{"id":415056,"date":"2026-02-23T15:11:53","date_gmt":"2026-02-23T14:11:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=415056"},"modified":"2026-02-23T18:28:55","modified_gmt":"2026-02-23T17:28:55","slug":"sony-a7-v-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/sony-a7-v-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Sony a7 V – Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Por fin pudimos probar la nueva Sony a7 V. Esta c\u00e1mara incorpora una nueva combinaci\u00f3n de sensor y procesador de imagen, por lo que est\u00e1bamos deseando someterla a nuestras Pruebas de Laboratorio CineD habituales. \u00bfY saben qu\u00e9? \u00a1Nos llevamos una grata sorpresa! \u00bfQuieren saber m\u00e1s sobre su rendimiento? Contin\u00faen leyendo\u2026<\/strong><\/p><415056-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Bueno, la l\u00ednea de c\u00e1maras Sony Alpha no ha presentado muchos modelos nuevos \u00faltimamente; el \u00faltimo, la Sony A1 II<\/a>, se present\u00f3 a mediados de noviembre de 2024. La predecesora de la a7 V, la Sony a7 IV, se anunci\u00f3 en octubre de 2021 (puedes ver nuestra Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Luego, Sony lanz\u00f3 la FX2, que probamos en noviembre de 2025 (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Esta c\u00e1mara ya nos dio una pista de que Sony hab\u00eda mejorado el procesamiento de se\u00f1al, ya que pudimos observar un patr\u00f3n de ruido mucho m\u00e1s atractivo en la imagen, lo que tambi\u00e9n ayud\u00f3 en la prueba de latitud (anteriormente, las c\u00e1maras Sony presentaban manchas m\u00e1s grandes de ruido de croma, lo que perjudicaba la calidad de la imagen en las sombras).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La Sony a7 V en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por lo tanto, ten\u00edamos mucha curiosidad por ver el rendimiento de la nueva Sony a7 V. En cuanto a las especificaciones, se ve bastante bien, con un sensor full-frame de 33MP con resoluci\u00f3n reducida a 4K para v\u00eddeo, incluyendo una funci\u00f3n de ISO nativo dual con dos ISO base de 800 y 8000. La velocidad de cuadros alcanza los 120 fotogramas por segundo (fps) en modo APS-C. Lamentablemente, no hay resoluciones superiores disponibles para v\u00eddeo ni c\u00f3decs RAW internos. Puedes leer todas las especificaciones aqu\u00ed<\/a> o puedes escucharlas en el episodio 93 de nuestro podcast aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Como siempre, quiero agradecerle a mi colega Florian por su ayuda para grabar y analizar esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Sony a7 V<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para revelar el patr\u00f3n de barras blancas y negras, un defecto t\u00edpico de los sensores de rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Para 4K full-frame a 25fps, obtuvimos 14.5ms de rolling shutter (cuanto menos, mejor). Esto no es ni bueno ni malo, dir\u00eda que es un punto medio:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En el modo APS-C 4K 25p, obtuvimos un resultado ligeramente mejor de 13.9ms.<\/p>\n\n\n\n

En 4K full-frame a 60p<\/strong>, hay una nueva opci\u00f3n llamada Prioridad del \u00c1ngulo de Visi\u00f3n 4K (AoVP). Si est\u00e1 desactivada, se produce un recorte del sensor de aproximadamente el 16% y el valor de rolling shutter es de 14.7ms. Curiosamente, si AoVP est\u00e1 activado, el rolling shutter se reduce a 13ms, conservando el campo de visi\u00f3n full-frame.<\/p>\n\n\n\n

Estos resultados son buenos, pero no excepcionales. Hace m\u00e1s de 5 a\u00f1os, la Sony a7S III, por ejemplo, mostraba 8.7ms en modo full-frame 4K. Sin embargo, cabe destacar que la Sony a7 V muestra una mejora considerable con respecto a la Sony FX2 del a\u00f1o pasado, que tambi\u00e9n ofrece una imagen 4K submuestreada a partir de un sensor full-frame de 33MP, pero con un rolling shutter de 27.5ms realmente deficiente.<\/p>\n\n\n\n

Para obtener m\u00e1s resultados de los dem\u00e1s modos en full-frame y APS-C, visita nuestras Bases de Datos<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony A7 V<\/h2>\n\n\n\n

Antes de continuar, aseg\u00farate de haber le\u00eddo nuestro art\u00edculo inicial sobre c\u00f3mo realizamos nuestras pruebas de rango din\u00e1mico aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Bien, veamos un gr\u00e1fico de forma de onda de 4K 25p en SGamut3.Cine\/SLog3 a ISO800 en full-frame en un timeline 4K (c\u00f3dec interno XAVC 4K de 10 bits 4:2:2):<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Gr\u00e1fico de forma de onda de la Sony A7 V en 4K FF SG3.cine\/Slog3 a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Podemos ver 13 paradas por encima del ruido de fondo! El ruido de fondo se ve bastante limpio, lo que indica una gran reducci\u00f3n de ruido interna, pero en la secci\u00f3n de latitud veremos que se trata de un ruido muy fino y atractivo, a diferencia de las c\u00e1maras Sony Alpha anteriores que ten\u00edan demasiada reducci\u00f3n de ruido interna (que no se pod\u00eda desactivar), y el ruido restante era irregular y bastante desagradable.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST revela unas s\u00f3lidas 12.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y 13.5 paradas con una SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Resultado de la Sony A7 V SG3.C\/Slog3 ISO800 4K en full-frame. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, las amplitudes de la se\u00f1al (en el gr\u00e1fico “Espectro de Ruido” de la esquina inferior derecha) se mantienen bastante altas en las frecuencias m\u00e1s altas y solo disminuyen al final. \u00a1Buena se\u00f1al!<\/p>\n\n\n\n

Con ISO8000, el segundo ISO nativo<\/strong>, obtuvimos 11.1\/12.7 paradas con una SNR = 2\/1. Por lo tanto, se pierde aproximadamente 1 parada.<\/p>\n\n\n\n

Una breve nota sobre el modo de prioridad de \u00e1ngulo de visi\u00f3n (AoVP) en full-frame 4K 60p<\/strong>: el rango din\u00e1mico con AoVP activado revela 12.4\/13.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1 (manteniendo el campo de visi\u00f3n completo), mientras que con AoVP desactivado, revela 12.5\/13.5 paradas con una SNR de 2\/1. Por lo tanto, la diferencia es m\u00ednima, aunque Sony afirma que desactivarlo tambi\u00e9n implica una mayor reducci\u00f3n de ruido. Incluso con el segundo ISO nativo de 8000, la diferencia es insignificante; obtuvimos 11\/12.4 paradas con una SNR de 2\/1 (desactivado) y 10.9\/12.3 paradas con una SNR de 2\/1 (activado).<\/p>\n\n\n\n

Consulta nuestra Base de Datos<\/a> para ver todos los dem\u00e1s modos de la Sony a7 V.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Sony A7 V a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de la c\u00e1mara para retener los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva la c\u00e1mara al l\u00edmite no s\u00f3lo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de las gr\u00e1ficas e IMATEST, que proporcionan valores absolutos (objetivos) obtenidos matem\u00e1ticamente, esta prueba de latitud es nuestro experimento en el mundo real sobre la utilidad de las im\u00e1genes utilizando una escena de estudio cuidadosamente dise\u00f1ada.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron a ISO 800 a full-frame con el c\u00f3dec comprimido XAVC 4K de 10 bits 4:2:2 utilizando SGamut3.Cine\/SLog3. Mediante una transformaci\u00f3n del espacio de color (CST) en el primer nodo a DaVinci Wide Gamut, luego un nodo de ajuste, y finalmente otra CST de DaVinci Wide Gamut a Rec.709, los archivos se transformaron al espacio Rec.709. La reducci\u00f3n de ruido siempre se aplic\u00f3 en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradaci\u00f3n) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Nino:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Desde aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas y regresar los valores a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Y ahora, cerramos el iris de nuestro confiable lente Zeiss 85mm T1.5 CP2 en incrementos de una parada hasta T8, y desde all\u00ed, duplicamos los valores de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La primera vez que se detecta un ruido significativo es a las 4 paradas de subexposici\u00f3n, volviendo a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Es bastante notable, ya que ya estamos a 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n (\u00a14 sobre y 4 bajo!). La predecesora, la Sony A7 IV, solo mostr\u00f3 7 paradas de latitud antes de que la imagen se desintegrara. \u00a1Veamos cu\u00e1nto podemos mejorarla!<\/p>\n\n\n\n

A las 5 paradas de subexposici\u00f3n, la imagen se ve as\u00ed:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Definitivamente, la imagen necesita reducci\u00f3n de ruido, que lo elimina bastante bien con ajustes bajos (puedes verlo m\u00e1s abajo):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Uno de mis criterios para evaluar el rendimiento siempre es la zona de sombras del rostro del sujeto, si los tonos de piel siguen intactos, \u00a1y s\u00ed, lo est\u00e1n!; El otro criterio es si aparecen artefactos de l\u00edneas horizontales o verticales, as\u00ed como la presencia de manchas de ruido de croma m\u00e1s grandes en la imagen, lo cual no ocurre en este caso. \u00a1Muy bien, estamos en 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n! La primera c\u00e1mara Sony Alpha en alcanzar esto fue la Sony A9 III con el sensor de obturador global que probamos aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ahora pasemos a la subexposici\u00f3n de 6 paradas:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed est\u00e1 la versi\u00f3n con reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora podemos ver que la imagen se descompone, \u00a1a 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n! La parte sombreada del rostro de Nino ha desaparecido, las sombras muestran un tono verdoso\/morado, y hay p\u00edxeles rojos individuales que aparecen err\u00e1ticamente. Aun as\u00ed, no hay artefactos de l\u00edneas horizontales ni verticales, y la imagen se ve bastante bien. En comparaci\u00f3n con la Sony FX2, obtenemos 2 paradas m\u00e1s de latitud (principalmente debido a una l\u00ednea de divisi\u00f3n de imagen horizontal, que arruina la imagen de la Sony FX2).<\/p>\n\n\n\n

Todo esto, a pesar de tener que usar el c\u00f3dec interno comprimido de 10 bits, ya que no hay opci\u00f3n RAW disponible. Normalmente, las versiones RAW internas de otras c\u00e1maras tienen una profundidad de color de 12 bits, lo que ayuda enormemente a conservar la precisi\u00f3n del color al eliminar las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Este resultado es similar al de la Sony A9 III<\/a> y 1 parada mejor que el de la Nikon ZR que probamos aqu\u00ed<\/a>. Adem\u00e1s, la Canon EOS R1 mostr\u00f3 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Sin embargo, la Panasonic LUMIX S1II, con su c\u00f3dec interno ProRes RAW, logr\u00f3 superar la barrera de las 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, algo que ninguna c\u00e1mara full-frame de consumidor ha logrado hasta ahora (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Para full-frame, la ARRI Alexa Mini LF sigue siendo nuestra referencia, mostrando unas s\u00f3lidas 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n con cierto margen de maniobra hacia las 11 (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). La referencia absoluta hasta ahora es la ALEXA 35, que mostr\u00f3 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Sony a7 V muestra un rendimiento muy s\u00f3lido en nuestra prueba de laboratorio, a pesar de no tener c\u00f3decs RAW internos, solo XAVC 4:2:2 4K de 10 bits comprimido. El rolling shutter se encuentra en un punto medio, pero aceptable, alrededor de 14ms en modo full-frame y APS-C. El rango din\u00e1mico en IMATEST muestra unas s\u00f3lidas 12.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y la latitud de exposici\u00f3n muestra unas s\u00f3lidas 9 paradas con margen hacia una 10. Y debo mencionarlo de nuevo: de alguna manera, el procesamiento del ruido es mucho m\u00e1s agradable que en las c\u00e1maras Sony Alpha anteriores. Sony permite que se filtre algo de ruido, lo cual es muy bienvenido.<\/p>\n\n\n\n

Esto me lleva a una clara recomendaci\u00f3n: \u00a1por favor, elijan la Sony a7 V en lugar de la FX2 en cuanto a calidad de imagen!<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la Sony a7 V? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia con ella? Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<415056-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Por fin pudimos probar la nueva Sony a7 V. Esta c\u00e1mara incorpora una nueva combinaci\u00f3n de sensor y procesador de imagen, por lo que est\u00e1bamos deseando someterla a nuestras Pruebas de Laboratorio CineD habituales. \u00bfY saben qu\u00e9? \u00a1Nos llevamos una grata sorpresa! \u00bfQuieren saber m\u00e1s sobre su rendimiento? Contin\u00faen leyendo\u2026<\/strong><\/p><415056-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

Bueno, la l\u00ednea de c\u00e1maras Sony Alpha no ha presentado muchos modelos nuevos \u00faltimamente; el \u00faltimo, la Sony A1 II<\/a>, se present\u00f3 a mediados de noviembre de 2024. La predecesora de la a7 V, la Sony a7 IV, se anunci\u00f3 en octubre de 2021 (puedes ver nuestra Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Luego, Sony lanz\u00f3 la FX2, que probamos en noviembre de 2025 (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Esta c\u00e1mara ya nos dio una pista de que Sony hab\u00eda mejorado el procesamiento de se\u00f1al, ya que pudimos observar un patr\u00f3n de ruido mucho m\u00e1s atractivo en la imagen, lo que tambi\u00e9n ayud\u00f3 en la prueba de latitud (anteriormente, las c\u00e1maras Sony presentaban manchas m\u00e1s grandes de ruido de croma, lo que perjudicaba la calidad de la imagen en las sombras).<\/p>\n\n\n\n

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La Sony a7 V en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Por lo tanto, ten\u00edamos mucha curiosidad por ver el rendimiento de la nueva Sony a7 V. En cuanto a las especificaciones, se ve bastante bien, con un sensor full-frame de 33MP con resoluci\u00f3n reducida a 4K para v\u00eddeo, incluyendo una funci\u00f3n de ISO nativo dual con dos ISO base de 800 y 8000. La velocidad de cuadros alcanza los 120 fotogramas por segundo (fps) en modo APS-C. Lamentablemente, no hay resoluciones superiores disponibles para v\u00eddeo ni c\u00f3decs RAW internos. Puedes leer todas las especificaciones aqu\u00ed<\/a> o puedes escucharlas en el episodio 93 de nuestro podcast aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Como siempre, quiero agradecerle a mi colega Florian por su ayuda para grabar y analizar esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Sony a7 V<\/h2>\n\n\n\n

Como de costumbre, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para revelar el patr\u00f3n de barras blancas y negras, un defecto t\u00edpico de los sensores de rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Para 4K full-frame a 25fps, obtuvimos 14.5ms de rolling shutter (cuanto menos, mejor). Esto no es ni bueno ni malo, dir\u00eda que es un punto medio:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En el modo APS-C 4K 25p, obtuvimos un resultado ligeramente mejor de 13.9ms.<\/p>\n\n\n\n

En 4K full-frame a 60p<\/strong>, hay una nueva opci\u00f3n llamada Prioridad del \u00c1ngulo de Visi\u00f3n 4K (AoVP). Si est\u00e1 desactivada, se produce un recorte del sensor de aproximadamente el 16% y el valor de rolling shutter es de 14.7ms. Curiosamente, si AoVP est\u00e1 activado, el rolling shutter se reduce a 13ms, conservando el campo de visi\u00f3n full-frame.<\/p>\n\n\n\n

Estos resultados son buenos, pero no excepcionales. Hace m\u00e1s de 5 a\u00f1os, la Sony a7S III, por ejemplo, mostraba 8.7ms en modo full-frame 4K. Sin embargo, cabe destacar que la Sony a7 V muestra una mejora considerable con respecto a la Sony FX2 del a\u00f1o pasado, que tambi\u00e9n ofrece una imagen 4K submuestreada a partir de un sensor full-frame de 33MP, pero con un rolling shutter de 27.5ms realmente deficiente.<\/p>\n\n\n\n

Para obtener m\u00e1s resultados de los dem\u00e1s modos en full-frame y APS-C, visita nuestras Bases de Datos<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony A7 V<\/h2>\n\n\n\n

Antes de continuar, aseg\u00farate de haber le\u00eddo nuestro art\u00edculo inicial sobre c\u00f3mo realizamos nuestras pruebas de rango din\u00e1mico aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Bien, veamos un gr\u00e1fico de forma de onda de 4K 25p en SGamut3.Cine\/SLog3 a ISO800 en full-frame en un timeline 4K (c\u00f3dec interno XAVC 4K de 10 bits 4:2:2):<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda de la Sony A7 V en 4K FF SG3.cine\/Slog3 a ISO800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Podemos ver 13 paradas por encima del ruido de fondo! El ruido de fondo se ve bastante limpio, lo que indica una gran reducci\u00f3n de ruido interna, pero en la secci\u00f3n de latitud veremos que se trata de un ruido muy fino y atractivo, a diferencia de las c\u00e1maras Sony Alpha anteriores que ten\u00edan demasiada reducci\u00f3n de ruido interna (que no se pod\u00eda desactivar), y el ruido restante era irregular y bastante desagradable.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST revela unas s\u00f3lidas 12.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y 13.5 paradas con una SNR = 1.<\/p>\n\n\n\n

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Resultado de la Sony A7 V SG3.C\/Slog3 ISO800 4K en full-frame. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, las amplitudes de la se\u00f1al (en el gr\u00e1fico “Espectro de Ruido” de la esquina inferior derecha) se mantienen bastante altas en las frecuencias m\u00e1s altas y solo disminuyen al final. \u00a1Buena se\u00f1al!<\/p>\n\n\n\n

Con ISO8000, el segundo ISO nativo<\/strong>, obtuvimos 11.1\/12.7 paradas con una SNR = 2\/1. Por lo tanto, se pierde aproximadamente 1 parada.<\/p>\n\n\n\n

Una breve nota sobre el modo de prioridad de \u00e1ngulo de visi\u00f3n (AoVP) en full-frame 4K 60p<\/strong>: el rango din\u00e1mico con AoVP activado revela 12.4\/13.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1 (manteniendo el campo de visi\u00f3n completo), mientras que con AoVP desactivado, revela 12.5\/13.5 paradas con una SNR de 2\/1. Por lo tanto, la diferencia es m\u00ednima, aunque Sony afirma que desactivarlo tambi\u00e9n implica una mayor reducci\u00f3n de ruido. Incluso con el segundo ISO nativo de 8000, la diferencia es insignificante; obtuvimos 11\/12.4 paradas con una SNR de 2\/1 (desactivado) y 10.9\/12.3 paradas con una SNR de 2\/1 (activado).<\/p>\n\n\n\n

Consulta nuestra Base de Datos<\/a> para ver todos los dem\u00e1s modos de la Sony a7 V.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Sony A7 V a ISO 800<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de la c\u00e1mara para retener los detalles y los colores cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva la c\u00e1mara al l\u00edmite no s\u00f3lo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s de las gr\u00e1ficas e IMATEST, que proporcionan valores absolutos (objetivos) obtenidos matem\u00e1ticamente, esta prueba de latitud es nuestro experimento en el mundo real sobre la utilidad de las im\u00e1genes utilizando una escena de estudio cuidadosamente dise\u00f1ada.<\/p>\n\n\n\n

Todas las tomas de latitud se realizaron a ISO 800 a full-frame con el c\u00f3dec comprimido XAVC 4K de 10 bits 4:2:2 utilizando SGamut3.Cine\/SLog3. Mediante una transformaci\u00f3n del espacio de color (CST) en el primer nodo a DaVinci Wide Gamut, luego un nodo de ajuste, y finalmente otra CST de DaVinci Wide Gamut a Rec.709, los archivos se transformaron al espacio Rec.709. La reducci\u00f3n de ruido siempre se aplic\u00f3 en el primer nodo.<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradaci\u00f3n) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Nino:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Desde aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas y regresar los valores a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Y ahora, cerramos el iris de nuestro confiable lente Zeiss 85mm T1.5 CP2 en incrementos de una parada hasta T8, y desde all\u00ed, duplicamos los valores de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La primera vez que se detecta un ruido significativo es a las 4 paradas de subexposici\u00f3n, volviendo a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Es bastante notable, ya que ya estamos a 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n (\u00a14 sobre y 4 bajo!). La predecesora, la Sony A7 IV, solo mostr\u00f3 7 paradas de latitud antes de que la imagen se desintegrara. \u00a1Veamos cu\u00e1nto podemos mejorarla!<\/p>\n\n\n\n

A las 5 paradas de subexposici\u00f3n, la imagen se ve as\u00ed:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Definitivamente, la imagen necesita reducci\u00f3n de ruido, que lo elimina bastante bien con ajustes bajos (puedes verlo m\u00e1s abajo):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Uno de mis criterios para evaluar el rendimiento siempre es la zona de sombras del rostro del sujeto, si los tonos de piel siguen intactos, \u00a1y s\u00ed, lo est\u00e1n!; El otro criterio es si aparecen artefactos de l\u00edneas horizontales o verticales, as\u00ed como la presencia de manchas de ruido de croma m\u00e1s grandes en la imagen, lo cual no ocurre en este caso. \u00a1Muy bien, estamos en 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n! La primera c\u00e1mara Sony Alpha en alcanzar esto fue la Sony A9 III con el sensor de obturador global que probamos aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Ahora pasemos a la subexposici\u00f3n de 6 paradas:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Y aqu\u00ed est\u00e1 la versi\u00f3n con reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora podemos ver que la imagen se descompone, \u00a1a 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n! La parte sombreada del rostro de Nino ha desaparecido, las sombras muestran un tono verdoso\/morado, y hay p\u00edxeles rojos individuales que aparecen err\u00e1ticamente. Aun as\u00ed, no hay artefactos de l\u00edneas horizontales ni verticales, y la imagen se ve bastante bien. En comparaci\u00f3n con la Sony FX2, obtenemos 2 paradas m\u00e1s de latitud (principalmente debido a una l\u00ednea de divisi\u00f3n de imagen horizontal, que arruina la imagen de la Sony FX2).<\/p>\n\n\n\n

Todo esto, a pesar de tener que usar el c\u00f3dec interno comprimido de 10 bits, ya que no hay opci\u00f3n RAW disponible. Normalmente, las versiones RAW internas de otras c\u00e1maras tienen una profundidad de color de 12 bits, lo que ayuda enormemente a conservar la precisi\u00f3n del color al eliminar las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Este resultado es similar al de la Sony A9 III<\/a> y 1 parada mejor que el de la Nikon ZR que probamos aqu\u00ed<\/a>. Adem\u00e1s, la Canon EOS R1 mostr\u00f3 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Sin embargo, la Panasonic LUMIX S1II, con su c\u00f3dec interno ProRes RAW, logr\u00f3 superar la barrera de las 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, algo que ninguna c\u00e1mara full-frame de consumidor ha logrado hasta ahora (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Para full-frame, la ARRI Alexa Mini LF sigue siendo nuestra referencia, mostrando unas s\u00f3lidas 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n con cierto margen de maniobra hacia las 11 (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). La referencia absoluta hasta ahora es la ALEXA 35, que mostr\u00f3 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La Sony a7 V muestra un rendimiento muy s\u00f3lido en nuestra prueba de laboratorio, a pesar de no tener c\u00f3decs RAW internos, solo XAVC 4:2:2 4K de 10 bits comprimido. El rolling shutter se encuentra en un punto medio, pero aceptable, alrededor de 14ms en modo full-frame y APS-C. El rango din\u00e1mico en IMATEST muestra unas s\u00f3lidas 12.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y la latitud de exposici\u00f3n muestra unas s\u00f3lidas 9 paradas con margen hacia una 10. Y debo mencionarlo de nuevo: de alguna manera, el procesamiento del ruido es mucho m\u00e1s agradable que en las c\u00e1maras Sony Alpha anteriores. Sony permite que se filtre algo de ruido, lo cual es muy bienvenido.<\/p>\n\n\n\n

Esto me lleva a una clara recomendaci\u00f3n: \u00a1por favor, elijan la Sony a7 V en lugar de la FX2 en cuanto a calidad de imagen!<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas trabajado con la Sony a7 V? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia con ella? Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios.<\/strong><\/p>\n<415056-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Por fin pudimos probar la nueva Sony a7 V. Esta c\u00e1mara incorpora una nueva combinaci\u00f3n de sensor y procesador de imagen, por lo que est\u00e1bamos deseando someterla a nuestras Pruebas de Laboratorio CineD habituales. \u00bfY saben qu\u00e9? \u00a1Nos llevamos una grata sorpresa! \u00bfQuieren saber m\u00e1s sobre su rendimiento? Contin\u00faen leyendo\u2026 Bueno, la l\u00ednea de c\u00e1maras Sony Alpha no ha presentado muchos modelos nuevos \u00faltimamente; el \u00faltimo, la Sony A1 II, se present\u00f3 a mediados de noviembre de 2024. La predecesora de la a7 V, la Sony a7 IV, se anunci\u00f3 en octubre de 2021 (puedes ver nuestra Prueba de Laboratorio aqu\u00ed). 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