Al usar los c\u00f3decs comprimidos XF-AVC de 10 bits, la reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara funciona de manera muy efectiva para brindar archivos listos para usar con un rendimiento de rango din\u00e1mico muy bueno, aunque sacrificando algunos detalles.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra escena de estudio del mundo real, es decir, la prueba de latitud de exposici\u00f3n, nuevamente revela las deficiencias de la cadena de im\u00e1genes del sensor al c\u00f3dec: obtenemos unas buenas 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, pero incluso en 2024 eso ya no era lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda. Mientras tanto, muchas otras c\u00e1maras de consumidor est\u00e1n superando esa cifra; Incluso la recientemente probada Panasonic LUMIX GH7<\/a> muestra un resultado bastante similar en cuanto a la latitud, utilizando un sensor Micro Cuatro Tercios de 5.7K que es cuatro veces m\u00e1s peque\u00f1o que el sensor full-frame EOS C400 de Canon.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la Canon EOS C400? \u00bfC\u00f3mo han sido tus experiencias? \u00a1Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios a continuaci\u00f3n!<\/strong><\/p>\n<367474-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Finalmente recibimos la nueva Canon EOS C400 con el firmware de producci\u00f3n (versi\u00f3n 1.0.0.1) en nuestra sede de CineD. \u00a1Es hora de someter a esta nueva y prometedora c\u00e1mara a pruebas extenuantes en nuestra prueba de laboratorio estandarizada! \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? \u00a1Sigue leyendo para ver qu\u00e9 tal le fue a la Canon EOS C400! A muchos de nosotros nos sorprendi\u00f3 el anuncio de Canon de la EOS C80 y su hermana mayor, la EOS C400 – especialmente al observar la estrategia de precios muy atractiva. Un sensor 6K full-frame r\u00e1pido con grabaci\u00f3n RAW interna, altas velocidades de cuadro y la ciencia del color de Canon definitivamente hacen […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":367198,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[86397,66514,81668,85899,86392,86393,24490,86394,86395,34229,86396],"tag_label":[53001],"brand":[51412],"class_list":["post-367474","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-exposicion-2","tag-rango-dinamico-2","tag-c400-es","tag-c80-es","tag-c400-rolling-shutter-es","tag-c400-dynamic-range-es","tag-canon-es","tag-c400-exposure-latitude-es","tag-canon-400c-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-canon-c400-lab-test-es","tag_label-lab-test-es","brand-canon-es"],"yoast_head":"\nPrueba de Laboratorio de la Canon EOS C400 - 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