{"id":382293,"date":"2025-05-15T14:02:29","date_gmt":"2025-05-15T12:02:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=382293"},"modified":"2025-05-15T17:21:35","modified_gmt":"2025-05-15T15:21:35","slug":"panasonic-lumix-s1ii-review-first-impression-and-mini-documentary","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/panasonic-lumix-s1ii-review-first-impression-and-mini-documentary\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a de la Panasonic LUMIX S1II – Primeras impresiones y minidocumental"},"content":{"rendered":"\n

La Panasonic LUMIX S1II ya est\u00e1 aqu\u00ed, y la probamos para crear esta breve rese\u00f1a. Al fin y al cabo, esta LUMIX est\u00e1 demostrando ser la mejor c\u00e1mara mirrorless full-frame de Panasonic para v\u00eddeo o, pens\u00e1ndolo bien, para trabajo h\u00edbrido en general. Con infinitas configuraciones adaptadas a diferentes modos de grabaci\u00f3n y un equilibrio perfecto entre rango din\u00e1mico y rendimiento del rolling shutter, esta herramienta de grabaci\u00f3n es la que perpet\u00faa el legado de Panasonic, al menos hasta la llegada de la tan esperada sucesora de la antigua S1H. \u00bfTe interesa saber m\u00e1s sobre ella? \u00a1Contin\u00faa leyendo!<\/strong>

<\/strong><\/div><\/p>\n\n\n\n

La primera c\u00e1mara de Panasonic con sensor parcialmente apilado hace su debut, y estoy impresionado. La compa\u00f1\u00eda ha logrado equilibrar las velocidades de rolling shutter y los valores de rango din\u00e1mico de forma bastante acertada, y esto por s\u00ed solo merece elogios. Elegir entre DRBoost (activado\/desactivado) permite una lectura del sensor m\u00e1s lenta o m\u00e1s r\u00e1pida, o un rango din\u00e1mico mayor o menor. En otras palabras, hay mayor flexibilidad a la hora de filmar en diferentes escenarios. Pero, sinceramente, estoy aqu\u00ed para hablar menos de especificaciones estrictas y m\u00e1s de mi experiencia trabajando con la c\u00e1mara. Para obtener detalles t\u00e9cnicos, consulta nuestra prueba de laboratorio de la S1II aqu\u00ed<\/a> y nuestro art\u00edculo sobre el anuncio del producto aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"Thank
\u00a1Gracias Kama por compartir tu historia! Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Trabajando en el campo<\/h2>\n\n\n\n

Como siempre, no hay mejor manera de probar una c\u00e1mara que usarla en el campo. En este sentido, la prueba de hoy no es la excepci\u00f3n. Para este minidocumental, colabor\u00e9 con Kama, una encantadora joven que vivi\u00f3 una experiencia personal al ser diagnosticada con c\u00e1ncer de mama. Mira el video de arriba para escuchar su historia y, lo m\u00e1s importante, \u00a1ver lo positiva (y fuerte) que es! Por si te lo preguntabas, como su historia me resulta emotiva, decid\u00ed dejarla como est\u00e1 y hacer solo una rese\u00f1a escrita de la c\u00e1mara (en lugar de una rese\u00f1a en video, que suele acompa\u00f1ar a nuestros minidocumentales o material de muestra).<\/p>\n\n\n\n

\"From
De la cronolog\u00eda: Rendimiento del enfoque autom\u00e1tico de la S1II en 4K\/120p. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el cortometraje anterior, inclu\u00ed diferentes situaciones de grabaci\u00f3n para que puedan apreciar el rendimiento de la c\u00e1mara. Por ejemplo, para la entrevista con Kama, el enfoque autom\u00e1tico se mantuvo activado durante toda la grabaci\u00f3n (unos 40 minutos), y me complace informar que no hubo ning\u00fan problema (m\u00e1s tarde, en exteriores, segu\u00eda funcionando bien, pero no a la perfecci\u00f3n). La larga conversaci\u00f3n tambi\u00e9n me permiti\u00f3 comprobar si la c\u00e1mara se sobrecalentaba al grabar en 5.8K\/24p, ProRes RAW a temperatura ambiente (no se sobrecalent\u00f3; hay m\u00e1s informaci\u00f3n a continuaci\u00f3n). Tambi\u00e9n prob\u00e9 el enfoque autom\u00e1tico en 4K\/120. Tiene un ligero recorte, pero los resultados son muy prometedores. Me sorprendi\u00f3 especialmente el buen rendimiento del enfoque autom\u00e1tico: \u00a1impresionante! (pueden ver las tomas de balanceo en el v\u00eddeo). Tambi\u00e9n prob\u00e9 el rendimiento del IBIS (Estabilizador de Imagen Integrado). Muchas de las tomas del cortometraje anterior se tomaron con la c\u00e1mara en mano. En las tomas est\u00e1ticas, la c\u00e1mara tuvo un rendimiento excepcional. Al seguir a una persona funciona bien pero no es 100% fluida, lo cual me gusta ya que conserva el movimiento de “estilo documental” en lugar de un aspecto de “gimbal”.<\/p>\n\n\n\n

\"Using
Usando tarjetas Angelbird. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Volviendo a la c\u00e1mara. Al ser m\u00e1s peque\u00f1a que la S1 original (mismo tama\u00f1o de cuerpo que la S1RII), me resulta m\u00e1s f\u00e1cil de sostener y transportar. El visor electr\u00f3nico y la pantalla LCD multidireccional son muy f\u00e1ciles de usar, lo que la convierte en una herramienta f\u00e1cil de usar para filmar a toda velocidad y desde \u00e1ngulos bajos. Para esta rese\u00f1a, eleg\u00ed el reci\u00e9n anunciado lente zoom LUMIX S24-60mm f2.8. Este lente tiene una nitidez excepcional de borde a borde (incluso a f2.8), y si tuviera que realizar un trabajo real probablemente habr\u00eda considerado usar un filtro negro pro mist de 1\/8 para suavizar un poco la imagen y reducir el “aspecto digital”. Pero, para poder usarla durante esta rese\u00f1a y darles una idea de su rendimiento, solo le puse un filtro ND variable.<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
Modo cinemascopio de la LUMIX S1II. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"LUMIX
Modo cinemascopio de la LUMIX S1II. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Eligiendo la resoluci\u00f3n y la velocidad de cuadros<\/h2>\n\n\n\n

Bien, as\u00ed es como funciona. Una de las nuevas funciones de la LUMIX S1II es la capacidad de grabar internamente en “modo cinemascopio”, es decir, full-frame 4K, con una relaci\u00f3n de aspecto de 2.40:1. Ya hemos visto este modo de grabaci\u00f3n con algunas c\u00e1maras Blackmagic Design seleccionadas, pero para Panasonic (o, que yo sepa, para cualquier otra c\u00e1mara mirrorless), esta es una novedad. As\u00ed que aqu\u00ed estoy, felizmente configurando la c\u00e1mara para grabaci\u00f3n interna en ProRes HQ, C4K, 4:2:2, 2.40:1 (4096\u00d71728), y lo que not\u00e9 al ver algunas im\u00e1genes de prueba familiares es que el material se ve un poco apagado. Es decir, es hermoso y n\u00edtido, pero demasiado digital. Tras una breve llamada con mi querido colega Gunther, quien realiz\u00f3 nuestra prueba de laboratorio, pude confirmar que lo que not\u00e9 a simple vista tambi\u00e9n fue evidente en nuestra prueba de laboratorio. Tras una breve conversaci\u00f3n, coincidimos en que esta c\u00e1mara realmente est\u00e1 sufriendo por la implementaci\u00f3n de una reducci\u00f3n de ruido excesiva en ProRes; Es por eso que cambi\u00e9 a ProRes RAW (HQ) en esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

\"Eventually
Finalmente, grab\u00e9 en ProRes RAW a 5.8K y 24p. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de comprobar si las im\u00e1genes se ve\u00edan est\u00e9ticamente diferentes, tambi\u00e9n quer\u00eda comprobar c\u00f3mo la c\u00e1mara soportaba el sobrecalentamiento, como ya se mencion\u00f3. En este modo de grabaci\u00f3n, las im\u00e1genes presentan un ruido (agradable) que, seg\u00fan algunos, contribuye a su “look cinematogr\u00e1fico”. Adem\u00e1s, me alegr\u00f3 ver que la c\u00e1mara no se vio afectada al realizar secuencias largas. La entrevista de Kama dur\u00f3 poco m\u00e1s de 40 minutos y la c\u00e1mara no mostr\u00f3 ninguna tensi\u00f3n. PERO, hay algo que debo rehacer y probar. Sospecho que hay un l\u00edmite de 40 minutos al grabar en ProRes RAW a 5.8K y 24p. Al menos, eso es lo que obtuve. Es cierto que us\u00e9 una tarjeta Angelbird AV PRO, que no est\u00e1 en la lista de tarjetas CFexpress Tipo B aprobadas por Panasonic, pero esta tarjeta de memoria tampoco mostr\u00f3 signos de desgaste. Actualizar\u00e9 este art\u00edculo con mis hallazgos seg\u00fan corresponda.<\/p>\n\n\n\n

\"S1II.
S1II. Panasonic, por favor, admite la configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido negativa. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Otro punto que me gustar\u00eda mencionar es la calidad del sonido interno al grabar directamente en la c\u00e1mara, ya que no estaba usando la empu\u00f1adura XLR externa que permite la grabaci\u00f3n de audio de 32 bits. Para mi gusto y mi mal o\u00eddo, en esta unidad de preproducci\u00f3n que tenemos, el preamplificador de audio interno es bastante ruidoso. Por suerte, como respaldo, el micr\u00f3fono de la Kama estaba conectado al DJI MIC 2, que configur\u00e9 para grabar a 32 bits. Esto me proporcion\u00f3 una pista de audio mucho m\u00e1s limpia.<\/p>\n\n\n\n

\"Struggling
Problemas con la correcci\u00f3n autom\u00e1tica de Log de Adobe Premiere. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Problemas con Adobe Premiere<\/h2>\n\n\n\n

El proceso de edici\u00f3n fue un poco tedioso, pero no por la c\u00e1mara ni por los clips RAW que produjo. Curiosamente, cada vez que uso Adobe Premiere (\u00faltima edici\u00f3n), juro que es la \u00faltima vez, y con esta sesi\u00f3n de edici\u00f3n no fue la excepci\u00f3n. Como algunos ya saben, Premiere (al igual que Final Cut Pro) a\u00f1ade su propio perfil REC709 a los clips V-Log (o cualquier otro tipo de Log) importados. Y, por mucho que intentara desactivarlo y conservar los clips intactos, no lo consegu\u00ed. Los botones para marcar est\u00e1n ah\u00ed, pero no pasa nada. Adem\u00e1s, al intentar copiar y pegar los atributos de un solo clip al resto del timeline, fall\u00f3, as\u00ed que tuve que cambiar de REC709 a V-Log manualmente (por favor, compadezcanse de mi). Quiero creer que estaba haciendo algo mal, as\u00ed que si alguno de ustedes usa la \u00faltima edici\u00f3n de Adobe Premiere para editar con clips de perfil de imagen Log, comprueben si pueden desactivar esta funci\u00f3n autom\u00e1tica de REC709 y compartan sus opiniones. <\/p>\n\n\n\n

Estoy seguro de que a algunos les gustar\u00e1n los colores de este video, y otros lo criticar\u00e1n duramente (lo cual est\u00e1 bien), especialmente por el “verde” en la escena del bosque, donde intentaba crear una atm\u00f3sfera de cuento de hadas. En cualquier caso, me complace compartir mi flujo de trabajo. Primero us\u00e9 el constructor de LUTs fylm.ai (prueben la versi\u00f3n CineD gratis aqu\u00ed<\/a>), pero para crear un LUT de V-Log a REC709. La ventaja para m\u00ed fue poder ajustar la exposici\u00f3n, el contraste y el balance de blancos, luego crear el LUT REC709 y llevarlo a Premiere. Intent\u00e9 algo que no pens\u00e9 que funcionar\u00eda, pero para mi sorpresa funcion\u00f3 bastante bien (al menos para mi gusto). Para crear un “look”, a\u00f1ad\u00ed uno de los LUTs ARRI LogC3 gratuitos que se pueden descargar desde aqu\u00ed<\/a>. (busca el archivo ARRI Look File 2 (ALF2) y luego el archivo zip ARRI_Look_Library_LogC3_3DLUT). Este es el archivo al que Panasonic te dirige al usar su licencia para usar el ARRI LogC3, as\u00ed que guarda este enlace cuando actualices<\/a> el firmware de la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La LUMIX S1II con el lente zoom de 24-60mm f\/2,8. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Reflexiones finales<\/h2>\n\n\n\n

La c\u00e1mara Panasonic LUMIX S1II es una herramienta de grabaci\u00f3n muy eficaz. Ojal\u00e1 fuera unos cientos de d\u00f3lares m\u00e1s barata, pero para quienes no necesitan lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda, existe la LUMIX S1IIE<\/a> que utiliza un sensor m\u00e1s antiguo. En resumen, la nueva Panasonic es una c\u00e1mara full-frame de alta gama que ofrece una gran flexibilidad. A\u00fan queda por ver c\u00f3mo abordar\u00e1 Panasonic la sustituci\u00f3n de la S1H. Si la S1II es su mejor videoc\u00e1mara disponible, cualquier modelo futuro tendr\u00e1 que superarla a\u00fan m\u00e1s, y supongo que la compa\u00f1\u00eda optar\u00e1 por un dise\u00f1o de cuerpo diferente o por una caracter\u00edstica irresistible como un filtro ND electr\u00f3nico interno. Solo el tiempo lo dir\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas de la nueva LUMIX S1II? \u00bfEs una c\u00e1mara que te gustar\u00eda comprar? Comparte tu opini\u00f3n con nosotros en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<382293-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La Panasonic LUMIX S1II ya est\u00e1 aqu\u00ed, y la probamos para crear esta breve rese\u00f1a. Al fin y al cabo, esta LUMIX est\u00e1 demostrando ser la mejor c\u00e1mara mirrorless full-frame de Panasonic para v\u00eddeo o, pens\u00e1ndolo bien, para trabajo h\u00edbrido en general. Con infinitas configuraciones adaptadas a diferentes modos de grabaci\u00f3n y un equilibrio perfecto entre rango din\u00e1mico y rendimiento del rolling shutter, esta herramienta de grabaci\u00f3n es la que perpet\u00faa el legado de Panasonic, al menos hasta la llegada de la tan esperada sucesora de la antigua S1H. \u00bfTe interesa saber m\u00e1s sobre ella? \u00a1Contin\u00faa leyendo!<\/strong>

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La primera c\u00e1mara de Panasonic con sensor parcialmente apilado hace su debut, y estoy impresionado. La compa\u00f1\u00eda ha logrado equilibrar las velocidades de rolling shutter y los valores de rango din\u00e1mico de forma bastante acertada, y esto por s\u00ed solo merece elogios. Elegir entre DRBoost (activado\/desactivado) permite una lectura del sensor m\u00e1s lenta o m\u00e1s r\u00e1pida, o un rango din\u00e1mico mayor o menor. En otras palabras, hay mayor flexibilidad a la hora de filmar en diferentes escenarios. Pero, sinceramente, estoy aqu\u00ed para hablar menos de especificaciones estrictas y m\u00e1s de mi experiencia trabajando con la c\u00e1mara. Para obtener detalles t\u00e9cnicos, consulta nuestra prueba de laboratorio de la S1II aqu\u00ed<\/a> y nuestro art\u00edculo sobre el anuncio del producto aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"Thank
\u00a1Gracias Kama por compartir tu historia! Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Trabajando en el campo<\/h2>\n\n\n\n

Como siempre, no hay mejor manera de probar una c\u00e1mara que usarla en el campo. En este sentido, la prueba de hoy no es la excepci\u00f3n. Para este minidocumental, colabor\u00e9 con Kama, una encantadora joven que vivi\u00f3 una experiencia personal al ser diagnosticada con c\u00e1ncer de mama. Mira el video de arriba para escuchar su historia y, lo m\u00e1s importante, \u00a1ver lo positiva (y fuerte) que es! Por si te lo preguntabas, como su historia me resulta emotiva, decid\u00ed dejarla como est\u00e1 y hacer solo una rese\u00f1a escrita de la c\u00e1mara (en lugar de una rese\u00f1a en video, que suele acompa\u00f1ar a nuestros minidocumentales o material de muestra).<\/p>\n\n\n\n

\"From
De la cronolog\u00eda: Rendimiento del enfoque autom\u00e1tico de la S1II en 4K\/120p. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el cortometraje anterior, inclu\u00ed diferentes situaciones de grabaci\u00f3n para que puedan apreciar el rendimiento de la c\u00e1mara. Por ejemplo, para la entrevista con Kama, el enfoque autom\u00e1tico se mantuvo activado durante toda la grabaci\u00f3n (unos 40 minutos), y me complace informar que no hubo ning\u00fan problema (m\u00e1s tarde, en exteriores, segu\u00eda funcionando bien, pero no a la perfecci\u00f3n). La larga conversaci\u00f3n tambi\u00e9n me permiti\u00f3 comprobar si la c\u00e1mara se sobrecalentaba al grabar en 5.8K\/24p, ProRes RAW a temperatura ambiente (no se sobrecalent\u00f3; hay m\u00e1s informaci\u00f3n a continuaci\u00f3n). Tambi\u00e9n prob\u00e9 el enfoque autom\u00e1tico en 4K\/120. Tiene un ligero recorte, pero los resultados son muy prometedores. Me sorprendi\u00f3 especialmente el buen rendimiento del enfoque autom\u00e1tico: \u00a1impresionante! (pueden ver las tomas de balanceo en el v\u00eddeo). Tambi\u00e9n prob\u00e9 el rendimiento del IBIS (Estabilizador de Imagen Integrado). Muchas de las tomas del cortometraje anterior se tomaron con la c\u00e1mara en mano. En las tomas est\u00e1ticas, la c\u00e1mara tuvo un rendimiento excepcional. Al seguir a una persona funciona bien pero no es 100% fluida, lo cual me gusta ya que conserva el movimiento de “estilo documental” en lugar de un aspecto de “gimbal”.<\/p>\n\n\n\n

\"Using
Usando tarjetas Angelbird. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Volviendo a la c\u00e1mara. Al ser m\u00e1s peque\u00f1a que la S1 original (mismo tama\u00f1o de cuerpo que la S1RII), me resulta m\u00e1s f\u00e1cil de sostener y transportar. El visor electr\u00f3nico y la pantalla LCD multidireccional son muy f\u00e1ciles de usar, lo que la convierte en una herramienta f\u00e1cil de usar para filmar a toda velocidad y desde \u00e1ngulos bajos. Para esta rese\u00f1a, eleg\u00ed el reci\u00e9n anunciado lente zoom LUMIX S24-60mm f2.8. Este lente tiene una nitidez excepcional de borde a borde (incluso a f2.8), y si tuviera que realizar un trabajo real probablemente habr\u00eda considerado usar un filtro negro pro mist de 1\/8 para suavizar un poco la imagen y reducir el “aspecto digital”. Pero, para poder usarla durante esta rese\u00f1a y darles una idea de su rendimiento, solo le puse un filtro ND variable.<\/p>\n\n\n\n

\"LUMIX
Modo cinemascopio de la LUMIX S1II. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"LUMIX
Modo cinemascopio de la LUMIX S1II. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Eligiendo la resoluci\u00f3n y la velocidad de cuadros<\/h2>\n\n\n\n

Bien, as\u00ed es como funciona. Una de las nuevas funciones de la LUMIX S1II es la capacidad de grabar internamente en “modo cinemascopio”, es decir, full-frame 4K, con una relaci\u00f3n de aspecto de 2.40:1. Ya hemos visto este modo de grabaci\u00f3n con algunas c\u00e1maras Blackmagic Design seleccionadas, pero para Panasonic (o, que yo sepa, para cualquier otra c\u00e1mara mirrorless), esta es una novedad. As\u00ed que aqu\u00ed estoy, felizmente configurando la c\u00e1mara para grabaci\u00f3n interna en ProRes HQ, C4K, 4:2:2, 2.40:1 (4096\u00d71728), y lo que not\u00e9 al ver algunas im\u00e1genes de prueba familiares es que el material se ve un poco apagado. Es decir, es hermoso y n\u00edtido, pero demasiado digital. Tras una breve llamada con mi querido colega Gunther, quien realiz\u00f3 nuestra prueba de laboratorio, pude confirmar que lo que not\u00e9 a simple vista tambi\u00e9n fue evidente en nuestra prueba de laboratorio. Tras una breve conversaci\u00f3n, coincidimos en que esta c\u00e1mara realmente est\u00e1 sufriendo por la implementaci\u00f3n de una reducci\u00f3n de ruido excesiva en ProRes; Es por eso que cambi\u00e9 a ProRes RAW (HQ) en esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

\"Eventually
Finalmente, grab\u00e9 en ProRes RAW a 5.8K y 24p. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de comprobar si las im\u00e1genes se ve\u00edan est\u00e9ticamente diferentes, tambi\u00e9n quer\u00eda comprobar c\u00f3mo la c\u00e1mara soportaba el sobrecalentamiento, como ya se mencion\u00f3. En este modo de grabaci\u00f3n, las im\u00e1genes presentan un ruido (agradable) que, seg\u00fan algunos, contribuye a su “look cinematogr\u00e1fico”. Adem\u00e1s, me alegr\u00f3 ver que la c\u00e1mara no se vio afectada al realizar secuencias largas. La entrevista de Kama dur\u00f3 poco m\u00e1s de 40 minutos y la c\u00e1mara no mostr\u00f3 ninguna tensi\u00f3n. PERO, hay algo que debo rehacer y probar. Sospecho que hay un l\u00edmite de 40 minutos al grabar en ProRes RAW a 5.8K y 24p. Al menos, eso es lo que obtuve. Es cierto que us\u00e9 una tarjeta Angelbird AV PRO, que no est\u00e1 en la lista de tarjetas CFexpress Tipo B aprobadas por Panasonic, pero esta tarjeta de memoria tampoco mostr\u00f3 signos de desgaste. Actualizar\u00e9 este art\u00edculo con mis hallazgos seg\u00fan corresponda.<\/p>\n\n\n\n

\"S1II.
S1II. Panasonic, por favor, admite la configuraci\u00f3n de reducci\u00f3n de ruido negativa. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Otro punto que me gustar\u00eda mencionar es la calidad del sonido interno al grabar directamente en la c\u00e1mara, ya que no estaba usando la empu\u00f1adura XLR externa que permite la grabaci\u00f3n de audio de 32 bits. Para mi gusto y mi mal o\u00eddo, en esta unidad de preproducci\u00f3n que tenemos, el preamplificador de audio interno es bastante ruidoso. Por suerte, como respaldo, el micr\u00f3fono de la Kama estaba conectado al DJI MIC 2, que configur\u00e9 para grabar a 32 bits. Esto me proporcion\u00f3 una pista de audio mucho m\u00e1s limpia.<\/p>\n\n\n\n

\"Struggling
Problemas con la correcci\u00f3n autom\u00e1tica de Log de Adobe Premiere. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Problemas con Adobe Premiere<\/h2>\n\n\n\n

El proceso de edici\u00f3n fue un poco tedioso, pero no por la c\u00e1mara ni por los clips RAW que produjo. Curiosamente, cada vez que uso Adobe Premiere (\u00faltima edici\u00f3n), juro que es la \u00faltima vez, y con esta sesi\u00f3n de edici\u00f3n no fue la excepci\u00f3n. Como algunos ya saben, Premiere (al igual que Final Cut Pro) a\u00f1ade su propio perfil REC709 a los clips V-Log (o cualquier otro tipo de Log) importados. Y, por mucho que intentara desactivarlo y conservar los clips intactos, no lo consegu\u00ed. Los botones para marcar est\u00e1n ah\u00ed, pero no pasa nada. Adem\u00e1s, al intentar copiar y pegar los atributos de un solo clip al resto del timeline, fall\u00f3, as\u00ed que tuve que cambiar de REC709 a V-Log manualmente (por favor, compadezcanse de mi). Quiero creer que estaba haciendo algo mal, as\u00ed que si alguno de ustedes usa la \u00faltima edici\u00f3n de Adobe Premiere para editar con clips de perfil de imagen Log, comprueben si pueden desactivar esta funci\u00f3n autom\u00e1tica de REC709 y compartan sus opiniones. <\/p>\n\n\n\n

Estoy seguro de que a algunos les gustar\u00e1n los colores de este video, y otros lo criticar\u00e1n duramente (lo cual est\u00e1 bien), especialmente por el “verde” en la escena del bosque, donde intentaba crear una atm\u00f3sfera de cuento de hadas. En cualquier caso, me complace compartir mi flujo de trabajo. Primero us\u00e9 el constructor de LUTs fylm.ai (prueben la versi\u00f3n CineD gratis aqu\u00ed<\/a>), pero para crear un LUT de V-Log a REC709. La ventaja para m\u00ed fue poder ajustar la exposici\u00f3n, el contraste y el balance de blancos, luego crear el LUT REC709 y llevarlo a Premiere. Intent\u00e9 algo que no pens\u00e9 que funcionar\u00eda, pero para mi sorpresa funcion\u00f3 bastante bien (al menos para mi gusto). Para crear un “look”, a\u00f1ad\u00ed uno de los LUTs ARRI LogC3 gratuitos que se pueden descargar desde aqu\u00ed<\/a>. (busca el archivo ARRI Look File 2 (ALF2) y luego el archivo zip ARRI_Look_Library_LogC3_3DLUT). Este es el archivo al que Panasonic te dirige al usar su licencia para usar el ARRI LogC3, as\u00ed que guarda este enlace cuando actualices<\/a> el firmware de la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La LUMIX S1II con el lente zoom de 24-60mm f\/2,8. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Reflexiones finales<\/h2>\n\n\n\n

La c\u00e1mara Panasonic LUMIX S1II es una herramienta de grabaci\u00f3n muy eficaz. Ojal\u00e1 fuera unos cientos de d\u00f3lares m\u00e1s barata, pero para quienes no necesitan lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda, existe la LUMIX S1IIE<\/a> que utiliza un sensor m\u00e1s antiguo. En resumen, la nueva Panasonic es una c\u00e1mara full-frame de alta gama que ofrece una gran flexibilidad. A\u00fan queda por ver c\u00f3mo abordar\u00e1 Panasonic la sustituci\u00f3n de la S1H. Si la S1II es su mejor videoc\u00e1mara disponible, cualquier modelo futuro tendr\u00e1 que superarla a\u00fan m\u00e1s, y supongo que la compa\u00f1\u00eda optar\u00e1 por un dise\u00f1o de cuerpo diferente o por una caracter\u00edstica irresistible como un filtro ND electr\u00f3nico interno. Solo el tiempo lo dir\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas de la nueva LUMIX S1II? \u00bfEs una c\u00e1mara que te gustar\u00eda comprar? Comparte tu opini\u00f3n con nosotros en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<382293-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

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