{"id":375834,"date":"2025-03-21T14:15:25","date_gmt":"2025-03-21T13:15:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=375834"},"modified":"2025-03-21T17:00:29","modified_gmt":"2025-03-21T16:00:29","slug":"the-power-of-backlight-in-film-what-it-reveals-and-conceals","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/the-power-of-backlight-in-film-what-it-reveals-and-conceals\/","title":{"rendered":"El Poder de la Retroiluminaci\u00f3n en el Cine – Qu\u00e9 revela y qu\u00e9 oculta"},"content":{"rendered":"\n

La retroiluminaci\u00f3n es uno de los t\u00e9rminos que los aspirantes a cineastas aprenden al principio de su formaci\u00f3n. Y no solo ellos. Hace poco escuch\u00e9 un podcast donde un invitado, experto en comunicaci\u00f3n, les recomendaba a los oyentes instalar iluminaci\u00f3n de tres puntos en las llamadas importantes de Zoom para destacar entre sus compa\u00f1eros. Sin embargo, la retroiluminaci\u00f3n en el cine va m\u00e1s all\u00e1 de crear profundidad y separar los objetos en un encuadre. Se trata de una herramienta conocida que puede dirigir la atenci\u00f3n del espectador, crear una atm\u00f3sfera espec\u00edfica y enriquecer la historia. \u00bfDe qu\u00e9 manera? Analic\u00e9moslo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como su nombre lo indica, la retroiluminaci\u00f3n es una t\u00e9cnica de iluminaci\u00f3n en la que se coloca una fuente de luz detr\u00e1s de un sujeto, de frente a la c\u00e1mara. Existen variaciones en esta configuraci\u00f3n, ya que a veces la retroiluminaci\u00f3n puede provenir ligeramente desde arriba, y otras veces se coloca a la altura de los ojos. Si se desplaza un poco hacia un lado, se convierte en un “kicker”, t\u00e9rmino que abordaremos m\u00e1s adelante. Pero el principio general se mantiene: los rayos de luz envuelven el objeto o sujeto desde atr\u00e1s y se dirigen hacia la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 usar contraluz?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u00bfPara qu\u00e9 sirve la contraluz? Para varias cosas. Sobre todo, al iluminar al sujeto desde atr\u00e1s, crea un halo de luz que delinea sus bordes. Este contorno define la forma del sujeto y lo separa del fondo. En nuestro curso MZed “Introducci\u00f3n a la Iluminaci\u00f3n”<\/a>, el experimentado cineasta Ollie Kenchington<\/a> demuestra lo poco que se necesita para marcar una gran diferencia.<\/p>\n\n\n\n

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Images source: Ollie Kenchington \/ MZed<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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En este ejemplo, se puede observar c\u00f3mo incluso un punto de contraluz de baja intensidad puede literalmente “eliminar” al participante. Aunque en la segunda imagen ya no lleva un chaleco claro, podemos distinguirlo f\u00e1cilmente de las dem\u00e1s personas en la sala y del fondo. Por supuesto, tambi\u00e9n ayuda que haya una luz clave brillante que incide sobre su rostro, atrayendo nuestra atenci\u00f3n hacia \u00e9l. Sin embargo, la separaci\u00f3n visual se produce gracias a la contraluz.<\/p>\n\n\n\n

La luz crea profundidad en la imagen como parte de una configuraci\u00f3n de iluminaci\u00f3n de tres puntos. Ya hemos comentado que el cine y el v\u00eddeo son medios bidimensionales que suelen verse en pantallas planas, y por ello la luz es fundamental para darles forma a los objetos y sujetos en el cuadro, haci\u00e9ndolos m\u00e1s realistas e inmersivos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfD\u00f3nde colocar la retroiluminaci\u00f3n?<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

En una configuraci\u00f3n cl\u00e1sica de iluminaci\u00f3n de tres puntos para entrevistas, Ollie Kenchington sugiere colocar la retroiluminaci\u00f3n casi directamente detr\u00e1s y ligeramente por encima del sujeto. Eso s\u00ed, no demasiado alta, ya que podr\u00eda extenderse sobre la frente o incluso rozar la nariz. Adem\u00e1s, si el protagonista es calvo, hay que tener cuidado con los reflejos.<\/p>\n\n\n\n

Al mover la retroiluminaci\u00f3n hacia un lado, se convierte en algo que Ollie llama \u201ckicker” que ocurre cuando hay una luz de tres cuartos que ilumina desde atr\u00e1s. En alg\u00fan momento, el kicker puede empezar a extenderse por la cara, y debes tener en cuenta que hay escenas en las que lo necesitas y otras en las que no.<\/p>\n\n\n\n

Estas no son reglas inamovibles, sino un enfoque cl\u00e1sico en cuanto a retroiluminaci\u00f3n. Pero como todos sabemos, las reglas est\u00e1n para romperlas. Una vez que dejamos de lado la idea de la iluminaci\u00f3n de tres puntos, empiezan a suceder cosas interesantes. En concreto, la contraluz adquiere su propia voz narrativa en el cine.<\/p>\n\n\n\n

Uso de la contraluz en el cine para contar historias<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

La idea de que la luz tiene su propio poder narrativo no es nueva (haz clic aqu\u00ed<\/a> si quieres leer m\u00e1s sobre ello). A veces, la luz puede convertirse en un personaje. Un gran ejemplo de ello es la pel\u00edcula “Sunshine” con Cillian Murphy, pero es algo metaf\u00f3rico. En su lugar, veamos una escena concreta de \u201cClose Encounters of the Third Kind<\/a>\u201d de Spielberg. En el curso de MZed “El Lenguaje de la Iluminaci\u00f3n”<\/a>, el director de fotograf\u00eda y educador Tal Lazar<\/a> la presenta como un ejemplo de c\u00f3mo los cineastas juegan con las expectativas del p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n

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Film stills from “Close Encounters of the Third Kind” by Steven Spielberg, 1977<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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El electricista Roy Neary est\u00e1 sentado en su coche cuando un par de faros de luz se acercan a \u00e9l por detr\u00e1s en dos oportunidades. De repente, la fuente empieza a comportarse de forma extra\u00f1a, se mueve hacia arriba y aumenta dr\u00e1sticamente la intensidad. Esa es la primera vez que Roy se encuentra con extraterrestres, es cuando comprende que est\u00e1 sucediendo algo sobrenatural. Y nosotros tambi\u00e9n. Sin criaturas, sin pr\u00f3tesis, sin efectos especiales. La historia se narra a trav\u00e9s de la luz de fondo y su movimiento.<\/p>\n\n\n\n

Otro ejemplo que me viene a la mente es la escena del nacimiento en la pel\u00edcula de acci\u00f3n dist\u00f3pica \u201cChildren of Men<\/a>“:<\/p>\n\n\n\n

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