{"id":408377,"date":"2025-12-23T14:57:17","date_gmt":"2025-12-23T13:57:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=408377"},"modified":"2025-12-23T16:55:36","modified_gmt":"2025-12-23T15:55:36","slug":"ai-isnt-dangerous-to-filmmakers-who-know-what-they-want-to-say","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/ai-isnt-dangerous-to-filmmakers-who-know-what-they-want-to-say\/","title":{"rendered":"La IA no es Peligrosa para los Cineastas que Saben lo que Quieren Decir"},"content":{"rendered":"\n

En su pr\u00f3ximo libro “Cinematography Beyond Technique”, el educador de MZed Tal Lazar<\/a> muestra c\u00f3mo un enfoque centrado en la historia mantiene a los cineastas al mando al trabajar con IA en la cinematograf\u00eda. Tambi\u00e9n tuvimos a Tal como invitado en el podcast de esta semana (nuestro episodio de vacaciones) para hablar sobre su libro. No se lo pierdan, fue una conversaci\u00f3n muy interesante sobre el futuro de la cinematograf\u00eda – Nino<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sol\u00eda empezar mi curso de cinematograf\u00eda con una advertencia. Convertirse en director de fotograf\u00eda profesional, exige la misma disciplina que convertirse en pianista de concierto: si no dominas la t\u00e9cnica, no podr\u00e1s expresarte a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Para los cineastas, usar c\u00e1maras, lentes y luces tambi\u00e9n deber\u00eda ser algo natural, ya que les permitir\u00e1 centrarse en la historia en lugar de en las herramientas. Quince a\u00f1os y cientos de estudiantes despu\u00e9s, mi forma de ense\u00f1ar cinematograf\u00eda ha cambiado radicalmente. Ya sea impartiendo clases a estudiantes de grado en el City College de Nueva York o a cineastas experimentados en el programa Collab del Instituto Sundance, ahora inauguro mi primera clase con La lectura de Berthe Morisot<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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La Lectura de Berthe Morisot.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al mostrar la pintura, planteo una pregunta: si tuvieran que elegir un solo personaje principal, \u00bfqui\u00e9n ser\u00eda? \u00bfLa joven de blanco o su madre de negro? La respuesta revela que nuestro papel como narradores visuales no es solo contar historias con im\u00e1genes, sino asegurarnos de que todo el p\u00fablico las comprenda de la misma manera. A\u00f1o tras a\u00f1o, demostramos que es posible, y casi todos se\u00f1alan a la mujer de blanco como la protagonista. Pero cuando les pregunto a los estudiantes si podr\u00edan colocar dos figuras en un plano general y convertir a una de ellas en la hero\u00edna inequ\u00edvoca, incluso los cineastas m\u00e1s experimentados de Sundance dudan. Eso, les digo, es lo que hacen los directores de fotograf\u00eda, y eso es lo que aprenderemos.<\/p>\n\n\n\n

Por qu\u00e9 la intenci\u00f3n importa m\u00e1s que la habilidad<\/h2>\n\n\n\n

Sigo creyendo que los cineastas deben dominar la t\u00e9cnica de la misma manera que un pianista de concierto controla su instrumento, pero ya no creo que la habilidad t\u00e9cnica por s\u00ed sola determine la fuerza de su trabajo. Hay algo m\u00e1s que los cineastas necesitan, y puede que sea precisamente lo que los impulsa a trabajar en la era de la IA. Para descubrir este elemento oculto en nuestro trabajo, les muestro a los estudiantes una segunda imagen que se asemeja un poco a “La Lectura” de Morisot, pero esta fue creada con Midjourney, un programa de generaci\u00f3n de im\u00e1genes con IA.<\/p>\n\n\n\n

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Interpretaci\u00f3n de Midjourney de “La Lectura”.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando le ped\u00ed a Midjourney que creara esta imagen, r\u00e1pidamente me di cuenta de que pedirle que colocara dos personajes uno al lado del otro le daba demasiada libertad. Las im\u00e1genes generadas no establec\u00edan a un personaje como protagonista como lo hace la pintura de Morisot. Tuve que revisar mi propuesta para explicar c\u00f3mo dirigir la atenci\u00f3n del espectador a trav\u00e9s de la ubicaci\u00f3n y el comportamiento de los personajes, as\u00ed como de la iluminaci\u00f3n y el encuadre. La imagen final funciona porque ten\u00eda una intenci\u00f3n y pod\u00eda explicar c\u00f3mo lograrla, y eso es exactamente lo que hacen los directores de fotograf\u00eda en el set a diario. Su valor para una pel\u00edcula no reside en su capacidad para operar el equipo, sino en su capacidad para traducir la intenci\u00f3n del director al lenguaje visual. Esto ha sido as\u00ed mucho antes de la IA, y lo es a\u00fan m\u00e1s ahora.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHacer cine con IA se puede considerar como hacer trampa?<\/h2>\n\n\n\n

Roger Deakins, ASC, BSC, dijo recientemente: \u00abNo creo que la IA sea una trampa si tienes una raz\u00f3n para hacer una pel\u00edcula con ella, una historia decente y algo que decir. Me da igual lo que uses\u00bb. Es raro que los directores de fotograf\u00eda piensen que las palabras de Deakins son controversiales. Por lo general, sus declaraciones se interpretan como si fueran el evangelio. Pero esta vez, los cineastas contraatacaron. Muchos argumentaron que la IA no es como otra c\u00e1mara, criticaron la forma en que los modelos de IA se inspiran en el trabajo de otros y afirmaron que Deakins no tiene que preocuparse por conservar su trabajo. La declaraci\u00f3n de Deakins y las contundentes respuestas revelaron cu\u00e1n fundamentalmente diferente es su comprensi\u00f3n de la cinematograf\u00eda y la IA de la de muchos cineastas activos.<\/p>\n\n\n\n

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THE VILLAGE, Roger Deakins, 2004, Cr\u00e9dito de la imagen: Buena Vista<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Durante casi dos d\u00e9cadas como director de fotograf\u00eda y docente en instituciones como el Conservatorio AFI y la Universidad de Columbia, sintetic\u00e9 a un director de fotograf\u00eda exitoso en los siguientes tres rasgos: habilidad t\u00e9cnica, claridad de intenci\u00f3n y comunicaci\u00f3n. En las formas de arte donde el artista trabaja solo (como la pintura), la comunicaci\u00f3n importa mucho menos. La cinematograf\u00eda, en cambio, es colaborativa. En roles de liderazgo como el de director de fotograf\u00eda, donde no eres quien opera la mayor\u00eda de las herramientas, el conocimiento t\u00e9cnico no es s\u00f3lo la habilidad principal, sino que es importante principalmente para poder comunicar tu intenci\u00f3n a los artistas y t\u00e9cnicos que realizan el trabajo pr\u00e1ctico. De hecho, a medida que nuestras herramientas evolucionan, la habilidad t\u00e9cnica se vuelve a\u00fan menos crucial. Pocos directores de fotograf\u00eda hoy en d\u00eda comprenden las c\u00e1maras digitales con la misma profundidad con la que la mayor\u00eda de los directores de fotograf\u00eda comprend\u00edan la exposici\u00f3n y el procesamiento fotoqu\u00edmico. A medida que aumenta la dependencia de la tecnolog\u00eda, la intenci\u00f3n y la comunicaci\u00f3n se convierten en los rasgos centrales del liderazgo en la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Para Deakins, la IA<\/a> es simplemente una herramienta m\u00e1s en el progreso tecnol\u00f3gico, y considera que el papel del director de fotograf\u00eda consiste en materializar la intenci\u00f3n del director, m\u00e1s que en usar una herramienta espec\u00edfica. Pero muchos cineastas tienen una visi\u00f3n de la IA diferente a la de Deakins. Su llegada a\u00f1ade un nuevo giro a la cuesti\u00f3n de la habilidad t\u00e9cnica en la cinematograf\u00eda. Si la IA simplemente facilita la creaci\u00f3n de im\u00e1genes, sigue el mismo patr\u00f3n que la introducci\u00f3n del sonido, el color y el v\u00eddeo. Cada uno de ellos represent\u00f3 un importante cambio tecnol\u00f3gico que transform\u00f3 la cinematograf\u00eda y sustituy\u00f3 ciertos trabajos por otros. Usar la IA ser\u00eda “hacer trampa”, como la fotograf\u00eda en su d\u00eda “enga\u00f1\u00f3” a los pintores. Los cineastas deber\u00edan preocuparse por su trabajo solo si la IA se inmiscuye en la intenci\u00f3n y la comunicaci\u00f3n. En ese caso, la cuesti\u00f3n no es si la IA facilita la creaci\u00f3n de im\u00e1genes, sino si modifica las propias decisiones creativas.<\/p>\n\n\n\n

Cuando los cineastas dejan de tomar decisiones, el problema no es la tecnolog\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

Es dif\u00edcil separar la tecnolog\u00eda de la creatividad, ya que no son fuerzas distintas. Muchas innovaciones surgieron de exigencias creativas (para “Das Boot”, ARRI modific\u00f3 sus c\u00e1maras para adaptarlas a las necesidades de los cineastas, lo que inspir\u00f3 una nueva generaci\u00f3n de c\u00e1maras). Muchas ideas creativas surgieron con la llegada de una nueva tecnolog\u00eda (la Steadicam de Garrett Brown introdujo un nuevo estilo visual que dio forma a pel\u00edculas como Rocky y The Shining). Para que la IA se diferenciara de innovaciones anteriores, tendr\u00eda que ir m\u00e1s all\u00e1 de influir en la intenci\u00f3n del cineasta; Tendr\u00eda que participar en el acto de tomar sus propias decisiones e incluso controlar la motivaci\u00f3n detr\u00e1s de ellas. Si la IA se convierte en quien determina la historia y “qu\u00e9 decir”, en palabras del propio Deakins, incluso \u00e9l se lo pensar\u00eda dos veces.<\/p>\n\n\n\n

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Director de fotograf\u00eda Jost Vacano en el rodaje de “Das Boot”. Cr\u00e9dito de la imagen: archivo de Jost Vacano.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Inventor de la Steadicam Garett Brown en el rodaje de Rocky. Cr\u00e9dito de la imagen: desconocido.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo podemos saber si es la IA, y no un artista, quien toma las decisiones? El trabajo generado por IA (incluida la cinematograf\u00eda con IA) disponible en l\u00ednea parece cada d\u00eda mejor, pero no podemos distinguir qu\u00e9 partes representan la elecci\u00f3n del artista y cu\u00e1les son el resultado de perder una batalla con el software. Una forma de saberlo es intentar generar im\u00e1genes con IA nosotros mismos, pero con la intenci\u00f3n espec\u00edfica que los cineastas suelen aportar a su trabajo. Si herramientas como Midjourney o Sora est\u00e1n pensadas para reemplazar a directores de fotograf\u00eda, dise\u00f1adores de producci\u00f3n o dise\u00f1adores de vestuario (profesionales que trabajan especificando detalles precisos como la elecci\u00f3n de lentes o el tipo de tela), entonces deber\u00edamos poder controlar las im\u00e1genes generadas por IA con el mismo nivel de precisi\u00f3n. En realidad, ese nivel de control a\u00fan no es posible. El cineasta Bennett Miller (Moneyball, Capote) gener\u00f3 m\u00e1s de 100.000 im\u00e1genes para obtener 20 utilizables, describi\u00e9ndolo como “un verdadero proceso de edici\u00f3n”. Patrick Cederberg, uno de los primeros cineastas con acceso a Sora, afirm\u00f3: “El control sigue siendo lo m\u00e1s deseable y tambi\u00e9n lo m\u00e1s dif\u00edcil de alcanzar en este momento”.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se utiliza la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, la creaci\u00f3n de im\u00e1genes y otras herramientas de IA con una intenci\u00f3n clara, el verdadero problema no es tecnol\u00f3gico, sino uno al que los artistas siempre se han enfrentado. Si abandonas tu intenci\u00f3n por falta de la habilidad para crearla, no te est\u00e1s rindiendo a la tecnolog\u00eda, sino a la mediocridad. En un mundo donde la intenci\u00f3n se sustituye por la comodidad, la elecci\u00f3n de un lente, el tipo de papel tapiz o el grosor del delineador de ojos del actor dejan de ser decisiones art\u00edsticas. No se equivoquen: los buenos directores de fotograf\u00eda, dise\u00f1adores de producci\u00f3n y maquilladores toman estas decisiones al servicio de la intenci\u00f3n del director, incluso si nunca hablan de ello directamente. Cuando se le da a la IA la libertad de tomar estas decisiones, no las extrae de la intenci\u00f3n del director, sino de la convenci\u00f3n. Por eso, las primeras versiones de la imagen de IA inspiradas en La Lectura no lograron el efecto deseado.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo resolver el problema de “suficientemente bueno” en el cine<\/h2>\n\n\n\n

Vean los cr\u00e9ditos finales de cualquier pel\u00edcula y se har\u00e1 evidente la cantidad de artistas y t\u00e9cnicos que fueron necesarios para darle vida. Algunos roles desaparecer\u00e1n inevitablemente, como los pianistas de teatro de la era del cine mudo y los repartidores que anta\u00f1o repart\u00edan diarios. Los roles que se mantengan no se ver\u00e1n amenazados por la tecnolog\u00eda en s\u00ed, sino por la creencia de que una pel\u00edcula es “suficientemente buena”, incluso si algunas decisiones creativas no se alinean con las intenciones del director. Es un enfoque que contradice directamente el trabajo de los grandes artistas: los autores se angustian por cada coma, los compositores por cada nota. Si desempe\u00f1as un rol creativo, este es el momento de decidir c\u00f3mo encaja la tecnolog\u00eda en tu trabajo. Mantener el control creativo puede requerir resistir la tentaci\u00f3n de dejar que la IA tome las decisiones por ti. Ese enfoque centrado en el ser humano hacia la tecnolog\u00eda es la base de mi pr\u00f3ximo libro, Cinematography Beyond Technique (disponible en Routledge<\/a> o Amazon<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

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Los cineastas siempre han fusionado el arte cinematogr\u00e1fico con las herramientas que se utilizan para expresarlo. En mi libro, ofrezco un enfoque cinematogr\u00e1fico basado en la historia, que prioriza la intenci\u00f3n del director por encima de cualquier decisi\u00f3n t\u00e9cnica. Creo que este enfoque es crucial a medida que la cinematograf\u00eda evoluciona con la IA, especialmente porque la mayor\u00eda de los espectadores de obras generadas por IA no aprecian la brecha entre la obra que ven y la intenci\u00f3n que la sustenta (o cu\u00e1nto influye esa intenci\u00f3n en las obras que valoran). Mi consejo a los cineastas es que adopten las tecnolog\u00edas emergentes en lugar de intentar escapar de ellas, pero que las utilicen de forma que preserven su intenci\u00f3n creativa. “Suficientemente bueno” nunca ha sido una estrategia creativa duradera, ni siquiera en los momentos en que se convirti\u00f3 brevemente en la norma (pensemos en la era de la Canon 5D, con su rango din\u00e1mico limitado y el moir\u00e9 que todos toleraban). Una vez que se desvanece el entusiasmo por una nueva herramienta, son los artistas con ideas originales y la habilidad para expresarlas quienes siguen siendo esenciales, no aquellos que simplemente saben manejar el equipo. La IA solo acent\u00faa esa distinci\u00f3n. Puede ayudar a generar ideas, borradores e incluso obras originales, pero si dejas que tome las decisiones por ti, es como delegar esas decisiones a un asistente humano: la intenci\u00f3n deja de ser tuya. La imagen de IA inspirada por Morisot lo demostr\u00f3 con claridad, nuestro trabajo sigue siendo decidir qu\u00e9 significa la historia y tener la capacidad de expresarlo.<\/p>\n\n\n\n

Tal Lazar es director de fotograf\u00eda y docente, y ha creado talleres de cinematograf\u00eda para el Conservatorio del Instituto Americano de Cine, la Escuela de Artes de la Universidad de Columbia, Collab del Instituto Sundance, Berklee College of Music Online y otros programas de cine. Algunos de sus cursos <\/strong><\/em>est\u00e1n disponibles en nuestra plataforma de formaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica MZed<\/em><\/strong><\/a>. Su pr\u00f3ximo libro, <\/strong><\/em>Cinematography Beyond Technique<\/em><\/strong><\/a>, busca hacer la cinematograf\u00eda accesible a cineastas de todos los niveles.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

La imagen destacada muestra al director de fotograf\u00eda Roger Deakins, cortes\u00eda de Lionsgate Studios.<\/em><\/p>\n<408377-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

En su pr\u00f3ximo libro “Cinematography Beyond Technique”, el educador de MZed Tal Lazar<\/a> muestra c\u00f3mo un enfoque centrado en la historia mantiene a los cineastas al mando al trabajar con IA en la cinematograf\u00eda. Tambi\u00e9n tuvimos a Tal como invitado en el podcast de esta semana (nuestro episodio de vacaciones) para hablar sobre su libro. No se lo pierdan, fue una conversaci\u00f3n muy interesante sobre el futuro de la cinematograf\u00eda – Nino<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sol\u00eda empezar mi curso de cinematograf\u00eda con una advertencia. Convertirse en director de fotograf\u00eda profesional, exige la misma disciplina que convertirse en pianista de concierto: si no dominas la t\u00e9cnica, no podr\u00e1s expresarte a trav\u00e9s de la m\u00fasica. Para los cineastas, usar c\u00e1maras, lentes y luces tambi\u00e9n deber\u00eda ser algo natural, ya que les permitir\u00e1 centrarse en la historia en lugar de en las herramientas. Quince a\u00f1os y cientos de estudiantes despu\u00e9s, mi forma de ense\u00f1ar cinematograf\u00eda ha cambiado radicalmente. Ya sea impartiendo clases a estudiantes de grado en el City College de Nueva York o a cineastas experimentados en el programa Collab del Instituto Sundance, ahora inauguro mi primera clase con La lectura de Berthe Morisot<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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La Lectura de Berthe Morisot.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al mostrar la pintura, planteo una pregunta: si tuvieran que elegir un solo personaje principal, \u00bfqui\u00e9n ser\u00eda? \u00bfLa joven de blanco o su madre de negro? La respuesta revela que nuestro papel como narradores visuales no es solo contar historias con im\u00e1genes, sino asegurarnos de que todo el p\u00fablico las comprenda de la misma manera. A\u00f1o tras a\u00f1o, demostramos que es posible, y casi todos se\u00f1alan a la mujer de blanco como la protagonista. Pero cuando les pregunto a los estudiantes si podr\u00edan colocar dos figuras en un plano general y convertir a una de ellas en la hero\u00edna inequ\u00edvoca, incluso los cineastas m\u00e1s experimentados de Sundance dudan. Eso, les digo, es lo que hacen los directores de fotograf\u00eda, y eso es lo que aprenderemos.<\/p>\n\n\n\n

Por qu\u00e9 la intenci\u00f3n importa m\u00e1s que la habilidad<\/h2>\n\n\n\n

Sigo creyendo que los cineastas deben dominar la t\u00e9cnica de la misma manera que un pianista de concierto controla su instrumento, pero ya no creo que la habilidad t\u00e9cnica por s\u00ed sola determine la fuerza de su trabajo. Hay algo m\u00e1s que los cineastas necesitan, y puede que sea precisamente lo que los impulsa a trabajar en la era de la IA. Para descubrir este elemento oculto en nuestro trabajo, les muestro a los estudiantes una segunda imagen que se asemeja un poco a “La Lectura” de Morisot, pero esta fue creada con Midjourney, un programa de generaci\u00f3n de im\u00e1genes con IA.<\/p>\n\n\n\n

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Interpretaci\u00f3n de Midjourney de “La Lectura”.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando le ped\u00ed a Midjourney que creara esta imagen, r\u00e1pidamente me di cuenta de que pedirle que colocara dos personajes uno al lado del otro le daba demasiada libertad. Las im\u00e1genes generadas no establec\u00edan a un personaje como protagonista como lo hace la pintura de Morisot. Tuve que revisar mi propuesta para explicar c\u00f3mo dirigir la atenci\u00f3n del espectador a trav\u00e9s de la ubicaci\u00f3n y el comportamiento de los personajes, as\u00ed como de la iluminaci\u00f3n y el encuadre. La imagen final funciona porque ten\u00eda una intenci\u00f3n y pod\u00eda explicar c\u00f3mo lograrla, y eso es exactamente lo que hacen los directores de fotograf\u00eda en el set a diario. Su valor para una pel\u00edcula no reside en su capacidad para operar el equipo, sino en su capacidad para traducir la intenci\u00f3n del director al lenguaje visual. Esto ha sido as\u00ed mucho antes de la IA, y lo es a\u00fan m\u00e1s ahora.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHacer cine con IA se puede considerar como hacer trampa?<\/h2>\n\n\n\n

Roger Deakins, ASC, BSC, dijo recientemente: \u00abNo creo que la IA sea una trampa si tienes una raz\u00f3n para hacer una pel\u00edcula con ella, una historia decente y algo que decir. Me da igual lo que uses\u00bb. Es raro que los directores de fotograf\u00eda piensen que las palabras de Deakins son controversiales. Por lo general, sus declaraciones se interpretan como si fueran el evangelio. Pero esta vez, los cineastas contraatacaron. Muchos argumentaron que la IA no es como otra c\u00e1mara, criticaron la forma en que los modelos de IA se inspiran en el trabajo de otros y afirmaron que Deakins no tiene que preocuparse por conservar su trabajo. La declaraci\u00f3n de Deakins y las contundentes respuestas revelaron cu\u00e1n fundamentalmente diferente es su comprensi\u00f3n de la cinematograf\u00eda y la IA de la de muchos cineastas activos.<\/p>\n\n\n\n

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THE VILLAGE, Roger Deakins, 2004, Cr\u00e9dito de la imagen: Buena Vista<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Durante casi dos d\u00e9cadas como director de fotograf\u00eda y docente en instituciones como el Conservatorio AFI y la Universidad de Columbia, sintetic\u00e9 a un director de fotograf\u00eda exitoso en los siguientes tres rasgos: habilidad t\u00e9cnica, claridad de intenci\u00f3n y comunicaci\u00f3n. En las formas de arte donde el artista trabaja solo (como la pintura), la comunicaci\u00f3n importa mucho menos. La cinematograf\u00eda, en cambio, es colaborativa. En roles de liderazgo como el de director de fotograf\u00eda, donde no eres quien opera la mayor\u00eda de las herramientas, el conocimiento t\u00e9cnico no es s\u00f3lo la habilidad principal, sino que es importante principalmente para poder comunicar tu intenci\u00f3n a los artistas y t\u00e9cnicos que realizan el trabajo pr\u00e1ctico. De hecho, a medida que nuestras herramientas evolucionan, la habilidad t\u00e9cnica se vuelve a\u00fan menos crucial. Pocos directores de fotograf\u00eda hoy en d\u00eda comprenden las c\u00e1maras digitales con la misma profundidad con la que la mayor\u00eda de los directores de fotograf\u00eda comprend\u00edan la exposici\u00f3n y el procesamiento fotoqu\u00edmico. A medida que aumenta la dependencia de la tecnolog\u00eda, la intenci\u00f3n y la comunicaci\u00f3n se convierten en los rasgos centrales del liderazgo en la realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

Para Deakins, la IA<\/a> es simplemente una herramienta m\u00e1s en el progreso tecnol\u00f3gico, y considera que el papel del director de fotograf\u00eda consiste en materializar la intenci\u00f3n del director, m\u00e1s que en usar una herramienta espec\u00edfica. Pero muchos cineastas tienen una visi\u00f3n de la IA diferente a la de Deakins. Su llegada a\u00f1ade un nuevo giro a la cuesti\u00f3n de la habilidad t\u00e9cnica en la cinematograf\u00eda. Si la IA simplemente facilita la creaci\u00f3n de im\u00e1genes, sigue el mismo patr\u00f3n que la introducci\u00f3n del sonido, el color y el v\u00eddeo. Cada uno de ellos represent\u00f3 un importante cambio tecnol\u00f3gico que transform\u00f3 la cinematograf\u00eda y sustituy\u00f3 ciertos trabajos por otros. Usar la IA ser\u00eda “hacer trampa”, como la fotograf\u00eda en su d\u00eda “enga\u00f1\u00f3” a los pintores. Los cineastas deber\u00edan preocuparse por su trabajo solo si la IA se inmiscuye en la intenci\u00f3n y la comunicaci\u00f3n. En ese caso, la cuesti\u00f3n no es si la IA facilita la creaci\u00f3n de im\u00e1genes, sino si modifica las propias decisiones creativas.<\/p>\n\n\n\n

Cuando los cineastas dejan de tomar decisiones, el problema no es la tecnolog\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

Es dif\u00edcil separar la tecnolog\u00eda de la creatividad, ya que no son fuerzas distintas. Muchas innovaciones surgieron de exigencias creativas (para “Das Boot”, ARRI modific\u00f3 sus c\u00e1maras para adaptarlas a las necesidades de los cineastas, lo que inspir\u00f3 una nueva generaci\u00f3n de c\u00e1maras). Muchas ideas creativas surgieron con la llegada de una nueva tecnolog\u00eda (la Steadicam de Garrett Brown introdujo un nuevo estilo visual que dio forma a pel\u00edculas como Rocky y The Shining). Para que la IA se diferenciara de innovaciones anteriores, tendr\u00eda que ir m\u00e1s all\u00e1 de influir en la intenci\u00f3n del cineasta; Tendr\u00eda que participar en el acto de tomar sus propias decisiones e incluso controlar la motivaci\u00f3n detr\u00e1s de ellas. Si la IA se convierte en quien determina la historia y “qu\u00e9 decir”, en palabras del propio Deakins, incluso \u00e9l se lo pensar\u00eda dos veces.<\/p>\n\n\n\n

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Director de fotograf\u00eda Jost Vacano en el rodaje de “Das Boot”. Cr\u00e9dito de la imagen: archivo de Jost Vacano.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Inventor de la Steadicam Garett Brown en el rodaje de Rocky. Cr\u00e9dito de la imagen: desconocido.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo podemos saber si es la IA, y no un artista, quien toma las decisiones? El trabajo generado por IA (incluida la cinematograf\u00eda con IA) disponible en l\u00ednea parece cada d\u00eda mejor, pero no podemos distinguir qu\u00e9 partes representan la elecci\u00f3n del artista y cu\u00e1les son el resultado de perder una batalla con el software. Una forma de saberlo es intentar generar im\u00e1genes con IA nosotros mismos, pero con la intenci\u00f3n espec\u00edfica que los cineastas suelen aportar a su trabajo. Si herramientas como Midjourney o Sora est\u00e1n pensadas para reemplazar a directores de fotograf\u00eda, dise\u00f1adores de producci\u00f3n o dise\u00f1adores de vestuario (profesionales que trabajan especificando detalles precisos como la elecci\u00f3n de lentes o el tipo de tela), entonces deber\u00edamos poder controlar las im\u00e1genes generadas por IA con el mismo nivel de precisi\u00f3n. En realidad, ese nivel de control a\u00fan no es posible. El cineasta Bennett Miller (Moneyball, Capote) gener\u00f3 m\u00e1s de 100.000 im\u00e1genes para obtener 20 utilizables, describi\u00e9ndolo como “un verdadero proceso de edici\u00f3n”. Patrick Cederberg, uno de los primeros cineastas con acceso a Sora, afirm\u00f3: “El control sigue siendo lo m\u00e1s deseable y tambi\u00e9n lo m\u00e1s dif\u00edcil de alcanzar en este momento”.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se utiliza la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, la creaci\u00f3n de im\u00e1genes y otras herramientas de IA con una intenci\u00f3n clara, el verdadero problema no es tecnol\u00f3gico, sino uno al que los artistas siempre se han enfrentado. Si abandonas tu intenci\u00f3n por falta de la habilidad para crearla, no te est\u00e1s rindiendo a la tecnolog\u00eda, sino a la mediocridad. En un mundo donde la intenci\u00f3n se sustituye por la comodidad, la elecci\u00f3n de un lente, el tipo de papel tapiz o el grosor del delineador de ojos del actor dejan de ser decisiones art\u00edsticas. No se equivoquen: los buenos directores de fotograf\u00eda, dise\u00f1adores de producci\u00f3n y maquilladores toman estas decisiones al servicio de la intenci\u00f3n del director, incluso si nunca hablan de ello directamente. Cuando se le da a la IA la libertad de tomar estas decisiones, no las extrae de la intenci\u00f3n del director, sino de la convenci\u00f3n. Por eso, las primeras versiones de la imagen de IA inspiradas en La Lectura no lograron el efecto deseado.<\/p>\n\n\n\n

C\u00f3mo resolver el problema de “suficientemente bueno” en el cine<\/h2>\n\n\n\n

Vean los cr\u00e9ditos finales de cualquier pel\u00edcula y se har\u00e1 evidente la cantidad de artistas y t\u00e9cnicos que fueron necesarios para darle vida. Algunos roles desaparecer\u00e1n inevitablemente, como los pianistas de teatro de la era del cine mudo y los repartidores que anta\u00f1o repart\u00edan diarios. Los roles que se mantengan no se ver\u00e1n amenazados por la tecnolog\u00eda en s\u00ed, sino por la creencia de que una pel\u00edcula es “suficientemente buena”, incluso si algunas decisiones creativas no se alinean con las intenciones del director. Es un enfoque que contradice directamente el trabajo de los grandes artistas: los autores se angustian por cada coma, los compositores por cada nota. Si desempe\u00f1as un rol creativo, este es el momento de decidir c\u00f3mo encaja la tecnolog\u00eda en tu trabajo. Mantener el control creativo puede requerir resistir la tentaci\u00f3n de dejar que la IA tome las decisiones por ti. Ese enfoque centrado en el ser humano hacia la tecnolog\u00eda es la base de mi pr\u00f3ximo libro, Cinematography Beyond Technique (disponible en Routledge<\/a> o Amazon<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Los cineastas siempre han fusionado el arte cinematogr\u00e1fico con las herramientas que se utilizan para expresarlo. En mi libro, ofrezco un enfoque cinematogr\u00e1fico basado en la historia, que prioriza la intenci\u00f3n del director por encima de cualquier decisi\u00f3n t\u00e9cnica. Creo que este enfoque es crucial a medida que la cinematograf\u00eda evoluciona con la IA, especialmente porque la mayor\u00eda de los espectadores de obras generadas por IA no aprecian la brecha entre la obra que ven y la intenci\u00f3n que la sustenta (o cu\u00e1nto influye esa intenci\u00f3n en las obras que valoran). Mi consejo a los cineastas es que adopten las tecnolog\u00edas emergentes en lugar de intentar escapar de ellas, pero que las utilicen de forma que preserven su intenci\u00f3n creativa. “Suficientemente bueno” nunca ha sido una estrategia creativa duradera, ni siquiera en los momentos en que se convirti\u00f3 brevemente en la norma (pensemos en la era de la Canon 5D, con su rango din\u00e1mico limitado y el moir\u00e9 que todos toleraban). Una vez que se desvanece el entusiasmo por una nueva herramienta, son los artistas con ideas originales y la habilidad para expresarlas quienes siguen siendo esenciales, no aquellos que simplemente saben manejar el equipo. La IA solo acent\u00faa esa distinci\u00f3n. Puede ayudar a generar ideas, borradores e incluso obras originales, pero si dejas que tome las decisiones por ti, es como delegar esas decisiones a un asistente humano: la intenci\u00f3n deja de ser tuya. La imagen de IA inspirada por Morisot lo demostr\u00f3 con claridad, nuestro trabajo sigue siendo decidir qu\u00e9 significa la historia y tener la capacidad de expresarlo.<\/p>\n\n\n\n

Tal Lazar es director de fotograf\u00eda y docente, y ha creado talleres de cinematograf\u00eda para el Conservatorio del Instituto Americano de Cine, la Escuela de Artes de la Universidad de Columbia, Collab del Instituto Sundance, Berklee College of Music Online y otros programas de cine. Algunos de sus cursos <\/strong><\/em>est\u00e1n disponibles en nuestra plataforma de formaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica MZed<\/em><\/strong><\/a>. Su pr\u00f3ximo libro, <\/strong><\/em>Cinematography Beyond Technique<\/em><\/strong><\/a>, busca hacer la cinematograf\u00eda accesible a cineastas de todos los niveles.<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

La imagen destacada muestra al director de fotograf\u00eda Roger Deakins, cortes\u00eda de Lionsgate Studios.<\/em><\/p>\n<408377-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

En su pr\u00f3ximo libro “Cinematography Beyond Technique”, el educador de MZed Tal Lazar muestra c\u00f3mo un enfoque centrado en la historia mantiene a los cineastas al mando al trabajar con IA en la cinematograf\u00eda. Tambi\u00e9n tuvimos a Tal como invitado en el podcast de esta semana (nuestro episodio de vacaciones) para hablar sobre su libro. No se lo pierdan, fue una conversaci\u00f3n muy interesante sobre el futuro de la cinematograf\u00eda – Nino Sol\u00eda empezar mi curso de cinematograf\u00eda con una advertencia. Convertirse en director de fotograf\u00eda profesional, exige la misma disciplina que convertirse en pianista de concierto: si no dominas la t\u00e9cnica, no podr\u00e1s expresarte a trav\u00e9s de la m\u00fasica. […]<\/p>\n","protected":false},"author":42066,"featured_media":408341,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42284,"name":"C\u00f3mo se 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