{"id":401197,"date":"2025-10-23T15:36:40","date_gmt":"2025-10-23T13:36:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=401197"},"modified":"2025-10-23T19:52:26","modified_gmt":"2025-10-23T17:52:26","slug":"nikon-zr-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/nikon-zr-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Nikon ZR – Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

La Nikon ZR est\u00e1 generando mucha expectativa desde su lanzamiento poco antes de la IBC 2025: ofrece un cuerpo compacto full-frame con grabaci\u00f3n interna REDCODE RAW NE (Nikon EXPEED) de 6K, lleva una etiqueta conjunta RED\/Nikon que grita “cine” en la parte trasera, \u00a1y todo esto a un precio realmente atractivo! Est\u00e1bamos ansiosos por someterla a nuestras pruebas de laboratorio CineD para comprobar si la calidad de imagen est\u00e1 a la altura de las expectativas. \u00bfQuieres saber m\u00e1s? Continua leyendo…<\/strong><\/p><401197-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Debo admitir que no fui del todo inmune a las expectativas, y cuando la Nikon ZR<\/a> finalmente lleg\u00f3 a nuestra sede de CineD aqu\u00ed en Viena, estaba deseando ir con mi colega Florian para probarla juntos en nuestra prueba de tortura de laboratorio CineD. De nuevo, muchas gracias a Florian por ayudarme a grabar y analizar esta prueba. Esta vez, se trataron de tres pruebas de laboratorio en una, ya que quer\u00edamos comparar los tres c\u00f3decs RAW disponibles en esta c\u00e1mara: REDCODE RAW NE, N-RAW y ProRes RAW.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, los invitamos a leer la rese\u00f1a de la c\u00e1mara de Johnnie, que se publicar\u00e1 muy pronto.<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
La Nikon ZR en nuestro estudio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Comencemos, como siempre, con el rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Nikon ZR<\/h2>\n\n\n\n

Usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica a 300Hz para determinar el rolling shutter mediante la secuencia de barras blancas y negras.<\/p>\n\n\n\n

Para REDCODE RAW NE en full-frame, obtuvimos el siguiente resultado: rolling shutter de 9.4ms (cuanto menos, mejor). Para una lectura de 6K full-frame, este es un resultado muy bueno, exactamente igual al de su hermana cercana, la Nikon Z6 III, disponible en nuestra Base de Datos de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

En modo DX (o APS-C), obtuvimos 6.3ms, lo que tambi\u00e9n permite un modo de lectura de 120 cuadros por segundo a 4K.<\/p>\n\n\n\n

Nikon ZR – Rango din\u00e1mico a ISO 800 e ISO 6400<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo realizamos nuestras pruebas de rango din\u00e1mico, te recomendamos leer primero la explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comencemos con REDCODE RAW NE en full-frame 6K. Estos son nuestros ajustes de revelado en DaVinci Resolve 20.2.1 en la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara (ten en cuenta que hemos desactivado la opci\u00f3n predeterminada “Reducci\u00f3n de Ruido de Croma”; siempre probamos sin reducci\u00f3n de ruido):<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

En el gr\u00e1fico de la forma de onda, observamos un fen\u00f3meno familiar:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Nikon ZR con REDCODE RAW NE a ISO 800<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Luego, expandimos las curvas RGB hasta 5.600K usando el control deslizante de balance de blancos para demostrar un fen\u00f3meno espec\u00edfico del rojo, llamado “recuperaci\u00f3n de luces altas”, integrado por defecto en la colorimetr\u00eda IPP2 (REDWideGamutRGB, Log3G10). Es visible en el segundo parche desde la izquierda, que no est\u00e1 recortado, pero los canales rojo y verde se recuperan y no son visibles. Por ese motivo, solo pudimos empezar a contar desde el tercer parche (desde la izquierda). Por favor, consulta tambi\u00e9n nuestra Prueba de Laboratorio de la RED KOMODO X aqu\u00ed<\/a> o la Prueba de Laboratorio de la RED V-RAPTOR [X] 8K VV aqu\u00ed<\/a>. Del tercer al cuarto parche corresponde a la primera parada de rango din\u00e1mico, del cuarto al quinto a la segunda parada, y as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n\n\n\n

Pudimos observar 10 paradas de rango din\u00e1mico por encima del umbral de ruido. Al pasar esta imagen por IMATEST, obtuvimos 10.2 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.5 paradas con una SNR de 1.<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Resultado IMATEST para R3D a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico “Espectro de Ruido” en la parte inferior derecha, identificamos buenas amplitudes en las frecuencias altas, lo que sugiere una imagen muy detallada sin mucha reducci\u00f3n de ruido interno.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, al capturar el gr\u00e1fico XYLA21 con Nikon RAW (N-RAW), obtuvimos 9.7\/10.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1 (casi lo mismo que con la Nikon Z6 III<\/a>), y con ProRes RAW, alcanzamos las 10.2\/11.2 paradas con una SNR de 2\/1. En esencia, la funci\u00f3n de “recuperaci\u00f3n de luces altas” integrada en el flujo de color IPP2 de RED parece enga\u00f1ar a IMATEST para obtener puntuaciones ligeramente m\u00e1s altas.<\/p>\n\n\n\n

Estos valores se encuentran en un rango medio-bajo para una c\u00e1mara h\u00edbrida compacta de consumidor. Recientemente, la Panasonic LUMIX S1 II<\/a> demostr\u00f3 lo que es posible, especialmente con la funci\u00f3n de “aumento del rango din\u00e1mico” activada: muestra 2.5 paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico que la Nikon ZR para ProRes RAW (al comparar valores de rango din\u00e1mico entre c\u00e1maras, siempre se deben comparar peras con peras, por lo tanto, c\u00f3decs RAW vs. c\u00f3decs RAW y c\u00f3decs comprimidos internos vs. c\u00f3decs comprimidos internos).<\/p>\n\n\n\n

Puedes revisar la Base de Datos de CineD<\/a> para obtener otros resultados adicionales, incluyendo ISO6400 (spoiler: perdemos entre 0.5 y 1 parada con ISO6400, dependiendo del c\u00f3dec). Ahora, vamos a echarle un vistazo r\u00e1pido a la forma de onda H.265 N-Log ISO800:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Forma de onda H.265 ISO800 N-Log para la Nikon ZR. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Puedes observar una enorme reducci\u00f3n de ruido interna en funcionamiento (observa el delgado umbral de ruido y lo limpio que es). IMATEST muestra lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Resultado de IMATEST para H.265 ISO800 N-Log. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bueno, en este punto obtuvimos 12.5\/13.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. Pero mira el gr\u00e1fico de “Espectro de Ruido” en la esquina inferior derecha: puedes ver que las amplitudes de frecuencia caen muy r\u00e1pidamente, con valores de s\u00f3lo 0.1 en las frecuencias m\u00e1s altas; Esto quiere decir que la reducci\u00f3n de ruido destruye todos los detalles de alta resoluci\u00f3n. REDCODE RAW NE todav\u00eda muestra amplitudes de alrededor de 0.3 con la misma resoluci\u00f3n alta.<\/p>\n\n\n\n

Nuevamente, visita las Bases de Datos para ver los dem\u00e1s resultados de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Nikon ZR – latitud de exposici\u00f3n a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a la exposici\u00f3n base. Hace un tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para los rostros de nuestros sujetos (en realidad, su frente) en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo distribuyan los valores de c\u00f3digo y del modo LOG utilizado.<\/p>\n\n\n\n

REDCODE RAW NE: Utilizamos R3D NE a 6K a 25fps en ISO 800, nuestro confiable lente Zeiss Compact Prime 85mm T1.5, y revelamos los archivos utilizando la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara en DaVinci Resolve 20.2.1. Utilizando la exposici\u00f3n y el ISO, normalizamos los archivos a la exposici\u00f3n base. Luego, trasladamos todo al espacio de color REC709 mediante una Transformaci\u00f3n del Espacio de Color (CST) de R3D a la gama intermedia\/amplia de DaVinci y luego, otro nodo CST a REC709.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

De forma similar, usamos los siguientes ajustes como punto de partida para ProRes RAW y N-RAW en la pesta\u00f1a RAW de DaVinci Resolve (\u00a1por fin podemos usar ProRes RAW en DVR!). Despu\u00e9s, aplicamos transformaciones de espacio de color desde los respectivos espacios de color a REC709:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

Nikon ZR – comparaci\u00f3n de ProRes RAW frente a R3D a ISO 800, cerca del recorte en las luces altas<\/h2>\n\n\n\n

Primero, debemos hablar de un fen\u00f3meno que observamos al comenzar con ProRes RAW y luego cambiar a R3D, usando exactamente los mismos ajustes de exposici\u00f3n (ISO, iris del lente, velocidad de obturaci\u00f3n + ajuste de luz de estudio):<\/p>\n\n\n\n

Al exponer para ProRes RAW de la forma habitual, con la frente de Nino lo m\u00e1s cerca posible del recorte, obtuvimos la siguiente forma de onda, resultando en 4 paradas por encima de la exposici\u00f3n base. Como se puede observar, todos los canales de color est\u00e1n intactos, mientras que el papel blanco de la izquierda est\u00e1 parcialmente recortado:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Forma de onda de 4 paradas subexpuestas con ProRes RAW (sin gradaci\u00f3n).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon
Imagen cambiada a REC709 y ajustada a la exposici\u00f3n base.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, manteniendo la exposici\u00f3n exactamente igual y cambiando la c\u00e1mara a REDCODE RAW NE, obtenemos la siguiente forma de onda (sin gradaci\u00f3n):<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Forma de onda de REDCODE RAW NE con la misma exposici\u00f3n que ProRes RAW: la recuperaci\u00f3n de luces altas est\u00e1 activa, fusionando innecesariamente los canales de color rojo y verde.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Highlight
Recuperaci\u00f3n de\u00a0luces altas en acci\u00f3n con R3D con la misma exposici\u00f3n que con ProRes RAW.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por lo tanto, como estamos cerca del recorte en la frente de Nino, parece que ya estamos en la zona de recuperaci\u00f3n de altas luces de RED, que combina los canales rojo y verde y, por lo tanto, destruye los tonos de piel (volvi\u00e9ndolos amarillentos). Adem\u00e1s, los valores de exposici\u00f3n se asignan a niveles de c\u00f3digo m\u00e1s bajos en Log3G10 y RED WideGamut RGB para compatibilidad con el flujo de trabajo de RED.<\/p>\n\n\n\n

Esta es una implementaci\u00f3n un tanto extra\u00f1a de la funci\u00f3n integrada de recuperaci\u00f3n de luces altas. \u00a1Solo deber\u00eda activarse si uno de los canales de color ya est\u00e1 recortado! Pero como se puede ver en la implementaci\u00f3n de ProRes RAW, en la piel de Nino todos los canales de color deber\u00edan estar intactos con este nivel de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, este hecho reduce la latitud de luces altas de REDCODE RAW NE en aproximadamente 1 parada en comparaci\u00f3n con ProRes RAW (y tambi\u00e9n con Nikon N-RAW). Necesitamos reducir la exposici\u00f3n del sensor (niveles de luz de estudio) para salir de la zona de recuperaci\u00f3n de luces altas y mantener intactos los tonos de piel. Esto, sin duda, penalizar\u00e1 la recuperaci\u00f3n de sombras. Por lo tanto, no creo que estemos aprovechando todo el potencial de esta implementaci\u00f3n de R3D en la Nikon ZR.<\/p>\n\n\n\n

Nos pusimos en contacto con Nikon y nos respondieron lo siguiente:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cEl problema es el dise\u00f1o. La raz\u00f3n es la diferencia en los puntos de corte de luces altas entre N-Log y R3D NE. Por lo tanto, al disparar con R3D NE, es necesario ajustar la exposici\u00f3n seg\u00fan el punto de corte de R3D NE. Adem\u00e1s, para priorizar la reducci\u00f3n de ruido en zonas oscuras, las luces altas se han desplazado una parada a zonas con poca luz\u2026 La sensibilidad real del sensor de imagen difiere en una parada entre R3D NE y otros c\u00f3decs\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Este es un detalle que debes tener en cuenta. Al observar la exposici\u00f3n base de los tres c\u00f3decs RAW, podemos notar que R3D y N-RAW se ven muy similares, mientras que ProRes RAW tiene un tono ligeramente m\u00e1s verdoso:<\/p>\n\n\n\n

\"Base
Exposici\u00f3n base de los tres c\u00f3decs RAW<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En resumen, evitar la recuperaci\u00f3n de luces altas en acci\u00f3n (utilizando los niveles de exposici\u00f3n a la luz m\u00e1s bajos) dentro de la curva gamma RED Log3G10, resultar\u00e1 en una sobreexposici\u00f3n de 2 paradas por encima de la base como m\u00e1ximo para R3D, y de 4 paradas por encima de la base para ProRes RAW y N-RAW. Dentro del flujo de trabajo R3D, esto es consistente con otras c\u00e1maras como la KOMODO-X y la V-RAPTOR [X] VV 8K.<\/p>\n\n\n\n

No confundas esto con una p\u00e9rdida de 2 paradas de latitud en las luces altas; los valores de c\u00f3digo se reasignan a niveles m\u00e1s bajos en el flujo de trabajo R3D. Nos referimos a una p\u00e9rdida de 1 parada en las luces altas en comparaci\u00f3n con ProRes RAW o N-RAW con el mismo nivel de exposici\u00f3n para evitar la recuperaci\u00f3n de luces altas y lograr tonos de piel precisos.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ahora, al pasar a 3 paradas de subexposici\u00f3n (es decir, 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n<\/strong>), obtuvimos las siguientes im\u00e1genes (2 paradas por encima y 5 paradas por debajo = 7 paradas para R3d, 4 paradas por encima y 3 paradas por debajo = 7 paradas para ProRes RAW). Utilizamos el valor predeterminado de “reducci\u00f3n de ruido de croma” en la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara de DaVinci para R3D:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

En ambas im\u00e1genes se observa mucho ruido. La imagen R3D se vuelve ligeramente rosada, mientras que la imagen ProRes RAW se vuelve verdosa. Aplicamos la reducci\u00f3n de ruido y aqu\u00ed est\u00e1 el resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ambas se limpian correctamente. Ahora veamos qu\u00e9 ocurre al alcanzar las 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, concretamente 4 paradas de subexposici\u00f3n para PRR y 6 paradas de subexposici\u00f3n para R3D:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

De nuevo, pero m\u00e1s pronunciado: R3D mantiene mejor los colores en general, pero las sombras se vuelven m\u00e1s rosadas, mientras que ProRes RAW en general pierde precisi\u00f3n de color y las sombras se vuelven verdosas. Veamos si podemos limpiarlo con la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

Se vuelve dif\u00edcil aplicar la cantidad correcta de reducci\u00f3n de ruido sin perder demasiada resoluci\u00f3n y obtener ese aspecto pl\u00e1stico. R3D a\u00fan mantiene los colores relativamente intactos (aunque las sombras tienen un tono cian\/rosado), mientras que ProRes RAW pierde todos los colores y los tonos de piel se vuelven anaranjados\/verdosos.<\/p>\n\n\n\n

En N-RAW se ve as\u00ed, pero aplicando reducci\u00f3n de ruido la representaci\u00f3n del color es ligeramente mejor que en ProRes RAW, aunque la imagen tambi\u00e9n se vuelve verdosa:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, y la situaci\u00f3n es definitivamente muy l\u00edmite. Las im\u00e1genes en movimiento de los tres c\u00f3decs RAW ya no son realmente utilizables. Las grandes manchas de ruido de croma se ciernen sobre la imagen.<\/p>\n\n\n\n

S\u00f3lo por curiosidad, aqu\u00ed est\u00e1n R3D y PRR a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La imagen no se puede salvar en la postproducci\u00f3n. \u00c9chale un vistazo a las tres versiones de RAW aqu\u00ed, con una reducci\u00f3n de ruido intensa:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

Todas las im\u00e1genes est\u00e1n da\u00f1adas sin posibilidad de reparaci\u00f3n, pero R3D y N-RAW se comportan mejor que ProRes RAW. Donde una se vuelve rosada, la otra se vuelve verdosa. Por lo tanto, \u00a18 paradas de latitud de exposici\u00f3n es el l\u00edmite! Creo que definitivamente habr\u00eda potencial adicional para la implementaci\u00f3n de R3D, ya que afecta las paradas de luces altas, como se describi\u00f3 anteriormente.<\/p>\n\n\n\n

Para poner esta informaci\u00f3n en contexto, la Panasonic LUMIX S1 II logr\u00f3 alcanzar 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) con DR Boost activado (9 con DR Boost desactivado), aunque a costa de un rolling shutter alto. Les recomiendo que vuelvan a revisar los resultados de la LUMIX S1 II, \u00a1pueden apreciar claramente cu\u00e1nto mejor se comporta la LUMIX S1 II en cuanto a la latitud de exposici\u00f3n!. La Sony A9 III (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) con el sensor de obturador global mostr\u00f3 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, \u00a1solo usando el c\u00f3dec comprimido interno de 10 bits! Y, por supuesto, la reina en t\u00e9rminos de latitud sigue siendo la ARRI ALEXA 35<\/a>, con 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de laboratorio Nikon ZR CineD – resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Nikon ZR es un equipo muy completo a este precio en cuanto a calidad de imagen. Sus valores de rolling shutter son muy buenos (bajos), el rango din\u00e1mico es promedio pero aceptable, y el promedio de 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n la sit\u00faan en el rango medio de las c\u00e1maras full-frame de consumidor. Podr\u00e1n obtener una imagen atractiva con la grabaci\u00f3n interna REDCODE RAW NE y la tecnolog\u00eda de color RED (aunque vemos potencial de mejora, como se mencion\u00f3 anteriormente), y en total, tres opciones internas de formato RAW para elegir, con la ventaja de una compatibilidad cercana con otras c\u00e1maras RED al usar el flujo de trabajo R3D.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe gustar\u00eda usar la Nikon ZR para tu trabajo? \u00bfYa has usado una? Cu\u00e9ntanos c\u00f3mo ha sido tu experiencia en los comentarios.<\/strong><\/p>\n<401197-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

La Nikon ZR est\u00e1 generando mucha expectativa desde su lanzamiento poco antes de la IBC 2025: ofrece un cuerpo compacto full-frame con grabaci\u00f3n interna REDCODE RAW NE (Nikon EXPEED) de 6K, lleva una etiqueta conjunta RED\/Nikon que grita “cine” en la parte trasera, \u00a1y todo esto a un precio realmente atractivo! Est\u00e1bamos ansiosos por someterla a nuestras pruebas de laboratorio CineD para comprobar si la calidad de imagen est\u00e1 a la altura de las expectativas. \u00bfQuieres saber m\u00e1s? Continua leyendo…<\/strong><\/p><401197-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Debo admitir que no fui del todo inmune a las expectativas, y cuando la Nikon ZR<\/a> finalmente lleg\u00f3 a nuestra sede de CineD aqu\u00ed en Viena, estaba deseando ir con mi colega Florian para probarla juntos en nuestra prueba de tortura de laboratorio CineD. De nuevo, muchas gracias a Florian por ayudarme a grabar y analizar esta prueba. Esta vez, se trataron de tres pruebas de laboratorio en una, ya que quer\u00edamos comparar los tres c\u00f3decs RAW disponibles en esta c\u00e1mara: REDCODE RAW NE, N-RAW y ProRes RAW.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, los invitamos a leer la rese\u00f1a de la c\u00e1mara de Johnnie, que se publicar\u00e1 muy pronto.<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
La Nikon ZR en nuestro estudio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Comencemos, como siempre, con el rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Nikon ZR<\/h2>\n\n\n\n

Usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica a 300Hz para determinar el rolling shutter mediante la secuencia de barras blancas y negras.<\/p>\n\n\n\n

Para REDCODE RAW NE en full-frame, obtuvimos el siguiente resultado: rolling shutter de 9.4ms (cuanto menos, mejor). Para una lectura de 6K full-frame, este es un resultado muy bueno, exactamente igual al de su hermana cercana, la Nikon Z6 III, disponible en nuestra Base de Datos de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

En modo DX (o APS-C), obtuvimos 6.3ms, lo que tambi\u00e9n permite un modo de lectura de 120 cuadros por segundo a 4K.<\/p>\n\n\n\n

Nikon ZR – Rango din\u00e1mico a ISO 800 e ISO 6400<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo realizamos nuestras pruebas de rango din\u00e1mico, te recomendamos leer primero la explicaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comencemos con REDCODE RAW NE en full-frame 6K. Estos son nuestros ajustes de revelado en DaVinci Resolve 20.2.1 en la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara (ten en cuenta que hemos desactivado la opci\u00f3n predeterminada “Reducci\u00f3n de Ruido de Croma”; siempre probamos sin reducci\u00f3n de ruido):<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

En el gr\u00e1fico de la forma de onda, observamos un fen\u00f3meno familiar:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Nikon ZR con REDCODE RAW NE a ISO 800<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Luego, expandimos las curvas RGB hasta 5.600K usando el control deslizante de balance de blancos para demostrar un fen\u00f3meno espec\u00edfico del rojo, llamado “recuperaci\u00f3n de luces altas”, integrado por defecto en la colorimetr\u00eda IPP2 (REDWideGamutRGB, Log3G10). Es visible en el segundo parche desde la izquierda, que no est\u00e1 recortado, pero los canales rojo y verde se recuperan y no son visibles. Por ese motivo, solo pudimos empezar a contar desde el tercer parche (desde la izquierda). Por favor, consulta tambi\u00e9n nuestra Prueba de Laboratorio de la RED KOMODO X aqu\u00ed<\/a> o la Prueba de Laboratorio de la RED V-RAPTOR [X] 8K VV aqu\u00ed<\/a>. Del tercer al cuarto parche corresponde a la primera parada de rango din\u00e1mico, del cuarto al quinto a la segunda parada, y as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n\n\n\n

Pudimos observar 10 paradas de rango din\u00e1mico por encima del umbral de ruido. Al pasar esta imagen por IMATEST, obtuvimos 10.2 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.5 paradas con una SNR de 1.<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Resultado IMATEST para R3D a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al observar el gr\u00e1fico “Espectro de Ruido” en la parte inferior derecha, identificamos buenas amplitudes en las frecuencias altas, lo que sugiere una imagen muy detallada sin mucha reducci\u00f3n de ruido interno.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, al capturar el gr\u00e1fico XYLA21 con Nikon RAW (N-RAW), obtuvimos 9.7\/10.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1 (casi lo mismo que con la Nikon Z6 III<\/a>), y con ProRes RAW, alcanzamos las 10.2\/11.2 paradas con una SNR de 2\/1. En esencia, la funci\u00f3n de “recuperaci\u00f3n de luces altas” integrada en el flujo de color IPP2 de RED parece enga\u00f1ar a IMATEST para obtener puntuaciones ligeramente m\u00e1s altas.<\/p>\n\n\n\n

Estos valores se encuentran en un rango medio-bajo para una c\u00e1mara h\u00edbrida compacta de consumidor. Recientemente, la Panasonic LUMIX S1 II<\/a> demostr\u00f3 lo que es posible, especialmente con la funci\u00f3n de “aumento del rango din\u00e1mico” activada: muestra 2.5 paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico que la Nikon ZR para ProRes RAW (al comparar valores de rango din\u00e1mico entre c\u00e1maras, siempre se deben comparar peras con peras, por lo tanto, c\u00f3decs RAW vs. c\u00f3decs RAW y c\u00f3decs comprimidos internos vs. c\u00f3decs comprimidos internos).<\/p>\n\n\n\n

Puedes revisar la Base de Datos de CineD<\/a> para obtener otros resultados adicionales, incluyendo ISO6400 (spoiler: perdemos entre 0.5 y 1 parada con ISO6400, dependiendo del c\u00f3dec). Ahora, vamos a echarle un vistazo r\u00e1pido a la forma de onda H.265 N-Log ISO800:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Forma de onda H.265 ISO800 N-Log para la Nikon ZR. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Puedes observar una enorme reducci\u00f3n de ruido interna en funcionamiento (observa el delgado umbral de ruido y lo limpio que es). IMATEST muestra lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Resultado de IMATEST para H.265 ISO800 N-Log. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bueno, en este punto obtuvimos 12.5\/13.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. Pero mira el gr\u00e1fico de “Espectro de Ruido” en la esquina inferior derecha: puedes ver que las amplitudes de frecuencia caen muy r\u00e1pidamente, con valores de s\u00f3lo 0.1 en las frecuencias m\u00e1s altas; Esto quiere decir que la reducci\u00f3n de ruido destruye todos los detalles de alta resoluci\u00f3n. REDCODE RAW NE todav\u00eda muestra amplitudes de alrededor de 0.3 con la misma resoluci\u00f3n alta.<\/p>\n\n\n\n

Nuevamente, visita las Bases de Datos para ver los dem\u00e1s resultados de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Nikon ZR – latitud de exposici\u00f3n a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

La latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para retener detalles y colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a la exposici\u00f3n base. Hace un tiempo atr\u00e1s, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para los rostros de nuestros sujetos (en realidad, su frente) en nuestra escena de estudio est\u00e1ndar. Esta exposici\u00f3n base de CineD deber\u00eda ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las c\u00e1maras probadas, independientemente de c\u00f3mo distribuyan los valores de c\u00f3digo y del modo LOG utilizado.<\/p>\n\n\n\n

REDCODE RAW NE: Utilizamos R3D NE a 6K a 25fps en ISO 800, nuestro confiable lente Zeiss Compact Prime 85mm T1.5, y revelamos los archivos utilizando la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara en DaVinci Resolve 20.2.1. Utilizando la exposici\u00f3n y el ISO, normalizamos los archivos a la exposici\u00f3n base. Luego, trasladamos todo al espacio de color REC709 mediante una Transformaci\u00f3n del Espacio de Color (CST) de R3D a la gama intermedia\/amplia de DaVinci y luego, otro nodo CST a REC709.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

De forma similar, usamos los siguientes ajustes como punto de partida para ProRes RAW y N-RAW en la pesta\u00f1a RAW de DaVinci Resolve (\u00a1por fin podemos usar ProRes RAW en DVR!). Despu\u00e9s, aplicamos transformaciones de espacio de color desde los respectivos espacios de color a REC709:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

Nikon ZR – comparaci\u00f3n de ProRes RAW frente a R3D a ISO 800, cerca del recorte en las luces altas<\/h2>\n\n\n\n

Primero, debemos hablar de un fen\u00f3meno que observamos al comenzar con ProRes RAW y luego cambiar a R3D, usando exactamente los mismos ajustes de exposici\u00f3n (ISO, iris del lente, velocidad de obturaci\u00f3n + ajuste de luz de estudio):<\/p>\n\n\n\n

Al exponer para ProRes RAW de la forma habitual, con la frente de Nino lo m\u00e1s cerca posible del recorte, obtuvimos la siguiente forma de onda, resultando en 4 paradas por encima de la exposici\u00f3n base. Como se puede observar, todos los canales de color est\u00e1n intactos, mientras que el papel blanco de la izquierda est\u00e1 parcialmente recortado:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Forma de onda de 4 paradas subexpuestas con ProRes RAW (sin gradaci\u00f3n).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon
Imagen cambiada a REC709 y ajustada a la exposici\u00f3n base.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ahora, manteniendo la exposici\u00f3n exactamente igual y cambiando la c\u00e1mara a REDCODE RAW NE, obtenemos la siguiente forma de onda (sin gradaci\u00f3n):<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
Forma de onda de REDCODE RAW NE con la misma exposici\u00f3n que ProRes RAW: la recuperaci\u00f3n de luces altas est\u00e1 activa, fusionando innecesariamente los canales de color rojo y verde.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Highlight
Recuperaci\u00f3n de\u00a0luces altas en acci\u00f3n con R3D con la misma exposici\u00f3n que con ProRes RAW.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por lo tanto, como estamos cerca del recorte en la frente de Nino, parece que ya estamos en la zona de recuperaci\u00f3n de altas luces de RED, que combina los canales rojo y verde y, por lo tanto, destruye los tonos de piel (volvi\u00e9ndolos amarillentos). Adem\u00e1s, los valores de exposici\u00f3n se asignan a niveles de c\u00f3digo m\u00e1s bajos en Log3G10 y RED WideGamut RGB para compatibilidad con el flujo de trabajo de RED.<\/p>\n\n\n\n

Esta es una implementaci\u00f3n un tanto extra\u00f1a de la funci\u00f3n integrada de recuperaci\u00f3n de luces altas. \u00a1Solo deber\u00eda activarse si uno de los canales de color ya est\u00e1 recortado! Pero como se puede ver en la implementaci\u00f3n de ProRes RAW, en la piel de Nino todos los canales de color deber\u00edan estar intactos con este nivel de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, este hecho reduce la latitud de luces altas de REDCODE RAW NE en aproximadamente 1 parada en comparaci\u00f3n con ProRes RAW (y tambi\u00e9n con Nikon N-RAW). Necesitamos reducir la exposici\u00f3n del sensor (niveles de luz de estudio) para salir de la zona de recuperaci\u00f3n de luces altas y mantener intactos los tonos de piel. Esto, sin duda, penalizar\u00e1 la recuperaci\u00f3n de sombras. Por lo tanto, no creo que estemos aprovechando todo el potencial de esta implementaci\u00f3n de R3D en la Nikon ZR.<\/p>\n\n\n\n

Nos pusimos en contacto con Nikon y nos respondieron lo siguiente:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cEl problema es el dise\u00f1o. La raz\u00f3n es la diferencia en los puntos de corte de luces altas entre N-Log y R3D NE. Por lo tanto, al disparar con R3D NE, es necesario ajustar la exposici\u00f3n seg\u00fan el punto de corte de R3D NE. Adem\u00e1s, para priorizar la reducci\u00f3n de ruido en zonas oscuras, las luces altas se han desplazado una parada a zonas con poca luz\u2026 La sensibilidad real del sensor de imagen difiere en una parada entre R3D NE y otros c\u00f3decs\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Este es un detalle que debes tener en cuenta. Al observar la exposici\u00f3n base de los tres c\u00f3decs RAW, podemos notar que R3D y N-RAW se ven muy similares, mientras que ProRes RAW tiene un tono ligeramente m\u00e1s verdoso:<\/p>\n\n\n\n

\"Base
Exposici\u00f3n base de los tres c\u00f3decs RAW<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En resumen, evitar la recuperaci\u00f3n de luces altas en acci\u00f3n (utilizando los niveles de exposici\u00f3n a la luz m\u00e1s bajos) dentro de la curva gamma RED Log3G10, resultar\u00e1 en una sobreexposici\u00f3n de 2 paradas por encima de la base como m\u00e1ximo para R3D, y de 4 paradas por encima de la base para ProRes RAW y N-RAW. Dentro del flujo de trabajo R3D, esto es consistente con otras c\u00e1maras como la KOMODO-X y la V-RAPTOR [X] VV 8K.<\/p>\n\n\n\n

No confundas esto con una p\u00e9rdida de 2 paradas de latitud en las luces altas; los valores de c\u00f3digo se reasignan a niveles m\u00e1s bajos en el flujo de trabajo R3D. Nos referimos a una p\u00e9rdida de 1 parada en las luces altas en comparaci\u00f3n con ProRes RAW o N-RAW con el mismo nivel de exposici\u00f3n para evitar la recuperaci\u00f3n de luces altas y lograr tonos de piel precisos.\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ahora, al pasar a 3 paradas de subexposici\u00f3n (es decir, 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n<\/strong>), obtuvimos las siguientes im\u00e1genes (2 paradas por encima y 5 paradas por debajo = 7 paradas para R3d, 4 paradas por encima y 3 paradas por debajo = 7 paradas para ProRes RAW). Utilizamos el valor predeterminado de “reducci\u00f3n de ruido de croma” en la pesta\u00f1a RAW de la c\u00e1mara de DaVinci para R3D:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

En ambas im\u00e1genes se observa mucho ruido. La imagen R3D se vuelve ligeramente rosada, mientras que la imagen ProRes RAW se vuelve verdosa. Aplicamos la reducci\u00f3n de ruido y aqu\u00ed est\u00e1 el resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ambas se limpian correctamente. Ahora veamos qu\u00e9 ocurre al alcanzar las 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, concretamente 4 paradas de subexposici\u00f3n para PRR y 6 paradas de subexposici\u00f3n para R3D:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

De nuevo, pero m\u00e1s pronunciado: R3D mantiene mejor los colores en general, pero las sombras se vuelven m\u00e1s rosadas, mientras que ProRes RAW en general pierde precisi\u00f3n de color y las sombras se vuelven verdosas. Veamos si podemos limpiarlo con la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

Se vuelve dif\u00edcil aplicar la cantidad correcta de reducci\u00f3n de ruido sin perder demasiada resoluci\u00f3n y obtener ese aspecto pl\u00e1stico. R3D a\u00fan mantiene los colores relativamente intactos (aunque las sombras tienen un tono cian\/rosado), mientras que ProRes RAW pierde todos los colores y los tonos de piel se vuelven anaranjados\/verdosos.<\/p>\n\n\n\n

En N-RAW se ve as\u00ed, pero aplicando reducci\u00f3n de ruido la representaci\u00f3n del color es ligeramente mejor que en ProRes RAW, aunque la imagen tambi\u00e9n se vuelve verdosa:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, y la situaci\u00f3n es definitivamente muy l\u00edmite. Las im\u00e1genes en movimiento de los tres c\u00f3decs RAW ya no son realmente utilizables. Las grandes manchas de ruido de croma se ciernen sobre la imagen.<\/p>\n\n\n\n

S\u00f3lo por curiosidad, aqu\u00ed est\u00e1n R3D y PRR a 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La imagen no se puede salvar en la postproducci\u00f3n. \u00c9chale un vistazo a las tres versiones de RAW aqu\u00ed, con una reducci\u00f3n de ruido intensa:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"Nikon<\/figure>\n\n\n\n

Todas las im\u00e1genes est\u00e1n da\u00f1adas sin posibilidad de reparaci\u00f3n, pero R3D y N-RAW se comportan mejor que ProRes RAW. Donde una se vuelve rosada, la otra se vuelve verdosa. Por lo tanto, \u00a18 paradas de latitud de exposici\u00f3n es el l\u00edmite! Creo que definitivamente habr\u00eda potencial adicional para la implementaci\u00f3n de R3D, ya que afecta las paradas de luces altas, como se describi\u00f3 anteriormente.<\/p>\n\n\n\n

Para poner esta informaci\u00f3n en contexto, la Panasonic LUMIX S1 II logr\u00f3 alcanzar 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) con DR Boost activado (9 con DR Boost desactivado), aunque a costa de un rolling shutter alto. Les recomiendo que vuelvan a revisar los resultados de la LUMIX S1 II, \u00a1pueden apreciar claramente cu\u00e1nto mejor se comporta la LUMIX S1 II en cuanto a la latitud de exposici\u00f3n!. La Sony A9 III (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) con el sensor de obturador global mostr\u00f3 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, \u00a1solo usando el c\u00f3dec comprimido interno de 10 bits! Y, por supuesto, la reina en t\u00e9rminos de latitud sigue siendo la ARRI ALEXA 35<\/a>, con 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Prueba de laboratorio Nikon ZR CineD – resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Nikon ZR es un equipo muy completo a este precio en cuanto a calidad de imagen. Sus valores de rolling shutter son muy buenos (bajos), el rango din\u00e1mico es promedio pero aceptable, y el promedio de 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n la sit\u00faan en el rango medio de las c\u00e1maras full-frame de consumidor. Podr\u00e1n obtener una imagen atractiva con la grabaci\u00f3n interna REDCODE RAW NE y la tecnolog\u00eda de color RED (aunque vemos potencial de mejora, como se mencion\u00f3 anteriormente), y en total, tres opciones internas de formato RAW para elegir, con la ventaja de una compatibilidad cercana con otras c\u00e1maras RED al usar el flujo de trabajo R3D.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe gustar\u00eda usar la Nikon ZR para tu trabajo? \u00bfYa has usado una? Cu\u00e9ntanos c\u00f3mo ha sido tu experiencia en los comentarios.<\/strong><\/p>\n<401197-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

La Nikon ZR est\u00e1 generando mucha expectativa desde su lanzamiento poco antes de la IBC 2025: ofrece un cuerpo compacto full-frame con grabaci\u00f3n interna REDCODE RAW NE (Nikon EXPEED) de 6K, lleva una etiqueta conjunta RED\/Nikon que grita “cine” en la parte trasera, \u00a1y todo esto a un precio realmente atractivo! Est\u00e1bamos ansiosos por someterla a nuestras pruebas de laboratorio CineD para comprobar si la calidad de imagen est\u00e1 a la altura de las expectativas. \u00bfQuieres saber m\u00e1s? Continua leyendo… Debo admitir que no fui del todo inmune a las expectativas, y cuando la Nikon ZR finalmente lleg\u00f3 a nuestra sede de CineD aqu\u00ed en Viena, estaba deseando ir con […]<\/p>\n","protected":false},"author":8845,"featured_media":401063,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42287,"name":"Pruebas de Laboratorio","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/pruebas-de-laboratorio\/","slug":"pruebas-de-laboratorio"}],"tags":[59748,97387,66514,97388,77370,25179,95638,25216,97380,97381,27552,97382,34229,97383,97384,51327,97385,97386],"tag_label":[53001],"brand":[97389],"class_list":["post-401197","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-pruebas-de-laboratorio","tag-cined-lab-test-es","tag-nikon-zr-rolling-shutter-es","tag-rango-dinamico-2","tag-nikon-zr-lab-test-es","tag-latitud-de-exposicion","tag-nikon-es","tag-nikon-zr-es","tag-red-camera-es","tag-red-raw-ne-es","tag-nikon-zr-latitude-es","tag-lab-test-es","tag-nikon-zr-camera-features-es","tag-prueba-de-laboratorio","tag-nikon-zr-raw-es","tag-nikon-zf-rolling-shutter-es","tag-cined-es","tag-r3d-ne-es","tag-nikon-zr-dynamic-range-es","post_format-post-format-video","tag_label-lab-test-es","brand-nikon-zr-2-es"],"yoast_head":"\nPrueba de Laboratorio de la Nikon ZR - 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