{"id":411165,"date":"2026-01-26T14:55:54","date_gmt":"2026-01-26T13:55:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=411165"},"modified":"2026-01-26T17:40:21","modified_gmt":"2026-01-26T16:40:21","slug":"canon-eos-c50-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/canon-eos-c50-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Canon EOS C50 – Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Tras el anuncio de la Canon EOS C50 en septiembre del a\u00f1o pasado, la c\u00e1mara de producci\u00f3n tard\u00f3 un poco en llegar a la sede de CineD, donde pudimos someterla a nuestros procedimientos habituales de pruebas de laboratorio. Al igual que el a\u00f1o pasado, comenzamos el a\u00f1o de pruebas de laboratorio con una c\u00e1mara Canon C. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo fue su rendimiento? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><411165-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Para obtener un desglose detallado de las especificaciones y caracter\u00edsticas de este nuevo miembro de la familia Canon C, consulta nuestro art\u00edculo aqu\u00ed<\/a>. Debo mencionar especialmente el nuevo Canon RAW 7K de 12 bits (CRAW en este art\u00edculo) en modo de open gate 3:2, que fue una primicia en esta c\u00e1mara de la l\u00ednea de cine EOS (la C400 se incorpora posteriormente con una actualizaci\u00f3n de firmware<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, quiero destacar el hermoso minidocumental que grab\u00f3 mi colega Johnnie en Jap\u00f3n con la C50, que puedes ver aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"The
La Canon EOS C50 en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, pero no por ello menos importante, quiero mencionar de nuevo a mi colega Florian Milz, quien ayud\u00f3 a grabar y analizar esta prueba. \u00a1Gracias, Florian!<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la Canon EOS C50<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para revelar el patr\u00f3n de barras blancas y negras, un defecto t\u00edpico de los sensores de rolling shutter, que permite obtener una medici\u00f3n precisa.<\/p>\n\n\n\n

Para un CRAW full-frame en open gate de 7k 3:2 a 25fps, obtuvimos un rolling shutter de 18.1ms<\/strong> (menos es mejor):<\/p>\n\n\n\n

\"This<\/figure>\n\n\n\n

Esto es bueno, pero no excepcional. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/p>\n\n\n\n

Excepto el modo 4K120 que alcanza 7.1ms de rolling shutter, todos los dem\u00e1s modos 17:9 de la EOS C50 (CRAW o comprimido) alcanzan 14.3ms en los modos de full-frame y S35.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS C50<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo evaluamos el rango din\u00e1mico, te recomiendo que primero visites este\u00a0enlace<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Veamos el gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 con 7K CRAW a 25fps<\/strong>, revelado a CLog2 a ISO800 (el ISO nativo m\u00e1s bajo) en DaVinci Resolve en un timeline de 7K:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 con 7K CRAW a 25p a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El resultado se ve muy ruidoso, algo t\u00edpico de Canon RAW, que utiliza muy poco o ning\u00fan procesamiento de ruido en la c\u00e1mara. IMATEST revela lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
Resultado de IMATEST para 7K CRAW a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 9.98 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.2 paradas con una SNR de 1. Esto es media parada menos que la Canon EOS C400 en CRAW 6K a ISO 800 (puedes ver la prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), 0.8 paradas menos que la Canon R5 Mark II en CRAW 8K (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y 1.3 paradas menos que la Canon R1 en CRAW 6K (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, como se muestra en el “Espectro de ruido” inferior derecho del diagrama anterior, la EOS C50 mantiene una amplitud muy alta a altas resoluciones (frecuencia), lo que produce una imagen muy detallada.<\/p>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de CRAW ISO 6400, obtuvimos 8.7<\/strong>\/10.1<\/strong> paradas con una SNR de 2\/1. Por lo tanto, perdemos algo m\u00e1s de una parada.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, al pasar a S35 \/ APS-C 5K CRAW a ISO800,<\/strong> obtuvimos 11\/12.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. En resumen, a nivel de p\u00edxel a p\u00edxel, el rango din\u00e1mico en RAW deber\u00eda permanecer igual independientemente de si recortamos el sensor, y eso es lo que la mayor\u00eda de las c\u00e1maras muestran en nuestras pruebas. No es as\u00ed en este caso; por lo tanto, se est\u00e1 produciendo alg\u00fan tipo de procesamiento que produce mejores resultados. Este hecho tambi\u00e9n se puede observar en el gr\u00e1fico inferior izquierdo, donde los niveles de ruido en las sombras se muestran como “Ruido (% del p\u00edxel m\u00e1ximo)”. En el lado izquierdo del diagrama, vemos que los niveles de ruido (de los canales RGB) oscilan entre 1.5 y 2. En el mismo diagrama, para full-frame 7K, observamos niveles de ruido m\u00e1s altos de alrededor de 3 (como se muestra en el resultado de IMATEST anterior).<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
Resultado de IMATEST para S35 5K CRAW a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De nuevo, con el segundo ISO nativo de 6400 en S35 5K CRAW, obtuvimos 8.9\/10.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Nuevamente, perdemos m\u00e1s de 1.5 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, utilizando el c\u00f3dec interno comprimido 4K XF-AVC de 10 bits en modo full-frame a ISO800, obtenemos 12.5\/13.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1.<\/p>\n\n\n\n

\"4K
Resultado de IMATEST en full-frame CLog 2 con 4K XF-AVC a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de 6400, obtenemos 10.8\/12.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Esto es aproximadamente 1.5 paradas menos.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed vemos la filosof\u00eda t\u00edpica de Canon en acci\u00f3n. El formato Canon RAW de 12 bits est\u00e1 pr\u00e1cticamente sin procesar, lo que ofrece la m\u00e1xima resoluci\u00f3n, pero mucho ruido. Por otro lado, los c\u00f3decs internos comprimidos de 10 bits vienen con un nivel de ruido reducido y procesado de f\u00e1brica, lo que genera valores altos en el an\u00e1lisis IMATEST, pero una resoluci\u00f3n limitada (normalmente, la reducci\u00f3n de ruido reduce los detalles de alta resoluci\u00f3n). Resulta perfecto si solo deseas usar los c\u00f3decs internos comprimidos de f\u00e1brica sin mucho posprocesamiento.<\/p>\n\n\n\n

Consulta nuestra Base de Datos de C\u00e1maras para ver los resultados en todos los dem\u00e1s modos de disparo de esta c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Canon EOS C50 con CRAW de 12 bits a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar el detalle y el color cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva cada c\u00e1mara al l\u00edmite, no s\u00f3lo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Normalmente, utilizamos el c\u00f3dec con mayor resoluci\u00f3n, velocidad de bits y profundidad de bits para esta prueba: Canon RAW 7K de 12 bits, revelado a CLog2 en la pesta\u00f1a Camera Raw de DaVinci Resolve 20.3 a ISO 800.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio est\u00e1 configurada (arbitrariamente) en un valor de luminancia (sin gradaci\u00f3n) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Nino:<\/p>\n\n\n\n

\"From<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas y mantener la frente de Nino justo por debajo del punto de recorte del canal rojo:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW de DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil regresar los archivos a la exposici\u00f3n base; Simplemente debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajustarlo. Desafortunadamente, esto solo funciona de +3 a -3. Por encima o por debajo de este valor, se utilizaron el ISO y los controles t\u00edpicos de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia. Adem\u00e1s, se emple\u00f3 un \u00e1rbol de 3 nodos: el primer nodo convierte los archivos CLog 2 a la gama amplia de DaVinci (mediante una transformaci\u00f3n del espacio de color), el nodo intermedio aplica todos los ajustes y el \u00faltimo nodo utiliza otro CST para alcanzar Rec709. La reducci\u00f3n de ruido se realiz\u00f3 siempre en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comencemos a subexponer cerrando el iris del lente en incrementos de una parada hasta llegar a T8. A partir de ese punto, el valor del obturador se redujo a la mitad.<\/p>\n\n\n\n

Ya con 2 paradas por debajo y regresadas a la exposici\u00f3n base (a 6 paradas de latitud), observamos bastante ruido de croma y luminancia en la imagen. Nada preocupante, pero esto ocurri\u00f3 sorprendentemente pronto.<\/p>\n\n\n\n

Con 3 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a la base, ya no podemos ignorar el ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"We<\/figure>\n\n\n\n

Estamos a 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n. El ruido a\u00fan est\u00e1 finamente disperso y se puede eliminar con reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a 4 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido ahora est\u00e1 por todas partes en la imagen en movimiento (la imagen de arriba se ve mucho mejor) y se observan patrones fijos (l\u00edneas horizontales y verticales tenues). Es m\u00e1s f\u00e1cil verlo usando reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Llegamos a las 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo cual ya era lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda para c\u00e1maras full-frame de consumidor hace unos a\u00f1os atr\u00e1s. \u00bfPodemos llevarlo a 9 paradas? Aqu\u00ed tienes el resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n (o 5 paradas subexpuestas y con el ruido regresado a la configuraci\u00f3n base), el ruido est\u00e1 corrompiendo la imagen hasta tal punto que no se puede recuperar por completo con reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se aprecia un ligero ruido de patr\u00f3n fijo (l\u00edneas horizontales y verticales, mucho m\u00e1s pronunciadas en la imagen en movimiento) y la imagen se vuelve verdosa. Adem\u00e1s, la parte sombreada del rostro de Nino no se puede recuperar sin aplicar demasiada reducci\u00f3n de ruido. Todos los detalles han desaparecido (mira el pelo de Nino, por ejemplo). Fin del juego.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta a 6 paradas (10 paradas de latitud), regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Bueno, \u00bfqu\u00e9 deber\u00eda decir? Estamos en 2026, y desde 2019 hemos visto c\u00e1maras full-frame de consumidor que pod\u00edan alcanzar 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n incluso con c\u00f3decs internos comprimidos de 10 bits; Entre ellas, la Panasonic Lumix S1, lanzada en febrero de 2019 (hace 7 a\u00f1os), o la Lumix S5 que probamos en 2020.<\/p>\n\n\n\n

En 2022, la c\u00e1mara APS-C FUJIFILM X-H2S (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) ya alcanzaba cerca de 9 paradas de exposici\u00f3n; en 2024, la primera c\u00e1mara Sony A9 III full-frame con obturador global alcanz\u00f3 9 paradas de exposici\u00f3n (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>); y s\u00ed, incluso la Panasonic LUMIX GH7, con un sensor aproximadamente cuatro veces m\u00e1s peque\u00f1o que la Canon EOS C50, alcanz\u00f3 8 paradas de exposici\u00f3n en modo RAW en 2024.<\/p>\n\n\n\n

El a\u00f1o pasado, la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) alcanz\u00f3 unas s\u00f3lidas 10 paradas de exposici\u00f3n en modo RAW de 12 bits, \u00a1lo que pr\u00e1cticamente igual\u00f3 el resultado de la ARRI Alexa Mini LF!<\/p>\n\n\n\n

El punto de referencia hasta ahora es la c\u00e1mara ARRI Alexa 35 con 12 paradas de exposici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Canon EOS C50 muestra un rendimiento entre promedio y bajo en nuestras pruebas de laboratorio. Los valores de rolling shutter son aceptables, con 14.3ms en la mayor\u00eda de los modos DCI 17:9. El rango din\u00e1mico la sit\u00faa por detr\u00e1s de c\u00e1maras similares como la Canon EOS C80 o la EOS C400, e incluso de la R5 Mark II, y la latitud de exposici\u00f3n lo confirma a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

En comparaci\u00f3n con otras c\u00e1maras en este rango de precios, me resulta dif\u00edcil encontrar caracter\u00edsticas destacadas (seg\u00fan los criterios de las pruebas de laboratorio). Sin dudas, es una c\u00e1mara con estabilizador muy capaz o una c\u00e1mara secundaria m\u00e1s econ\u00f3mica si ya tienes una Canon EOS C80 o EOS C400 y quieres alternar entre ellas sin problemas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas usado la Canon EOS C50? \u00bfC\u00f3mo fue tu experiencia? Comparte tu opini\u00f3n en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<411165-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Tras el anuncio de la Canon EOS C50 en septiembre del a\u00f1o pasado, la c\u00e1mara de producci\u00f3n tard\u00f3 un poco en llegar a la sede de CineD, donde pudimos someterla a nuestros procedimientos habituales de pruebas de laboratorio. Al igual que el a\u00f1o pasado, comenzamos el a\u00f1o de pruebas de laboratorio con una c\u00e1mara Canon C. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo fue su rendimiento? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><411165-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Para obtener un desglose detallado de las especificaciones y caracter\u00edsticas de este nuevo miembro de la familia Canon C, consulta nuestro art\u00edculo aqu\u00ed<\/a>. Debo mencionar especialmente el nuevo Canon RAW 7K de 12 bits (CRAW en este art\u00edculo) en modo de open gate 3:2, que fue una primicia en esta c\u00e1mara de la l\u00ednea de cine EOS (la C400 se incorpora posteriormente con una actualizaci\u00f3n de firmware<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, quiero destacar el hermoso minidocumental que grab\u00f3 mi colega Johnnie en Jap\u00f3n con la C50, que puedes ver aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"The
La Canon EOS C50 en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por \u00faltimo, pero no por ello menos importante, quiero mencionar de nuevo a mi colega Florian Milz, quien ayud\u00f3 a grabar y analizar esta prueba. \u00a1Gracias, Florian!<\/p>\n\n\n\n

Rolling Shutter de la Canon EOS C50<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para revelar el patr\u00f3n de barras blancas y negras, un defecto t\u00edpico de los sensores de rolling shutter, que permite obtener una medici\u00f3n precisa.<\/p>\n\n\n\n

Para un CRAW full-frame en open gate de 7k 3:2 a 25fps, obtuvimos un rolling shutter de 18.1ms<\/strong> (menos es mejor):<\/p>\n\n\n\n

\"This<\/figure>\n\n\n\n

Esto es bueno, pero no excepcional. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/p>\n\n\n\n

Excepto el modo 4K120 que alcanza 7.1ms de rolling shutter, todos los dem\u00e1s modos 17:9 de la EOS C50 (CRAW o comprimido) alcanzan 14.3ms en los modos de full-frame y S35.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Canon EOS C50<\/h2>\n\n\n\n

Si no est\u00e1s familiarizado con c\u00f3mo evaluamos el rango din\u00e1mico, te recomiendo que primero visites este\u00a0enlace<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Veamos el gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 con 7K CRAW a 25fps<\/strong>, revelado a CLog2 a ISO800 (el ISO nativo m\u00e1s bajo) en DaVinci Resolve en un timeline de 7K:<\/p>\n\n\n\n

\"Waveform
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 con 7K CRAW a 25p a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El resultado se ve muy ruidoso, algo t\u00edpico de Canon RAW, que utiliza muy poco o ning\u00fan procesamiento de ruido en la c\u00e1mara. IMATEST revela lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
Resultado de IMATEST para 7K CRAW a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 9.98 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 y 11.2 paradas con una SNR de 1. Esto es media parada menos que la Canon EOS C400 en CRAW 6K a ISO 800 (puedes ver la prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), 0.8 paradas menos que la Canon R5 Mark II en CRAW 8K (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y 1.3 paradas menos que la Canon R1 en CRAW 6K (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, como se muestra en el “Espectro de ruido” inferior derecho del diagrama anterior, la EOS C50 mantiene una amplitud muy alta a altas resoluciones (frecuencia), lo que produce una imagen muy detallada.<\/p>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de CRAW ISO 6400, obtuvimos 8.7<\/strong>\/10.1<\/strong> paradas con una SNR de 2\/1. Por lo tanto, perdemos algo m\u00e1s de una parada.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, al pasar a S35 \/ APS-C 5K CRAW a ISO800,<\/strong> obtuvimos 11\/12.3 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. En resumen, a nivel de p\u00edxel a p\u00edxel, el rango din\u00e1mico en RAW deber\u00eda permanecer igual independientemente de si recortamos el sensor, y eso es lo que la mayor\u00eda de las c\u00e1maras muestran en nuestras pruebas. No es as\u00ed en este caso; por lo tanto, se est\u00e1 produciendo alg\u00fan tipo de procesamiento que produce mejores resultados. Este hecho tambi\u00e9n se puede observar en el gr\u00e1fico inferior izquierdo, donde los niveles de ruido en las sombras se muestran como “Ruido (% del p\u00edxel m\u00e1ximo)”. En el lado izquierdo del diagrama, vemos que los niveles de ruido (de los canales RGB) oscilan entre 1.5 y 2. En el mismo diagrama, para full-frame 7K, observamos niveles de ruido m\u00e1s altos de alrededor de 3 (como se muestra en el resultado de IMATEST anterior).<\/p>\n\n\n\n

\"IMATEST
Resultado de IMATEST para S35 5K CRAW a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De nuevo, con el segundo ISO nativo de 6400 en S35 5K CRAW, obtuvimos 8.9\/10.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Nuevamente, perdemos m\u00e1s de 1.5 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, utilizando el c\u00f3dec interno comprimido 4K XF-AVC de 10 bits en modo full-frame a ISO800, obtenemos 12.5\/13.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1.<\/p>\n\n\n\n

\"4K
Resultado de IMATEST en full-frame CLog 2 con 4K XF-AVC a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de 6400, obtenemos 10.8\/12.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2\/1. Esto es aproximadamente 1.5 paradas menos.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed vemos la filosof\u00eda t\u00edpica de Canon en acci\u00f3n. El formato Canon RAW de 12 bits est\u00e1 pr\u00e1cticamente sin procesar, lo que ofrece la m\u00e1xima resoluci\u00f3n, pero mucho ruido. Por otro lado, los c\u00f3decs internos comprimidos de 10 bits vienen con un nivel de ruido reducido y procesado de f\u00e1brica, lo que genera valores altos en el an\u00e1lisis IMATEST, pero una resoluci\u00f3n limitada (normalmente, la reducci\u00f3n de ruido reduce los detalles de alta resoluci\u00f3n). Resulta perfecto si solo deseas usar los c\u00f3decs internos comprimidos de f\u00e1brica sin mucho posprocesamiento.<\/p>\n\n\n\n

Consulta nuestra Base de Datos de C\u00e1maras para ver los resultados en todos los dem\u00e1s modos de disparo de esta c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Canon EOS C50 con CRAW de 12 bits a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar el detalle y el color cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva cada c\u00e1mara al l\u00edmite, no s\u00f3lo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Normalmente, utilizamos el c\u00f3dec con mayor resoluci\u00f3n, velocidad de bits y profundidad de bits para esta prueba: Canon RAW 7K de 12 bits, revelado a CLog2 en la pesta\u00f1a Camera Raw de DaVinci Resolve 20.3 a ISO 800.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio est\u00e1 configurada (arbitrariamente) en un valor de luminancia (sin gradaci\u00f3n) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Nino:<\/p>\n\n\n\n

\"From<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas y mantener la frente de Nino justo por debajo del punto de recorte del canal rojo:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En la pesta\u00f1a Camera RAW de DaVinci Resolve, es muy f\u00e1cil regresar los archivos a la exposici\u00f3n base; Simplemente debes usar el control deslizante de exposici\u00f3n y ajustarlo. Desafortunadamente, esto solo funciona de +3 a -3. Por encima o por debajo de este valor, se utilizaron el ISO y los controles t\u00edpicos de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia. Adem\u00e1s, se emple\u00f3 un \u00e1rbol de 3 nodos: el primer nodo convierte los archivos CLog 2 a la gama amplia de DaVinci (mediante una transformaci\u00f3n del espacio de color), el nodo intermedio aplica todos los ajustes y el \u00faltimo nodo utiliza otro CST para alcanzar Rec709. La reducci\u00f3n de ruido se realiz\u00f3 siempre en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, comencemos a subexponer cerrando el iris del lente en incrementos de una parada hasta llegar a T8. A partir de ese punto, el valor del obturador se redujo a la mitad.<\/p>\n\n\n\n

Ya con 2 paradas por debajo y regresadas a la exposici\u00f3n base (a 6 paradas de latitud), observamos bastante ruido de croma y luminancia en la imagen. Nada preocupante, pero esto ocurri\u00f3 sorprendentemente pronto.<\/p>\n\n\n\n

Con 3 paradas de subexposici\u00f3n regresadas a la base, ya no podemos ignorar el ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"We<\/figure>\n\n\n\n

Estamos a 7 paradas de latitud de exposici\u00f3n. El ruido a\u00fan est\u00e1 finamente disperso y se puede eliminar con reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, pasemos a 4 paradas por debajo, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido ahora est\u00e1 por todas partes en la imagen en movimiento (la imagen de arriba se ve mucho mejor) y se observan patrones fijos (l\u00edneas horizontales y verticales tenues). Es m\u00e1s f\u00e1cil verlo usando reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Llegamos a las 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n, lo cual ya era lo \u00faltimo en tecnolog\u00eda para c\u00e1maras full-frame de consumidor hace unos a\u00f1os atr\u00e1s. \u00bfPodemos llevarlo a 9 paradas? Aqu\u00ed tienes el resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n (o 5 paradas subexpuestas y con el ruido regresado a la configuraci\u00f3n base), el ruido est\u00e1 corrompiendo la imagen hasta tal punto que no se puede recuperar por completo con reducci\u00f3n de ruido en postproducci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Se aprecia un ligero ruido de patr\u00f3n fijo (l\u00edneas horizontales y verticales, mucho m\u00e1s pronunciadas en la imagen en movimiento) y la imagen se vuelve verdosa. Adem\u00e1s, la parte sombreada del rostro de Nino no se puede recuperar sin aplicar demasiada reducci\u00f3n de ruido. Todos los detalles han desaparecido (mira el pelo de Nino, por ejemplo). Fin del juego.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, aqu\u00ed est\u00e1 la imagen subexpuesta a 6 paradas (10 paradas de latitud), regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Bueno, \u00bfqu\u00e9 deber\u00eda decir? Estamos en 2026, y desde 2019 hemos visto c\u00e1maras full-frame de consumidor que pod\u00edan alcanzar 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n incluso con c\u00f3decs internos comprimidos de 10 bits; Entre ellas, la Panasonic Lumix S1, lanzada en febrero de 2019 (hace 7 a\u00f1os), o la Lumix S5 que probamos en 2020.<\/p>\n\n\n\n

En 2022, la c\u00e1mara APS-C FUJIFILM X-H2S (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) ya alcanzaba cerca de 9 paradas de exposici\u00f3n; en 2024, la primera c\u00e1mara Sony A9 III full-frame con obturador global alcanz\u00f3 9 paradas de exposici\u00f3n (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>); y s\u00ed, incluso la Panasonic LUMIX GH7, con un sensor aproximadamente cuatro veces m\u00e1s peque\u00f1o que la Canon EOS C50, alcanz\u00f3 8 paradas de exposici\u00f3n en modo RAW en 2024.<\/p>\n\n\n\n

El a\u00f1o pasado, la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) alcanz\u00f3 unas s\u00f3lidas 10 paradas de exposici\u00f3n en modo RAW de 12 bits, \u00a1lo que pr\u00e1cticamente igual\u00f3 el resultado de la ARRI Alexa Mini LF!<\/p>\n\n\n\n

El punto de referencia hasta ahora es la c\u00e1mara ARRI Alexa 35 con 12 paradas de exposici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Canon EOS C50 muestra un rendimiento entre promedio y bajo en nuestras pruebas de laboratorio. Los valores de rolling shutter son aceptables, con 14.3ms en la mayor\u00eda de los modos DCI 17:9. El rango din\u00e1mico la sit\u00faa por detr\u00e1s de c\u00e1maras similares como la Canon EOS C80 o la EOS C400, e incluso de la R5 Mark II, y la latitud de exposici\u00f3n lo confirma a\u00fan m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

En comparaci\u00f3n con otras c\u00e1maras en este rango de precios, me resulta dif\u00edcil encontrar caracter\u00edsticas destacadas (seg\u00fan los criterios de las pruebas de laboratorio). Sin dudas, es una c\u00e1mara con estabilizador muy capaz o una c\u00e1mara secundaria m\u00e1s econ\u00f3mica si ya tienes una Canon EOS C80 o EOS C400 y quieres alternar entre ellas sin problemas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas usado la Canon EOS C50? \u00bfC\u00f3mo fue tu experiencia? Comparte tu opini\u00f3n en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<411165-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Tras el anuncio de la Canon EOS C50 en septiembre del a\u00f1o pasado, la c\u00e1mara de producci\u00f3n tard\u00f3 un poco en llegar a la sede de CineD, donde pudimos someterla a nuestros procedimientos habituales de pruebas de laboratorio. Al igual que el a\u00f1o pasado, comenzamos el a\u00f1o de pruebas de laboratorio con una c\u00e1mara Canon C. \u00bfTienes curiosidad por saber c\u00f3mo fue su rendimiento? Contin\u00faa leyendo\u2026 Para obtener un desglose detallado de las especificaciones y caracter\u00edsticas de este nuevo miembro de la familia Canon C, consulta nuestro art\u00edculo aqu\u00ed. 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