{"id":385767,"date":"2025-06-17T17:01:29","date_gmt":"2025-06-17T15:01:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=385767"},"modified":"2025-06-17T19:39:28","modified_gmt":"2025-06-17T17:39:28","slug":"canon-eos-r1-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/canon-eos-r1-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Canon EOS R1 – Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Por fin tuvimos tiempo para poner a prueba la nueva Canon EOS R1 en nuestra prueba de laboratorio estandarizada. Esta c\u00e1mara insignia de alta gama nos sorprendi\u00f3 en varios aspectos. \u00bfQuieres saber m\u00e1s? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><385767-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Informamos sobre el anuncio aqu\u00ed<\/a>, pero solo para repetirlo por si te lo perdiste: la extensa lista de caracter\u00edsticas de la EOS R1 incluye un sensor full-frame de 24MP con grabaci\u00f3n de v\u00eddeo RAW 6K 60P, 4K 120P, espacios de color C-log2 y C-log3, XF-AVC-S y XF-HEVC-S, estructura de archivos Cinema EOS, captura simult\u00e1nea de fotos mientras se graba v\u00eddeo e incluso una luz indicadora. Tambi\u00e9n cuenta con un sistema de enfoque autom\u00e1tico inteligente DualPixel renovado, un estabilizador de imagen integrado de 8.5 paradas y un nuevo nivel de integraci\u00f3n de IA en la c\u00e1mara (actualmente solo disponible para fotos).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La Canon EOS R1 en el estudio de CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: Cined<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ten\u00edamos mucha curiosidad por ver cu\u00e1les son las diferencias con la EOS C400 en cuanto a los resultados de las pruebas de laboratorio, as\u00ed que comencemos. De nuevo, muchas gracias a mi querido colega Florian Milz, quien me ayud\u00f3 a grabar y analizar los resultados.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Canon EOS R1<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para obtener la secuencia de barras blancas y negras, t\u00edpica de la naturaleza de lectura de los sensores de rolling shutter. Empecemos con la Canon CRAW 6K a 25fps:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Guau! Obtuvimos unos s\u00f3lidos 8.3ms<\/strong> (menos es mejor), \u00a1un resultado excelente para una lectura en 6K! Los mismos 8.3ms se obtuvieron tambi\u00e9n para una lectura full-frame de alta calidad en 4K. Este resultado es ligeramente mejor que la EOS C400, que mostr\u00f3 9.5ms en el mismo modo. Si cambiamos a 4K a 120fps, la velocidad de lectura se reduce a unos sorprendentes 4.1ms<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS R1 a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo evaluamos el rango din\u00e1mico, visita primero este enlace<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Veamos el gr\u00e1fico de forma de onda de nuestro Xyla21 con 6K CRAW a 25fps, desarrollado en CLog2 con ISO 800 en DaVinci Resolve en un timeline de 6K:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la Canon EOS R1 a ISO 800 con 6K CRAW. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13 paradas por encima del ruido de fondo. Adem\u00e1s, se pueden observar una decimocuarta y una tenue decimoquinta parada. Veamos el resultado de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la Canon EOS R1 con CRAW en CLog2 a ISO 800.\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 12.7 paradas con una SNR de 1. Curiosamente, el CRAW no presenta tanto ruido como en la EOS C400 (que probamos con 10.5\/11.6 paradas con una SNR de 2\/1 para CRAW 6K), por lo que la R1 obtuvo una puntuaci\u00f3n casi una parada superior. Adem\u00e1s, la reducci\u00f3n de ruido es m\u00ednima, si es que se aplica alguna, por lo que se pueden observar amplitudes altas a altas frecuencias (resoluci\u00f3n); Observen el gr\u00e1fico inferior derecho (espectro de ruido). Esto es t\u00edpico de CRAW, por lo que si deseas obtener la m\u00e1xima resoluci\u00f3n, deber\u00edas aplicarlo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, analicemos el c\u00f3dec interno comprimido, 4K Fine (submuestreado internamente del sensor 6K completo), y obtuvimos el siguiente resultado de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Resultado de IMATEST para la Canon EOS R1 con 4K Fine XF-AVC CLog2 a ISO 800.\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13.3\/14.2 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. Es impresionante, y ligeramente mejor que la EOS C400. Sin embargo, las amplitudes disminuyen a resoluciones m\u00e1s altas (miren el gr\u00e1fico “Espectro de ruido” en la parte inferior derecha), lo que indica una reducci\u00f3n significativa del ruido interno. De nuevo, es un resultado t\u00edpico de Canon. Los c\u00f3decs internos comprimidos de 10 bits, como XF-AVC, proporcionan una imagen impecable, mientras que el CRAW no est\u00e1 procesado, por lo que necesita un nivel considerable de trabajo en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Canon EOS R1 a ISO 800<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud es la capacidad de la c\u00e1mara para retener los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara al l\u00edmite absoluto, no solo en las luces altas sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de las tablas e IMATEST, que proporcionan valores absolutos (objetivos) obtenidos matem\u00e1ticamente, esta prueba de latitud es nuestro experimento pr\u00e1ctico sobre la utilidad de las im\u00e1genes en una escena de estudio cuidadosamente dise\u00f1ada.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron en ISO 800 con Canon RAW 6K de 12 bits, revelado a CLog2 en la pesta\u00f1a Camera Raw de DaVinci Resolve. Los archivos se transformaron al espacio REC709 mediante una transformaci\u00f3n de espacio de color (CST) en el primer nodo a DaVinci Wide Gamut, luego un nodo de ajuste y finalmente, otra CST de DaVinci Wide Gamut a REC709.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base se eligi\u00f3 (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradaci\u00f3n) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver en la toma sobreexpuesta a 4 paradas, el canal rojo del rostro de Johnnie est\u00e1 a punto de recortarse, pero permanece intacto.<\/p>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW de DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil regresar los archivos a la exposici\u00f3n base. Simplemente debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajuste. Desafortunadamente, esto solo funciona de +3 a -3, por lo que los valores ISO se ajustaron en consecuencia. La reducci\u00f3n de ruido siempre se aplic\u00f3 en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer la imagen cerrando el iris del lente en incrementos de una parada (hasta T8); despu\u00e9s, el valor de obturaci\u00f3n se redujo a la mitad.<\/p>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 3 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base, aparece algo de ruido, pero no distrae demasiado.<\/p>\n\n\n\n

A 4 paradas por debajo y regresadas a la exposici\u00f3n base, observamos un ruido significativo en la imagen. En este punto, estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 finamente disperso y no se aprecian grandes manchas de ruido de croma. Sin embargo, se pueden ver algunas franjas horizontales que se ciernen sobre la imagen. Al usar la reducci\u00f3n de ruido, obtenemos lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En la imagen en movimiento con reducci\u00f3n de ruido, se aprecian l\u00edneas horizontales, pero a\u00fan as\u00ed luce bien.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo que supone una subexposici\u00f3n de 5 paradas, regresadas al punto de partida:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido empieza a corromper la imagen, especialmente en la zona sombreada del rostro de Johnnie. Adem\u00e1s, se aprecian l\u00edneas horizontales muy pronunciadas, lo que resulta molesto. Veamos la imagen con la reducci\u00f3n de ruido aplicada:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta imagen est\u00e1 casi en su punto \u00f3ptimo de uso. En cuanto a la reducci\u00f3n de ruido, la reducci\u00f3n de croma ayuda, pero no pude aplicar m\u00e1s reducci\u00f3n de luminancia, ya que la imagen se volv\u00eda pastosa. Adem\u00e1s, aparece un tono rosado en las zonas de sombra, dif\u00edcil de eliminar. Por lo tanto, hemos llegado al l\u00edmite. Sin embargo, estamos a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo que curiosamente sit\u00faa a esta c\u00e1mara ligeramente por delante de la EOS C400.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan los resultados de IMATEST en CRAW, la EOS R1 obtuvo mejores resultados que la EOS C400. A modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta a 6 paradas, regresadas a su estado original (esto no se puede solucionar con la reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n):<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Curiosamente, la Canon EOS R1 supera claramente a sus hermanas, la EOS R3 y la EOS C400 (que yo pondr\u00eda en el mismo rango de imagen). El rolling shutter es mejor, el CRAW es menos ruidoso y tiene mayor rango din\u00e1mico, y la latitud de exposici\u00f3n revela aproximadamente una parada m\u00e1s de margen para modificar la imagen, lo que se traduce en 9 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Esto sit\u00faa a la Canon EOS R1 a la par de la Sony A9 III (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y, m\u00e1s recientemente, de la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que hasta ahora era la l\u00edder entre las c\u00e1maras full-frame de consumidor (a la espera de la prueba de latitud ProRes RAW 5.8K con DR Boost activado, que debemos finalizar). Como referencia, la ARRI Alexa Mini LF mostr\u00f3 una latitud de exposici\u00f3n de 10 paradas (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), y la ARRI Alexa 35, de 12 paradas (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la Canon EOS R1? \u00bfC\u00f3mo fue tu experiencia? Comparte tu opini\u00f3n en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<385767-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Por fin tuvimos tiempo para poner a prueba la nueva Canon EOS R1 en nuestra prueba de laboratorio estandarizada. Esta c\u00e1mara insignia de alta gama nos sorprendi\u00f3 en varios aspectos. \u00bfQuieres saber m\u00e1s? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><385767-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Informamos sobre el anuncio aqu\u00ed<\/a>, pero solo para repetirlo por si te lo perdiste: la extensa lista de caracter\u00edsticas de la EOS R1 incluye un sensor full-frame de 24MP con grabaci\u00f3n de v\u00eddeo RAW 6K 60P, 4K 120P, espacios de color C-log2 y C-log3, XF-AVC-S y XF-HEVC-S, estructura de archivos Cinema EOS, captura simult\u00e1nea de fotos mientras se graba v\u00eddeo e incluso una luz indicadora. Tambi\u00e9n cuenta con un sistema de enfoque autom\u00e1tico inteligente DualPixel renovado, un estabilizador de imagen integrado de 8.5 paradas y un nuevo nivel de integraci\u00f3n de IA en la c\u00e1mara (actualmente solo disponible para fotos).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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La Canon EOS R1 en el estudio de CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: Cined<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ten\u00edamos mucha curiosidad por ver cu\u00e1les son las diferencias con la EOS C400 en cuanto a los resultados de las pruebas de laboratorio, as\u00ed que comencemos. De nuevo, muchas gracias a mi querido colega Florian Milz, quien me ayud\u00f3 a grabar y analizar los resultados.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Canon EOS R1<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para obtener la secuencia de barras blancas y negras, t\u00edpica de la naturaleza de lectura de los sensores de rolling shutter. Empecemos con la Canon CRAW 6K a 25fps:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Guau! Obtuvimos unos s\u00f3lidos 8.3ms<\/strong> (menos es mejor), \u00a1un resultado excelente para una lectura en 6K! Los mismos 8.3ms se obtuvieron tambi\u00e9n para una lectura full-frame de alta calidad en 4K. Este resultado es ligeramente mejor que la EOS C400, que mostr\u00f3 9.5ms en el mismo modo. Si cambiamos a 4K a 120fps, la velocidad de lectura se reduce a unos sorprendentes 4.1ms<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS R1 a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo evaluamos el rango din\u00e1mico, visita primero este enlace<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Veamos el gr\u00e1fico de forma de onda de nuestro Xyla21 con 6K CRAW a 25fps, desarrollado en CLog2 con ISO 800 en DaVinci Resolve en un timeline de 6K:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la Canon EOS R1 a ISO 800 con 6K CRAW. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13 paradas por encima del ruido de fondo. Adem\u00e1s, se pueden observar una decimocuarta y una tenue decimoquinta parada. Veamos el resultado de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la Canon EOS R1 con CRAW en CLog2 a ISO 800.\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IMATEST calcul\u00f3 11.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 12.7 paradas con una SNR de 1. Curiosamente, el CRAW no presenta tanto ruido como en la EOS C400 (que probamos con 10.5\/11.6 paradas con una SNR de 2\/1 para CRAW 6K), por lo que la R1 obtuvo una puntuaci\u00f3n casi una parada superior. Adem\u00e1s, la reducci\u00f3n de ruido es m\u00ednima, si es que se aplica alguna, por lo que se pueden observar amplitudes altas a altas frecuencias (resoluci\u00f3n); Observen el gr\u00e1fico inferior derecho (espectro de ruido). Esto es t\u00edpico de CRAW, por lo que si deseas obtener la m\u00e1xima resoluci\u00f3n, deber\u00edas aplicarlo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, analicemos el c\u00f3dec interno comprimido, 4K Fine (submuestreado internamente del sensor 6K completo), y obtuvimos el siguiente resultado de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

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Resultado de IMATEST para la Canon EOS R1 con 4K Fine XF-AVC CLog2 a ISO 800.\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 13.3\/14.2 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. Es impresionante, y ligeramente mejor que la EOS C400. Sin embargo, las amplitudes disminuyen a resoluciones m\u00e1s altas (miren el gr\u00e1fico “Espectro de ruido” en la parte inferior derecha), lo que indica una reducci\u00f3n significativa del ruido interno. De nuevo, es un resultado t\u00edpico de Canon. Los c\u00f3decs internos comprimidos de 10 bits, como XF-AVC, proporcionan una imagen impecable, mientras que el CRAW no est\u00e1 procesado, por lo que necesita un nivel considerable de trabajo en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Canon EOS R1 a ISO 800<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud es la capacidad de la c\u00e1mara para retener los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva a cada c\u00e1mara al l\u00edmite absoluto, no solo en las luces altas sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de las tablas e IMATEST, que proporcionan valores absolutos (objetivos) obtenidos matem\u00e1ticamente, esta prueba de latitud es nuestro experimento pr\u00e1ctico sobre la utilidad de las im\u00e1genes en una escena de estudio cuidadosamente dise\u00f1ada.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron en ISO 800 con Canon RAW 6K de 12 bits, revelado a CLog2 en la pesta\u00f1a Camera Raw de DaVinci Resolve. Los archivos se transformaron al espacio REC709 mediante una transformaci\u00f3n de espacio de color (CST) en el primer nodo a DaVinci Wide Gamut, luego un nodo de ajuste y finalmente, otra CST de DaVinci Wide Gamut a REC709.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base se eligi\u00f3 (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradaci\u00f3n) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi querido colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a las 4 paradas de sobreexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Como se puede ver en la toma sobreexpuesta a 4 paradas, el canal rojo del rostro de Johnnie est\u00e1 a punto de recortarse, pero permanece intacto.<\/p>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW de DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil regresar los archivos a la exposici\u00f3n base. Simplemente debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajuste. Desafortunadamente, esto solo funciona de +3 a -3, por lo que los valores ISO se ajustaron en consecuencia. La reducci\u00f3n de ruido siempre se aplic\u00f3 en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer la imagen cerrando el iris del lente en incrementos de una parada (hasta T8); despu\u00e9s, el valor de obturaci\u00f3n se redujo a la mitad.<\/p>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 3 paradas, regresadas a la exposici\u00f3n base, aparece algo de ruido, pero no distrae demasiado.<\/p>\n\n\n\n

A 4 paradas por debajo y regresadas a la exposici\u00f3n base, observamos un ruido significativo en la imagen. En este punto, estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido est\u00e1 finamente disperso y no se aprecian grandes manchas de ruido de croma. Sin embargo, se pueden ver algunas franjas horizontales que se ciernen sobre la imagen. Al usar la reducci\u00f3n de ruido, obtenemos lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

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Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En la imagen en movimiento con reducci\u00f3n de ruido, se aprecian l\u00edneas horizontales, pero a\u00fan as\u00ed luce bien.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo que supone una subexposici\u00f3n de 5 paradas, regresadas al punto de partida:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El ruido empieza a corromper la imagen, especialmente en la zona sombreada del rostro de Johnnie. Adem\u00e1s, se aprecian l\u00edneas horizontales muy pronunciadas, lo que resulta molesto. Veamos la imagen con la reducci\u00f3n de ruido aplicada:<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Esta imagen est\u00e1 casi en su punto \u00f3ptimo de uso. En cuanto a la reducci\u00f3n de ruido, la reducci\u00f3n de croma ayuda, pero no pude aplicar m\u00e1s reducci\u00f3n de luminancia, ya que la imagen se volv\u00eda pastosa. Adem\u00e1s, aparece un tono rosado en las zonas de sombra, dif\u00edcil de eliminar. Por lo tanto, hemos llegado al l\u00edmite. Sin embargo, estamos a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo que curiosamente sit\u00faa a esta c\u00e1mara ligeramente por delante de la EOS C400.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan los resultados de IMATEST en CRAW, la EOS R1 obtuvo mejores resultados que la EOS C400. A modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta a 6 paradas, regresadas a su estado original (esto no se puede solucionar con la reducci\u00f3n de ruido en la postproducci\u00f3n):<\/p>\n\n\n\n

\"Canon
Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Curiosamente, la Canon EOS R1 supera claramente a sus hermanas, la EOS R3 y la EOS C400 (que yo pondr\u00eda en el mismo rango de imagen). El rolling shutter es mejor, el CRAW es menos ruidoso y tiene mayor rango din\u00e1mico, y la latitud de exposici\u00f3n revela aproximadamente una parada m\u00e1s de margen para modificar la imagen, lo que se traduce en 9 paradas de latitud.<\/p>\n\n\n\n

Esto sit\u00faa a la Canon EOS R1 a la par de la Sony A9 III (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y, m\u00e1s recientemente, de la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que hasta ahora era la l\u00edder entre las c\u00e1maras full-frame de consumidor (a la espera de la prueba de latitud ProRes RAW 5.8K con DR Boost activado, que debemos finalizar). Como referencia, la ARRI Alexa Mini LF mostr\u00f3 una latitud de exposici\u00f3n de 10 paradas (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), y la ARRI Alexa 35, de 12 paradas (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la Canon EOS R1? \u00bfC\u00f3mo fue tu experiencia? Comparte tu opini\u00f3n en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<385767-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Por fin tuvimos tiempo para poner a prueba la nueva Canon EOS R1 en nuestra prueba de laboratorio estandarizada. Esta c\u00e1mara insignia de alta gama nos sorprendi\u00f3 en varios aspectos. \u00bfQuieres saber m\u00e1s? Contin\u00faa leyendo\u2026 Informamos sobre el anuncio aqu\u00ed, pero solo para repetirlo por si te lo perdiste: la extensa lista de caracter\u00edsticas de la EOS R1 incluye un sensor full-frame de 24MP con grabaci\u00f3n de v\u00eddeo RAW 6K 60P, 4K 120P, espacios de color C-log2 y C-log3, XF-AVC-S y XF-HEVC-S, estructura de archivos Cinema EOS, captura simult\u00e1nea de fotos mientras se graba v\u00eddeo e incluso una luz indicadora. 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