{"id":401601,"date":"2025-10-28T13:33:18","date_gmt":"2025-10-28T12:33:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=401601"},"modified":"2025-10-29T12:15:59","modified_gmt":"2025-10-29T11:15:59","slug":"nikon-zr-review-and-mini-doc-with-dzofilm-vespid-2-lenses-born-cinematic-or-maybe-not","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/nikon-zr-review-and-mini-doc-with-dzofilm-vespid-2-lenses-born-cinematic-or-maybe-not\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a y Minidocumental de la Nikon ZR con Lentes DZOFILM Vespid 2 – \u00bf”Cinematogr\u00e1fica de nacimiento” o quiz\u00e1s no?"},"content":{"rendered":"\n

La Nikon ZR ya est\u00e1 disponible y est\u00e1 ganando impulso. En nuestra cobertura, esta peque\u00f1a c\u00e1mara sigue su ejemplo. Ya se ha hablado mucho de ella, pero quer\u00edamos comprobar si est\u00e1 a la altura de las expectativas o no cumple con sus brillantes promesas de marketing. En esta rese\u00f1a de la Nikon ZR, analizar\u00e9 la calidad de imagen, basada en mis observaciones con los archivos R3D de RED, as\u00ed como su usabilidad general que es igualmente importante en el trabajo de campo.<\/strong><\/p><401601-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Antes de empezar: Como parte de nuestra cobertura de la rese\u00f1a de la Nikon ZR, nuestro colega Gunther realiz\u00f3 la prueba de laboratorio de la Nikon ZR<\/a>. Por \u00faltimo, pero no por ello menos importante, nos contactamos con Nikon con algunas preguntas sobre la implementaci\u00f3n de los archivos R3D y obtuvimos respuestas que compartiremos con ustedes.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e1mara Nikon ZR recibi\u00f3 nuestro premio Best of Show en la IBC 2025<\/a>, al igual que los lentes DZOFILM Vespid 2, as\u00ed que lo l\u00f3gico era reunirlos y ver su rendimiento. Por eso mismo les dediqu\u00e9 un p\u00e1rrafo, ya que los utilic\u00e9 para grabar el minidocumental que aparece arriba, como parte de esta rese\u00f1a de la Nikon ZR.<\/p>\n\n\n\n

Hay mucho trabajo por delante, \u00a1vamos directo al grano!<\/p>\n\n\n\n

\"Ready
Listos para trabajar. Nikon ZR, armaz\u00f3n SmallRig, DZOFILM Vespid 2, visor electr\u00f3nico Kinefinity Eagle. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Rese\u00f1a de la Nikon ZR: lo b\u00e1sico<\/h2>\n\n\n\n

En septiembre de 2025, con el lanzamiento de la Nikon ZR<\/a>, la compa\u00f1\u00eda present\u00f3 con orgullo la serie Z CINEMA. Esta nueva c\u00e1mara 6K full-frame es el resultado de la sinergia entre RED y Nikon. Como recordatorio, en marzo de 2024 Nikon adquiri\u00f3 RED<\/a>, y el resto es historia.<\/p>\n\n\n\n

\"The
Lo m\u00e1s destacado: la implementaci\u00f3n del c\u00f3dec R3D NE RAW de RED. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lo m\u00e1s destacado de este nuevo lanzamiento es la implementaci\u00f3n del c\u00f3dec R3D RAW de RED (versi\u00f3n NE), junto con el N-RAW de Nikon y el ProRes RAW de Apple. Sin entrar en detalles sobre qu\u00e9 c\u00f3dec RAW se implementa mejor en esta c\u00e1mara, para el v\u00eddeo de arriba utilic\u00e9 la grabaci\u00f3n R3D NE RAW, ya que ten\u00eda mucha curiosidad por ver los resultados.<\/p>\n\n\n\n

\"Three
Tres tipos de grabaci\u00f3n RAW. Pronto sabremos cu\u00e1l es el mejor. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de la impresionante cantidad de opciones de grabaci\u00f3n de v\u00eddeo RAW (tres, para ser exactos), la ZR se enorgullece de ser la primera c\u00e1mara en incorporar grabaci\u00f3n de audio interna de 32 bits flotantes, un sistema de refrigeraci\u00f3n sin ventilador para gestionar el calor y una pantalla LCD de 4\u2033 para monitorizaci\u00f3n. Todas estas opciones son excelentes, pero sigue leyendo.<\/p>\n\n\n\n

\"OK,
Bueno, lo entendemos. La Nikon ZR es una c\u00e1mara de CINE que produce im\u00e1genes CINEM\u00c1TICAS\u2026Fuente: https:\/\/www.nikonusa.com\/press-room\/zr<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tras a\u00f1os analizando c\u00e1maras, me inquieta mucho ver que las empresas dejan que sus departamentos de marketing controlen la agenda de lanzamiento de sus productos. En este caso particular, parece que Nikon ha redise\u00f1ado la (ya potente) Z6 III, ha eliminado el visor electr\u00f3nico, ha a\u00f1adido un nuevo c\u00f3dec RED RAW (afirmando que es radicalmente diferente del ya consolidado Nikon N-RAW) y, como se mencion\u00f3 anteriormente, incorpor\u00f3 una gran pantalla LCD junto con la implementaci\u00f3n de grabaci\u00f3n interna de audio de 32 bits flotantes. Adem\u00e1s, Nikon promete m\u00e1s de 15 paradas de rango din\u00e1mico junto con “calidad cinematogr\u00e1fica” (tomado de la publicaci\u00f3n oficial<\/a>: “dise\u00f1ada para cine, producciones de alta gama y creadores”). Hablaremos sobre el rango din\u00e1mico, la latitud y los resultados del rolling shutter a finales de este mes en nuestra Prueba de Laboratorio. Por ahora, dado que en la p\u00e1gina web oficial del producto la palabra “cine” ocupa un lugar destacado (“serie Z CINEMA”, “c\u00e1mara de cine”, “Cinem\u00e1tico”, “modo Cinem\u00e1tico”), parece que Nikon est\u00e1 enfatizando las capacidades de la ZR dise\u00f1adas para la producci\u00f3n de video cinematogr\u00e1fico. As\u00ed que perm\u00edtanme preguntar: \u00bfqu\u00e9 es una “c\u00e1mara de cine”?<\/p>\n\n\n\n

\"Z
Z CINEMA de Nikon con la ayuda de RED. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

“Nacida Cinematogr\u00e1fica”: definici\u00f3n de qu\u00e9 es una c\u00e1mara de cine<\/h2>\n\n\n\n

Supongo que la forma m\u00e1s sencilla de definir una c\u00e1mara de cine es ver si los profesionales la han adoptado para producciones cinematogr\u00e1ficas de alta gama que terminan en la gran pantalla. Dado que esta c\u00e1mara es completamente nueva, tendremos que esperar para ver si eso sucede. Como no fotograf\u00edo para cine ni aspiro a ello, perm\u00edtanme aclarar que esta c\u00e1mara no tiene nada de “CINE” que la distinga de otras opciones del mercado, as\u00ed que no esperen convertirse en un gran director de fotograf\u00eda, ya que no hay atajos. La narrativa, la iluminaci\u00f3n, los lentes, los filtros y los movimientos de c\u00e1mara los ayudar\u00e1n a lograr un look determinado, y una c\u00e1mara (cualquiera) es solo una herramienta m\u00e1s para lograrlo. Algunas lo har\u00e1n mejor que otras, pero agradecer\u00eda que Nikon explicara con m\u00e1s claridad el lema “nacida cinematogr\u00e1fica”. Al fin y al cabo, para hablar de “c\u00e1mara de cine”, faltan algunas caracter\u00edsticas b\u00e1sicas como 24p real, open gate, compatibilidad con lentes anam\u00f3rficos, HDMI de tama\u00f1o completo y colores falsos (por nombrar algunas), que sin duda ser\u00e1n apreciadas por los profesionales.<\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n, intentando captar la esencia de esta c\u00e1mara, me centrar\u00e9 en tres categor\u00edas que considero importantes al trabajar con cualquier herramienta de este tipo: calidad de imagen, conectividad y flexibilidad. En esta rese\u00f1a de la Nikon ZR, veremos c\u00f3mo se desempe\u00f1a la c\u00e1mara en este aspecto, teniendo en cuenta que esta es una observaci\u00f3n personal.<\/p>\n\n\n\n

\"Working
Trabajando con Adobe Premiere Pro Beta. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

An\u00e1lisis de la Nikon ZR: Calidad de imagen<\/h2>\n\n\n\n

En mi opini\u00f3n, la calidad de imagen de esta c\u00e1mara es magn\u00edfica. Ver las im\u00e1genes que captur\u00e9 con ella en la pantalla ASUS ProArt 6K PA32QCV (an\u00e1lisis aqu\u00ed<\/a>) me hace sentir que hice un buen trabajo filmando y procesando el metraje posteriormente. Dicho esto, not\u00e9 un peque\u00f1o problema con la cadencia de movimiento que me resulta dif\u00edcil de explicar, pero incluso grabando a 25p (con un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 180\u00b0), el metraje se ve demasiado fluido. Cuando les ense\u00f1\u00e9 las im\u00e1genes a mis compa\u00f1eros de la oficina, parec\u00eda ser el \u00fanico preocupado. Sea solo mi impresi\u00f3n o no, probablemente oiremos m\u00e1s al respecto cuando la c\u00e1mara llegue a m\u00e1s personas.<\/p>\n\n\n\n

\"Slow-motion
Es posible grabar en slow-motion a 4K\/119.88p en modo de recorte DX incluso en RAW. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La grabaci\u00f3n a altas velocidades de cuadros obtuvo buenos resultados: 4K a 119.88p, en modo DX recortado, escalado a 6K en un timeline de 25p, se ve\u00eda muy bien. Tambi\u00e9n cabe mencionar que la c\u00e1mara ofrece una opci\u00f3n de \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n, un m\u00e9todo ideal para evitar tener que ajustar la velocidad de obturaci\u00f3n cuando la velocidad de cuadros cambia constantemente.<\/p>\n\n\n\n

\"The
La soluci\u00f3n de empu\u00f1adura SmallRig. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La opci\u00f3n de ISO base dual (800 y 6400) garantiza im\u00e1genes m\u00e1s n\u00edtidas y menos ruido al grabar en condiciones de luz cambiantes.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, mirar las tablas de Imatest<\/a> es una cosa, pero ver la imagen real es otra. Por ahora, me gusta lo que veo y espero que nuestras pruebas de laboratorio confirmen esta observaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Thin
La empu\u00f1adura de la c\u00e1mara es delgada y dif\u00edcil de sujetar. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

An\u00e1lisis de la Nikon ZR: Conectividad<\/h2>\n\n\n\n

La Nikon ZR obtiene una puntuaci\u00f3n relativamente baja en esta categor\u00eda, principalmente porque la compa\u00f1\u00eda decidi\u00f3 incluir un conector micro HDMI, lo cual es ciertamente limitante.<\/p>\n\n\n\n

\"Micro
Conector Micro HDMI. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, no hay puntos de fijaci\u00f3n al cuerpo de la c\u00e1mara como en las Sony FX3, FX30, FX2 o Canon EOS C50. La soluci\u00f3n definitiva es conectar la c\u00e1mara a un armaz\u00f3n. Esto tambi\u00e9n soluciona el problema fundamental de que la empu\u00f1adura de la c\u00e1mara sea demasiado delgada y dif\u00edcil de sujetar. Por suerte, llevaba conmigo el nuevo armaz\u00f3n SmallRig\/Nikon ZR<\/a> (necesita algunas mejoras de dise\u00f1o, pero por lo dem\u00e1s es una opci\u00f3n fant\u00e1stica), y mi conclusi\u00f3n es: si grabas v\u00eddeos, una vez que conectes el armaz\u00f3n a esta c\u00e1mara, no lo quitar\u00e1s nunca.<\/p>\n\n\n\n

\"The
Armaz\u00f3n SmallRig en el la Nikon ZR. El bloqueo del Micro HDMI es muy \u00fatil. Ten cuidado de no perder el tornillo. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por cierto, como fot\u00f3grafo tradicional que necesita un visor electr\u00f3nico para encuadrar correctamente y configurar la exposici\u00f3n correcta, el armaz\u00f3n result\u00f3 fundamental para asegurar y conectar un visor electr\u00f3nico externo (Kinefinity Eagle HDMI<\/a>) a la c\u00e1mara. Hay m\u00e1s informaci\u00f3n sobre ello a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Nikon
La Nikon Z ofrece la montura m\u00e1s flexible del mercado. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Rese\u00f1a de la Nikon ZR: Flexibilidad<\/h2>\n\n\n\n

La “flexibilidad de la c\u00e1mara” puede ser dif\u00edcil de describir, pero mi objetivo es ver qui\u00e9n trabaja para qui\u00e9n: yo para la c\u00e1mara o la c\u00e1mara para m\u00ed. En este sentido, la Nikon ZR ofrece una flexibilidad decente para una c\u00e1mara de campo, aunque no est\u00e1 exenta de limitaciones. Su dise\u00f1o compacto facilita su manejo para disparos r\u00e1pidos, uso con gimbal o c\u00e1maras en mano (el sistema IBIS de la c\u00e1mara es bastante d\u00e9bil y, como mencion\u00e9 anteriormente, se necesita un armaz\u00f3n para equilibrarlo mejor). El sistema de men\u00fas es intuitivo y los botones personalizables, aunque limitados, permiten un acceso r\u00e1pido a los ajustes m\u00e1s utilizados.<\/p>\n\n\n\n

\"Limited
Limitado en n\u00famero – botones f\u00edsicos para un acceso r\u00e1pido a los ajustes. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La compatibilidad de lentes tambi\u00e9n es excelente gracias a la montura Z. Si bien usar lentes nativos ofrece un excelente rendimiento \u00f3ptico, los usuarios de Sony (por ejemplo) podr\u00e1n migrar f\u00e1cilmente si lo desean, ya que hay adaptadores de lentes “E” a “Z” (cuerpos de c\u00e1mara) ampliamente disponibles. En mi caso, us\u00e9 el adaptador NiSI “PL” a “Z”<\/a> para poder usar los DZOFILM Vespid 2 sin problemas.<\/p>\n\n\n\n

\"The
El control de zoom fue fundamental al trabajar con lentes de enfoque manual. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una caracter\u00edstica extremadamente \u00fatil de esta c\u00e1mara es el control de zoom, situado en la parte superior derecha. Esto agiliza mucho la comprobaci\u00f3n del enfoque al trabajar con un lente PL.<\/p>\n\n\n\n

\"Turning
Encendido instant\u00e1neo. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n me gusta que la c\u00e1mara se encienda al instante con solo tocar un bot\u00f3n. Me alegra ver que no hered\u00f3 el tiempo de arranque de las c\u00e1maras RED\u2026<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n vale la pena mencionar los c\u00f3decs de grabaci\u00f3n. Puedes elegir entre tres formatos RAW: ProRes HQ, H.265 de 8\/10 bits y H.264 de 8 bits. Todos esos formatos de grabaci\u00f3n comprimidos H.265 son 4:2:0, no 4:2:2 como cabr\u00eda esperar. En nuestra prueba de laboratorio, descubrimos que la reducci\u00f3n de ruido funciona muy bien al usar H.265, por lo que cuestionamos seriamente su utilidad. En resumen, lo que claramente hace falta es un buen c\u00f3dec de rango medio para uso ocasional o, en otras palabras, una implementaci\u00f3n adecuada de H.265. Esto por s\u00ed solo hace que la c\u00e1mara sea menos flexible. Como aspecto positivo, la grabaci\u00f3n autom\u00e1tica de archivos proxy MP4 de 1080p al grabar en RAW es muy \u00fatil para editar r\u00e1pidamente o compartir tus grabaciones casi al instante.<\/p>\n\n\n\n

En general, la c\u00e1mara se adapta bien a diversas situaciones de grabaci\u00f3n. Si bien no cubre todos los usos del cine profesional, es lo suficientemente flexible para proyectos independientes, documentales y producciones personales.<\/p>\n\n\n\n

Pantalla LCD de 4″ y audio de 32 bits flotantes<\/h2>\n\n\n\n

La pantalla LCD de 4″ y la grabaci\u00f3n de audio interno de 32 bits flotantes merecen un p\u00e1rrafo aparte.<\/p>\n\n\n\n

Pantalla LCD de 4″:<\/strong> Esta pantalla representa un avance muy positivo, ya que ofrece una vista general sencilla del metraje y las opciones del men\u00fa. Algunos argumentar\u00e1n que al usarla se puede ahorrar el costo de un monitor externo. Para m\u00ed, como camar\u00f3grafo tradicional de mediana edad, no fue suficiente. En un d\u00eda soleado, aseg\u00farate de tener activada la opci\u00f3n REC709 LUT; de lo contrario, evaluar el enfoque seguir\u00e1 siendo dif\u00edcil. Adem\u00e1s, ten en cuenta que conectar un micr\u00f3fono o auriculares externos restringe la inclinaci\u00f3n de la pantalla LCD.<\/p>\n\n\n\n

\"32-bit
Grabaci\u00f3n de audio interno de 32 bits flotantes. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n de audio interno de 32 bits flotantes:<\/strong> Nikon tuvo un gran \u00e9xito al ser el primer fabricante de c\u00e1maras en implementar esta opci\u00f3n en una c\u00e1mara mirrorless. Algunos argumentar\u00e1n que Panasonic ya lo hab\u00eda hecho, pero que requer\u00eda una empu\u00f1adura XLR extra\u00edble opcional. Esta soluci\u00f3n sirve como una valiosa red de seguridad al filmar con audio en mente, especialmente en situaciones de rodaje individual. Sin embargo, si bien el audio inal\u00e1mbrico puede grabar 32 bits flotantes en los propios transmisores, en la mayor\u00eda de los casos no puede transmitirlos al receptor. La \u00fanica excepci\u00f3n que conozco es el Hollyland LARX MAX 2<\/a>, que tambi\u00e9n puede enviar audio de 32 bits al receptor conectado a la c\u00e1mara. Sin embargo, la mejor soluci\u00f3n sigue siendo grabar en 32 bits flotantes en el transmisor para mantener una grabaci\u00f3n de respaldo adecuada y evitar posibles cortes de audio. Esperemos que los futuros dispositivos de audio sean m\u00e1s compatibles con esta funci\u00f3n de la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Edici\u00f3n de archivos .R3D NE y respuestas de Nikon a nuestras preguntas<\/h2>\n\n\n\n

En muchos sentidos, la Nikon ZR vende una “ilusi\u00f3n”. Implementar el c\u00f3dec R3D NE RAW puede hacer creer a la gente que su metraje se ver\u00e1 incre\u00edble desde el primer momento. La realidad es diferente, pero sigamos la corriente. Para quienes deseen explorar archivos RED RAW sin comprar c\u00e1maras RED, esta c\u00e1mara es un buen punto de partida. Si es la primera vez que trabajas con archivos R3D, aseg\u00farate de que tu computadora est\u00e9 actualizada, descarga REDCINE-X Pro (ahora compatible con R3D NE para Mac<\/a> y Windows<\/a>) y el set gratuito de LUTs creativos RED desde aqu\u00ed<\/a>. Debes tener instalada la versi\u00f3n m\u00e1s reciente de DaVinci Resolve o usar la versi\u00f3n Beta de Adobe Premiere (actualmente necesaria para archivos .R3D NE). Al usar Premiere, hay una peque\u00f1a curva de aprendizaje, como la necesidad de importar toda la carpeta Nikon a trav\u00e9s del “explorador de medios” en lugar de clips individuales, pero la reproducci\u00f3n en mi port\u00e1til ha sido fluida.<\/p>\n\n\n\n

Nuestras preguntas respondidas por Nikon<\/h3>\n\n\n\n

Nos pusimos en contacto con Nikon para preguntarles si N-RAW es id\u00e9ntico a RED NE, ya que Adobe Premiere Pro (Beta) asocia el espacio de color de los archivos N-RAW (.NEV) como REDWideGamutRGB y la curva de color como Log 3G10, y su respuesta fue la siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\u201cSomos conscientes de que cuando Al abrir archivos N-RAW (.NEV) con Adobe Premiere Pro (Beta), estos se interpretan utilizando el espacio de color RED. Para solucionarlo, Nikon proporcionar\u00e1 un LUT log to log para convertir del espacio de color RED Log3G10 a N-log para archivos N-RAW. Se prev\u00e9 que este LUT est\u00e9 disponible a finales de octubre de 2025.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Adobe Premiere (Beta) identifica los archivos .R3D como “NIKON RAW”. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n les preguntamos por qu\u00e9 FFmpeg<\/a> identifica los archivos .R3D como “NIKON RAW” y esta fue la respuesta de Nikon:<\/p>\n\n\n\n

Como ha indicado RED, los archivos R3D NE se procesan con el flujo de trabajo IPP2, al igual que la c\u00e1mara RED Cinema. Aunque los valores ISO parezcan similares, los archivos R3D NE utilizan un procesamiento de imagen RAW avanzado basado en el enfoque de RED. Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n, consulta: https:\/\/support.red.com\/hc\/en-us\/articles\/45719402183059-R3D-NE-and-the-Expansion-of-REDCODE-RAW<\/a><\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Ten en cuenta que el “NIKON RAW” que aparece en los metadatos de los archivos de v\u00eddeo es un t\u00e9rmino general para los archivos RAW proporcionados por Nikon Group.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"
FFmpeg identifica archivos .R3D como Nikon RAW<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

An\u00e1lisis de la Nikon ZR: conclusi\u00f3n<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Por $2.197, esta c\u00e1mara es una excelente opci\u00f3n de compra. Me gustan mucho las im\u00e1genes que produce bas\u00e1ndose en RAW de R3D NE. De cara al futuro, supongo que muchos usuarios no tendr\u00e1n problemas en pagar una actualizaci\u00f3n de firmware para a\u00f1adir 24p y el modo open gate o anam\u00f3rfico. Las futuras versiones de la c\u00e1mara se beneficiar\u00edan de un cuerpo m\u00e1s adecuado para el trabajo de disparo continuo. Por \u00faltimo, si tienes una Nikon Z6 III, no hay muchas razones para cambiar a una ZR. Para los usuarios de otras marcas, es una opci\u00f3n v\u00e1lida y atractiva por este precio.<\/p>\n\n\n\n

Solo desear\u00eda que el departamento de marketing de Nikon diera un paso atr\u00e1s y fuera m\u00e1s realista al describir la c\u00e1mara. Mencionar la palabra “CINEMA\/CINEMATIC” 30 veces en un breve comunicado de prensa<\/a> no le hace justicia al producto. En definitiva, es una buena c\u00e1mara, pero nada fuera de lo com\u00fan.<\/p>\n\n\n\n

\"DZOFILM
Set de seis lentes DZOFILM Vespid 2 Prime. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Prueba de laboratorio de la Nikon ZR<\/h2>\n\n\n\n

En caso de que te hayas perdido nuestro art\u00edculo completo sobre la prueba de laboratorio de la Nikon ZR (que deber\u00eda considerarse parte de nuestra rese\u00f1a completa de la Nikon ZR), puedes leerla aqu\u00ed<\/a> y ver el video a continuaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

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