{"id":411652,"date":"2026-01-22T16:55:10","date_gmt":"2026-01-22T15:55:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=411652"},"modified":"2026-01-29T17:53:31","modified_gmt":"2026-01-29T16:53:31","slug":"fujifilm-gfx-eterna-55-first-look-review-mini-documentary","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/fujifilm-gfx-eterna-55-first-look-review-mini-documentary\/","title":{"rendered":"FUJIFILM GFX ETERNA 55 \u2013 An\u00e1lisis preliminar y minidocumental"},"content":{"rendered":"\n

Tuve el placer de pasar un d\u00eda y medio filmando y probando la primera c\u00e1mara de cine dedicada de FUJIFILM en un circuito del Reino Unido con una versi\u00f3n preliminar del firmware. La GFX ETERNA 55 ofrece im\u00e1genes distintivas de gran formato gracias a su sensor de 102MP (43.6 x 32.7mm) con doble ISO nativo 800\/3200, filtro ND electr\u00f3nico variable y grabaci\u00f3n 4K 4:3 con open-gate a hasta 48fps. Pero con un precio de $16.500 para el cuerpo de la c\u00e1mara y los accesorios incluidos, \u00bfser\u00e1 atractiva para muchos clientes y alcanzar\u00e1 el \u00e9xito? Esta c\u00e1mara cumple a la perfecci\u00f3n su funci\u00f3n, y ya hemos visto im\u00e1genes magn\u00edficas en producciones a gran escala. Sin embargo, quer\u00eda comprobar lo f\u00e1cil que es (o no) operar en una situaci\u00f3n de trabajo individual y descubrir sus fortalezas y debilidades, especialmente en un mercado de c\u00e1maras tan competitivo. \u00a1Vamos a profundizar en ello!<\/strong><\/p><411652-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Esta rese\u00f1a documenta condiciones de rodaje reales en lugar de pruebas de laboratorio controladas. FUJIFILM Europa tuvo la amabilidad de proporcionarme la c\u00e1mara en el Reino Unido, lo que me permiti\u00f3 evaluar la viabilidad pr\u00e1ctica de la GFX ETERNA 55 para documentales y operaciones individuales. El escenario de prueba consisti\u00f3 en capturar carreras de drifting a alta velocidad junto con la rutina diaria de Malcolm Williams<\/a> (operador de Steadicam, cineasta, modelo y consultor de algunas empresas l\u00edderes de nuestro sector) y Amber Jones<\/a> (presentadora de F\u00f3rmula 1). Esta pareja, dedicada y apasionada, est\u00e1 construyendo su propio coche de drifting, y tuve la suerte de seguirlos durante un d\u00eda y escuchar su historia personal.<\/p>\n\n\n\n

A mi llegada, me encontr\u00e9 con las t\u00edpicas condiciones invernales del Reino Unido que, por supuesto, fueron un poco desafortunadas. Las tomas monocrom\u00e1ticas no son mis favoritas, pero como dice el dicho, “es lo que hay”.<\/p>\n\n\n\n

\"My
Mi modo de trabajo preferido: Formato de imagen: GF y 4K 4:3. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Credit:
Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sabiendo lo que buscaba y teniendo en cuenta la conversaci\u00f3n sobre el posible rendimiento del rolling shutter de la c\u00e1mara, la forc\u00e9 deliberadamente en situaciones donde el rolling pudiera notarse de inmediato. \u00bfQuieres saber c\u00f3mo funcion\u00f3? Sigue leyendo. Tambi\u00e9n quer\u00eda ver si echaba de menos la grabaci\u00f3n RAW interna y, lo que es igual de importante, filmar con lentes anam\u00f3rficos para aprovechar al m\u00e1ximo la grabaci\u00f3n 4K 4:3 en open-gate. En este sentido, eleg\u00ed trabajar con los muy asequibles lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar<\/a> T1.9, 1.5x, 35 y 60mm, con precios entre $959 y $999 cada uno<\/a>. Hablaremos de ellos m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n

\"Anamorphic
El modo anam\u00f3rfico (35mm) me result\u00f3 \u00fatil durante la filmaci\u00f3n. Cr\u00e9dito: DineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Recording
Tabla de formatos y resoluciones de grabaci\u00f3n y configuraci\u00f3n de la c\u00e1mara para salida RAW (ATOMOS RAW, Blackmagic RAW). Se destacaron los formatos con los que trabaj\u00e9. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Trabajando en modo Open Gate 4:3<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 se centra en un sensor Bayer GFX CMOS II HS de 102 megap\u00edxeles con unas dimensiones de 43.6 x 32.7mm, comercializado como formato de 55mm en referencia a su diagonal de imagen en el formato Open Gate completo. FUJIFILM la posiciona como uno de los sensores de cine m\u00e1s altos disponibles en el mercado. Si bien la c\u00e1mara puede grabar con una resoluci\u00f3n de hasta 8K, FUJIFILM recomienda filmar en Open Gate 4K (3840 x 2880) para obtener la mejor calidad de imagen posible. La relaci\u00f3n de aspecto nativa de 4:3 proporciona una importante informaci\u00f3n vertical para la grabaci\u00f3n en Open Gate, especialmente \u00fatil al trabajar con lentes anam\u00f3rficos, ya que permite utilizar toda la altura del sensor sin recortar. FUJIFILM tambi\u00e9n ofrece una pr\u00e1ctica demostraci\u00f3n de c\u00f3mo se ven las im\u00e1genes descomprimidas con diferentes relaciones de compresi\u00f3n y relaciones de aspecto deseadas. Consulta este enlace<\/a> y busca “Compresi\u00f3n Anam\u00f3rfica”.<\/p>\n\n\n\n

\"1.5x
Lente anam\u00f3rfico 1.5x, grabaci\u00f3n Open Gate 4:3. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dicho esto, la grabaci\u00f3n Open Gate ofrece una fant\u00e1stica flexibilidad en la posproducci\u00f3n. Puedes extraer m\u00faltiples relaciones de aspecto de una sola grabaci\u00f3n maestra, lo cual es fant\u00e1stico. La generosa altura vertical te da amplio espacio para reencuadrar en formatos verticales para redes sociales, presentaciones cinematogr\u00e1ficas est\u00e1ndar 2.39:1 y todo lo dem\u00e1s sin las p\u00e9rdidas de resoluci\u00f3n habituales de los sensores recortados. Tambi\u00e9n abre la puerta a la narraci\u00f3n creativa, como filmar en una relaci\u00f3n de aspecto 4:3 y anam\u00f3rfica dentro del mismo proyecto, lo que permite que surjan diferentes historias dentro de la narrativa principal.<\/p>\n\n\n\n

\"Currently,
En la versi\u00f3n inicial actual del firmware, descomprimir la imagen para previsualizarla solo es posible en modo anam\u00f3rfico (35mm). Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Decid\u00ed grabar exclusivamente en modo Open Gate 4:3, que ofrece m\u00e1xima flexibilidad para reencuadrar en posproducci\u00f3n y, a la vez, sirve como el lienzo perfecto para trabajos anam\u00f3rficos. Como mencion\u00e9 anteriormente, emparej\u00e9 la c\u00e1mara con dos lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar 1.5x de compresi\u00f3n: 35mm y 60mm. Si bien se comercializan como lentes full-frame, cubren todo el c\u00edrculo de imagen de la GFX ETERNA 55. Para ser precisos, los lentes de 60mm y 45mm son completamente seguros de usar, pero el de 35mm mostrar\u00e1 un poco de vi\u00f1eteado (como era de esperar). Hay dos maneras de solucionar este vi\u00f1eteado: la primera, mi m\u00e9todo preferido, es trabajar con una relaci\u00f3n de aspecto de 2:39:1 en lugar de 2:1 y descomprimir toda la imagen del sensor. Esto recorta aproximadamente un 17% de la parte superior e inferior, eliminando la mayor parte y dejando espacio para reencuadrar la imagen anam\u00f3rfica si es necesario. La segunda opci\u00f3n (que no me convence mucho) es recortar la imagen hasta que desaparezca el vi\u00f1eteado.<\/p>\n\n\n\n

\"After
Tras descomprimir, la relaci\u00f3n de aspecto es de 2:1. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Cropping
Recorte a una relaci\u00f3n de aspecto de 2:39:1 para obtener una mayor flexibilidad en posproducci\u00f3n. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed es donde la cosa se complica. El modo GF Open Gate de la c\u00e1mara funciona, pero hay que tener en cuenta que, con el firmware inicial actual, la c\u00e1mara no puede mostrar una imagen descomprimida en la pantalla LCD de 5\u201d ni en el visor electr\u00f3nico. Por esta raz\u00f3n, depend\u00ed de mi visor electr\u00f3nico Kinefinity Eagle, conectado por HDMI, para descomprimir la imagen.<\/p>\n\n\n\n

\"4:3
Grabaci\u00f3n Open Gate 4:3. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Anamorphic
Grabaci\u00f3n anam\u00f3rfica. Recorte en el sensor para obtener una distancia focal simulada adicional. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La c\u00e1mara tambi\u00e9n ofrece una segunda opci\u00f3n de grabaci\u00f3n anam\u00f3rfica. Si bien este modo no graba toda el \u00e1rea del sensor, me permiti\u00f3 hacer zoom cuando sent\u00ed que necesitaba una distancia focal m\u00e1s ajustada. Cabe destacar que este modo no es compatible con 25p, lo que me oblig\u00f3 a grabar toda la producci\u00f3n a 24fps para mantener la consistencia (no es ideal para un pa\u00eds que utiliza un sistema de transmisi\u00f3n 25p\/PAL).<\/p>\n\n\n\n

Limitaciones de la velocidad de fotogramas en la pr\u00e1ctica<\/h2>\n\n\n\n

El l\u00edmite de velocidad de fotogramas de la GFX ETERNA 55 pone de manifiesto una limitaci\u00f3n significativa para las expectativas de las c\u00e1maras de cine modernas. La captura a alta velocidad de fotogramas alcanza un m\u00e1ximo de 120fps, pero solo en resoluci\u00f3n Full HD. En mi opini\u00f3n, para una c\u00e1mara de $16.500 y dise\u00f1ada para flujos de trabajo cinematogr\u00e1ficos profesionales, la imposibilidad de grabar en 4K a 120fps representa una omisi\u00f3n notable. Esta limitaci\u00f3n se hizo evidente de inmediato durante la grabaci\u00f3n en el circuito, donde capturar la acci\u00f3n del coche en slow-motion habr\u00eda mejorado enormemente la narrativa visual. As\u00ed que, al final, tuve que elegir entre mantener la resoluci\u00f3n 4K o acceder a velocidades de fotogramas m\u00e1s altas, priorizando la resoluci\u00f3n sobre las capacidades de slow-motion. Si bien la c\u00e1mara puede gestionar 60fps en modo Open Gate 4K, esto sigue siendo insuficiente para tomas en slow-motion realmente dram\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n

Esta restricci\u00f3n refleja las dificultades de leer datos de un sensor tan grande a altas velocidades. Sin embargo, las c\u00e1maras de la competencia en rangos de precio similares suelen ofrecer opciones de alta velocidad de fotogramas en 4K, lo que convierte esto en una desventaja comparativa en lugar de una limitaci\u00f3n t\u00e9cnica absoluta en la industria.<\/p>\n\n\n\n

\"From
Del timeline: \u00a1coche conduciendo a alta velocidad, y el fondo se ve bien! Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Rendimiento del rolling shutter<\/h2>\n\n\n\n

Uno de los objetivos principales de esta evaluaci\u00f3n pr\u00e1ctica fue evaluar el rendimiento del rolling shutter en situaciones de movimiento reales. Las tomas con barridos r\u00e1pidos siguiendo coches a toda velocidad proporcionaron las condiciones ideales para revelar cualquier limitaci\u00f3n en la lectura del sensor, como la distorsi\u00f3n o el bamboleo de la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan mi observaci\u00f3n subjetiva, la toma no mostr\u00f3 artefactos de rolling shutter preocupantes a simple vista (puedes ver la captura de fotogramas anterior, tomada del timeline). Incluso durante barridos agresivos para seguir veh\u00edculos en movimiento, el metraje mantuvo una estabilidad aceptable. FUJIFILM ha optimizado la velocidad de lectura, colocando la c\u00e1mara en una posici\u00f3n competitiva frente a los cuerpos de cine dedicados, en lugar de los sensores fotoh\u00edbridos que suelen presentar un rolling shutter m\u00e1s pronunciado.<\/p>\n\n\n\n

Este rendimiento pr\u00e1ctico contrarresta las preocupaciones planteadas durante algunas conversaciones que mantuvimos con los ingenieros de FUJIFILM sobre posibles problemas de rolling shutter heredados de la base de la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica GFX100 II. Si bien nuestras pr\u00f3ximas pruebas de laboratorio con mediciones precisas proporcionar\u00e1n una cuantificaci\u00f3n definitiva, la experiencia pr\u00e1ctica sugiere que la GFX ETERNA 55 gestiona la captura de movimiento adecuadamente, tanto para trabajos documentales como narrativos.<\/p>\n\n\n\n

\"One
Uno de los dos diales multifunci\u00f3n para controlar el filtro ND electr\u00f3nico. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Control dual de ISO nativo y exposici\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 cuenta con un ISO nativo dual de 800 y 3200, lo que proporciona una captura de im\u00e1genes n\u00edtida en diversas condiciones de iluminaci\u00f3n, sin una excesiva distorsi\u00f3n por ruido. Durante mi sesi\u00f3n, mantener la exposici\u00f3n dentro de estos valores ISO base fue sencillo, y la c\u00e1mara ofreci\u00f3 su salida m\u00e1s n\u00edtida con estos ajustes de sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

El filtro ND electr\u00f3nico variable integrado var\u00eda de ND 0.6 a ND 2.1, ofreciendo un rango pr\u00e1ctico de dos a siete paradas en incrementos de 0.015, visualmente casi continuos. El control dual permite ajustar los valores de ND desde dos diales multifunci\u00f3n diferentes, adaptarse a diversas posiciones de grabaci\u00f3n y configuraciones de empu\u00f1adura.<\/p>\n\n\n\n

Este sistema electr\u00f3nico de densidad neutra (ND) elimina la necesidad de contar con filtros externos, lo que result\u00f3 muy pr\u00e1ctico al trabajar con los lentes SIRUI IronStar. Con un di\u00e1metro frontal de 92mm, estos lentes requerir\u00edan el filtro ND variable o la matte box de SIRUI (que no suelo usar).<\/p>\n\n\n\n

\"Somehow
Men\u00fa de emulaci\u00f3n de pel\u00edcula algo confuso. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Credit:
Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Emulaciones de pel\u00edcula y el desaf\u00edo del men\u00fa<\/h2>\n\n\n\n

Las reconocidas emulaciones de pel\u00edcula de FUJIFILM est\u00e1n integradas en la GFX ETERNA 55, ofreciendo 20 estilos integrados inspirados en las pel\u00edculas fotogr\u00e1ficas de la compa\u00f1\u00eda. Sin embargo, la versi\u00f3n inicial del firmware revel\u00f3 una estructura de men\u00fa algo confusa que requiere atenci\u00f3n cuidadosa para evitar consecuencias imprevistas.<\/p>\n\n\n\n

Navegar por las emulaciones de pel\u00edcula implica tres men\u00fas separados: uno para activar o desactivar la grabaci\u00f3n de perfiles de imagen plana, otro para determinar si la emulaci\u00f3n se aplica a la imagen grabada o solo para la monitorizaci\u00f3n, y un tercero para seleccionar la emulaci\u00f3n espec\u00edfica. Esta configuraci\u00f3n fragmentada genera una preocupaci\u00f3n real por la posibilidad de incrustar accidentalmente una emulaci\u00f3n de pel\u00edcula en el metraje real en lugar de limitarla a la monitorizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Being
Para mayor seguridad, se deben mantener todas las emulaciones de pel\u00edcula “limpias”. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una vez configurado correctamente, el flujo de trabajo result\u00f3 fiable; pero la configuraci\u00f3n inicial requiri\u00f3 una verificaci\u00f3n cuidadosa para garantizar la grabaci\u00f3n de planos log en el soporte, manteniendo activa una emulaci\u00f3n de pel\u00edcula en el visor electr\u00f3nico externo para facilitar el enfoque y la evaluaci\u00f3n de la composici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

FUJIFILM reconoce que se trata de una versi\u00f3n preliminar del firmware y que se esperan mejoras en el men\u00fa antes de su lanzamiento generalizado. La compa\u00f1\u00eda ha respondido a los comentarios de los usuarios durante todo el ciclo de desarrollo de la c\u00e1mara, lo que sugiere que las unidades finales podr\u00edan abordar estos problemas de navegaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Which
\u00bfCu\u00e1l es cu\u00e1l? La toma de auriculares junto a la entrada de micr\u00f3fono de 3.5mm. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Limitaciones de la conectividad de audio<\/h2>\n\n\n\n

Las c\u00e1maras de cine profesionales suelen ofrecer opciones de entrada de audio limitadas, y la GFX ETERNA 55 sigue esta tendencia, llegando sin conectividad XLR integrada. La c\u00e1mara proporciona una toma de 3.5mm tanto para la entrada de micr\u00f3fono como para la monitorizaci\u00f3n con auriculares.<\/p>\n\n\n\n

\"TASCAM
Kit adaptador de micr\u00f3fono XLR TASCAM CA-XLR2d-F. Cr\u00e9dito: Tascam<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para producciones m\u00e1s grandes con departamentos de sonido dedicados, esta omisi\u00f3n tiene menos importancia, ya que el audio suele grabarse en sistemas separados. Para documentalistas y operadores que dependen de la grabaci\u00f3n directa de audio de la c\u00e1mara, la falta de entradas XLR representa una desventaja para el flujo de trabajo. FUJIFILM admite el kit adaptador de micr\u00f3fono XLR TASCAM CA-XLR2d-F<\/a>, que se monta en la zapata de la c\u00e1mara y proporciona conectividad de audio profesional como accesorio opcional, en lugar de como una funci\u00f3n integrada. Por cierto, el MID49 ofrece una soluci\u00f3n para montar el kit adaptador de micr\u00f3fono TASCAM en la parte trasera del mango, lo que lo convierte en una opci\u00f3n pr\u00e1ctica para quienes desean trabajar con audio balanceado de dos canales. Puedes encontrar m\u00e1s informaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"An
\u00a1Habr\u00eda sido genial contar con una zapata adicional en la parte trasera del mango! Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El mango superior incluye una zapata frontal para montar accesorios. Esta ubicaci\u00f3n dificulta el cableado al conectar receptores de audio inal\u00e1mbricos a la entrada trasera de 3.5mm. Los cables que se incluyen con los sistemas inal\u00e1mbricos habituales suelen ser demasiado cortos para llegar c\u00f3modamente desde los receptores frontales a las entradas traseras, lo que requiere cables m\u00e1s largos o soluciones de montaje alternativas.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ergonom\u00eda y dise\u00f1o f\u00edsico<\/h2>\n\n\n\n

El cuerpo de aleaci\u00f3n de magnesio de la GFX ETERNA 55 combina durabilidad con un peso manejable, a pesar de ser m\u00e1s grande que las c\u00e1maras h\u00edbridas mirrorless t\u00edpicas. Encontrar\u00e1s m\u00faltiples puntos de montaje roscados de 3\/8-16 y 1\/4-20, tanto en el cuerpo de la c\u00e1mara como en el mango incluido, que ofrecen una amplia flexibilidad de montaje sin necesidad de agregar armazones externos para la fijaci\u00f3n de accesorios b\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n\n

Una caracter\u00edstica destacada del dise\u00f1o son las dos pantallas de men\u00fa LCD de 3\u201d, ubicadas a ambos lados del cuerpo de la c\u00e1mara. Ambas pantallas muestran informaci\u00f3n id\u00e9ntica, incluyendo el estado de la grabaci\u00f3n, los par\u00e1metros de exposici\u00f3n, los niveles de audio y la configuraci\u00f3n de formato. Esta configuraci\u00f3n duplicada permite que tanto el operador principal como un asistente monitoreen datos cr\u00edticos de la c\u00e1mara en simult\u00e1neo, independientemente de la posici\u00f3n de disparo, lo que facilita los flujos de trabajo colaborativos sin aglomerarse alrededor de una sola pantalla.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La “disposici\u00f3n de seis botones grandes” est\u00e1 presente en ambos lados de la c\u00e1mara. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"GFX
Lado derecho de la GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La c\u00e1mara tambi\u00e9n cuenta con seis botones de acceso directo programables, accesibles desde ambos lados, que proporcionan un acceso r\u00e1pido a los par\u00e1metros que se ajustan con frecuencia. Esta disposici\u00f3n de \u201cseis botones grandes” (perd\u00f3n, Sony, ten\u00eda que usar este t\u00e9rmino aqu\u00ed) agiliza los ajustes en el set sin tener que sumergirse en los men\u00fas.<\/p>\n\n\n\n

El monitor LCD t\u00e1ctil de 5\u201d incluido, montado en un brazo flexible, ofrece 2000 nits de brillo m\u00e1ximo con una resoluci\u00f3n de 1920\u00d71080 en 6.22 millones de puntos. Esta pantalla articulada proporciona una visibilidad adecuada a la luz del d\u00eda y navegaci\u00f3n t\u00e1ctil por los men\u00fas. FUJIFILM ya ha confirmado que est\u00e1 desarrollando un visor electr\u00f3nico espec\u00edfico para la c\u00e1mara, y hemos visto un prototipo en circulaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"The
El prototipo del visor electr\u00f3nico FUJIFILM GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Capacidad de autoenfoque<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 es una de las pocas c\u00e1maras de cine de gran formato que ofrece la funci\u00f3n de autoenfoque. Cuando se combina con lentes compatibles FUJIFILM GF, ofrecen un autoenfoque h\u00edbrido inteligente que combina la detecci\u00f3n de contraste y la detecci\u00f3n de fase con funciones de seguimiento de sujetos, incluyendo reconocimiento de rostros, ojos, animales, veh\u00edculos y aeronaves.<\/p>\n\n\n\n

Debido a mi elecci\u00f3n de lentes (SIRUI IronStar anam\u00f3rficos<\/a>), no pude probar el rendimiento del autoenfoque en persona. De todos modos, recomiendo que le echen un vistazo al nuevo FUJIFILM GF 32-90mm T3.5. Este lente cuenta con zoom motorizado, autoenfoque y estabilizaci\u00f3n \u00f3ptica de imagen integrada. En mi opini\u00f3n, con un precio de $6.000<\/a>, es el mejor lente GF de tipo run-and-gun disponible actualmente.<\/p>\n\n\n\n

\"FUJINON
El FUJIFILM 32-90mm en la c\u00e1mara de cine GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En resumen, a diferencia de la GFX100 II<\/a>, el cuerpo de la GFX ETERNA 55 carece de estabilizaci\u00f3n de sensor interna. Sin embargo, al utilizar lentes GF compatibles con estabilizaci\u00f3n integrada, como el FUJINON GF 32-90mm, el lente se comunica directamente con el cuerpo de la c\u00e1mara para proporcionar una estabilizaci\u00f3n optimizada, adaptada a la distancia focal y las condiciones de grabaci\u00f3n espec\u00edficas.<\/p>\n\n\n\n

\"Current
Formatos de grabaci\u00f3n actuales: Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sin grabaci\u00f3n RAW interna<\/h2>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s la limitaci\u00f3n m\u00e1s importante del flujo de trabajo sea la ausencia de grabaci\u00f3n RAW interna. Ninguna de las c\u00e1maras FUJIFILM, incluidas la GFX100 II h\u00edbrida o la GFX ETERNA 55, ofrece captura de v\u00eddeo RAW interna. Para los directores de fotograf\u00eda profesionales que trabajan en producciones de alta gama con un s\u00f3lido soporte de posproducci\u00f3n, esta omisi\u00f3n puede ser menos significativa, ya que los equipos de color y edici\u00f3n dedicados suelen gestionar formatos comprimidos de forma eficiente. Sin embargo, recomiendo utilizar la grabaci\u00f3n RAW interna, especialmente para cineastas independientes que trabajan sin un equipo de apoyo. La grabaci\u00f3n RAW sirve como una “red de seguridad” fundamental, ya que permite ajustar el balance de blancos, la exposici\u00f3n y las decisiones de color en posproducci\u00f3n. Esta flexibilidad ofrece protecci\u00f3n contra condiciones de iluminaci\u00f3n dif\u00edciles o escenarios de grabaci\u00f3n con un ritmo acelerado donde es dif\u00edcil lograr ajustes precisos en la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\"Possible
Es posible la grabaci\u00f3n externa en formato RAW con grabadores externos Blackmagic o Atomos. Cr\u00e9dito: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 soluciona esta limitaci\u00f3n mediante la salida externa en formato RAW v\u00eda SDI\/HDMI a grabadores compatibles, como los dispositivos Atomos, lo que incrementa el costo y la complejidad de la configuraci\u00f3n de la c\u00e1mara. Este flujo de trabajo requiere una inversi\u00f3n adicional en grabadores externos, soluciones de montaje, cables y soportes, adem\u00e1s de aumentar el peso general del sistema y el consumo de energ\u00eda. Las recientes actualizaciones de firmware han permitido la grabaci\u00f3n en formato RAW con dispositivos Atomos Ninja TX<\/a> y Ninja TX GO a hasta 48fps en formato Open-Gate 4:3 a trav\u00e9s de HDMI y hasta 29.97fps a trav\u00e9s de SDI.<\/p>\n\n\n\n

\"SIRUI
Lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar de 35mm y 60mm. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Consideraciones sobre lentes y flujo de trabajo \u2013 SIRUI IronStar<\/h2>\n\n\n\n

Los lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar<\/a> T1.9 de 1.5x tuvieron un rendimiento excepcional en el set, aunque su distancia m\u00ednima de enfoque (35\/45mm – 0.65m, 60mm – 0.78m) limit\u00f3 ocasionalmente las opciones de encuadre al trabajar cerca de los sujetos. Los lentes ofrecieron caracter\u00edsticas anam\u00f3rficas sutiles y sin exagerar, es decir, sin destellos excesivos ni distorsi\u00f3n de la imagen (utilic\u00e9 la opci\u00f3n de destello neutro). Cabe mencionar que SIRUI planea completar el set IronStar con tres distancias focales adicionales: 75mm, 100mm y 135mm. Una caracter\u00edstica muy notable es la distorsi\u00f3n de coj\u00edn anam\u00f3rfica que presentan estos lentes, especialmente con el de 35mm. En general, al disparar en modo de enfoque abierto, recomiendo usar lentes anam\u00f3rficos de 40mm o m\u00e1s para minimizar la distorsi\u00f3n y reducir el riesgo de vi\u00f1eteado intenso.<\/p>\n\n\n\n

Aunque FUJIFILM incluye una montura G nativa y un adaptador ARRI PL en la c\u00e1mara, no los ten\u00eda disponibles, as\u00ed que llev\u00e9 mi propio adaptador SIRUI GF a PL. Por experiencia, sab\u00eda que los lentes SIRUI IronStar son muy exigentes con los adaptadores, as\u00ed que me asegur\u00e9 de llevar el adaptador oficial. Para la \u00faltima generaci\u00f3n de estos lentes, SIRUI ha actualizado la montura para asegurar una mejor compatibilidad con muchos adaptadores.<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar que el adaptador SIRUI tiene un soporte desmontable. Debido a la ubicaci\u00f3n frontal del dial multifunci\u00f3n de la c\u00e1mara, este soporte debe retirarse; de lo contrario, el adaptador no se puede fijar de forma segura al cuerpo de la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\"The
Compartimento interno para la bater\u00eda y las tarjetas de grabaci\u00f3n de la FUJIFILM NP-W235. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alimentaci\u00f3n y gesti\u00f3n de la bater\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 cuenta con un sistema de alimentaci\u00f3n bien dise\u00f1ado con una placa de bater\u00eda de montura V-Mount trasera que admite adaptadores de terceros para configuraciones de montura Gold.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"Powering
Las opciones de alimentaci\u00f3n de respaldo vienen en dos versiones. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una implementaci\u00f3n inteligente es la ranura para bater\u00eda interna NP-W235, que proporciona energ\u00eda durante los cambios de bater\u00eda de la montura V-Mount. Al cambiar las bater\u00edas, la c\u00e1mara entra en un estado de bajo consumo, deteniendo la grabaci\u00f3n hasta que se reemplaza la fuente de alimentaci\u00f3n externa. Esta capacidad de intercambio en caliente es especialmente esencial para el trabajo documental. La c\u00e1mara puede funcionar solo con la bater\u00eda interna NP-W235 durante unos 22 minutos, o como fuente de alimentaci\u00f3n de respaldo al cambiar la bater\u00eda de la montura V-Mount.<\/p>\n\n\n\n

Para explicarlo con m\u00e1s detalle, al alimentar la c\u00e1mara \u00fanicamente con una NP-W235, esta entra en modo W235 donde se desactivan ciertas salidas y funciones, pero la grabaci\u00f3n puede continuar. Al conectar cualquier fuente de alimentaci\u00f3n CC (ya sea una bater\u00eda integrada o a trav\u00e9s de la entrada CC), la c\u00e1mara sale del modo W235 y recupera su funcionalidad completa. De esta manera, la NP-W235 act\u00faa como una verdadera bater\u00eda de respaldo, evitando que la c\u00e1mara se apague por completo durante los cambios.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, el bajo consumo de energ\u00eda de la c\u00e1mara es incre\u00edble. Pude terminar una larga jornada de trabajo con dos bater\u00edas K&F CONCEPT de 99Wh. Una nota sobre este modelo de bater\u00eda en particular: me gusta mucho para llevar conmigo cuando viajo, ya que es compatible con aerol\u00edneas, tiene m\u00faltiples salidas y funciona de forma fiable (puedes ver nuestra rese\u00f1a aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Consideraciones sobre viajes internacionales y aduanas<\/h2>\n\n\n\n

Al viajar internacionalmente con un equipo de este valor, surgi\u00f3 una consideraci\u00f3n pr\u00e1ctica inesperada. Transportar una c\u00e1mara de $16.500 a trav\u00e9s de las fronteras, especialmente entre territorios de la UE y terceros pa\u00edses como el Reino Unido, puede presentar complicaciones aduaneras. Los equipos de este precio pueden requerir un carnet<\/a>, b\u00e1sicamente un “pasaporte” para equipos profesionales que documenta su origen y evita que las autoridades aduaneras cobren aranceles a la devoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por esta misma raz\u00f3n, le solicit\u00e9 a FUJIFILM que tuviera la amabilidad de enviar la c\u00e1mara una vez que me encontrara dentro del Reino Unido en lugar de arriesgarme a enfrentar problemas aduaneros envi\u00e1ndola desde Austria; Esto evit\u00f3 posibles retrasos o cargos inesperados, y es algo a considerar para los propietarios-operadores que trabajan a nivel internacional. Las c\u00e1maras m\u00e1s peque\u00f1as y econ\u00f3micas suelen evitar estos requisitos burocr\u00e1ticos, lo que las hace m\u00e1s pr\u00e1cticas para cruces fronterizos frecuentes y trabajos de producci\u00f3n internacionales.<\/p>\n\n\n\n

\"The
La GFX ETERNA 55 es capaz de filmar en varios formatos. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El desafiante posicionamiento en el mercado<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 se enfrenta a un panorama competitivo desafiante con su precio de $16.500<\/a>. En mi opini\u00f3n, tres factores no coinciden del todo: el precio de la c\u00e1mara, sus especificaciones y su mercado objetivo. Para los cineastas independientes acostumbrados a c\u00e1maras full-frame de alta capacidad con grabaci\u00f3n RAW interna, disponibles a precios significativamente m\u00e1s bajos, la GFX ETERNA 55 requiere una justificaci\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 del tama\u00f1o del sensor.<\/p>\n\n\n\n

Si bien la c\u00e1mara se posiciona en el segmento superior del mercado en cuanto a precio, carece de ciertas caracter\u00edsticas que los cineastas profesionales podr\u00edan esperar en este nivel. La ausencia de RAW interno y las limitaciones de solo 120fps en Full HD crean brechas de especificaci\u00f3n que los sistemas de la competencia abordan. A modo de comparaci\u00f3n, la RED V-RAPTOR XE 8K VV tiene un precio similar, pero ofrece RAW interno y opciones integrales de alta frecuencia de imagen, mientras que la Blackmagic URSA Cine 12K LF<\/a> ofrece grabaci\u00f3n BRAW interna a un precio mucho menor.<\/p>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55, en definitiva, atrae a un tipo espec\u00edfico de cineasta: profesionales que priorizan la ciencia del color de FUJIFILM, valoran la representaci\u00f3n espacial \u00fanica de un sensor alto y de gran formato para trabajos anam\u00f3rficos y pueden adaptarse a las limitaciones del flujo de trabajo con grabadores externos y accesorios. Los directores de fotograf\u00eda narrativos que graban contenido basado en di\u00e1logos, donde el slow-motion extremo y el formato RAW interno resultan menos cr\u00edticos, pueden encontrar la calidad de imagen de la c\u00e1mara lo suficientemente atractiva como para justificar su uso.<\/p>\n\n\n\n

Los directores de fotograf\u00eda comerciales y publicitarios que trabajan con configuraciones de iluminaci\u00f3n controlada y equipos profesionales pueden aprovechar la reducida profundidad de campo del sensor y la est\u00e9tica de emulaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica para ofrecer looks distintivos a sus clientes.<\/p>\n\n\n\n

Para las empresas de alquiler, la consideraci\u00f3n clave es establecer tarifas diarias o semanales realistas que justifiquen el costo de adquisici\u00f3n de la c\u00e1mara, a la vez que se mantengan competitivas con los ecosistemas establecidos de c\u00e1maras de cine ARRI, RED y Sony. La viabilidad del mercado de alquiler probablemente seguir\u00e1 siendo incierta hasta que la c\u00e1mara forme una reputaci\u00f3n s\u00f3lida y se conozca entre los coordinadores de producci\u00f3n y los productores responsables de las decisiones sobre el equipo.<\/p>\n\n\n\n

Los propietarios-operadores se enfrentan a una decisi\u00f3n a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil. La inversi\u00f3n de $16.500 requiere la confianza de que los atributos \u00fanicos de la c\u00e1mara se traduzcan en una ventaja competitiva tangible, ya sea a trav\u00e9s de la diferenciaci\u00f3n est\u00e9tica, la preferencia del cliente por el look FUJIFILM o los requisitos espec\u00edficos del proyecto que favorecen la captura de gran formato. Para los documentalistas y las peque\u00f1as productoras, las c\u00e1maras alternativas suelen ofrecer un conjunto de caracter\u00edsticas atractivas a precios de entrada m\u00e1s bajos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"At
En la pista de carreras con la FUJIFILM GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito: Malcolm Williams.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

La pregunta es si la tecnolog\u00eda de color de FUJIFILM y el distintivo formato de sensor grande 4:3 justifican el precio superior al de otras opciones. Para quienes priorizan las mejores especificaciones t\u00e9cnicas por d\u00f3lar, la GFX ETERNA 55 se encuentra en un punto intermedio dif\u00edcil.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 podr\u00eda hacer FUJIFILM de forma diferente?<\/h2>\n\n\n\n

La comunidad cinematogr\u00e1fica ha expresado inter\u00e9s en productos alternativos. Una versi\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a y asequible de esta c\u00e1mara, en el rango de precio de $8.000 a $10.000, competir\u00eda directamente con c\u00e1maras h\u00edbridas full-frame, manteniendo la ventaja del sensor de gran formato. Como alternativa, actualizar la c\u00e1mara h\u00edbrida GFX100 II con un firmware de v\u00eddeo mejorado podr\u00eda ofrecer una entrada m\u00e1s accesible al ecosistema de gran formato de FUJIFILM, aceptando el formato h\u00edbrido a cambio de un precio m\u00e1s bajo.<\/p>\n\n\n\n

Muchos directores de fotograf\u00eda esperaban que FUJIFILM presentara una c\u00e1mara de cine Super35 similar en forma y caracter\u00edsticas a la EOS C50 de Canon<\/a>, la FX3 de Sony<\/a> o la ZR de Nikon<\/a>. Este enfoque podr\u00eda aprovechar la ciencia del color y la calidad de construcci\u00f3n de FUJIFILM, a la vez que se dirige a un segmento de mercado completamente diferente, ofreciendo potencialmente RAW interno y funciones profesionales integrales a un precio m\u00e1s accesible.<\/p>\n\n\n\n

Como aspecto positivo, FUJIFILM ha adquirido una experiencia sustancial con el desarrollo de la GFX ETERNA 55, desde la creaci\u00f3n de un sistema de men\u00fa espec\u00edfico para cine hasta la implementaci\u00f3n de conectividad profesional y funciones de flujo de trabajo. Este conocimiento coloca a la empresa en una buena posici\u00f3n para crear futuros productos, abordando segmentos de mercado o requisitos de caracter\u00edsticas que la primera generaci\u00f3n de la GFX ETERNA 55 deja sin cubrir.<\/p>\n\n\n\n

Agradecimientos: Muchas gracias a Amber Jones<\/a> y Malcolm Williams<\/a> por su hospitalidad. Drift Limits UK<\/a> y The Peasants\u2019 Revolt, primer Brentwood\u2019s Micropub<\/a>. Color: Phantom LUTs. Obt\u00e9n un 15% de descuento al usar el c\u00f3digo CINED15<\/a>. Te recomiendo descargar la Gu\u00eda T\u00e9cnica de la C\u00e1mara (informe t\u00e9cnico) desde aqu\u00ed<\/a> y leer m\u00e1s sobre los lentes SIRUI IronStar aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas de la nueva c\u00e1mara FUJIFILM GFX ETERNA 55? \u00bfConsiderar\u00edas comprarla? Comparte tu opini\u00f3n con nosotros en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n<411652-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Tuve el placer de pasar un d\u00eda y medio filmando y probando la primera c\u00e1mara de cine dedicada de FUJIFILM en un circuito del Reino Unido con una versi\u00f3n preliminar del firmware. La GFX ETERNA 55 ofrece im\u00e1genes distintivas de gran formato gracias a su sensor de 102MP (43.6 x 32.7mm) con doble ISO nativo 800\/3200, filtro ND electr\u00f3nico variable y grabaci\u00f3n 4K 4:3 con open-gate a hasta 48fps. Pero con un precio de $16.500 para el cuerpo de la c\u00e1mara y los accesorios incluidos, \u00bfser\u00e1 atractiva para muchos clientes y alcanzar\u00e1 el \u00e9xito? Esta c\u00e1mara cumple a la perfecci\u00f3n su funci\u00f3n, y ya hemos visto im\u00e1genes magn\u00edficas en producciones a gran escala. Sin embargo, quer\u00eda comprobar lo f\u00e1cil que es (o no) operar en una situaci\u00f3n de trabajo individual y descubrir sus fortalezas y debilidades, especialmente en un mercado de c\u00e1maras tan competitivo. \u00a1Vamos a profundizar en ello!<\/strong><\/p><411652-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Esta rese\u00f1a documenta condiciones de rodaje reales en lugar de pruebas de laboratorio controladas. FUJIFILM Europa tuvo la amabilidad de proporcionarme la c\u00e1mara en el Reino Unido, lo que me permiti\u00f3 evaluar la viabilidad pr\u00e1ctica de la GFX ETERNA 55 para documentales y operaciones individuales. El escenario de prueba consisti\u00f3 en capturar carreras de drifting a alta velocidad junto con la rutina diaria de Malcolm Williams<\/a> (operador de Steadicam, cineasta, modelo y consultor de algunas empresas l\u00edderes de nuestro sector) y Amber Jones<\/a> (presentadora de F\u00f3rmula 1). Esta pareja, dedicada y apasionada, est\u00e1 construyendo su propio coche de drifting, y tuve la suerte de seguirlos durante un d\u00eda y escuchar su historia personal.<\/p>\n\n\n\n

A mi llegada, me encontr\u00e9 con las t\u00edpicas condiciones invernales del Reino Unido que, por supuesto, fueron un poco desafortunadas. Las tomas monocrom\u00e1ticas no son mis favoritas, pero como dice el dicho, “es lo que hay”.<\/p>\n\n\n\n

\"My
Mi modo de trabajo preferido: Formato de imagen: GF y 4K 4:3. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Credit:
Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sabiendo lo que buscaba y teniendo en cuenta la conversaci\u00f3n sobre el posible rendimiento del rolling shutter de la c\u00e1mara, la forc\u00e9 deliberadamente en situaciones donde el rolling pudiera notarse de inmediato. \u00bfQuieres saber c\u00f3mo funcion\u00f3? Sigue leyendo. Tambi\u00e9n quer\u00eda ver si echaba de menos la grabaci\u00f3n RAW interna y, lo que es igual de importante, filmar con lentes anam\u00f3rficos para aprovechar al m\u00e1ximo la grabaci\u00f3n 4K 4:3 en open-gate. En este sentido, eleg\u00ed trabajar con los muy asequibles lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar<\/a> T1.9, 1.5x, 35 y 60mm, con precios entre $959 y $999 cada uno<\/a>. Hablaremos de ellos m\u00e1s adelante.<\/p>\n\n\n\n

\"Anamorphic
El modo anam\u00f3rfico (35mm) me result\u00f3 \u00fatil durante la filmaci\u00f3n. Cr\u00e9dito: DineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Recording
Tabla de formatos y resoluciones de grabaci\u00f3n y configuraci\u00f3n de la c\u00e1mara para salida RAW (ATOMOS RAW, Blackmagic RAW). Se destacaron los formatos con los que trabaj\u00e9. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Trabajando en modo Open Gate 4:3<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 se centra en un sensor Bayer GFX CMOS II HS de 102 megap\u00edxeles con unas dimensiones de 43.6 x 32.7mm, comercializado como formato de 55mm en referencia a su diagonal de imagen en el formato Open Gate completo. FUJIFILM la posiciona como uno de los sensores de cine m\u00e1s altos disponibles en el mercado. Si bien la c\u00e1mara puede grabar con una resoluci\u00f3n de hasta 8K, FUJIFILM recomienda filmar en Open Gate 4K (3840 x 2880) para obtener la mejor calidad de imagen posible. La relaci\u00f3n de aspecto nativa de 4:3 proporciona una importante informaci\u00f3n vertical para la grabaci\u00f3n en Open Gate, especialmente \u00fatil al trabajar con lentes anam\u00f3rficos, ya que permite utilizar toda la altura del sensor sin recortar. FUJIFILM tambi\u00e9n ofrece una pr\u00e1ctica demostraci\u00f3n de c\u00f3mo se ven las im\u00e1genes descomprimidas con diferentes relaciones de compresi\u00f3n y relaciones de aspecto deseadas. Consulta este enlace<\/a> y busca “Compresi\u00f3n Anam\u00f3rfica”.<\/p>\n\n\n\n

\"1.5x
Lente anam\u00f3rfico 1.5x, grabaci\u00f3n Open Gate 4:3. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dicho esto, la grabaci\u00f3n Open Gate ofrece una fant\u00e1stica flexibilidad en la posproducci\u00f3n. Puedes extraer m\u00faltiples relaciones de aspecto de una sola grabaci\u00f3n maestra, lo cual es fant\u00e1stico. La generosa altura vertical te da amplio espacio para reencuadrar en formatos verticales para redes sociales, presentaciones cinematogr\u00e1ficas est\u00e1ndar 2.39:1 y todo lo dem\u00e1s sin las p\u00e9rdidas de resoluci\u00f3n habituales de los sensores recortados. Tambi\u00e9n abre la puerta a la narraci\u00f3n creativa, como filmar en una relaci\u00f3n de aspecto 4:3 y anam\u00f3rfica dentro del mismo proyecto, lo que permite que surjan diferentes historias dentro de la narrativa principal.<\/p>\n\n\n\n

\"Currently,
En la versi\u00f3n inicial actual del firmware, descomprimir la imagen para previsualizarla solo es posible en modo anam\u00f3rfico (35mm). Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Decid\u00ed grabar exclusivamente en modo Open Gate 4:3, que ofrece m\u00e1xima flexibilidad para reencuadrar en posproducci\u00f3n y, a la vez, sirve como el lienzo perfecto para trabajos anam\u00f3rficos. Como mencion\u00e9 anteriormente, emparej\u00e9 la c\u00e1mara con dos lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar 1.5x de compresi\u00f3n: 35mm y 60mm. Si bien se comercializan como lentes full-frame, cubren todo el c\u00edrculo de imagen de la GFX ETERNA 55. Para ser precisos, los lentes de 60mm y 45mm son completamente seguros de usar, pero el de 35mm mostrar\u00e1 un poco de vi\u00f1eteado (como era de esperar). Hay dos maneras de solucionar este vi\u00f1eteado: la primera, mi m\u00e9todo preferido, es trabajar con una relaci\u00f3n de aspecto de 2:39:1 en lugar de 2:1 y descomprimir toda la imagen del sensor. Esto recorta aproximadamente un 17% de la parte superior e inferior, eliminando la mayor parte y dejando espacio para reencuadrar la imagen anam\u00f3rfica si es necesario. La segunda opci\u00f3n (que no me convence mucho) es recortar la imagen hasta que desaparezca el vi\u00f1eteado.<\/p>\n\n\n\n

\"After
Tras descomprimir, la relaci\u00f3n de aspecto es de 2:1. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Cropping
Recorte a una relaci\u00f3n de aspecto de 2:39:1 para obtener una mayor flexibilidad en posproducci\u00f3n. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed es donde la cosa se complica. El modo GF Open Gate de la c\u00e1mara funciona, pero hay que tener en cuenta que, con el firmware inicial actual, la c\u00e1mara no puede mostrar una imagen descomprimida en la pantalla LCD de 5\u201d ni en el visor electr\u00f3nico. Por esta raz\u00f3n, depend\u00ed de mi visor electr\u00f3nico Kinefinity Eagle, conectado por HDMI, para descomprimir la imagen.<\/p>\n\n\n\n

\"4:3
Grabaci\u00f3n Open Gate 4:3. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Anamorphic
Grabaci\u00f3n anam\u00f3rfica. Recorte en el sensor para obtener una distancia focal simulada adicional. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La c\u00e1mara tambi\u00e9n ofrece una segunda opci\u00f3n de grabaci\u00f3n anam\u00f3rfica. Si bien este modo no graba toda el \u00e1rea del sensor, me permiti\u00f3 hacer zoom cuando sent\u00ed que necesitaba una distancia focal m\u00e1s ajustada. Cabe destacar que este modo no es compatible con 25p, lo que me oblig\u00f3 a grabar toda la producci\u00f3n a 24fps para mantener la consistencia (no es ideal para un pa\u00eds que utiliza un sistema de transmisi\u00f3n 25p\/PAL).<\/p>\n\n\n\n

Limitaciones de la velocidad de fotogramas en la pr\u00e1ctica<\/h2>\n\n\n\n

El l\u00edmite de velocidad de fotogramas de la GFX ETERNA 55 pone de manifiesto una limitaci\u00f3n significativa para las expectativas de las c\u00e1maras de cine modernas. La captura a alta velocidad de fotogramas alcanza un m\u00e1ximo de 120fps, pero solo en resoluci\u00f3n Full HD. En mi opini\u00f3n, para una c\u00e1mara de $16.500 y dise\u00f1ada para flujos de trabajo cinematogr\u00e1ficos profesionales, la imposibilidad de grabar en 4K a 120fps representa una omisi\u00f3n notable. Esta limitaci\u00f3n se hizo evidente de inmediato durante la grabaci\u00f3n en el circuito, donde capturar la acci\u00f3n del coche en slow-motion habr\u00eda mejorado enormemente la narrativa visual. As\u00ed que, al final, tuve que elegir entre mantener la resoluci\u00f3n 4K o acceder a velocidades de fotogramas m\u00e1s altas, priorizando la resoluci\u00f3n sobre las capacidades de slow-motion. Si bien la c\u00e1mara puede gestionar 60fps en modo Open Gate 4K, esto sigue siendo insuficiente para tomas en slow-motion realmente dram\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n

Esta restricci\u00f3n refleja las dificultades de leer datos de un sensor tan grande a altas velocidades. Sin embargo, las c\u00e1maras de la competencia en rangos de precio similares suelen ofrecer opciones de alta velocidad de fotogramas en 4K, lo que convierte esto en una desventaja comparativa en lugar de una limitaci\u00f3n t\u00e9cnica absoluta en la industria.<\/p>\n\n\n\n

\"From
Del timeline: \u00a1coche conduciendo a alta velocidad, y el fondo se ve bien! Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Rendimiento del rolling shutter<\/h2>\n\n\n\n

Uno de los objetivos principales de esta evaluaci\u00f3n pr\u00e1ctica fue evaluar el rendimiento del rolling shutter en situaciones de movimiento reales. Las tomas con barridos r\u00e1pidos siguiendo coches a toda velocidad proporcionaron las condiciones ideales para revelar cualquier limitaci\u00f3n en la lectura del sensor, como la distorsi\u00f3n o el bamboleo de la imagen.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan mi observaci\u00f3n subjetiva, la toma no mostr\u00f3 artefactos de rolling shutter preocupantes a simple vista (puedes ver la captura de fotogramas anterior, tomada del timeline). Incluso durante barridos agresivos para seguir veh\u00edculos en movimiento, el metraje mantuvo una estabilidad aceptable. FUJIFILM ha optimizado la velocidad de lectura, colocando la c\u00e1mara en una posici\u00f3n competitiva frente a los cuerpos de cine dedicados, en lugar de los sensores fotoh\u00edbridos que suelen presentar un rolling shutter m\u00e1s pronunciado.<\/p>\n\n\n\n

Este rendimiento pr\u00e1ctico contrarresta las preocupaciones planteadas durante algunas conversaciones que mantuvimos con los ingenieros de FUJIFILM sobre posibles problemas de rolling shutter heredados de la base de la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica GFX100 II. Si bien nuestras pr\u00f3ximas pruebas de laboratorio con mediciones precisas proporcionar\u00e1n una cuantificaci\u00f3n definitiva, la experiencia pr\u00e1ctica sugiere que la GFX ETERNA 55 gestiona la captura de movimiento adecuadamente, tanto para trabajos documentales como narrativos.<\/p>\n\n\n\n

\"One
Uno de los dos diales multifunci\u00f3n para controlar el filtro ND electr\u00f3nico. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Control dual de ISO nativo y exposici\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 cuenta con un ISO nativo dual de 800 y 3200, lo que proporciona una captura de im\u00e1genes n\u00edtida en diversas condiciones de iluminaci\u00f3n, sin una excesiva distorsi\u00f3n por ruido. Durante mi sesi\u00f3n, mantener la exposici\u00f3n dentro de estos valores ISO base fue sencillo, y la c\u00e1mara ofreci\u00f3 su salida m\u00e1s n\u00edtida con estos ajustes de sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

El filtro ND electr\u00f3nico variable integrado var\u00eda de ND 0.6 a ND 2.1, ofreciendo un rango pr\u00e1ctico de dos a siete paradas en incrementos de 0.015, visualmente casi continuos. El control dual permite ajustar los valores de ND desde dos diales multifunci\u00f3n diferentes, adaptarse a diversas posiciones de grabaci\u00f3n y configuraciones de empu\u00f1adura.<\/p>\n\n\n\n

Este sistema electr\u00f3nico de densidad neutra (ND) elimina la necesidad de contar con filtros externos, lo que result\u00f3 muy pr\u00e1ctico al trabajar con los lentes SIRUI IronStar. Con un di\u00e1metro frontal de 92mm, estos lentes requerir\u00edan el filtro ND variable o la matte box de SIRUI (que no suelo usar).<\/p>\n\n\n\n

\"Somehow
Men\u00fa de emulaci\u00f3n de pel\u00edcula algo confuso. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Credit:
Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Emulaciones de pel\u00edcula y el desaf\u00edo del men\u00fa<\/h2>\n\n\n\n

Las reconocidas emulaciones de pel\u00edcula de FUJIFILM est\u00e1n integradas en la GFX ETERNA 55, ofreciendo 20 estilos integrados inspirados en las pel\u00edculas fotogr\u00e1ficas de la compa\u00f1\u00eda. Sin embargo, la versi\u00f3n inicial del firmware revel\u00f3 una estructura de men\u00fa algo confusa que requiere atenci\u00f3n cuidadosa para evitar consecuencias imprevistas.<\/p>\n\n\n\n

Navegar por las emulaciones de pel\u00edcula implica tres men\u00fas separados: uno para activar o desactivar la grabaci\u00f3n de perfiles de imagen plana, otro para determinar si la emulaci\u00f3n se aplica a la imagen grabada o solo para la monitorizaci\u00f3n, y un tercero para seleccionar la emulaci\u00f3n espec\u00edfica. Esta configuraci\u00f3n fragmentada genera una preocupaci\u00f3n real por la posibilidad de incrustar accidentalmente una emulaci\u00f3n de pel\u00edcula en el metraje real en lugar de limitarla a la monitorizaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Para mayor seguridad, se deben mantener todas las emulaciones de pel\u00edcula “limpias”. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una vez configurado correctamente, el flujo de trabajo result\u00f3 fiable; pero la configuraci\u00f3n inicial requiri\u00f3 una verificaci\u00f3n cuidadosa para garantizar la grabaci\u00f3n de planos log en el soporte, manteniendo activa una emulaci\u00f3n de pel\u00edcula en el visor electr\u00f3nico externo para facilitar el enfoque y la evaluaci\u00f3n de la composici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

FUJIFILM reconoce que se trata de una versi\u00f3n preliminar del firmware y que se esperan mejoras en el men\u00fa antes de su lanzamiento generalizado. La compa\u00f1\u00eda ha respondido a los comentarios de los usuarios durante todo el ciclo de desarrollo de la c\u00e1mara, lo que sugiere que las unidades finales podr\u00edan abordar estos problemas de navegaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"Which
\u00bfCu\u00e1l es cu\u00e1l? La toma de auriculares junto a la entrada de micr\u00f3fono de 3.5mm. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Limitaciones de la conectividad de audio<\/h2>\n\n\n\n

Las c\u00e1maras de cine profesionales suelen ofrecer opciones de entrada de audio limitadas, y la GFX ETERNA 55 sigue esta tendencia, llegando sin conectividad XLR integrada. La c\u00e1mara proporciona una toma de 3.5mm tanto para la entrada de micr\u00f3fono como para la monitorizaci\u00f3n con auriculares.<\/p>\n\n\n\n

\"TASCAM
Kit adaptador de micr\u00f3fono XLR TASCAM CA-XLR2d-F. Cr\u00e9dito: Tascam<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para producciones m\u00e1s grandes con departamentos de sonido dedicados, esta omisi\u00f3n tiene menos importancia, ya que el audio suele grabarse en sistemas separados. Para documentalistas y operadores que dependen de la grabaci\u00f3n directa de audio de la c\u00e1mara, la falta de entradas XLR representa una desventaja para el flujo de trabajo. FUJIFILM admite el kit adaptador de micr\u00f3fono XLR TASCAM CA-XLR2d-F<\/a>, que se monta en la zapata de la c\u00e1mara y proporciona conectividad de audio profesional como accesorio opcional, en lugar de como una funci\u00f3n integrada. Por cierto, el MID49 ofrece una soluci\u00f3n para montar el kit adaptador de micr\u00f3fono TASCAM en la parte trasera del mango, lo que lo convierte en una opci\u00f3n pr\u00e1ctica para quienes desean trabajar con audio balanceado de dos canales. Puedes encontrar m\u00e1s informaci\u00f3n aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"An
\u00a1Habr\u00eda sido genial contar con una zapata adicional en la parte trasera del mango! Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El mango superior incluye una zapata frontal para montar accesorios. Esta ubicaci\u00f3n dificulta el cableado al conectar receptores de audio inal\u00e1mbricos a la entrada trasera de 3.5mm. Los cables que se incluyen con los sistemas inal\u00e1mbricos habituales suelen ser demasiado cortos para llegar c\u00f3modamente desde los receptores frontales a las entradas traseras, lo que requiere cables m\u00e1s largos o soluciones de montaje alternativas.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ergonom\u00eda y dise\u00f1o f\u00edsico<\/h2>\n\n\n\n

El cuerpo de aleaci\u00f3n de magnesio de la GFX ETERNA 55 combina durabilidad con un peso manejable, a pesar de ser m\u00e1s grande que las c\u00e1maras h\u00edbridas mirrorless t\u00edpicas. Encontrar\u00e1s m\u00faltiples puntos de montaje roscados de 3\/8-16 y 1\/4-20, tanto en el cuerpo de la c\u00e1mara como en el mango incluido, que ofrecen una amplia flexibilidad de montaje sin necesidad de agregar armazones externos para la fijaci\u00f3n de accesorios b\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n\n

Una caracter\u00edstica destacada del dise\u00f1o son las dos pantallas de men\u00fa LCD de 3\u201d, ubicadas a ambos lados del cuerpo de la c\u00e1mara. Ambas pantallas muestran informaci\u00f3n id\u00e9ntica, incluyendo el estado de la grabaci\u00f3n, los par\u00e1metros de exposici\u00f3n, los niveles de audio y la configuraci\u00f3n de formato. Esta configuraci\u00f3n duplicada permite que tanto el operador principal como un asistente monitoreen datos cr\u00edticos de la c\u00e1mara en simult\u00e1neo, independientemente de la posici\u00f3n de disparo, lo que facilita los flujos de trabajo colaborativos sin aglomerarse alrededor de una sola pantalla.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La “disposici\u00f3n de seis botones grandes” est\u00e1 presente en ambos lados de la c\u00e1mara. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"GFX
Lado derecho de la GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La c\u00e1mara tambi\u00e9n cuenta con seis botones de acceso directo programables, accesibles desde ambos lados, que proporcionan un acceso r\u00e1pido a los par\u00e1metros que se ajustan con frecuencia. Esta disposici\u00f3n de \u201cseis botones grandes” (perd\u00f3n, Sony, ten\u00eda que usar este t\u00e9rmino aqu\u00ed) agiliza los ajustes en el set sin tener que sumergirse en los men\u00fas.<\/p>\n\n\n\n

El monitor LCD t\u00e1ctil de 5\u201d incluido, montado en un brazo flexible, ofrece 2000 nits de brillo m\u00e1ximo con una resoluci\u00f3n de 1920\u00d71080 en 6.22 millones de puntos. Esta pantalla articulada proporciona una visibilidad adecuada a la luz del d\u00eda y navegaci\u00f3n t\u00e1ctil por los men\u00fas. FUJIFILM ya ha confirmado que est\u00e1 desarrollando un visor electr\u00f3nico espec\u00edfico para la c\u00e1mara, y hemos visto un prototipo en circulaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\"The
El prototipo del visor electr\u00f3nico FUJIFILM GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Capacidad de autoenfoque<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 es una de las pocas c\u00e1maras de cine de gran formato que ofrece la funci\u00f3n de autoenfoque. Cuando se combina con lentes compatibles FUJIFILM GF, ofrecen un autoenfoque h\u00edbrido inteligente que combina la detecci\u00f3n de contraste y la detecci\u00f3n de fase con funciones de seguimiento de sujetos, incluyendo reconocimiento de rostros, ojos, animales, veh\u00edculos y aeronaves.<\/p>\n\n\n\n

Debido a mi elecci\u00f3n de lentes (SIRUI IronStar anam\u00f3rficos<\/a>), no pude probar el rendimiento del autoenfoque en persona. De todos modos, recomiendo que le echen un vistazo al nuevo FUJIFILM GF 32-90mm T3.5. Este lente cuenta con zoom motorizado, autoenfoque y estabilizaci\u00f3n \u00f3ptica de imagen integrada. En mi opini\u00f3n, con un precio de $6.000<\/a>, es el mejor lente GF de tipo run-and-gun disponible actualmente.<\/p>\n\n\n\n

\"FUJINON
El FUJIFILM 32-90mm en la c\u00e1mara de cine GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En resumen, a diferencia de la GFX100 II<\/a>, el cuerpo de la GFX ETERNA 55 carece de estabilizaci\u00f3n de sensor interna. Sin embargo, al utilizar lentes GF compatibles con estabilizaci\u00f3n integrada, como el FUJINON GF 32-90mm, el lente se comunica directamente con el cuerpo de la c\u00e1mara para proporcionar una estabilizaci\u00f3n optimizada, adaptada a la distancia focal y las condiciones de grabaci\u00f3n espec\u00edficas.<\/p>\n\n\n\n

\"Current
Formatos de grabaci\u00f3n actuales: Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sin grabaci\u00f3n RAW interna<\/h2>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s la limitaci\u00f3n m\u00e1s importante del flujo de trabajo sea la ausencia de grabaci\u00f3n RAW interna. Ninguna de las c\u00e1maras FUJIFILM, incluidas la GFX100 II h\u00edbrida o la GFX ETERNA 55, ofrece captura de v\u00eddeo RAW interna. Para los directores de fotograf\u00eda profesionales que trabajan en producciones de alta gama con un s\u00f3lido soporte de posproducci\u00f3n, esta omisi\u00f3n puede ser menos significativa, ya que los equipos de color y edici\u00f3n dedicados suelen gestionar formatos comprimidos de forma eficiente. Sin embargo, recomiendo utilizar la grabaci\u00f3n RAW interna, especialmente para cineastas independientes que trabajan sin un equipo de apoyo. La grabaci\u00f3n RAW sirve como una “red de seguridad” fundamental, ya que permite ajustar el balance de blancos, la exposici\u00f3n y las decisiones de color en posproducci\u00f3n. Esta flexibilidad ofrece protecci\u00f3n contra condiciones de iluminaci\u00f3n dif\u00edciles o escenarios de grabaci\u00f3n con un ritmo acelerado donde es dif\u00edcil lograr ajustes precisos en la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\"Possible
Es posible la grabaci\u00f3n externa en formato RAW con grabadores externos Blackmagic o Atomos. Cr\u00e9dito: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 soluciona esta limitaci\u00f3n mediante la salida externa en formato RAW v\u00eda SDI\/HDMI a grabadores compatibles, como los dispositivos Atomos, lo que incrementa el costo y la complejidad de la configuraci\u00f3n de la c\u00e1mara. Este flujo de trabajo requiere una inversi\u00f3n adicional en grabadores externos, soluciones de montaje, cables y soportes, adem\u00e1s de aumentar el peso general del sistema y el consumo de energ\u00eda. Las recientes actualizaciones de firmware han permitido la grabaci\u00f3n en formato RAW con dispositivos Atomos Ninja TX<\/a> y Ninja TX GO a hasta 48fps en formato Open-Gate 4:3 a trav\u00e9s de HDMI y hasta 29.97fps a trav\u00e9s de SDI.<\/p>\n\n\n\n

\"SIRUI
Lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar de 35mm y 60mm. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Consideraciones sobre lentes y flujo de trabajo \u2013 SIRUI IronStar<\/h2>\n\n\n\n

Los lentes anam\u00f3rficos SIRUI IronStar<\/a> T1.9 de 1.5x tuvieron un rendimiento excepcional en el set, aunque su distancia m\u00ednima de enfoque (35\/45mm – 0.65m, 60mm – 0.78m) limit\u00f3 ocasionalmente las opciones de encuadre al trabajar cerca de los sujetos. Los lentes ofrecieron caracter\u00edsticas anam\u00f3rficas sutiles y sin exagerar, es decir, sin destellos excesivos ni distorsi\u00f3n de la imagen (utilic\u00e9 la opci\u00f3n de destello neutro). Cabe mencionar que SIRUI planea completar el set IronStar con tres distancias focales adicionales: 75mm, 100mm y 135mm. Una caracter\u00edstica muy notable es la distorsi\u00f3n de coj\u00edn anam\u00f3rfica que presentan estos lentes, especialmente con el de 35mm. En general, al disparar en modo de enfoque abierto, recomiendo usar lentes anam\u00f3rficos de 40mm o m\u00e1s para minimizar la distorsi\u00f3n y reducir el riesgo de vi\u00f1eteado intenso.<\/p>\n\n\n\n

Aunque FUJIFILM incluye una montura G nativa y un adaptador ARRI PL en la c\u00e1mara, no los ten\u00eda disponibles, as\u00ed que llev\u00e9 mi propio adaptador SIRUI GF a PL. Por experiencia, sab\u00eda que los lentes SIRUI IronStar son muy exigentes con los adaptadores, as\u00ed que me asegur\u00e9 de llevar el adaptador oficial. Para la \u00faltima generaci\u00f3n de estos lentes, SIRUI ha actualizado la montura para asegurar una mejor compatibilidad con muchos adaptadores.<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar que el adaptador SIRUI tiene un soporte desmontable. Debido a la ubicaci\u00f3n frontal del dial multifunci\u00f3n de la c\u00e1mara, este soporte debe retirarse; de lo contrario, el adaptador no se puede fijar de forma segura al cuerpo de la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n

\"The
Compartimento interno para la bater\u00eda y las tarjetas de grabaci\u00f3n de la FUJIFILM NP-W235. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alimentaci\u00f3n y gesti\u00f3n de la bater\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 cuenta con un sistema de alimentaci\u00f3n bien dise\u00f1ado con una placa de bater\u00eda de montura V-Mount trasera que admite adaptadores de terceros para configuraciones de montura Gold.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"Powering
Las opciones de alimentaci\u00f3n de respaldo vienen en dos versiones. Cr\u00e9dito: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Una implementaci\u00f3n inteligente es la ranura para bater\u00eda interna NP-W235, que proporciona energ\u00eda durante los cambios de bater\u00eda de la montura V-Mount. Al cambiar las bater\u00edas, la c\u00e1mara entra en un estado de bajo consumo, deteniendo la grabaci\u00f3n hasta que se reemplaza la fuente de alimentaci\u00f3n externa. Esta capacidad de intercambio en caliente es especialmente esencial para el trabajo documental. La c\u00e1mara puede funcionar solo con la bater\u00eda interna NP-W235 durante unos 22 minutos, o como fuente de alimentaci\u00f3n de respaldo al cambiar la bater\u00eda de la montura V-Mount.<\/p>\n\n\n\n

Para explicarlo con m\u00e1s detalle, al alimentar la c\u00e1mara \u00fanicamente con una NP-W235, esta entra en modo W235 donde se desactivan ciertas salidas y funciones, pero la grabaci\u00f3n puede continuar. Al conectar cualquier fuente de alimentaci\u00f3n CC (ya sea una bater\u00eda integrada o a trav\u00e9s de la entrada CC), la c\u00e1mara sale del modo W235 y recupera su funcionalidad completa. De esta manera, la NP-W235 act\u00faa como una verdadera bater\u00eda de respaldo, evitando que la c\u00e1mara se apague por completo durante los cambios.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, el bajo consumo de energ\u00eda de la c\u00e1mara es incre\u00edble. Pude terminar una larga jornada de trabajo con dos bater\u00edas K&F CONCEPT de 99Wh. Una nota sobre este modelo de bater\u00eda en particular: me gusta mucho para llevar conmigo cuando viajo, ya que es compatible con aerol\u00edneas, tiene m\u00faltiples salidas y funciona de forma fiable (puedes ver nuestra rese\u00f1a aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Consideraciones sobre viajes internacionales y aduanas<\/h2>\n\n\n\n

Al viajar internacionalmente con un equipo de este valor, surgi\u00f3 una consideraci\u00f3n pr\u00e1ctica inesperada. Transportar una c\u00e1mara de $16.500 a trav\u00e9s de las fronteras, especialmente entre territorios de la UE y terceros pa\u00edses como el Reino Unido, puede presentar complicaciones aduaneras. Los equipos de este precio pueden requerir un carnet<\/a>, b\u00e1sicamente un “pasaporte” para equipos profesionales que documenta su origen y evita que las autoridades aduaneras cobren aranceles a la devoluci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por esta misma raz\u00f3n, le solicit\u00e9 a FUJIFILM que tuviera la amabilidad de enviar la c\u00e1mara una vez que me encontrara dentro del Reino Unido en lugar de arriesgarme a enfrentar problemas aduaneros envi\u00e1ndola desde Austria; Esto evit\u00f3 posibles retrasos o cargos inesperados, y es algo a considerar para los propietarios-operadores que trabajan a nivel internacional. Las c\u00e1maras m\u00e1s peque\u00f1as y econ\u00f3micas suelen evitar estos requisitos burocr\u00e1ticos, lo que las hace m\u00e1s pr\u00e1cticas para cruces fronterizos frecuentes y trabajos de producci\u00f3n internacionales.<\/p>\n\n\n\n

\"The
La GFX ETERNA 55 es capaz de filmar en varios formatos. Cr\u00e9dito: FUJIFILM<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El desafiante posicionamiento en el mercado<\/h2>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55 se enfrenta a un panorama competitivo desafiante con su precio de $16.500<\/a>. En mi opini\u00f3n, tres factores no coinciden del todo: el precio de la c\u00e1mara, sus especificaciones y su mercado objetivo. Para los cineastas independientes acostumbrados a c\u00e1maras full-frame de alta capacidad con grabaci\u00f3n RAW interna, disponibles a precios significativamente m\u00e1s bajos, la GFX ETERNA 55 requiere una justificaci\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 del tama\u00f1o del sensor.<\/p>\n\n\n\n

Si bien la c\u00e1mara se posiciona en el segmento superior del mercado en cuanto a precio, carece de ciertas caracter\u00edsticas que los cineastas profesionales podr\u00edan esperar en este nivel. La ausencia de RAW interno y las limitaciones de solo 120fps en Full HD crean brechas de especificaci\u00f3n que los sistemas de la competencia abordan. A modo de comparaci\u00f3n, la RED V-RAPTOR XE 8K VV tiene un precio similar, pero ofrece RAW interno y opciones integrales de alta frecuencia de imagen, mientras que la Blackmagic URSA Cine 12K LF<\/a> ofrece grabaci\u00f3n BRAW interna a un precio mucho menor.<\/p>\n\n\n\n

La GFX ETERNA 55, en definitiva, atrae a un tipo espec\u00edfico de cineasta: profesionales que priorizan la ciencia del color de FUJIFILM, valoran la representaci\u00f3n espacial \u00fanica de un sensor alto y de gran formato para trabajos anam\u00f3rficos y pueden adaptarse a las limitaciones del flujo de trabajo con grabadores externos y accesorios. Los directores de fotograf\u00eda narrativos que graban contenido basado en di\u00e1logos, donde el slow-motion extremo y el formato RAW interno resultan menos cr\u00edticos, pueden encontrar la calidad de imagen de la c\u00e1mara lo suficientemente atractiva como para justificar su uso.<\/p>\n\n\n\n

Los directores de fotograf\u00eda comerciales y publicitarios que trabajan con configuraciones de iluminaci\u00f3n controlada y equipos profesionales pueden aprovechar la reducida profundidad de campo del sensor y la est\u00e9tica de emulaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica para ofrecer looks distintivos a sus clientes.<\/p>\n\n\n\n

Para las empresas de alquiler, la consideraci\u00f3n clave es establecer tarifas diarias o semanales realistas que justifiquen el costo de adquisici\u00f3n de la c\u00e1mara, a la vez que se mantengan competitivas con los ecosistemas establecidos de c\u00e1maras de cine ARRI, RED y Sony. La viabilidad del mercado de alquiler probablemente seguir\u00e1 siendo incierta hasta que la c\u00e1mara forme una reputaci\u00f3n s\u00f3lida y se conozca entre los coordinadores de producci\u00f3n y los productores responsables de las decisiones sobre el equipo.<\/p>\n\n\n\n

Los propietarios-operadores se enfrentan a una decisi\u00f3n a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil. La inversi\u00f3n de $16.500 requiere la confianza de que los atributos \u00fanicos de la c\u00e1mara se traduzcan en una ventaja competitiva tangible, ya sea a trav\u00e9s de la diferenciaci\u00f3n est\u00e9tica, la preferencia del cliente por el look FUJIFILM o los requisitos espec\u00edficos del proyecto que favorecen la captura de gran formato. Para los documentalistas y las peque\u00f1as productoras, las c\u00e1maras alternativas suelen ofrecer un conjunto de caracter\u00edsticas atractivas a precios de entrada m\u00e1s bajos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"At
En la pista de carreras con la FUJIFILM GFX ETERNA 55. Cr\u00e9dito: Malcolm Williams.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

La pregunta es si la tecnolog\u00eda de color de FUJIFILM y el distintivo formato de sensor grande 4:3 justifican el precio superior al de otras opciones. Para quienes priorizan las mejores especificaciones t\u00e9cnicas por d\u00f3lar, la GFX ETERNA 55 se encuentra en un punto intermedio dif\u00edcil.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 podr\u00eda hacer FUJIFILM de forma diferente?<\/h2>\n\n\n\n

La comunidad cinematogr\u00e1fica ha expresado inter\u00e9s en productos alternativos. Una versi\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a y asequible de esta c\u00e1mara, en el rango de precio de $8.000 a $10.000, competir\u00eda directamente con c\u00e1maras h\u00edbridas full-frame, manteniendo la ventaja del sensor de gran formato. Como alternativa, actualizar la c\u00e1mara h\u00edbrida GFX100 II con un firmware de v\u00eddeo mejorado podr\u00eda ofrecer una entrada m\u00e1s accesible al ecosistema de gran formato de FUJIFILM, aceptando el formato h\u00edbrido a cambio de un precio m\u00e1s bajo.<\/p>\n\n\n\n

Muchos directores de fotograf\u00eda esperaban que FUJIFILM presentara una c\u00e1mara de cine Super35 similar en forma y caracter\u00edsticas a la EOS C50 de Canon<\/a>, la FX3 de Sony<\/a> o la ZR de Nikon<\/a>. Este enfoque podr\u00eda aprovechar la ciencia del color y la calidad de construcci\u00f3n de FUJIFILM, a la vez que se dirige a un segmento de mercado completamente diferente, ofreciendo potencialmente RAW interno y funciones profesionales integrales a un precio m\u00e1s accesible.<\/p>\n\n\n\n

Como aspecto positivo, FUJIFILM ha adquirido una experiencia sustancial con el desarrollo de la GFX ETERNA 55, desde la creaci\u00f3n de un sistema de men\u00fa espec\u00edfico para cine hasta la implementaci\u00f3n de conectividad profesional y funciones de flujo de trabajo. Este conocimiento coloca a la empresa en una buena posici\u00f3n para crear futuros productos, abordando segmentos de mercado o requisitos de caracter\u00edsticas que la primera generaci\u00f3n de la GFX ETERNA 55 deja sin cubrir.<\/p>\n\n\n\n

Agradecimientos: Muchas gracias a Amber Jones<\/a> y Malcolm Williams<\/a> por su hospitalidad. Drift Limits UK<\/a> y The Peasants\u2019 Revolt, primer Brentwood\u2019s Micropub<\/a>. Color: Phantom LUTs. Obt\u00e9n un 15% de descuento al usar el c\u00f3digo CINED15<\/a>. Te recomiendo descargar la Gu\u00eda T\u00e9cnica de la C\u00e1mara (informe t\u00e9cnico) desde aqu\u00ed<\/a> y leer m\u00e1s sobre los lentes SIRUI IronStar aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 opinas de la nueva c\u00e1mara FUJIFILM GFX ETERNA 55? \u00bfConsiderar\u00edas comprarla? Comparte tu opini\u00f3n con nosotros en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Tuve el placer de pasar un d\u00eda y medio filmando y probando la primera c\u00e1mara de cine dedicada de FUJIFILM en un circuito del Reino Unido con una versi\u00f3n preliminar del firmware. La GFX ETERNA 55 ofrece im\u00e1genes distintivas de gran formato gracias a su sensor de 102MP (43.6 x 32.7mm) con doble ISO nativo 800\/3200, filtro ND electr\u00f3nico variable y grabaci\u00f3n 4K 4:3 con open-gate a hasta 48fps. Pero con un precio de $16.500 para el cuerpo de la c\u00e1mara y los accesorios incluidos, \u00bfser\u00e1 atractiva para muchos clientes y alcanzar\u00e1 el \u00e9xito? Esta c\u00e1mara cumple a la perfecci\u00f3n su funci\u00f3n, y ya hemos visto im\u00e1genes magn\u00edficas en producciones […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":410746,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"video","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42314,"name":"Rese\u00f1as","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/resenas\/","slug":"resenas"},{"id":42317,"name":"C\u00e1maras","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/resenas\/resenas-camaras-es\/","slug":"resenas-camaras-es"},{"id":42320,"name":"Lentes","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/resenas\/resenas-lentes-es\/","slug":"resenas-lentes-es"}],"tags":[101320,62095,99958,28060,101321,65810,99962,32075,101322,68572,101312,34706,101323,84605,101313,85347,101314,89300,101315,90696,101316,91484,101317,95312,27035,101318,95313,27408,101319,58832,98496],"tag_label":[53353],"brand":[51423,51472],"class_list":["post-411652","post","type-post","status-publish","format-video","has-post-thumbnail","hentry","category-resenas","category-resenas-camaras-es","category-resenas-lentes-es","tag-racing-cinematography","tag-prores-recording-es","tag-large-format-cinema-camera","tag-camara-de-cine","tag-cinema-camera-2026","tag-open-gate-es","tag-fujifilm-cinema","tag-large-format-sensor-es","tag-ironstar-35","tag-minidocumental","tag-amber-jones","tag-sirui-es","tag-ironstar-60mm","tag-film-simulations-es","tag-malcom-williams","tag-sensor-gran-formato","tag-anamorphic-cinematography-2","tag-fujifilm-eterna-es","tag-drift-limits","tag-hands-on-review-es","tag-cinema-camera-review-2","tag-sirui-ironstar-es","tag-43-sensor-2","tag-gfx-eterna-55-es","tag-medium-format-video-es","tag-gfx-eterna-review-2","tag-fujifilm-gfx-eterna-55-es","tag-resena","tag-external-raw-recording-2","tag-rolling-shutter-test-es","tag-documentary-filmmaking","post_format-post-format-video","tag_label-camera-review-es","brand-sirui-es","brand-fujifilm-es"],"yoast_head":"\nFUJIFILM GFX ETERNA 55 \u2013 An\u00e1lisis preliminar y minidocumental | CineD<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"First look review: Fujifilm GFX ETERNA 55 tested. 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