{"id":381864,"date":"2025-05-13T16:10:13","date_gmt":"2025-05-13T14:10:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=381864"},"modified":"2025-05-13T20:53:02","modified_gmt":"2025-05-13T18:53:02","slug":"panasonic-lumix-s1ii-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/panasonic-lumix-s1ii-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Panasonic LUMIX S1II – Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Panasonic acaba de lanzar la sucesora de su popular c\u00e1mara full-frame LUMIX S1: la LUMIX S1II. Es hora de someterla a nuestra prueba de laboratorio CineD est\u00e1ndar para verificar la audaz afirmaci\u00f3n de su anuncio de m\u00e1s de 14 paradas de rango din\u00e1mico. Sin embargo, al intentar validar dicha afirmaci\u00f3n, encontramos un error en el firmware actual que la compa\u00f1\u00eda debe corregir. Por lo tanto, tengan en cuenta que esta prueba de laboratorio est\u00e1 incompleta por ahora. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><381864-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

El anuncio de la LUMIS S1II despert\u00f3 mi inter\u00e9s, ya que soy un usuario habitual de la LUMIX S1 (comenc\u00e9 a usarla en octubre de 2019 y he escrito varios art\u00edculos en CineD sobre mis aventuras en la naturaleza con la LUMIX S1, que pueden leer aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>). Siempre me pregunt\u00e9 si Panasonic implementar\u00eda la funci\u00f3n “Dynamic Range Boost”, ya vista en las LUMIX GH6, G9II y GH7<\/a>, en su l\u00ednea de c\u00e1maras full-frame. \u00a1Por fin ha llegado el d\u00eda!<\/p>\n\n\n\n

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La nueva Panasonic LUMIX S1II en el laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y como siempre, quiero agradecer enormemente a mi colega Florian, quien ayud\u00f3 a capturar y analizar los resultados de las pruebas. Para ver el anuncio y la impresionante lista de especificaciones, visiten este enlace.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la LUMIX S1II<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica para crear las secuencias de barras en blanco y negro, caracter\u00edsticas de la lectura de los sensores de rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, como es habitual en las c\u00e1maras Panasonic, hay una gran cantidad de modos de disparo disponibles: full-frame, recorte APS-C y modos p\u00edxel a p\u00edxel en todas las resoluciones y frecuencias de imagen (hasta 4K\/120p).<\/p>\n\n\n\n

Todos estos modos tienen una lectura de rolling shutter diferente. Adem\u00e1s, la lectura cambia seg\u00fan est\u00e9 activado o desactivado el modo “Dynamic Range Boost”. Por lo tanto, las combinaciones son pr\u00e1cticamente infinitas.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, lo que nos llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue lo siguiente:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comenzamos el an\u00e1lisis con ProRes RAW 5.8K interno de 12 bits (solo disponible en modo p\u00edxel a p\u00edxel), lo que result\u00f3 en un ligero recorte a 5760 p\u00edxeles horizontales desde el sensor de 6000\u00d74000. Obtuvimos un rolling shutter que tiene la misma velocidad de lectura r\u00e1pida con DR Boost activado o desactivado.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s, cambiamos a los modos 5.8K, Long GOP 4K (H265) y ProRes HQ full-frame<\/strong>, y obtuvimos m\u00e1s del doble de tiempo de rolling shutter con DR Boost activado: 27.5 ms, que con DR Boost desactivado: 12.7ms.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Nota: Esto nos llev\u00f3 a contactar a Panasonic para preguntarles qu\u00e9 estaba sucediendo. Confirmaron que encontramos un error, la funci\u00f3n DR Boost no se activa correctamente en el modo ProRes RAW 5.8K, lo que explica el bajo tiempo de obturaci\u00f3n en dicho modo. Panasonic ha detectado el problema con las unidades de muestra y se resolver\u00e1 en las versiones de producci\u00f3n en masa. Esto tambi\u00e9n significa que nuestra prueba de latitud (ver m\u00e1s abajo) se realiz\u00f3 sin la funci\u00f3n DR Boost activada correctamente.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En ProRes RAW 4K\/25p (modo p\u00edxel a p\u00edxel, DR Boost activado) en APS-C, el tiempo de obturaci\u00f3n es de 18.7ms, al igual que en el modo GOP largo (p. ej., H265) en APS-C.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, los valores de obturaci\u00f3n con DR Boost desactivado son bastante buenos en los modos full-frame y APS-C, pero la funci\u00f3n DR Boost activada aumenta considerablemente el tiempo de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Consulta las bases de datos de CineD<\/a> para ver todos los dem\u00e1s modos de sensor y las combinaciones de DRB activado\/desactivado.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la LUMIX S1II<\/h2>\n\n\n\n

Dado que el ProRes RAW 5.8K en la unidad de muestra no funciona correctamente por ahora, comencemos con una forma de onda de ProRes RAW 4K 25p (p\u00edxel a p\u00edxel, en APS-C), con DR Boost desactivado (con un ISO base de 640), desarrollada para V-Log en Final Cut Pro. Para comprender qu\u00e9 hace realmente DR Boost, observa la imagen a la izquierda:<\/p>\n\n\n\n

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DR Boost desactivado a la izquierda y activado a la derecha en ProRes RAW 4K (APS-C): los valores de c\u00f3digo son m\u00e1s altos y la imagen tiene menos ruido, como se puede observar en el ruido de fondo (derecha) con DR Boost activado. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con DR Boost desactivado (a la izquierda), podemos ver 12 o incluso 13 paradas por encima del ruido de fondo, incluyendo una parada 14 y una 15. El ISO base es de 640, al igual que en la LUMIX S1 de la generaci\u00f3n anterior. El recorte se produce ligeramente por encima de 896 (o alrededor del 90% del valor de luminancia). Si activamos el Boost de Rango Din\u00e1mico (DR Boost), el ISO base se mueve a ISO1000 y obtenemos la forma de onda que se muestra arriba a la derecha, con todos los valores de c\u00f3digo subiendo y el recorte que se produce alrededor de un valor de c\u00f3digo de 960. Por lo tanto, ganamos cerca de una parada en las altas luces con el DR Boost activado.<\/p>\n\n\n\n

Analicemos las puntuaciones de IMATEST: con el DR Boost desactivado en 4K ProRes RAW 25p, obtenemos 11.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 12.8 paradas con una SNR de 1. Con el DR Boost activado, obtenemos unas magn\u00edficas 13.1 paradas con una SNR de 2 y 14.3 paradas con una SNR de 1, como se muestra abajo a la derecha.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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DR Boost desactivado a la izquierda y activado a la derecha en 4K ProRes RAW (APS-C): DR Boost activado ofrece resultados aproximadamente 1.5 paradas mejores. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n se puede observar en el diagrama inferior izquierdo de IMATEST (ruido de p\u00edxeles normalizado) que la imagen tiene menos ruido con DR Boost activado.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, veamos algunos de los c\u00f3decs comprimidos. El modo ProRes HQ DR Boost activado a 4K full-frame<\/strong> submuestreado desde el sensor 6K, deber\u00eda ofrecer el mejor resultado de rango din\u00e1mico, y vemos 12.9\/14.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. \u00a1Incre\u00edble!<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se acerca, pero no es exactamente el resultado del recorte de ProRes RAW 4K. Es interesante ver que ProRes RAW con DR Boost activado es mejor que los c\u00f3decs comprimidos; Normalmente, los c\u00f3decs comprimidos tienen un mayor procesamiento de ruido interno, por lo que los resultados de IMATEST son mejores. Esto significa que (en el futuro) el ProRes RAW en full-frame 5.8K deber\u00eda ofrecer resultados similares, que se probar\u00e1n m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, al observar ProResHQ DRB 4K APS-C activado<\/strong>, obtenemos 12.7\/13.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1, lo mismo que en el modo de ProRes HQ 5.8K full-frame, donde obtenemos 12.6\/13.9 paradas con una SNR de 2\/1 (como era de esperar, el rango din\u00e1mico deber\u00eda mantenerse constante p\u00edxel a p\u00edxel).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, debemos hacer una observaci\u00f3n sobre los c\u00f3decs comprimidos, veamos la forma de onda para ProRes HQ 5.8K (DRB activado):<\/p>\n\n\n\n

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Con ProResHQ DR Boost 5.8K activado, se aprecia una gran reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara. El ruido de fondo es impecable. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los c\u00f3decs comprimidos como ProRes HQ muestran una gran reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara que no se puede desactivar (en V-Log, nos aseguramos de que estuviera en cero, que es el valor predeterminado). Observa el ruido de fondo del gr\u00e1fico de forma de onda anterior (5.8K con ProResHQ DR Boost activado): es demasiado limpio y, claramente, con demasiada reducci\u00f3n de ruido para mi gusto.<\/p>\n\n\n\n

Otra observaci\u00f3n que a\u00fan no hemos mencionado es que en ProRes RAW, el segundo ISO nativo de 5000 no est\u00e1 disponible (puedes seleccionar 5000 ISO, pero en el men\u00fa de la c\u00e1mara, el segundo ISO base est\u00e1 desactivado). Veamos qu\u00e9 ocurre en ProRes HQ 5.8K con el segundo ISO base de 5000 (ahora disponible, pero con DR Boost activado):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Con el segundo ISO base de 5000 en ProRes HQ 5.8K de 10 bits, obtenemos 11\/12.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1, lo que supone aproximadamente media parada menos en comparaci\u00f3n con el primer resultado ISO base a ISO 640, que es de 11.7\/12.9 con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1 (compar\u00e1ndolo con DR Boost desactivado).<\/p>\n\n\n\n

Resultado de latitud de la Panasonic LUMIX S1II<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva al l\u00edmite la capacidad de procesamiento de im\u00e1genes de cualquier c\u00e1mara, no solo en las altas luces, sino principalmente en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Para esta prueba de latitud, seleccionamos ProRes RAW de 12 bits a 5.8K<\/strong> con el modo DR Boost activado (como ya se mencion\u00f3, con Panasonic descubrimos posteriormente que DR Boost no se activa correctamente en este modo). Por lo tanto, todos los resultados a continuaci\u00f3n corresponden a DR Boost desactivado.<\/p>\n\n\n\n

Como es habitual, la prueba de latitud se realiza en DaVinci Resolve, con la complicaci\u00f3n de que a\u00fan no es compatible con ProRes RAW. Normalmente usar\u00edamos la aplicaci\u00f3n RAW Convertor, que permite transcodificar los archivos PRR a Cinema DNG y es compatible con DaVinci. Sin embargo, esta aplicaci\u00f3n no reconoci\u00f3 la c\u00e1mara, por lo que no transcodific\u00f3 los archivos. Convertimos los archivos en Final Cut Pro a ProRes XQ 4444 de 12 bits (y tambi\u00e9n ajustamos la exposici\u00f3n con el control deslizante y luego el ISO) y, finalmente, los importamos a DaVinci Resolve.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se elige arbitrariamente con un valor de luminancia (sin gradar) de alrededor del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda; En este caso, mi colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 5 paradas:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El canal rojo en la frente de Johnnie est\u00e1 a punto de recortarse, pero a\u00fan est\u00e1 intacto.<\/p>\n\n\n\n

Ahora subexpongamos la imagen abriendo el diafragma de nuestro ZEISS Compact Prime 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego duplicamos la apertura del obturador. Todos los archivos se normalizaron a los niveles de exposici\u00f3n base (usando el control deslizante de exposici\u00f3n y cambiando el ajuste ISO al revelar los archivos en Final Cut Pro).<\/p>\n\n\n\n

En general, los archivos ProRes RAW presentan un ruido sutil, pero con una subexposici\u00f3n de 3 paradas comienza a aparecer un ruido considerable en la imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Este tipo de ruido es f\u00e1cil de eliminar en DaVinci Resolve. No olvidemos que ya estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, un valor que suele ser el l\u00edmite de la mayor\u00eda de las c\u00e1maras full-frame de consumidor:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver, el ruido se elimina correctamente y obtenemos una imagen perfectamente utilizable. Hay un ligero cambio de color hacia el verde, pero por lo dem\u00e1s todo est\u00e1 bien.<\/p>\n\n\n\n

Ahora pasemos a 9 parada de latitud de exposici\u00f3n, que equivale a 4 paradas de subexposici\u00f3n, con el nivel base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido empieza a corromper la imagen. \u00bfSe puede salvar con reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n? Veamos:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En realidad, s\u00ed. El ruido se elimina sorprendentemente bien. Aparece un tono verdoso general en la imagen, mientras que un tono rosado se cuela en las sombras, \u00a1pero la imagen se ve bien! Sin embargo, se necesit\u00f3 una reducci\u00f3n de ruido temporal y espacial significativa. Normalmente, 3 fotogramas de reducci\u00f3n de ruido temporal solo son utilizables en una imagen est\u00e1tica. En una imagen en movimiento, probablemente notar\u00e1s algunas im\u00e1genes fantasma o manchas:<\/p>\n\n\n\n

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Configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 19.1 para 4 paradas subexpuestas, regresadas a la base.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora pasemos a 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, es decir, 5 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a la base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Algunas grandes manchas de ruido de croma flotan err\u00e1ticamente alrededor de la imagen. Adem\u00e1s, estas siguen observ\u00e1ndose incluso con reducci\u00f3n de ruido (en la imagen en movimiento), pero desaparecen en la est\u00e1tica que a\u00fan se ve bastante bien:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
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Ajustes de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 19.1 para 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la base.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 antes, la imagen est\u00e1tica a\u00fan se ve bastante bien, pero ahora aparecen grandes manchas de ruido que distraen en la imagen en movimiento. \u00c9stas son dif\u00edciles de eliminar sin aplicar una reducci\u00f3n de ruido excesiva, lo que deja la imagen con un aspecto demasiado suave y pl\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

En resumen, la LUMIX S1II exhibe una s\u00f3lida latitud de exposici\u00f3n de 9 paradas, que iguala el punto de referencia (para c\u00e1maras de consumidor) establecido por la Sony A9 III (puedes ver nuestra prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Y esto se debe, de hecho, al fallo de que el modo DR Boost no se activa correctamente, como nos explic\u00f3 Panasonic. Sin duda, tendremos que repetir esta prueba una vez que Panasonic haya solucionado el fallo de DR Boost activado con el modo ProRes RAW 5.8K (\u00a1lo que deber\u00eda ocurrir en tan solo unos d\u00edas!).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Panasonic LUMIX S1II muestra un gran potencial y es un buen indicio del futuro de esta l\u00ednea de c\u00e1maras, como pudimos ver con el modo DR Boost activado en ProRes RAW 4K p\u00edxel a p\u00edxel (recorte APS-C), que mejora el rango din\u00e1mico en 2 paradas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 puedo decir por ahora? Para obtener el mejor rango din\u00e1mico y latitud con DR Boost activado, utilic\u00e9 el recorte APS-C en ProRes RAW, y para obtener el mejor rolling shutter utilic\u00e9 los modos APS-C y full-frame con DR Boost desactivado. Lamentablemente, la desventaja de DR Boost activado son los alt\u00edsimos valores de rolling shutter: 27.5ms en full-frame y 18.7ms en modo APS-C.<\/p>\n\n\n\n

El resultado de latitud ProRes RAW de 5.8K con 9 paradas es muy bueno y demuestra la potencia del RAW de 12 bits, incluso con el error que encontramos (el DR Boost no se activa correctamente en este modo). La diferencia con las c\u00e1maras de cine de alta gama se reduce a\u00fan m\u00e1s, ya que con la LUMIX S1II ya estamos en el terreno de la RED RAPTOR.<\/p>\n\n\n\n

En mi opini\u00f3n, la c\u00e1mara muestra un gran potencial en t\u00e9rminos de rango din\u00e1mico, pero por ahora, hay que saber qu\u00e9 modos usar. Como se mencion\u00f3 anteriormente, Panasonic ha detectado el problema con las unidades de muestra y este asunto se resolver\u00e1 en las versiones de producci\u00f3n en masa, \u00a1y entonces, esta c\u00e1mara finalmente podr\u00e1 mostrar todo su potencial!<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas de la nueva c\u00e1mara LUMIX S1II? \u00bfPiensas comprarla o seguir con la LUMIX que ya tienes? Cu\u00e9ntanos qu\u00e9 opinas en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<381864-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Panasonic acaba de lanzar la sucesora de su popular c\u00e1mara full-frame LUMIX S1: la LUMIX S1II. Es hora de someterla a nuestra prueba de laboratorio CineD est\u00e1ndar para verificar la audaz afirmaci\u00f3n de su anuncio de m\u00e1s de 14 paradas de rango din\u00e1mico. Sin embargo, al intentar validar dicha afirmaci\u00f3n, encontramos un error en el firmware actual que la compa\u00f1\u00eda debe corregir. Por lo tanto, tengan en cuenta que esta prueba de laboratorio est\u00e1 incompleta por ahora. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><381864-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

El anuncio de la LUMIS S1II despert\u00f3 mi inter\u00e9s, ya que soy un usuario habitual de la LUMIX S1 (comenc\u00e9 a usarla en octubre de 2019 y he escrito varios art\u00edculos en CineD sobre mis aventuras en la naturaleza con la LUMIX S1, que pueden leer aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>). Siempre me pregunt\u00e9 si Panasonic implementar\u00eda la funci\u00f3n “Dynamic Range Boost”, ya vista en las LUMIX GH6, G9II y GH7<\/a>, en su l\u00ednea de c\u00e1maras full-frame. \u00a1Por fin ha llegado el d\u00eda!<\/p>\n\n\n\n

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La nueva Panasonic LUMIX S1II en el laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Y como siempre, quiero agradecer enormemente a mi colega Florian, quien ayud\u00f3 a capturar y analizar los resultados de las pruebas. Para ver el anuncio y la impresionante lista de especificaciones, visiten este enlace.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la LUMIX S1II<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica para crear las secuencias de barras en blanco y negro, caracter\u00edsticas de la lectura de los sensores de rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, como es habitual en las c\u00e1maras Panasonic, hay una gran cantidad de modos de disparo disponibles: full-frame, recorte APS-C y modos p\u00edxel a p\u00edxel en todas las resoluciones y frecuencias de imagen (hasta 4K\/120p).<\/p>\n\n\n\n

Todos estos modos tienen una lectura de rolling shutter diferente. Adem\u00e1s, la lectura cambia seg\u00fan est\u00e9 activado o desactivado el modo “Dynamic Range Boost”. Por lo tanto, las combinaciones son pr\u00e1cticamente infinitas.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, lo que nos llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue lo siguiente:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comenzamos el an\u00e1lisis con ProRes RAW 5.8K interno de 12 bits (solo disponible en modo p\u00edxel a p\u00edxel), lo que result\u00f3 en un ligero recorte a 5760 p\u00edxeles horizontales desde el sensor de 6000\u00d74000. Obtuvimos un rolling shutter que tiene la misma velocidad de lectura r\u00e1pida con DR Boost activado o desactivado.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s, cambiamos a los modos 5.8K, Long GOP 4K (H265) y ProRes HQ full-frame<\/strong>, y obtuvimos m\u00e1s del doble de tiempo de rolling shutter con DR Boost activado: 27.5 ms, que con DR Boost desactivado: 12.7ms.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Nota: Esto nos llev\u00f3 a contactar a Panasonic para preguntarles qu\u00e9 estaba sucediendo. Confirmaron que encontramos un error, la funci\u00f3n DR Boost no se activa correctamente en el modo ProRes RAW 5.8K, lo que explica el bajo tiempo de obturaci\u00f3n en dicho modo. Panasonic ha detectado el problema con las unidades de muestra y se resolver\u00e1 en las versiones de producci\u00f3n en masa. Esto tambi\u00e9n significa que nuestra prueba de latitud (ver m\u00e1s abajo) se realiz\u00f3 sin la funci\u00f3n DR Boost activada correctamente.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En ProRes RAW 4K\/25p (modo p\u00edxel a p\u00edxel, DR Boost activado) en APS-C, el tiempo de obturaci\u00f3n es de 18.7ms, al igual que en el modo GOP largo (p. ej., H265) en APS-C.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, los valores de obturaci\u00f3n con DR Boost desactivado son bastante buenos en los modos full-frame y APS-C, pero la funci\u00f3n DR Boost activada aumenta considerablemente el tiempo de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Consulta las bases de datos de CineD<\/a> para ver todos los dem\u00e1s modos de sensor y las combinaciones de DRB activado\/desactivado.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la LUMIX S1II<\/h2>\n\n\n\n

Dado que el ProRes RAW 5.8K en la unidad de muestra no funciona correctamente por ahora, comencemos con una forma de onda de ProRes RAW 4K 25p (p\u00edxel a p\u00edxel, en APS-C), con DR Boost desactivado (con un ISO base de 640), desarrollada para V-Log en Final Cut Pro. Para comprender qu\u00e9 hace realmente DR Boost, observa la imagen a la izquierda:<\/p>\n\n\n\n

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DR Boost desactivado a la izquierda y activado a la derecha en ProRes RAW 4K (APS-C): los valores de c\u00f3digo son m\u00e1s altos y la imagen tiene menos ruido, como se puede observar en el ruido de fondo (derecha) con DR Boost activado. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con DR Boost desactivado (a la izquierda), podemos ver 12 o incluso 13 paradas por encima del ruido de fondo, incluyendo una parada 14 y una 15. El ISO base es de 640, al igual que en la LUMIX S1 de la generaci\u00f3n anterior. El recorte se produce ligeramente por encima de 896 (o alrededor del 90% del valor de luminancia). Si activamos el Boost de Rango Din\u00e1mico (DR Boost), el ISO base se mueve a ISO1000 y obtenemos la forma de onda que se muestra arriba a la derecha, con todos los valores de c\u00f3digo subiendo y el recorte que se produce alrededor de un valor de c\u00f3digo de 960. Por lo tanto, ganamos cerca de una parada en las altas luces con el DR Boost activado.<\/p>\n\n\n\n

Analicemos las puntuaciones de IMATEST: con el DR Boost desactivado en 4K ProRes RAW 25p, obtenemos 11.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 12.8 paradas con una SNR de 1. Con el DR Boost activado, obtenemos unas magn\u00edficas 13.1 paradas con una SNR de 2 y 14.3 paradas con una SNR de 1, como se muestra abajo a la derecha.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
DR Boost desactivado a la izquierda y activado a la derecha en 4K ProRes RAW (APS-C): DR Boost activado ofrece resultados aproximadamente 1.5 paradas mejores. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n se puede observar en el diagrama inferior izquierdo de IMATEST (ruido de p\u00edxeles normalizado) que la imagen tiene menos ruido con DR Boost activado.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, veamos algunos de los c\u00f3decs comprimidos. El modo ProRes HQ DR Boost activado a 4K full-frame<\/strong> submuestreado desde el sensor 6K, deber\u00eda ofrecer el mejor resultado de rango din\u00e1mico, y vemos 12.9\/14.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. \u00a1Incre\u00edble!<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se acerca, pero no es exactamente el resultado del recorte de ProRes RAW 4K. Es interesante ver que ProRes RAW con DR Boost activado es mejor que los c\u00f3decs comprimidos; Normalmente, los c\u00f3decs comprimidos tienen un mayor procesamiento de ruido interno, por lo que los resultados de IMATEST son mejores. Esto significa que (en el futuro) el ProRes RAW en full-frame 5.8K deber\u00eda ofrecer resultados similares, que se probar\u00e1n m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, al observar ProResHQ DRB 4K APS-C activado<\/strong>, obtenemos 12.7\/13.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1, lo mismo que en el modo de ProRes HQ 5.8K full-frame, donde obtenemos 12.6\/13.9 paradas con una SNR de 2\/1 (como era de esperar, el rango din\u00e1mico deber\u00eda mantenerse constante p\u00edxel a p\u00edxel).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, debemos hacer una observaci\u00f3n sobre los c\u00f3decs comprimidos, veamos la forma de onda para ProRes HQ 5.8K (DRB activado):<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Con ProResHQ DR Boost 5.8K activado, se aprecia una gran reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara. El ruido de fondo es impecable. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Los c\u00f3decs comprimidos como ProRes HQ muestran una gran reducci\u00f3n de ruido en la c\u00e1mara que no se puede desactivar (en V-Log, nos aseguramos de que estuviera en cero, que es el valor predeterminado). Observa el ruido de fondo del gr\u00e1fico de forma de onda anterior (5.8K con ProResHQ DR Boost activado): es demasiado limpio y, claramente, con demasiada reducci\u00f3n de ruido para mi gusto.<\/p>\n\n\n\n

Otra observaci\u00f3n que a\u00fan no hemos mencionado es que en ProRes RAW, el segundo ISO nativo de 5000 no est\u00e1 disponible (puedes seleccionar 5000 ISO, pero en el men\u00fa de la c\u00e1mara, el segundo ISO base est\u00e1 desactivado). Veamos qu\u00e9 ocurre en ProRes HQ 5.8K con el segundo ISO base de 5000 (ahora disponible, pero con DR Boost activado):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Con el segundo ISO base de 5000 en ProRes HQ 5.8K de 10 bits, obtenemos 11\/12.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1, lo que supone aproximadamente media parada menos en comparaci\u00f3n con el primer resultado ISO base a ISO 640, que es de 11.7\/12.9 con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1 (compar\u00e1ndolo con DR Boost desactivado).<\/p>\n\n\n\n

Resultado de latitud de la Panasonic LUMIX S1II<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva al l\u00edmite la capacidad de procesamiento de im\u00e1genes de cualquier c\u00e1mara, no solo en las altas luces, sino principalmente en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Para esta prueba de latitud, seleccionamos ProRes RAW de 12 bits a 5.8K<\/strong> con el modo DR Boost activado (como ya se mencion\u00f3, con Panasonic descubrimos posteriormente que DR Boost no se activa correctamente en este modo). Por lo tanto, todos los resultados a continuaci\u00f3n corresponden a DR Boost desactivado.<\/p>\n\n\n\n

Como es habitual, la prueba de latitud se realiza en DaVinci Resolve, con la complicaci\u00f3n de que a\u00fan no es compatible con ProRes RAW. Normalmente usar\u00edamos la aplicaci\u00f3n RAW Convertor, que permite transcodificar los archivos PRR a Cinema DNG y es compatible con DaVinci. Sin embargo, esta aplicaci\u00f3n no reconoci\u00f3 la c\u00e1mara, por lo que no transcodific\u00f3 los archivos. Convertimos los archivos en Final Cut Pro a ProRes XQ 4444 de 12 bits (y tambi\u00e9n ajustamos la exposici\u00f3n con el control deslizante y luego el ISO) y, finalmente, los importamos a DaVinci Resolve.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se elige arbitrariamente con un valor de luminancia (sin gradar) de alrededor del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda; En este caso, mi colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 5 paradas:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El canal rojo en la frente de Johnnie est\u00e1 a punto de recortarse, pero a\u00fan est\u00e1 intacto.<\/p>\n\n\n\n

Ahora subexpongamos la imagen abriendo el diafragma de nuestro ZEISS Compact Prime 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego duplicamos la apertura del obturador. Todos los archivos se normalizaron a los niveles de exposici\u00f3n base (usando el control deslizante de exposici\u00f3n y cambiando el ajuste ISO al revelar los archivos en Final Cut Pro).<\/p>\n\n\n\n

En general, los archivos ProRes RAW presentan un ruido sutil, pero con una subexposici\u00f3n de 3 paradas comienza a aparecer un ruido considerable en la imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Este tipo de ruido es f\u00e1cil de eliminar en DaVinci Resolve. No olvidemos que ya estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, un valor que suele ser el l\u00edmite de la mayor\u00eda de las c\u00e1maras full-frame de consumidor:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver, el ruido se elimina correctamente y obtenemos una imagen perfectamente utilizable. Hay un ligero cambio de color hacia el verde, pero por lo dem\u00e1s todo est\u00e1 bien.<\/p>\n\n\n\n

Ahora pasemos a 9 parada de latitud de exposici\u00f3n, que equivale a 4 paradas de subexposici\u00f3n, con el nivel base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido empieza a corromper la imagen. \u00bfSe puede salvar con reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n? Veamos:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En realidad, s\u00ed. El ruido se elimina sorprendentemente bien. Aparece un tono verdoso general en la imagen, mientras que un tono rosado se cuela en las sombras, \u00a1pero la imagen se ve bien! Sin embargo, se necesit\u00f3 una reducci\u00f3n de ruido temporal y espacial significativa. Normalmente, 3 fotogramas de reducci\u00f3n de ruido temporal solo son utilizables en una imagen est\u00e1tica. En una imagen en movimiento, probablemente notar\u00e1s algunas im\u00e1genes fantasma o manchas:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 19.1 para 4 paradas subexpuestas, regresadas a la base.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora pasemos a 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, es decir, 5 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a la base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Algunas grandes manchas de ruido de croma flotan err\u00e1ticamente alrededor de la imagen. Adem\u00e1s, estas siguen observ\u00e1ndose incluso con reducci\u00f3n de ruido (en la imagen en movimiento), pero desaparecen en la est\u00e1tica que a\u00fan se ve bastante bien:\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Ajustes de reducci\u00f3n de ruido de DaVinci Resolve 19.1 para 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la base.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 antes, la imagen est\u00e1tica a\u00fan se ve bastante bien, pero ahora aparecen grandes manchas de ruido que distraen en la imagen en movimiento. \u00c9stas son dif\u00edciles de eliminar sin aplicar una reducci\u00f3n de ruido excesiva, lo que deja la imagen con un aspecto demasiado suave y pl\u00e1stico.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

En resumen, la LUMIX S1II exhibe una s\u00f3lida latitud de exposici\u00f3n de 9 paradas, que iguala el punto de referencia (para c\u00e1maras de consumidor) establecido por la Sony A9 III (puedes ver nuestra prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Y esto se debe, de hecho, al fallo de que el modo DR Boost no se activa correctamente, como nos explic\u00f3 Panasonic. Sin duda, tendremos que repetir esta prueba una vez que Panasonic haya solucionado el fallo de DR Boost activado con el modo ProRes RAW 5.8K (\u00a1lo que deber\u00eda ocurrir en tan solo unos d\u00edas!).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Panasonic LUMIX S1II muestra un gran potencial y es un buen indicio del futuro de esta l\u00ednea de c\u00e1maras, como pudimos ver con el modo DR Boost activado en ProRes RAW 4K p\u00edxel a p\u00edxel (recorte APS-C), que mejora el rango din\u00e1mico en 2 paradas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 puedo decir por ahora? Para obtener el mejor rango din\u00e1mico y latitud con DR Boost activado, utilic\u00e9 el recorte APS-C en ProRes RAW, y para obtener el mejor rolling shutter utilic\u00e9 los modos APS-C y full-frame con DR Boost desactivado. Lamentablemente, la desventaja de DR Boost activado son los alt\u00edsimos valores de rolling shutter: 27.5ms en full-frame y 18.7ms en modo APS-C.<\/p>\n\n\n\n

El resultado de latitud ProRes RAW de 5.8K con 9 paradas es muy bueno y demuestra la potencia del RAW de 12 bits, incluso con el error que encontramos (el DR Boost no se activa correctamente en este modo). La diferencia con las c\u00e1maras de cine de alta gama se reduce a\u00fan m\u00e1s, ya que con la LUMIX S1II ya estamos en el terreno de la RED RAPTOR.<\/p>\n\n\n\n

En mi opini\u00f3n, la c\u00e1mara muestra un gran potencial en t\u00e9rminos de rango din\u00e1mico, pero por ahora, hay que saber qu\u00e9 modos usar. Como se mencion\u00f3 anteriormente, Panasonic ha detectado el problema con las unidades de muestra y este asunto se resolver\u00e1 en las versiones de producci\u00f3n en masa, \u00a1y entonces, esta c\u00e1mara finalmente podr\u00e1 mostrar todo su potencial!<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas de la nueva c\u00e1mara LUMIX S1II? \u00bfPiensas comprarla o seguir con la LUMIX que ya tienes? Cu\u00e9ntanos qu\u00e9 opinas en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<381864-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Panasonic acaba de lanzar la sucesora de su popular c\u00e1mara full-frame LUMIX S1: la LUMIX S1II. Es hora de someterla a nuestra prueba de laboratorio CineD est\u00e1ndar para verificar la audaz afirmaci\u00f3n de su anuncio de m\u00e1s de 14 paradas de rango din\u00e1mico. Sin embargo, al intentar validar dicha afirmaci\u00f3n, encontramos un error en el firmware actual que la compa\u00f1\u00eda debe corregir. Por lo tanto, tengan en cuenta que esta prueba de laboratorio est\u00e1 incompleta por ahora. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Entonces sigue leyendo\u2026 El anuncio de la LUMIS S1II despert\u00f3 mi inter\u00e9s, ya que soy un usuario habitual de la LUMIX S1 (comenc\u00e9 a usarla en octubre […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":381362,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[90507,24358,90508,90509,27567,90510,34229,66514,77370,90506],"tag_label":[53001],"brand":[51422],"class_list":["post-381864","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-s1-ii-es","tag-panasonic-es","tag-s1-ii-lab-test-es","tag-panasonic-s1-ii-es","tag-lumix-es","tag-s1ii-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-rango-dinamico-2","tag-latitud-de-exposicion","tag-panasonic-lumix-s1-ii-2-es","tag_label-lab-test-es","brand-panasonic-es"],"yoast_head":"\nPrueba de Laboratorio de la Panasonic LUMIX S1II - 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