{"id":420503,"date":"2026-04-13T11:17:35","date_gmt":"2026-04-13T09:17:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=420503"},"modified":"2026-04-13T17:53:45","modified_gmt":"2026-04-13T15:53:45","slug":"fujifilm-gfx-eterna-55-and-arri-alexa-35-compared-in-practice-by-stradas-michael-cioni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/fujifilm-gfx-eterna-55-and-arri-alexa-35-compared-in-practice-by-stradas-michael-cioni\/","title":{"rendered":"Comparaci\u00f3n Pr\u00e1ctica entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35 por Michael Cioni de Strada"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\"><strong>En un nuevo v\u00eddeo extenso publicado en el canal de YouTube de Strada, el cineasta e innovador tecnol\u00f3gico Michael Cioni explora la FUJIFILM GFX ETERNA 55 junto con los lentes anam\u00f3rficos Panavision Ultra Panatar II 1.3x y la plataforma de edici\u00f3n peer-to-peer Strada Connect. A trav\u00e9s de un cortometraje creado espec\u00edficamente para este v\u00eddeo y una serie de comparaciones directas con la ARRI ALEXA 35, el v\u00eddeo profundiza en la geometr\u00eda del sensor, los c\u00e1lculos del factor de recorte, la reproducci\u00f3n del color y un flujo de trabajo de posproducci\u00f3n totalmente remoto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El v\u00eddeo, fruto de una colaboraci\u00f3n con FUJIFILM, muestra a Cioni y al director de fotograf\u00eda Shannon Stutenroth rodando un cortometraje narrativo titulado \u00abWork in Progress\u00bb, ambientado en una galer\u00eda de arte. Este corto est\u00e1 dise\u00f1ado espec\u00edficamente para poner a prueba la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/tag\/gfx-eterna-55\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">FUJIFILM GFX ETERNA 55<\/a>\u00a0en tres \u00e1reas distintas: geometr\u00eda del sensor y campo de visi\u00f3n, rango din\u00e1mico y ciencia del color, y un flujo de trabajo de postproducci\u00f3n completo y sin interrupciones mediante Strada Connect. Para quienes han seguido la amplia cobertura de CineD sobre la ETERNA 55, desde la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-first-look-review-mini-documentary\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">primera rese\u00f1a de Johnnie<\/a>\u00a0hasta nuestra cobertura de la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-interactive-camera-menu-simulator-now-available\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">certificaci\u00f3n IMAX<\/a>\u00a0de la c\u00e1mara y las\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-receives-major-firmware-update-with-atomos-raw-recording-performance-improvements-and-bug-fixes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">actualizaciones de firmware<\/a>, este v\u00eddeo aporta una perspectiva adicional, especialmente en lo que respecta a las implicaciones creativas pr\u00e1cticas de trabajar con un sensor de 55mm.<\/p>\n\n\n<!-- wp:embed\/video -->\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"THE ULTIMATE FUJIFILM GFX ETERNA 55 VS ARRI ALEXA COMPARISON\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube-nocookie.com\/embed\/03Bi-5Gb6OA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n<script type=\"application\/ld+json\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@type\":\"VideoObject\",\"name\":\"Comparaci\\u00f3n Pr\\u00e1ctica entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35 por Michael Cioni de Strada\",\"description\":\"Comparaci\\u00f3n Pr\\u00e1ctica entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35 por Michael Cioni de Strada\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.youtube.com\\\/watch?v=03Bi-5Gb6OA\",\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/img.youtube.com\\\/vi\\\/03Bi-5Gb6OA\\\/mqdefault.jpg\",\"uploadDate\":\"2026-04-13T11:17:35+02:00\"}<\/script><!-- \/wp:embed\/video -->\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Las matem\u00e1ticas detr\u00e1s del formato de 55mm<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni comienza contextualizando el sensor de la FUJIFILM GFX ETERNA 55 desde una perspectiva hist\u00f3rica. Con un sensor de aproximadamente 44mm de ancho por 33mm de alto y una diagonal de 55mm, la c\u00e1mara captura im\u00e1genes con un \u00e1rea comparable a la de una pel\u00edcula de 65mm, que, al exponerse verticalmente sin perforaciones, produce una diagonal \u00fatil de unos 57mm. Este contexto es relevante en un a\u00f1o donde la cinematograf\u00eda de gran formato est\u00e1 firmemente en el punto de mira: en los\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/cinematographer-of-sinners-autumn-durald-arkapaw-makes-history-and-other-highlights-from-oscars-2026\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Premios \u00d3scar de 2026<\/a>, la directora de fotograf\u00eda Autumn Durald Arkapaw, ASC, hizo historia al ganar el premio a la Mejor Fotograf\u00eda por \u00abSinners\u00bb, una pel\u00edcula que combin\u00f3\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/making-of-vampires-in-sinners-behind-cinematography-and-prosthetics\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">IMAX y Ultra Panavision 70<\/a>\u00a0en pel\u00edcula de 65mm.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El argumento central del v\u00eddeo es sencillo: un sensor m\u00e1s grande cambia el funcionamiento de los lentes, y eso cambia la percepci\u00f3n de las im\u00e1genes. Para ilustrarlo, Cioni realiza una comparaci\u00f3n controlada entre la ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35, utilizando lentes\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/panavision-ultra-panatar-ii-1-3x-anamorphic-lenses-introduced\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Panavision Ultra Panatar II<\/a>\u00a0id\u00e9nticos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"506\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-900x506.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-326796\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-900x506.jpeg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-300x169.jpeg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-768x432.jpeg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-1536x864.jpeg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-340x190.jpeg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-409x230.jpeg 409w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-1600x900.jpeg 1600w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured.jpeg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Lentes Panavision Ultra Panatar II. Cr\u00e9dito de la imagen: Panavision<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Factor de recorte y geometr\u00eda de un sensor grande<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las pruebas comparativas son la parte central del video. Con ambas c\u00e1maras fijas a 3.55 metros de los actores y usando el mismo lente UP2 de 65mm, el sensor m\u00e1s peque\u00f1o de la ALEXA 35 (aproximadamente un 40% m\u00e1s peque\u00f1o que el de la ETERNA 55) reduce inmediatamente el campo de visi\u00f3n. Cioni calcula el factor de recorte dividiendo el ancho del sensor de 44mm de la ETERNA 55 entre el ancho de 28mm de la ALEXA 35, obteniendo aproximadamente 1.6x; Esto significa que cualquier lente producir\u00e1 un campo de visi\u00f3n 1.6 veces m\u00e1s estrecho en la ALEXA 35.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para igualar el encuadre de la ETERNA 55 con un lente de 65mm, el equipo primero cambia a un lente UP2 de 40mm en la ALEXA 35 y aleja el dolly unos 60cm. Las im\u00e1genes comparativas confirman que los sujetos tienen el mismo tama\u00f1o, pero los fondos cambian dr\u00e1sticamente: en la ETERNA 55 (m\u00e1s cerca de los sujetos con una distancia focal mayor), el fondo aparece m\u00e1s lejano con una menor profundidad de campo, mientras que la ALEXA 35 comprime el fondo. En una segunda prueba, manteniendo el mismo lente de 65mm en ambas c\u00e1maras, el equipo ajust\u00f3 la distancia de la ALEXA 35 hasta 5.7 metros (multiplicando la distancia original de 3.5 metros por el factor de recorte de 1.6x). Incluso con el mismo encuadre, persisten las diferencias en la compresi\u00f3n del fondo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"503\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-900x503.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420181\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-900x503.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-300x168.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-768x429.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-1536x858.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-412x230.jpg 412w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Tama\u00f1o del sensor de la GFX ETERNA 55 comparado con el de la ALEXA 35. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni aclara que estas diferencias no implican que una c\u00e1mara sea &#8220;mejor&#8221; que la otra. La ARRI ALEXA 35 sigue siendo una herramienta est\u00e1ndar en la industria, y el efecto de fondo comprimido tiene sus propias ventajas creativas. Pero para los cineastas que buscan espec\u00edficamente mayor profundidad, una separaci\u00f3n dimensional m\u00e1s marcada entre el sujeto y el fondo, y la ventaja \u00f3ptica de estar m\u00e1s cerca con una distancia focal mayor y un campo de visi\u00f3n m\u00e1s amplio, el formato de sensor de 55mm ofrece algo que un sensor de 35mm o full-frame simplemente no puede.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, cabe mencionar que comparar la ALEXA 35 con la GFX ETERNA 55 es como comparar peras con manzanas. Son c\u00e1maras dise\u00f1adas para segmentos de mercado muy diferentes, con precios y ecosistemas muy distintos. La ALEXA 35 es una c\u00e1mara de cine Super 35 robusta, dise\u00f1ada para la producci\u00f3n profesional de m\u00e1s alto nivel, mientras que la ETERNA 55 es una reci\u00e9n llegada al gran formato a una fracci\u00f3n del precio. Las diferencias geom\u00e9tricas que demuestra Cioni son reales y est\u00e1n bien ilustradas, pero en \u00faltima instancia son inherentes a cualquier comparaci\u00f3n de tama\u00f1o de sensor. Una comparaci\u00f3n m\u00e1s justa podr\u00eda haber sido con la ARRI ALEXA 65 o la ALEXA Mini LF, que se desenvuelven en un espacio de gran formato m\u00e1s comparable. Dicho esto, la elecci\u00f3n de la ALEXA 35 por parte de Cioni como referencia probablemente refleja su prevalencia como la c\u00e1mara est\u00e1ndar actual de la industria, lo que la convierte en el referente m\u00e1s f\u00e1cil de comprender para cineastas profesionales.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"495\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-900x495.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420358\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-900x495.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-300x165.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-768x422.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-1536x844.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-419x230.jpg 419w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Cioni compara la GFX ETERNA 55 y la ALEXA 35. Es una comparaci\u00f3n desigual, como \u00e9l mismo admite, debido a las enormes diferencias en el tama\u00f1o de sus sensores, pero es un experimento interesante. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Anam\u00f3rfico 1.3x en un sensor 1.33:1<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Uno de los argumentos \u00f3pticos m\u00e1s convincentes del video se centra en el c\u00e1lculo matem\u00e1tico de combinar la compresi\u00f3n 1.3x de la UP2 con la relaci\u00f3n de aspecto nativa 1.33:1 de la ETERNA 55. Al multiplicar ambas, obtenemos 1.73:1, que representa el 97% de 16:9. En la pr\u00e1ctica, esto significa que la c\u00e1mara puede grabar con el modo open gate utilizando toda el \u00e1rea del sensor y, con solo un recorte del 3%, ofrecer una imagen UHD completa que se aproxima al \u00e1rea de grabaci\u00f3n de una pel\u00edcula de 65mm. De esta manera, pr\u00e1cticamente no se desperdicia espacio del sensor.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/panavision-ultra-panatar-ii-1-3x-anamorphic-lenses-introduced\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Panavision Ultra Panatar II<\/a>,\u00a0dise\u00f1ados para cubrir el amplio c\u00edrculo de imagen de la ETERNA 55, aportan su propio car\u00e1cter a esta ecuaci\u00f3n: un efecto bokeh el\u00edptico que confiere al enfoque selectivo una mayor expresividad, una sutil aberraci\u00f3n crom\u00e1tica que suaviza los tonos de piel y una respiraci\u00f3n de lente controlada. Cioni describe la combinaci\u00f3n resultante como im\u00e1genes que se sienten \u00absuaves y n\u00edtidas a la vez\u00bb, donde el tama\u00f1o del sensor a\u00f1ade una distintiva sensaci\u00f3n de escala. Cabe destacar que estos lentes Panavision son de alquiler exclusivo, por lo que esta combinaci\u00f3n en particular estar\u00e1 limitada a producciones que utilicen la red global de alquiler de Panavision.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Flexibilidad de formato y recortes verticales<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un detalle interesante del v\u00eddeo se refiere a la flexibilidad de la relaci\u00f3n de aspecto. Dado que el campo de visi\u00f3n de la ETERNA 55 es inherentemente m\u00e1s amplio para cualquier distancia focal dada, ofrece m\u00e1s margen al reformatear. Cioni muestra extracciones de retrato 9:16 en ambas c\u00e1maras: el campo de visi\u00f3n m\u00e1s estrecho de la ALEXA 35 comprime al sujeto contra el fondo, mientras que la ETERNA 55 conserva una mayor separaci\u00f3n entre el entorno y el fondo. En una era donde las producciones necesitan cada vez m\u00e1s ofrecer contenido en m\u00faltiples formatos, incluyendo formatos verticales para redes sociales, esto representa una ventaja pr\u00e1ctica en el flujo de trabajo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"506\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-900x506.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420366\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-900x506.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-768x432.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-460x259.jpg 460w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-409x230.jpg 409w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-1600x900.jpg 1600w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Diferencia en el tama\u00f1o del sensor entre la GFX ETERNA 55 y la ALEXA 35. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Rango din\u00e1mico y color: ProRes HQ vs. ProRes RAW vs. ARRI RAW<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para la segunda parte de la prueba, Cioni cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n del colorista independiente Nick Lareau para evaluar la calidad de imagen de la ETERNA 55. El formato de grabaci\u00f3n interna de mayor calidad es ProRes HQ, un c\u00f3dec intra-fotograma de 10 bits 4:2:2 que graba a aproximadamente 1GB por segundo. Para la grabaci\u00f3n RAW, la ETERNA 55 emite a trav\u00e9s de HDMI o SDI a un\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-receives-major-firmware-update-with-atomos-raw-recording-performance-improvements-and-bug-fixes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Atomos Ninja TX<\/a>, que captura ProRes RAW. El equipo tambi\u00e9n grab\u00f3 con la misma configuraci\u00f3n en una ALEXA 35 utilizando ARRI RAW como referencia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las im\u00e1genes se gradaron utilizando el nuevo espacio de color de amplia gama F-Log2C de FUJIFILM, que mejora la reproducci\u00f3n de los colores de alta saturaci\u00f3n para obtener mejores tonos de piel y una mayor precisi\u00f3n crom\u00e1tica. Con una resoluci\u00f3n 4K, las diferencias de calidad entre ProRes HQ, ProRes RAW y ARRI RAW no son inmediatamente visibles. Con una ampliaci\u00f3n del 500%, la estructura de grano de ProRes RAW es la m\u00e1s fina de las tres, ProRes HQ suaviza ligeramente el grano debido a la compresi\u00f3n, y la ALEXA 35 se sit\u00faa en un punto intermedio. La reproducci\u00f3n de los tonos de piel es excelente en las tres.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conclusi\u00f3n es: la grabaci\u00f3n RAW ofrece ventajas para algunas producciones, pero ProRes HQ proporciona un flujo de trabajo sencillo y listo para la edici\u00f3n con una m\u00ednima p\u00e9rdida de calidad visible en condiciones de iluminaci\u00f3n controladas. Cioni anima a los cineastas a realizar sus propias pruebas para determinar qu\u00e9 formato de grabaci\u00f3n se adapta mejor a sus necesidades espec\u00edficas.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Strada Connect y el flujo de trabajo de edici\u00f3n remota<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La tercera secci\u00f3n del video presenta lo que Cioni denomina &#8220;una forma de trabajar totalmente nueva&#8221; con\u00a0<a href=\"https:\/\/strada.tech\/platform\/strada-connect\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Strada Connect<\/a>, que describe como la primera tecnolog\u00eda de edici\u00f3n remota peer-to-peer del mundo. Hemos\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/brand\/strada\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">cubierto Strada en detalle<\/a>\u00a0en CineD, desde el\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/strada-beta-launch-promising-to-enhance-cloud-based-workflow\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">lanzamiento de la versi\u00f3n beta<\/a>\u00a0de la\u00a0plataforma hasta las <a href=\"https:\/\/www.cined.com\/strada-direct-camera-to-editor-file-transfer-tested-eliminating-cloud-dependency-for-remote-post-production\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">pruebas de transferencia de archivos de la c\u00e1mara al editor<\/a>\u00a0y la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/strada-receives-strategic-investment-from-owc-to-accelerate-cloud-free-collaboration\/\">inversi\u00f3n estrat\u00e9gica de OWC<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El flujo de trabajo aprovecha la capacidad de grabaci\u00f3n dual de la ETERNA 55: la c\u00e1mara captura en simult\u00e1neo archivos ProRes de open gate y archivos proxy H.264 livianos en la misma tarjeta CFexpress Tipo B (tarjetas OWC Atlas Ultra en este caso). FUJIFILM separa los archivos proxy en su propia estructura de carpetas en la tarjeta, lo que simplifica la gesti\u00f3n de archivos. Los proxies se codifican en la c\u00e1mara a aproximadamente 12MB por segundo, lo cual indica que son unas 80 veces m\u00e1s peque\u00f1os que los archivos ProRes, que rondan 1GB por segundo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En el set, el T\u00e9cnico de Imagen Digital (DIT) Urban Olsson transfiere estos archivos proxy (junto con el audio WAV de la transmisi\u00f3n) directamente desde su carrito a un OWC Thunderbay Flex 8 de 128TB conectado a una Mac Studio M4 ubicada en la oficina de producci\u00f3n de Cioni en Hollywood, a kil\u00f3metros del set en el centro de Los \u00c1ngeles. Dado que Strada Connect es una red peer-to-peer, no se utiliza almacenamiento en la nube y el ancho de banda de internet no es un factor importante debido al tama\u00f1o peque\u00f1o de los archivos proxy.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"502\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-900x502.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420362\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-900x502.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-300x167.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-768x428.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-1536x856.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-413x230.jpg 413w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Flujo de trabajo de edici\u00f3n remota con Strada Connect. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El editor del proyecto es Ryan Connolly, creador y presentador de Film Riot, quien trabaja desde Dallas, Texas, a casi 2400 kil\u00f3metros de distancia. Usando Strada Connect, Connolly instala el OWC Thunderbay en Los \u00c1ngeles directamente en la computadora. Su ordenador crea un sistema de archivos virtual que funciona como almacenamiento local. Edita en Premiere Pro, importando el material directamente desde Strada sin transferencias ni cargas de archivos. Connolly describe la experiencia como indistinguible de la edici\u00f3n local, sin retraso perceptible. Los archivos proxy comparten el mismo timecode y nombres de clip que los originales (con el sufijo &#8220;_p&#8221;), lo que permite una vinculaci\u00f3n sencilla con los archivos ProRes originales tras finalizar el montaje.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni comenta que edit\u00f3 todo el episodio de v\u00eddeo de Strada \u00e9l mismo en Final Cut Pro en una laptop, eran casi 7TB de material y ning\u00fan archivo se subi\u00f3 a la nube ni se transfiri\u00f3 a una unidad local sino que todo se proces\u00f3 a trav\u00e9s de Strada Connect.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El contexto general: el gran formato accesible<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni cierra el v\u00eddeo con un paralelismo hist\u00f3rico. Hace veinte a\u00f1os atr\u00e1s, RED hizo que la grabaci\u00f3n en Super 35 fuera accesible para cineastas independientes con una c\u00e1mara de $17.000. Hoy en d\u00eda, con Hollywood inclin\u00e1ndose cada vez m\u00e1s por la grabaci\u00f3n en formatos m\u00e1s grandes para diferenciar la experiencia cinematogr\u00e1fica (pel\u00edculas como \u201cOppenheimer\u201d, \u201cSinners\u201d, \u201cOne Battle After Another\u201d y \u201cBegonia\u201d, filmadas en IMAX, 65mm o VistaVision), FUJIFILM se posiciona para hacer accesible la cinematograf\u00eda en 55mm\/formato grande a un precio de $16.500.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cabe destacar, obviamente, que el costo real de propiedad de la ETERNA 55 va m\u00e1s all\u00e1 del precio del cuerpo de la c\u00e1mara. Al ser una colaboraci\u00f3n de FUJIFILM, el v\u00eddeo presenta la ETERNA 55 en su contexto m\u00e1s favorable. Los cineastas independientes que eval\u00faen la c\u00e1mara deber\u00e1n tener en cuenta el costo total del ecosistema y considerar qu\u00e9 componentes de esta configuraci\u00f3n en particular son esenciales para sus propias producciones, en comparaci\u00f3n con la configuraci\u00f3n de alta gama que se muestra aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dicho esto, las ventajas geom\u00e9tricas de un sensor de 55mm son hechos \u00f3pticos, no una estrategia de marketing. Los c\u00e1lculos del factor de recorte, las diferencias en el campo de visi\u00f3n y las caracter\u00edsticas de profundidad que muestra Cioni son propiedades inherentes al tama\u00f1o del sensor y se mantienen independientemente de los lentes que se utilicen con la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"506\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-900x506.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420370\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-900x506.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-768x432.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-460x259.jpg 460w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-409x230.jpg 409w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-1600x900.jpg 1600w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Sin dudas, la FUJIFILM GFX ETERNA 55 ofrece una imagen impresionante. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u00bfQu\u00e9 opinas de las diferencias geom\u00e9tricas y de profundidad de campo que muestra Cioni entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35? \u00bfConsideras que el sensor de gran formato de 55mm es una herramienta creativa \u00fatil para tu trabajo, o el costo del ecosistema lo hace poco pr\u00e1ctico? \u00a1Cu\u00e9ntanos tu opini\u00f3n en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<420503-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"<p class=\"has-drop-cap wp-block-paragraph\"><strong>En un nuevo v\u00eddeo extenso publicado en el canal de YouTube de Strada, el cineasta e innovador tecnol\u00f3gico Michael Cioni explora la FUJIFILM GFX ETERNA 55 junto con los lentes anam\u00f3rficos Panavision Ultra Panatar II 1.3x y la plataforma de edici\u00f3n peer-to-peer Strada Connect. A trav\u00e9s de un cortometraje creado espec\u00edficamente para este v\u00eddeo y una serie de comparaciones directas con la ARRI ALEXA 35, el v\u00eddeo profundiza en la geometr\u00eda del sensor, los c\u00e1lculos del factor de recorte, la reproducci\u00f3n del color y un flujo de trabajo de posproducci\u00f3n totalmente remoto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El v\u00eddeo, fruto de una colaboraci\u00f3n con FUJIFILM, muestra a Cioni y al director de fotograf\u00eda Shannon Stutenroth rodando un cortometraje narrativo titulado \u00abWork in Progress\u00bb, ambientado en una galer\u00eda de arte. Este corto est\u00e1 dise\u00f1ado espec\u00edficamente para poner a prueba la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/tag\/gfx-eterna-55\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">FUJIFILM GFX ETERNA 55<\/a>\u00a0en tres \u00e1reas distintas: geometr\u00eda del sensor y campo de visi\u00f3n, rango din\u00e1mico y ciencia del color, y un flujo de trabajo de postproducci\u00f3n completo y sin interrupciones mediante Strada Connect. Para quienes han seguido la amplia cobertura de CineD sobre la ETERNA 55, desde la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-first-look-review-mini-documentary\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">primera rese\u00f1a de Johnnie<\/a>\u00a0hasta nuestra cobertura de la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-interactive-camera-menu-simulator-now-available\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">certificaci\u00f3n IMAX<\/a>\u00a0de la c\u00e1mara y las\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-receives-major-firmware-update-with-atomos-raw-recording-performance-improvements-and-bug-fixes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">actualizaciones de firmware<\/a>, este v\u00eddeo aporta una perspectiva adicional, especialmente en lo que respecta a las implicaciones creativas pr\u00e1cticas de trabajar con un sensor de 55mm.<\/p>\n\n\n<!-- wp:embed\/video -->\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe title=\"THE ULTIMATE FUJIFILM GFX ETERNA 55 VS ARRI ALEXA COMPARISON\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube-nocookie.com\/embed\/03Bi-5Gb6OA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n<script type=\"application\/ld+json\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@type\":\"VideoObject\",\"name\":\"Comparaci\\u00f3n Pr\\u00e1ctica entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35 por Michael Cioni de Strada\",\"description\":\"Comparaci\\u00f3n Pr\\u00e1ctica entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35 por Michael Cioni de Strada\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.youtube.com\\\/watch?v=03Bi-5Gb6OA\",\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/img.youtube.com\\\/vi\\\/03Bi-5Gb6OA\\\/mqdefault.jpg\",\"uploadDate\":\"2026-04-13T11:17:35+02:00\"}<\/script><!-- \/wp:embed\/video -->\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Las matem\u00e1ticas detr\u00e1s del formato de 55mm<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni comienza contextualizando el sensor de la FUJIFILM GFX ETERNA 55 desde una perspectiva hist\u00f3rica. Con un sensor de aproximadamente 44mm de ancho por 33mm de alto y una diagonal de 55mm, la c\u00e1mara captura im\u00e1genes con un \u00e1rea comparable a la de una pel\u00edcula de 65mm, que, al exponerse verticalmente sin perforaciones, produce una diagonal \u00fatil de unos 57mm. Este contexto es relevante en un a\u00f1o donde la cinematograf\u00eda de gran formato est\u00e1 firmemente en el punto de mira: en los\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/cinematographer-of-sinners-autumn-durald-arkapaw-makes-history-and-other-highlights-from-oscars-2026\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Premios \u00d3scar de 2026<\/a>, la directora de fotograf\u00eda Autumn Durald Arkapaw, ASC, hizo historia al ganar el premio a la Mejor Fotograf\u00eda por \u00abSinners\u00bb, una pel\u00edcula que combin\u00f3\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/making-of-vampires-in-sinners-behind-cinematography-and-prosthetics\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">IMAX y Ultra Panavision 70<\/a>\u00a0en pel\u00edcula de 65mm.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El argumento central del v\u00eddeo es sencillo: un sensor m\u00e1s grande cambia el funcionamiento de los lentes, y eso cambia la percepci\u00f3n de las im\u00e1genes. Para ilustrarlo, Cioni realiza una comparaci\u00f3n controlada entre la ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35, utilizando lentes\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/panavision-ultra-panatar-ii-1-3x-anamorphic-lenses-introduced\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Panavision Ultra Panatar II<\/a>\u00a0id\u00e9nticos.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"506\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-900x506.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-326796\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-900x506.jpeg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-300x169.jpeg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-768x432.jpeg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-1536x864.jpeg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-340x190.jpeg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-409x230.jpeg 409w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured-1600x900.jpeg 1600w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2024\/02\/Panavision-Ultra-Panatar-II-featured.jpeg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Lentes Panavision Ultra Panatar II. Cr\u00e9dito de la imagen: Panavision<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Factor de recorte y geometr\u00eda de un sensor grande<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las pruebas comparativas son la parte central del video. Con ambas c\u00e1maras fijas a 3.55 metros de los actores y usando el mismo lente UP2 de 65mm, el sensor m\u00e1s peque\u00f1o de la ALEXA 35 (aproximadamente un 40% m\u00e1s peque\u00f1o que el de la ETERNA 55) reduce inmediatamente el campo de visi\u00f3n. Cioni calcula el factor de recorte dividiendo el ancho del sensor de 44mm de la ETERNA 55 entre el ancho de 28mm de la ALEXA 35, obteniendo aproximadamente 1.6x; Esto significa que cualquier lente producir\u00e1 un campo de visi\u00f3n 1.6 veces m\u00e1s estrecho en la ALEXA 35.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para igualar el encuadre de la ETERNA 55 con un lente de 65mm, el equipo primero cambia a un lente UP2 de 40mm en la ALEXA 35 y aleja el dolly unos 60cm. Las im\u00e1genes comparativas confirman que los sujetos tienen el mismo tama\u00f1o, pero los fondos cambian dr\u00e1sticamente: en la ETERNA 55 (m\u00e1s cerca de los sujetos con una distancia focal mayor), el fondo aparece m\u00e1s lejano con una menor profundidad de campo, mientras que la ALEXA 35 comprime el fondo. En una segunda prueba, manteniendo el mismo lente de 65mm en ambas c\u00e1maras, el equipo ajust\u00f3 la distancia de la ALEXA 35 hasta 5.7 metros (multiplicando la distancia original de 3.5 metros por el factor de recorte de 1.6x). Incluso con el mismo encuadre, persisten las diferencias en la compresi\u00f3n del fondo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"503\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-900x503.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420181\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-900x503.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-300x168.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-768x429.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-1536x858.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size-412x230.jpg 412w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-Eterna-55-ALEXA-35-sensor-size.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Tama\u00f1o del sensor de la GFX ETERNA 55 comparado con el de la ALEXA 35. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni aclara que estas diferencias no implican que una c\u00e1mara sea &#8220;mejor&#8221; que la otra. La ARRI ALEXA 35 sigue siendo una herramienta est\u00e1ndar en la industria, y el efecto de fondo comprimido tiene sus propias ventajas creativas. Pero para los cineastas que buscan espec\u00edficamente mayor profundidad, una separaci\u00f3n dimensional m\u00e1s marcada entre el sujeto y el fondo, y la ventaja \u00f3ptica de estar m\u00e1s cerca con una distancia focal mayor y un campo de visi\u00f3n m\u00e1s amplio, el formato de sensor de 55mm ofrece algo que un sensor de 35mm o full-frame simplemente no puede.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Sin embargo, cabe mencionar que comparar la ALEXA 35 con la GFX ETERNA 55 es como comparar peras con manzanas. Son c\u00e1maras dise\u00f1adas para segmentos de mercado muy diferentes, con precios y ecosistemas muy distintos. La ALEXA 35 es una c\u00e1mara de cine Super 35 robusta, dise\u00f1ada para la producci\u00f3n profesional de m\u00e1s alto nivel, mientras que la ETERNA 55 es una reci\u00e9n llegada al gran formato a una fracci\u00f3n del precio. Las diferencias geom\u00e9tricas que demuestra Cioni son reales y est\u00e1n bien ilustradas, pero en \u00faltima instancia son inherentes a cualquier comparaci\u00f3n de tama\u00f1o de sensor. Una comparaci\u00f3n m\u00e1s justa podr\u00eda haber sido con la ARRI ALEXA 65 o la ALEXA Mini LF, que se desenvuelven en un espacio de gran formato m\u00e1s comparable. Dicho esto, la elecci\u00f3n de la ALEXA 35 por parte de Cioni como referencia probablemente refleja su prevalencia como la c\u00e1mara est\u00e1ndar actual de la industria, lo que la convierte en el referente m\u00e1s f\u00e1cil de comprender para cineastas profesionales.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"495\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-900x495.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420358\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-900x495.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-300x165.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-768x422.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-1536x844.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35-419x230.jpg 419w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-VS-ALEXA-35.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Cioni compara la GFX ETERNA 55 y la ALEXA 35. Es una comparaci\u00f3n desigual, como \u00e9l mismo admite, debido a las enormes diferencias en el tama\u00f1o de sus sensores, pero es un experimento interesante. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Anam\u00f3rfico 1.3x en un sensor 1.33:1<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Uno de los argumentos \u00f3pticos m\u00e1s convincentes del video se centra en el c\u00e1lculo matem\u00e1tico de combinar la compresi\u00f3n 1.3x de la UP2 con la relaci\u00f3n de aspecto nativa 1.33:1 de la ETERNA 55. Al multiplicar ambas, obtenemos 1.73:1, que representa el 97% de 16:9. En la pr\u00e1ctica, esto significa que la c\u00e1mara puede grabar con el modo open gate utilizando toda el \u00e1rea del sensor y, con solo un recorte del 3%, ofrecer una imagen UHD completa que se aproxima al \u00e1rea de grabaci\u00f3n de una pel\u00edcula de 65mm. De esta manera, pr\u00e1cticamente no se desperdicia espacio del sensor.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/panavision-ultra-panatar-ii-1-3x-anamorphic-lenses-introduced\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Panavision Ultra Panatar II<\/a>,\u00a0dise\u00f1ados para cubrir el amplio c\u00edrculo de imagen de la ETERNA 55, aportan su propio car\u00e1cter a esta ecuaci\u00f3n: un efecto bokeh el\u00edptico que confiere al enfoque selectivo una mayor expresividad, una sutil aberraci\u00f3n crom\u00e1tica que suaviza los tonos de piel y una respiraci\u00f3n de lente controlada. Cioni describe la combinaci\u00f3n resultante como im\u00e1genes que se sienten \u00absuaves y n\u00edtidas a la vez\u00bb, donde el tama\u00f1o del sensor a\u00f1ade una distintiva sensaci\u00f3n de escala. Cabe destacar que estos lentes Panavision son de alquiler exclusivo, por lo que esta combinaci\u00f3n en particular estar\u00e1 limitada a producciones que utilicen la red global de alquiler de Panavision.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Flexibilidad de formato y recortes verticales<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un detalle interesante del v\u00eddeo se refiere a la flexibilidad de la relaci\u00f3n de aspecto. Dado que el campo de visi\u00f3n de la ETERNA 55 es inherentemente m\u00e1s amplio para cualquier distancia focal dada, ofrece m\u00e1s margen al reformatear. Cioni muestra extracciones de retrato 9:16 en ambas c\u00e1maras: el campo de visi\u00f3n m\u00e1s estrecho de la ALEXA 35 comprime al sujeto contra el fondo, mientras que la ETERNA 55 conserva una mayor separaci\u00f3n entre el entorno y el fondo. En una era donde las producciones necesitan cada vez m\u00e1s ofrecer contenido en m\u00faltiples formatos, incluyendo formatos verticales para redes sociales, esto representa una ventaja pr\u00e1ctica en el flujo de trabajo.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"506\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-900x506.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420366\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-900x506.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-768x432.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-460x259.jpg 460w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-409x230.jpg 409w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor-1600x900.jpg 1600w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-crop-factor.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Diferencia en el tama\u00f1o del sensor entre la GFX ETERNA 55 y la ALEXA 35. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Rango din\u00e1mico y color: ProRes HQ vs. ProRes RAW vs. ARRI RAW<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para la segunda parte de la prueba, Cioni cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n del colorista independiente Nick Lareau para evaluar la calidad de imagen de la ETERNA 55. El formato de grabaci\u00f3n interna de mayor calidad es ProRes HQ, un c\u00f3dec intra-fotograma de 10 bits 4:2:2 que graba a aproximadamente 1GB por segundo. Para la grabaci\u00f3n RAW, la ETERNA 55 emite a trav\u00e9s de HDMI o SDI a un\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/fujifilm-gfx-eterna-55-receives-major-firmware-update-with-atomos-raw-recording-performance-improvements-and-bug-fixes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Atomos Ninja TX<\/a>, que captura ProRes RAW. El equipo tambi\u00e9n grab\u00f3 con la misma configuraci\u00f3n en una ALEXA 35 utilizando ARRI RAW como referencia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las im\u00e1genes se gradaron utilizando el nuevo espacio de color de amplia gama F-Log2C de FUJIFILM, que mejora la reproducci\u00f3n de los colores de alta saturaci\u00f3n para obtener mejores tonos de piel y una mayor precisi\u00f3n crom\u00e1tica. Con una resoluci\u00f3n 4K, las diferencias de calidad entre ProRes HQ, ProRes RAW y ARRI RAW no son inmediatamente visibles. Con una ampliaci\u00f3n del 500%, la estructura de grano de ProRes RAW es la m\u00e1s fina de las tres, ProRes HQ suaviza ligeramente el grano debido a la compresi\u00f3n, y la ALEXA 35 se sit\u00faa en un punto intermedio. La reproducci\u00f3n de los tonos de piel es excelente en las tres.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conclusi\u00f3n es: la grabaci\u00f3n RAW ofrece ventajas para algunas producciones, pero ProRes HQ proporciona un flujo de trabajo sencillo y listo para la edici\u00f3n con una m\u00ednima p\u00e9rdida de calidad visible en condiciones de iluminaci\u00f3n controladas. Cioni anima a los cineastas a realizar sus propias pruebas para determinar qu\u00e9 formato de grabaci\u00f3n se adapta mejor a sus necesidades espec\u00edficas.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Strada Connect y el flujo de trabajo de edici\u00f3n remota<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La tercera secci\u00f3n del video presenta lo que Cioni denomina &#8220;una forma de trabajar totalmente nueva&#8221; con\u00a0<a href=\"https:\/\/strada.tech\/platform\/strada-connect\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Strada Connect<\/a>, que describe como la primera tecnolog\u00eda de edici\u00f3n remota peer-to-peer del mundo. Hemos\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/brand\/strada\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">cubierto Strada en detalle<\/a>\u00a0en CineD, desde el\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/strada-beta-launch-promising-to-enhance-cloud-based-workflow\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">lanzamiento de la versi\u00f3n beta<\/a>\u00a0de la\u00a0plataforma hasta las <a href=\"https:\/\/www.cined.com\/strada-direct-camera-to-editor-file-transfer-tested-eliminating-cloud-dependency-for-remote-post-production\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">pruebas de transferencia de archivos de la c\u00e1mara al editor<\/a>\u00a0y la\u00a0<a href=\"https:\/\/www.cined.com\/strada-receives-strategic-investment-from-owc-to-accelerate-cloud-free-collaboration\/\">inversi\u00f3n estrat\u00e9gica de OWC<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El flujo de trabajo aprovecha la capacidad de grabaci\u00f3n dual de la ETERNA 55: la c\u00e1mara captura en simult\u00e1neo archivos ProRes de open gate y archivos proxy H.264 livianos en la misma tarjeta CFexpress Tipo B (tarjetas OWC Atlas Ultra en este caso). FUJIFILM separa los archivos proxy en su propia estructura de carpetas en la tarjeta, lo que simplifica la gesti\u00f3n de archivos. Los proxies se codifican en la c\u00e1mara a aproximadamente 12MB por segundo, lo cual indica que son unas 80 veces m\u00e1s peque\u00f1os que los archivos ProRes, que rondan 1GB por segundo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En el set, el T\u00e9cnico de Imagen Digital (DIT) Urban Olsson transfiere estos archivos proxy (junto con el audio WAV de la transmisi\u00f3n) directamente desde su carrito a un OWC Thunderbay Flex 8 de 128TB conectado a una Mac Studio M4 ubicada en la oficina de producci\u00f3n de Cioni en Hollywood, a kil\u00f3metros del set en el centro de Los \u00c1ngeles. Dado que Strada Connect es una red peer-to-peer, no se utiliza almacenamiento en la nube y el ancho de banda de internet no es un factor importante debido al tama\u00f1o peque\u00f1o de los archivos proxy.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"502\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-900x502.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420362\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-900x502.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-300x167.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-768x428.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-1536x856.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow-413x230.jpg 413w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/Strada-Connect-Workflow.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Flujo de trabajo de edici\u00f3n remota con Strada Connect. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El editor del proyecto es Ryan Connolly, creador y presentador de Film Riot, quien trabaja desde Dallas, Texas, a casi 2400 kil\u00f3metros de distancia. Usando Strada Connect, Connolly instala el OWC Thunderbay en Los \u00c1ngeles directamente en la computadora. Su ordenador crea un sistema de archivos virtual que funciona como almacenamiento local. Edita en Premiere Pro, importando el material directamente desde Strada sin transferencias ni cargas de archivos. Connolly describe la experiencia como indistinguible de la edici\u00f3n local, sin retraso perceptible. Los archivos proxy comparten el mismo timecode y nombres de clip que los originales (con el sufijo &#8220;_p&#8221;), lo que permite una vinculaci\u00f3n sencilla con los archivos ProRes originales tras finalizar el montaje.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni comenta que edit\u00f3 todo el episodio de v\u00eddeo de Strada \u00e9l mismo en Final Cut Pro en una laptop, eran casi 7TB de material y ning\u00fan archivo se subi\u00f3 a la nube ni se transfiri\u00f3 a una unidad local sino que todo se proces\u00f3 a trav\u00e9s de Strada Connect.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El contexto general: el gran formato accesible<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cioni cierra el v\u00eddeo con un paralelismo hist\u00f3rico. Hace veinte a\u00f1os atr\u00e1s, RED hizo que la grabaci\u00f3n en Super 35 fuera accesible para cineastas independientes con una c\u00e1mara de $17.000. Hoy en d\u00eda, con Hollywood inclin\u00e1ndose cada vez m\u00e1s por la grabaci\u00f3n en formatos m\u00e1s grandes para diferenciar la experiencia cinematogr\u00e1fica (pel\u00edculas como \u201cOppenheimer\u201d, \u201cSinners\u201d, \u201cOne Battle After Another\u201d y \u201cBegonia\u201d, filmadas en IMAX, 65mm o VistaVision), FUJIFILM se posiciona para hacer accesible la cinematograf\u00eda en 55mm\/formato grande a un precio de $16.500.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cabe destacar, obviamente, que el costo real de propiedad de la ETERNA 55 va m\u00e1s all\u00e1 del precio del cuerpo de la c\u00e1mara. Al ser una colaboraci\u00f3n de FUJIFILM, el v\u00eddeo presenta la ETERNA 55 en su contexto m\u00e1s favorable. Los cineastas independientes que eval\u00faen la c\u00e1mara deber\u00e1n tener en cuenta el costo total del ecosistema y considerar qu\u00e9 componentes de esta configuraci\u00f3n en particular son esenciales para sus propias producciones, en comparaci\u00f3n con la configuraci\u00f3n de alta gama que se muestra aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dicho esto, las ventajas geom\u00e9tricas de un sensor de 55mm son hechos \u00f3pticos, no una estrategia de marketing. Los c\u00e1lculos del factor de recorte, las diferencias en el campo de visi\u00f3n y las caracter\u00edsticas de profundidad que muestra Cioni son propiedades inherentes al tama\u00f1o del sensor y se mantienen independientemente de los lentes que se utilicen con la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"900\" height=\"506\" src=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-900x506.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-420370\" srcset=\"https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-900x506.jpg 900w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-300x169.jpg 300w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-768x432.jpg 768w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-340x190.jpg 340w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-460x259.jpg 460w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-409x230.jpg 409w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01-1600x900.jpg 1600w, https:\/\/www.cined.com\/content\/uploads\/2026\/04\/GFX-ETERNA-55-01.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 900px) 100vw, 900px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Sin dudas, la FUJIFILM GFX ETERNA 55 ofrece una imagen impresionante. Cr\u00e9dito de la imagen: Strada.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u00bfQu\u00e9 opinas de las diferencias geom\u00e9tricas y de profundidad de campo que muestra Cioni entre la FUJIFILM GFX ETERNA 55 y la ARRI ALEXA 35? \u00bfConsideras que el sensor de gran formato de 55mm es una herramienta creativa \u00fatil para tu trabajo, o el costo del ecosistema lo hace poco pr\u00e1ctico? \u00a1Cu\u00e9ntanos tu opini\u00f3n en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<420503-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"<p>En un nuevo v\u00eddeo extenso publicado en el canal de YouTube de Strada, el cineasta e innovador tecnol\u00f3gico Michael Cioni explora la FUJIFILM GFX ETERNA 55 junto con los lentes anam\u00f3rficos Panavision Ultra Panatar II 1.3x y la plataforma de edici\u00f3n peer-to-peer Strada Connect. A trav\u00e9s de un cortometraje creado espec\u00edficamente para este v\u00eddeo y una serie de comparaciones directas con la ARRI ALEXA 35, el v\u00eddeo profundiza en la geometr\u00eda del sensor, los c\u00e1lculos del factor de recorte, la reproducci\u00f3n del color y un flujo de trabajo de posproducci\u00f3n totalmente remoto. El v\u00eddeo, fruto de una colaboraci\u00f3n con FUJIFILM, muestra a Cioni y al director de fotograf\u00eda Shannon Stutenroth [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":420357,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[{"id":42284,"name":"C\u00f3mo se 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