{"id":367736,"date":"2025-01-10T13:11:42","date_gmt":"2025-01-10T12:11:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=367736"},"modified":"2025-01-10T16:55:59","modified_gmt":"2025-01-10T15:55:59","slug":"can-a-smell-in-a-script-make-it-to-the-screen-an-opinion-on-writing-for-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/can-a-smell-in-a-script-make-it-to-the-screen-an-opinion-on-writing-for-cinema\/","title":{"rendered":"\u00bfPuede un Aroma en un Gui\u00f3n Llegar a la Pantalla? \u2013 Una opini\u00f3n sobre la escritura para el cine"},"content":{"rendered":"\n

\u00bfEst\u00e1 bien incluir aromas en un gui\u00f3n? Me encontr\u00e9 con un debate de este tipo en Reddit<\/a>, y me hizo pensar. Por supuesto, la convenci\u00f3n cl\u00e1sica de escritura de guiones establece que si no puedes ver u o\u00edr algo en una escena, no lo describes en una l\u00ednea de acci\u00f3n. Pero, \u00bflas reglas no existen para romperlas? Y en ese caso, \u00bfpor qu\u00e9 agregar\u00edas un aroma a un gui\u00f3n? \u00bfPuede entonces llegar tambi\u00e9n a la pantalla? De ser as\u00ed, \u00bfc\u00f3mo se logra? Tratemos de encontrar algunas respuestas.<\/strong><\/p><367736-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Pero primero, una breve advertencia: en este art\u00edculo, no abordamos Smell-O-Vision y sistemas modernos similares, como 4DX<\/a>, o MX4D<\/a>. Dichos sistemas pueden liberar olores durante la proyecci\u00f3n de la pel\u00edcula e implementarlos en la narraci\u00f3n, mejorando la experiencia general del espectador. Sin embargo, ese es un tema aparte que merece m\u00e1s espacio en otra ocasi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El enfoque cl\u00e1sico del olor en un gui\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Si has estudiado cine, has asistido a un curso de realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, has le\u00eddo un libro de texto sobre escritura de guiones o has visto un curso te\u00f3rico sobre el tema, entonces ya habr\u00e1s o\u00eddo la convenci\u00f3n que sigue: mostrar, no contar<\/em>. Es una herramienta poderosa en todo tipo de escritura creativa, pero en los guiones cinematogr\u00e1ficos se vuelve esencial. \u00bfPor qu\u00e9? Porque cuando nuestro p\u00fablico se sienta en una sala oscura, s\u00f3lo puede absorber dos tipos de informaci\u00f3n sensorial: visual y sonora.<\/p>\n\n\n\n

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Dado que se supone que tu gui\u00f3n debe replicar la experiencia de una pel\u00edcula, se deduce que s\u00f3lo debe transmitir lo que se ve y se oye. (\u2026) \u00bfQu\u00e9 pasa con los otros sentidos? No los incluyes en un gui\u00f3n porque no puedes verlos. Sin embargo, puedes ver y o\u00edr la reacci\u00f3n de un personaje a estos est\u00edmulos.<\/p>\nJohn Glenn de Gotham Writers<\/a><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

En otras palabras, el enfoque cl\u00e1sico de la escritura de guiones sugiere que solo debemos mantener lo esencial y deshacernos de todos los detalles que no se pueden ver ni escuchar. Admit\u00e1moslo: esto tiene mucho sentido. En primer lugar, podemos describir la reacci\u00f3n f\u00edsica del personaje a un aroma o sabor en una l\u00ednea de acci\u00f3n. En segundo lugar, el objetivo del gui\u00f3n es convertirse en una pel\u00edcula, y aquellos que deciden si vale la pena convertirse en una, generalmente no tienen tiempo para leer descripciones sensoriales detalladas. La abundancia de espacio negativo es una gran caracter\u00edstica de un buen gui\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

De todos modos, no puedo evitar preguntarme: \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si\u2026? \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si descartamos esta convenci\u00f3n y tomamos un camino diferente?<\/p>\n\n\n\n

La experiencia sensual mejora la inmersi\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

El experimentado escritor y director Seth Worley<\/a> es conocido por sus cortometrajes y contenido de YouTube para clientes importantes como Bad Robot Productions<\/a>, Red Giant<\/a>, y Film Riot<\/a>. En su curso de MZed \u201cWriting 201\u201d<\/a> revela en broma \u201cun secreto sucio de la acci\u00f3n de una escena\u201d: nadie la lee realmente. La mayor\u00eda de la gente se salta las l\u00edneas de acci\u00f3n en los guiones de pel\u00edculas y solo lee los di\u00e1logos. Por eso, Seth lo ve como un desaf\u00edo divertido. Tiene la intenci\u00f3n de escribir guiones que te hagan querer leer cada palabra.<\/p>\n\n\n\n

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B\u00e1sicamente, si siento que me aburro como escritor, s\u00e9 que el lector tambi\u00e9n se aburrir\u00e1.<\/p>\nSeth Worley, una cita de su curso<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

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Seth Worley. Fotograma del curso de MZed. Cr\u00e9dito: MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No quiero ser un escritor aburrido. No quiero desarrollar guiones secos, meticulosamente construidos y sin un toque de magia. En uno de mis art\u00edculos anteriores<\/a>, ya hablamos sobre la importancia de crear im\u00e1genes efectivas en lugar de im\u00e1genes hermosas. \u00bfPor qu\u00e9 no hablamos de crear l\u00edneas efectivas? Ah\u00ed es donde un aroma en un gui\u00f3n podr\u00eda resultar \u00fatil.<\/p>\n\n\n\n

En prosa, los autores saben lo importante que es activar las reacciones corporales de los lectores. Una vez que les dejas sentir el viento helado rasc\u00e1ndoles la piel de las mejillas, probar un trozo de chocolate negro suave con una nota c\u00edtrica u oler una docena de huevos podridos, est\u00e1n ah\u00ed, en tu anzuelo. De repente, est\u00e1n presentes, inmersos en la historia y no pueden dejarla. \u00bfNo es eso exactamente lo que buscamos al escribir un gui\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de todo, el objetivo final del guionista es reproducir una pel\u00edcula en la cabeza de un lector, ya sea director, ejecutivo o actor. Verla, o\u00edrla, sentirla, olerla. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 no involucrar todos sus sentidos para lograr este objetivo?<\/p>\n\n\n\n

Un olor en un gui\u00f3n en lugar de notas de actuaci\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Algunas respuestas en el debate inicial de Reddit que mencion\u00e9 anteriormente, se\u00f1alaron otro aspecto importante, la actuaci\u00f3n. En los guiones, debemos describir las acciones de los personajes, y no sus mon\u00f3logos internos o sentimientos. Eso es cierto. Pero cuando las instrucciones se vuelven demasiado precisas, existe el peligro de bloquear el flujo creativo de los actores. Imagina que tienes una escena en una habitaci\u00f3n perfectamente limpia, donde todos los personajes perciben un hedor de un animal en descomposici\u00f3n. Seguramente puedes escribir c\u00f3mo de repente se tapan la nariz. Alternativamente, puedes intentar describir con precisi\u00f3n el olor en tu gui\u00f3n y dejar que el elenco act\u00fae de acuerdo con su intuici\u00f3n actoral. Creo que este enfoque puede guiar correctamente la actuaci\u00f3n al tiempo que preserva la libertad creativa.<\/p>\n\n\n\n

Si fu\u00e9ramos m\u00e1s all\u00e1: imaginemos una pel\u00edcula sobre olores (por ejemplo, \u201cPerfume: The Story of a Murderer<\/a>\u201d), y tratemos de escribir el gui\u00f3n sin nombrar ni un solo olor, bas\u00e1ndonos \u00fanicamente en las acciones y reacciones del protagonista. \u00bfPor qu\u00e9 lo har\u00edamos? Obviamente, no hay necesidad de abrumar a los lectores con detalles no visuales y descripciones insuficientes. Pero si tienen sentido y son importantes para la historia, \u00bfpor qu\u00e9 evitarlos s\u00f3lo porque as\u00ed lo dice la convenci\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n

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