{"id":424484,"date":"2026-05-04T11:47:09","date_gmt":"2026-05-04T09:47:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=424484"},"modified":"2026-05-04T18:09:11","modified_gmt":"2026-05-04T16:09:11","slug":"panasonic-lumix-s1rii-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/panasonic-lumix-s1rii-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Panasonic LUMIX S1RII – Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

M\u00e1s vale tarde que nunca: por fin hemos completado la prueba de laboratorio de la LUMIX S1RII. Medimos los resultados de IMATEST y del efecto Rolling Shutter hace aproximadamente un a\u00f1o, pero nunca analizamos las capacidades de latitud de exposici\u00f3n. \u00bfTe interesa ver los resultados? Sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><424484-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Panasonic LUMIX S1RII se lanz\u00f3 hace exactamente un a\u00f1o atr\u00e1s (puedes leeer nuestra cobertura aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>), e inicialmente probamos el rolling shutter y el rango din\u00e1mico, publicando los resultados del rolling shutter en nuestra Base de Datos de C\u00e1maras. Pero, por supuesto, muchos nos pidieron que tambi\u00e9n public\u00e1ramos la prueba de rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n, as\u00ed que aqu\u00ed est\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

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La LUMIX S1RII en el laboratorio de CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un agradecimiento especial a mi compa\u00f1ero Florian, que nos ayud\u00f3 a grabar y analizar esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la LUMIX S1RII<\/h2>\n\n\n\n

Una r\u00e1pida revisi\u00f3n de nuestros resultados de hace un a\u00f1o atr\u00e1s con el firmware 1.5 confirm\u00f3 que no ha habido cambios en lo que respecta al rolling shutter. Aqu\u00ed, por ejemplo, el modo full frame 8K 16:9 muestra 29.3ms con la expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico activada:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Este es un resultado realmente malo, que sit\u00faa a la Lumix S1RII en la parte baja de las c\u00e1maras full frame de consumidor. Si consultan nuestras bases de datos, ver\u00e1n que otras c\u00e1maras full frame probadas recientemente, como la Sony a7 V (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), mostraron cifras mucho m\u00e1s bajas (14.5ms, aunque en 4K), o la Canon C50, que mostr\u00f3 14.3ms en 7K (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). La l\u00edder del grupo sigue siendo la Sony a7S III con 8.7ms en 4K.<\/p>\n\n\n\n

Por si te preguntas qu\u00e9 significa la expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico “ACTIVADA”, se trata de una funci\u00f3n de la LUMIX S1RII que utiliza una lectura con mayor profundidad de bits, a\u00f1adiendo aproximadamente media parada de rango din\u00e1mico en las luces altas (puedes verlo m\u00e1s abajo). Tambi\u00e9n puedes desactivarla, lo que resulta en 21.9ms en modo 8K en full-frame. No debe confundirse con el modo de aumento de rango din\u00e1mico de las LUMIX GH6, GH7 y S1II, que utiliza una lectura de doble ganancia, combinando exposiciones de ISO bajo y alto en un solo fotograma.<\/p>\n\n\n\n

Una aclaraci\u00f3n: tambi\u00e9n puedes grabar en 5.8K o 4K en full-frame (con un recorte de 1.11x) a hasta 60 fotogramas por segundo, y entonces la lectura se reduce a unos muy manejables 14.1ms (consulta nuestra Base de Datos para ver todos los resultados). Pero en ese caso, el modo de expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico no est\u00e1 disponible.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la LUMIX S1R II<\/h2>\n\n\n\n

La LUMIX S1R II cuenta con dos sensibilidades ISO nativas: 400\/2000 con DRE activado y 200\/1000 con DRE desactivado. Comencemos con 8K 25p ISO 400 con DRE activado<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fica de la forma de onda de la LUMIX S1R II en 8K 25p ISO 400 (DRE activado). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar aproximadamente 12 o incluso 13 paradas por encima del nivel de ruido, lo que se ve muy limpio e indica una gran reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST muestra lo siguiente:\u00a0 Este es el resultado de hace un a\u00f1o, el mismo que ahora, con 12.1 y 13.3 paradas de diafragma y una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1.<\/p>\n\n\n\n

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Captura de pantalla<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el gr\u00e1fico inferior derecho \u00abEspectro de Ruido\u00bb, se observa que las amplitudes disminuyen r\u00e1pidamente hasta valores inferiores a 0.2 en frecuencias moderadas (alrededor de 0.3), lo que indica una reducci\u00f3n sustancial del ruido.<\/p>\n\n\n\n

Al comparar esto con la gr\u00e1fica de forma de onda de 8K 25p a ISO 200 (DRE desactivado)<\/strong>, se aprecia que el nivel de ruido se mantiene en el mismo valor de c\u00f3digo, mientras que el valor del c\u00f3digo de recorte de luces altas ronda los 800 con DRE desactivado, pero los 880 con DRE activado. Por lo tanto, se obtiene una ganancia de entre media y una parada de diafragma en las luces altas.<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fica de forma de onda de LUMIX S1R II a 8K 25p a ISO 200 (DRE desactivado). N\u00f3tese el menor valor del c\u00f3digo de recorte. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con ISO 200 y DRE desactivado, obtenemos 11.9 \/ 12.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 \/ 1 en IMATEST; Esto supone una ligera disminuci\u00f3n (aproximadamente 0.5 paradas) respecto a DRE activado.<\/p>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de 2000 para DRE activado en 8K25p, obtenemos 11.9 \/ 13.2 paradas con una SNR de 2 \/ 1, por lo que pr\u00e1cticamente no hay ninguna p\u00e9rdida en comparaci\u00f3n con ISO 400. \u00a1Excelente, un verdadero sensor con doble ISO nativo! El segundo ISO nativo para DRE desactivado, ISO 1000, ofrece 11.9 \/ 12.8 paradas con una SNR de 2 \/ 1. Por lo tanto, activar o desactivar DRE no supone una gran diferencia.<\/p>\n\n\n\n

Al observar r\u00e1pidamente el modo p\u00edxel a p\u00edxel de ProRes RAW 5.7K (recorte de 1.31x), la forma de onda revela un nivel de ruido mucho m\u00e1s elevado y org\u00e1nico. A\u00fan podemos identificar aproximadamente 12 paradas por encima del nivel de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Al importar los archivos a IMATEST, obtenemos lo siguiente a ISO 400: 11.7 \/ 12.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 \/ 1 y DRE activado (no DR Boost activado como se muestra en el encabezado, \u00a1disculpen!):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En el gr\u00e1fico inferior derecho, “Espectro de Ruido”, podemos observar que ProRes RAW conserva resoluciones m\u00e1s altas con mucha menos reducci\u00f3n de ruido, ya que las amplitudes se mantienen elevadas hacia las altas frecuencias, \u00a1tal como deber\u00eda ser!<\/p>\n\n\n\n

Con DRE desactivado, a ISO 200, obtenemos 11.5 \/ 12.6 paradas con una SNR de 2 \/ 1 para el modo p\u00edxel a p\u00edxel de ProRes RAW; nuevamente, muy poca p\u00e9rdida de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de 1000 (DRE desactivado) y 2000 (DRE activado), obtenemos 11.1\/12.4 paradas y 11.1\/12.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, DRE activado ofrece una ligera ventaja en el rango din\u00e1mico a costa del efecto rolling shutter. Esto facilita la elecci\u00f3n de “desactivado” si se requiere un rolling shutter menor para la situaci\u00f3n de disparo.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la LUMIX S1R II a ISO 400, DRE activado<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud de exposici\u00f3n es un valor que var\u00eda seg\u00fan la c\u00e1mara. La capacidad de la c\u00e1mara para conservar el detalle y el color incluso con sobreexposici\u00f3n o subexposici\u00f3n, y al volver a la exposici\u00f3n base, es una prueba reveladora. Esta prueba lleva a cada c\u00e1mara al l\u00edmite, no solo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Normalmente, para esta prueba utilizamos el c\u00f3dec de mayor resoluci\u00f3n, tasa de bits y profundidad de bits, lo cual no es sencillo para la LUMIX S1R II, ya que la resoluci\u00f3n m\u00e1xima es H.265 de 10 bits y 8.1K en full-frame<\/strong>. Adem\u00e1s, est\u00e1 el c\u00f3dec ProRes HQ de 10 bits y 5.8K en full-frame ligeramente submuestreado, que ofrece la mayor tasa de bits en full-frame. Y por \u00faltimo, la mayor profundidad de bits: ProRes RAW de 12 bits con recorte de 1.31x. Como es l\u00f3gico, no se puede tener todo. Por eso, probamos tanto el modo ProRes HQ en full-frame de 5.8K como el modo ProRes RAW de 5.8K con recorte.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n base de nuestro estudio se ajusta (arbitrariamente) a un valor de luminancia sin correcci\u00f3n del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas hasta que el canal rojo en la frente de Johnnie est\u00e9 al l\u00edmite de la saturaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer cerrando el diafragma de nuestro lente prime compacto est\u00e1ndar de 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego reducimos a la mitad el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Con 4 paradas de subexposici\u00f3n (8 paradas de latitud de exposici\u00f3n), volviendo a la exposici\u00f3n base, observamos los primeros indicios de aumento de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pero no hay de qu\u00e9 preocuparse. Con 5 paradas de subexposici\u00f3n, la cosa se pone interesante:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido aumenta enormemente en las sombras y comienzan a aparecer franjas horizontales. La reducci\u00f3n de ruido puede mitigarlo; en este punto, obtenemos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La imagen con reducci\u00f3n de ruido se ve bien y, en mi opini\u00f3n, sigue siendo utilizable, aunque presenta tenues franjas horizontales. Tenemos 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, un resultado muy bueno. Sin embargo, los colores empiezan a degradarse y las sombras adquieren un tono rosado.<\/p>\n\n\n\n

Aumentemos una parada m\u00e1s:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido se vuelve insoportable. Ni siquiera la reducci\u00f3n de ruido avanzada con IA de DaVinci Resolve 20.3 puede mitigarlo:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La imagen fija de arriba se ve aceptable, pero la imagen en movimiento muestra enormes manchas de ruido rosado y rayas horizontales por todas partes. \u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

Ahora, veamos r\u00e1pidamente si el modo de recorte ProRes RAW de 12 bits (1.31x) ofrece un mejor resultado con 5 paradas menos de exposici\u00f3n y reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

ProRes RAW de 12 bits ofrece una mejor representaci\u00f3n del color; curiosamente, las sombras se vuelven un poco azuladas. Esto se hace muy evidente con 6 paradas menos de exposici\u00f3n, con la exposici\u00f3n aumentada y reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aunque el color se conserva mejor, esta imagen sigue siendo inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, echemos un vistazo r\u00e1pido a ProRes HQ 5.8k p\u00edxel a p\u00edxel, reduciendo la profundidad de color a 10 bits:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aparecen artefactos extra\u00f1os, por ejemplo, alrededor de la nariz de Johnnie, donde aparecen p\u00edxeles rojos dispersos.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, confirmamos nuestro resultado: podemos ampliar la latitud de exposici\u00f3n de la LUMIX S1R II a 9 paradas. Como es habitual al comparar diferentes c\u00f3decs, el modo de recorte ProRes RAW de 12 bits ofrece el mejor resultado, tal como se esperaba. Al fin y al cabo, estamos realzando las sombras, y la profundidad de color de 12 bits deber\u00eda ayudar a mantener los colores intactos.<\/p>\n\n\n\n

Este resultado es comparable al de la Sony a7 V (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) o la\u00a0Sony A9 III<\/a>, Sony A9 III, y 1 parada mejor que el de la Nikon ZR que probamos\u00a0aqu\u00ed<\/a>. Adem\u00e1s, la Canon EOS R1 mostr\u00f3 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n (prueba de laboratorio\u00a0aqu\u00ed<\/a>).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pero, por supuesto, debemos mencionar a la l\u00edder de las c\u00e1maras full-frame para consumidores: la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio\u00a0aqu\u00ed<\/a>), que obtuvo una s\u00f3lida latitud de exposici\u00f3n de 10 paradas en modo RAW de 12 bits, logrando pr\u00e1cticamente el mismo resultado que la ARRI Alexa Mini LF.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, el referente hasta ahora es la c\u00e1mara ARRI Alexa 35 con 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La LUMIX S1RII muestra una interesante combinaci\u00f3n de resultados en nuestra prueba de laboratorio. Los valores de rolling shutter son realmente malos con la configuraci\u00f3n de m\u00e1xima calidad (con DRE activado). Sin embargo, la p\u00e9rdida de rango din\u00e1mico es m\u00ednima si se usa DRE desactivado, y, por ejemplo, en 5.8K 50\/60p con un rolling shutter de 14.1ms se encuentra dentro de un rango muy utilizable (incluso si se pretende grabar para una entrega a 25p, basta con usar un obturador de 360\u00b0 e insertarlo en un timeline de 25p, y listo).<\/p>\n\n\n\n

Los resultados del rango din\u00e1mico con IMATEST muestran buenos resultados, alrededor de 12 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2, incluso sin usar DRE, y la latitud de exposici\u00f3n revela 9 paradas utilizables, lo que la sit\u00faa en la gama alta para c\u00e1maras full frame de consumidor. En resumen, la LUMIX S1RII es apta para todo, incluyendo fotograf\u00eda fija de alta resoluci\u00f3n, grabaci\u00f3n de v\u00eddeo s\u00f3lida con un potente c\u00f3dec ProRes RAW interno de 12 bits, que adem\u00e1s permite altas velocidades de fotogramas a 4K120p en full frame.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas grabado con la LUMIX S1RII? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia? Cu\u00e9ntanos en los comentarios.<\/strong><\/p>\n<424484-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

M\u00e1s vale tarde que nunca: por fin hemos completado la prueba de laboratorio de la LUMIX S1RII. Medimos los resultados de IMATEST y del efecto Rolling Shutter hace aproximadamente un a\u00f1o, pero nunca analizamos las capacidades de latitud de exposici\u00f3n. \u00bfTe interesa ver los resultados? Sigue leyendo\u2026<\/strong><\/p><424484-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La Panasonic LUMIX S1RII se lanz\u00f3 hace exactamente un a\u00f1o atr\u00e1s (puedes leeer nuestra cobertura aqu\u00ed<\/a> y aqu\u00ed<\/a>), e inicialmente probamos el rolling shutter y el rango din\u00e1mico, publicando los resultados del rolling shutter en nuestra Base de Datos de C\u00e1maras. Pero, por supuesto, muchos nos pidieron que tambi\u00e9n public\u00e1ramos la prueba de rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n, as\u00ed que aqu\u00ed est\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

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La LUMIX S1RII en el laboratorio de CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un agradecimiento especial a mi compa\u00f1ero Florian, que nos ayud\u00f3 a grabar y analizar esta prueba.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la LUMIX S1RII<\/h2>\n\n\n\n

Una r\u00e1pida revisi\u00f3n de nuestros resultados de hace un a\u00f1o atr\u00e1s con el firmware 1.5 confirm\u00f3 que no ha habido cambios en lo que respecta al rolling shutter. Aqu\u00ed, por ejemplo, el modo full frame 8K 16:9 muestra 29.3ms con la expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico activada:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Este es un resultado realmente malo, que sit\u00faa a la Lumix S1RII en la parte baja de las c\u00e1maras full frame de consumidor. Si consultan nuestras bases de datos, ver\u00e1n que otras c\u00e1maras full frame probadas recientemente, como la Sony a7 V (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>), mostraron cifras mucho m\u00e1s bajas (14.5ms, aunque en 4K), o la Canon C50, que mostr\u00f3 14.3ms en 7K (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>). La l\u00edder del grupo sigue siendo la Sony a7S III con 8.7ms en 4K.<\/p>\n\n\n\n

Por si te preguntas qu\u00e9 significa la expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico “ACTIVADA”, se trata de una funci\u00f3n de la LUMIX S1RII que utiliza una lectura con mayor profundidad de bits, a\u00f1adiendo aproximadamente media parada de rango din\u00e1mico en las luces altas (puedes verlo m\u00e1s abajo). Tambi\u00e9n puedes desactivarla, lo que resulta en 21.9ms en modo 8K en full-frame. No debe confundirse con el modo de aumento de rango din\u00e1mico de las LUMIX GH6, GH7 y S1II, que utiliza una lectura de doble ganancia, combinando exposiciones de ISO bajo y alto en un solo fotograma.<\/p>\n\n\n\n

Una aclaraci\u00f3n: tambi\u00e9n puedes grabar en 5.8K o 4K en full-frame (con un recorte de 1.11x) a hasta 60 fotogramas por segundo, y entonces la lectura se reduce a unos muy manejables 14.1ms (consulta nuestra Base de Datos para ver todos los resultados). Pero en ese caso, el modo de expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico no est\u00e1 disponible.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la LUMIX S1R II<\/h2>\n\n\n\n

La LUMIX S1R II cuenta con dos sensibilidades ISO nativas: 400\/2000 con DRE activado y 200\/1000 con DRE desactivado. Comencemos con 8K 25p ISO 400 con DRE activado<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fica de la forma de onda de la LUMIX S1R II en 8K 25p ISO 400 (DRE activado). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar aproximadamente 12 o incluso 13 paradas por encima del nivel de ruido, lo que se ve muy limpio e indica una gran reducci\u00f3n de ruido.<\/p>\n\n\n\n

IMATEST muestra lo siguiente:\u00a0 Este es el resultado de hace un a\u00f1o, el mismo que ahora, con 12.1 y 13.3 paradas de diafragma y una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1.<\/p>\n\n\n\n

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Captura de pantalla<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En el gr\u00e1fico inferior derecho \u00abEspectro de Ruido\u00bb, se observa que las amplitudes disminuyen r\u00e1pidamente hasta valores inferiores a 0.2 en frecuencias moderadas (alrededor de 0.3), lo que indica una reducci\u00f3n sustancial del ruido.<\/p>\n\n\n\n

Al comparar esto con la gr\u00e1fica de forma de onda de 8K 25p a ISO 200 (DRE desactivado)<\/strong>, se aprecia que el nivel de ruido se mantiene en el mismo valor de c\u00f3digo, mientras que el valor del c\u00f3digo de recorte de luces altas ronda los 800 con DRE desactivado, pero los 880 con DRE activado. Por lo tanto, se obtiene una ganancia de entre media y una parada de diafragma en las luces altas.<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fica de forma de onda de LUMIX S1R II a 8K 25p a ISO 200 (DRE desactivado). N\u00f3tese el menor valor del c\u00f3digo de recorte. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Con ISO 200 y DRE desactivado, obtenemos 11.9 \/ 12.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 \/ 1 en IMATEST; Esto supone una ligera disminuci\u00f3n (aproximadamente 0.5 paradas) respecto a DRE activado.<\/p>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de 2000 para DRE activado en 8K25p, obtenemos 11.9 \/ 13.2 paradas con una SNR de 2 \/ 1, por lo que pr\u00e1cticamente no hay ninguna p\u00e9rdida en comparaci\u00f3n con ISO 400. \u00a1Excelente, un verdadero sensor con doble ISO nativo! El segundo ISO nativo para DRE desactivado, ISO 1000, ofrece 11.9 \/ 12.8 paradas con una SNR de 2 \/ 1. Por lo tanto, activar o desactivar DRE no supone una gran diferencia.<\/p>\n\n\n\n

Al observar r\u00e1pidamente el modo p\u00edxel a p\u00edxel de ProRes RAW 5.7K (recorte de 1.31x), la forma de onda revela un nivel de ruido mucho m\u00e1s elevado y org\u00e1nico. A\u00fan podemos identificar aproximadamente 12 paradas por encima del nivel de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Al importar los archivos a IMATEST, obtenemos lo siguiente a ISO 400: 11.7 \/ 12.9 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 \/ 1 y DRE activado (no DR Boost activado como se muestra en el encabezado, \u00a1disculpen!):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En el gr\u00e1fico inferior derecho, “Espectro de Ruido”, podemos observar que ProRes RAW conserva resoluciones m\u00e1s altas con mucha menos reducci\u00f3n de ruido, ya que las amplitudes se mantienen elevadas hacia las altas frecuencias, \u00a1tal como deber\u00eda ser!<\/p>\n\n\n\n

Con DRE desactivado, a ISO 200, obtenemos 11.5 \/ 12.6 paradas con una SNR de 2 \/ 1 para el modo p\u00edxel a p\u00edxel de ProRes RAW; nuevamente, muy poca p\u00e9rdida de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Con el segundo ISO nativo de 1000 (DRE desactivado) y 2000 (DRE activado), obtenemos 11.1\/12.4 paradas y 11.1\/12.5 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1.<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, DRE activado ofrece una ligera ventaja en el rango din\u00e1mico a costa del efecto rolling shutter. Esto facilita la elecci\u00f3n de “desactivado” si se requiere un rolling shutter menor para la situaci\u00f3n de disparo.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la LUMIX S1R II a ISO 400, DRE activado<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 anteriormente, la latitud de exposici\u00f3n es un valor que var\u00eda seg\u00fan la c\u00e1mara. La capacidad de la c\u00e1mara para conservar el detalle y el color incluso con sobreexposici\u00f3n o subexposici\u00f3n, y al volver a la exposici\u00f3n base, es una prueba reveladora. Esta prueba lleva a cada c\u00e1mara al l\u00edmite, no solo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Normalmente, para esta prueba utilizamos el c\u00f3dec de mayor resoluci\u00f3n, tasa de bits y profundidad de bits, lo cual no es sencillo para la LUMIX S1R II, ya que la resoluci\u00f3n m\u00e1xima es H.265 de 10 bits y 8.1K en full-frame<\/strong>. Adem\u00e1s, est\u00e1 el c\u00f3dec ProRes HQ de 10 bits y 5.8K en full-frame ligeramente submuestreado, que ofrece la mayor tasa de bits en full-frame. Y por \u00faltimo, la mayor profundidad de bits: ProRes RAW de 12 bits con recorte de 1.31x. Como es l\u00f3gico, no se puede tener todo. Por eso, probamos tanto el modo ProRes HQ en full-frame de 5.8K como el modo ProRes RAW de 5.8K con recorte.<\/p>\n\n\n\n

La exposici\u00f3n base de nuestro estudio se ajusta (arbitrariamente) a un valor de luminancia sin correcci\u00f3n del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas hasta que el canal rojo en la frente de Johnnie est\u00e9 al l\u00edmite de la saturaci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer cerrando el diafragma de nuestro lente prime compacto est\u00e1ndar de 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego reducimos a la mitad el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Con 4 paradas de subexposici\u00f3n (8 paradas de latitud de exposici\u00f3n), volviendo a la exposici\u00f3n base, observamos los primeros indicios de aumento de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pero no hay de qu\u00e9 preocuparse. Con 5 paradas de subexposici\u00f3n, la cosa se pone interesante:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido aumenta enormemente en las sombras y comienzan a aparecer franjas horizontales. La reducci\u00f3n de ruido puede mitigarlo; en este punto, obtenemos la siguiente imagen:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La imagen con reducci\u00f3n de ruido se ve bien y, en mi opini\u00f3n, sigue siendo utilizable, aunque presenta tenues franjas horizontales. Tenemos 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, un resultado muy bueno. Sin embargo, los colores empiezan a degradarse y las sombras adquieren un tono rosado.<\/p>\n\n\n\n

Aumentemos una parada m\u00e1s:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido se vuelve insoportable. Ni siquiera la reducci\u00f3n de ruido avanzada con IA de DaVinci Resolve 20.3 puede mitigarlo:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La imagen fija de arriba se ve aceptable, pero la imagen en movimiento muestra enormes manchas de ruido rosado y rayas horizontales por todas partes. \u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

Ahora, veamos r\u00e1pidamente si el modo de recorte ProRes RAW de 12 bits (1.31x) ofrece un mejor resultado con 5 paradas menos de exposici\u00f3n y reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

ProRes RAW de 12 bits ofrece una mejor representaci\u00f3n del color; curiosamente, las sombras se vuelven un poco azuladas. Esto se hace muy evidente con 6 paradas menos de exposici\u00f3n, con la exposici\u00f3n aumentada y reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aunque el color se conserva mejor, esta imagen sigue siendo inutilizable.<\/p>\n\n\n\n

Ahora, echemos un vistazo r\u00e1pido a ProRes HQ 5.8k p\u00edxel a p\u00edxel, reduciendo la profundidad de color a 10 bits:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aparecen artefactos extra\u00f1os, por ejemplo, alrededor de la nariz de Johnnie, donde aparecen p\u00edxeles rojos dispersos.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, confirmamos nuestro resultado: podemos ampliar la latitud de exposici\u00f3n de la LUMIX S1R II a 9 paradas. Como es habitual al comparar diferentes c\u00f3decs, el modo de recorte ProRes RAW de 12 bits ofrece el mejor resultado, tal como se esperaba. Al fin y al cabo, estamos realzando las sombras, y la profundidad de color de 12 bits deber\u00eda ayudar a mantener los colores intactos.<\/p>\n\n\n\n

Este resultado es comparable al de la Sony a7 V (prueba de laboratorio aqu\u00ed<\/a>) o la\u00a0Sony A9 III<\/a>, Sony A9 III, y 1 parada mejor que el de la Nikon ZR que probamos\u00a0aqu\u00ed<\/a>. Adem\u00e1s, la Canon EOS R1 mostr\u00f3 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n (prueba de laboratorio\u00a0aqu\u00ed<\/a>).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pero, por supuesto, debemos mencionar a la l\u00edder de las c\u00e1maras full-frame para consumidores: la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio\u00a0aqu\u00ed<\/a>), que obtuvo una s\u00f3lida latitud de exposici\u00f3n de 10 paradas en modo RAW de 12 bits, logrando pr\u00e1cticamente el mismo resultado que la ARRI Alexa Mini LF.<\/p>\n\n\n\n

A modo de referencia, el referente hasta ahora es la c\u00e1mara ARRI Alexa 35 con 12 paradas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La LUMIX S1RII muestra una interesante combinaci\u00f3n de resultados en nuestra prueba de laboratorio. Los valores de rolling shutter son realmente malos con la configuraci\u00f3n de m\u00e1xima calidad (con DRE activado). Sin embargo, la p\u00e9rdida de rango din\u00e1mico es m\u00ednima si se usa DRE desactivado, y, por ejemplo, en 5.8K 50\/60p con un rolling shutter de 14.1ms se encuentra dentro de un rango muy utilizable (incluso si se pretende grabar para una entrega a 25p, basta con usar un obturador de 360\u00b0 e insertarlo en un timeline de 25p, y listo).<\/p>\n\n\n\n

Los resultados del rango din\u00e1mico con IMATEST muestran buenos resultados, alrededor de 12 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2, incluso sin usar DRE, y la latitud de exposici\u00f3n revela 9 paradas utilizables, lo que la sit\u00faa en la gama alta para c\u00e1maras full frame de consumidor. En resumen, la LUMIX S1RII es apta para todo, incluyendo fotograf\u00eda fija de alta resoluci\u00f3n, grabaci\u00f3n de v\u00eddeo s\u00f3lida con un potente c\u00f3dec ProRes RAW interno de 12 bits, que adem\u00e1s permite altas velocidades de fotogramas a 4K120p en full frame.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfHas grabado con la LUMIX S1RII? \u00bfC\u00f3mo ha sido tu experiencia? Cu\u00e9ntanos en los comentarios.<\/strong><\/p>\n<424484-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

M\u00e1s vale tarde que nunca: por fin hemos completado la prueba de laboratorio de la LUMIX S1RII. Medimos los resultados de IMATEST y del efecto Rolling Shutter hace aproximadamente un a\u00f1o, pero nunca analizamos las capacidades de latitud de exposici\u00f3n. \u00bfTe interesa ver los resultados? Sigue leyendo\u2026 La Panasonic LUMIX S1RII se lanz\u00f3 hace exactamente un a\u00f1o atr\u00e1s (puedes leeer nuestra cobertura aqu\u00ed y aqu\u00ed), e inicialmente probamos el rolling shutter y el rango din\u00e1mico, publicando los resultados del rolling shutter en nuestra Base de Datos de C\u00e1maras. Pero, por supuesto, muchos nos pidieron que tambi\u00e9n public\u00e1ramos la prueba de rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n, as\u00ed que aqu\u00ed est\u00e1. 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