{"id":425608,"date":"2026-05-13T16:00:35","date_gmt":"2026-05-13T14:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=425608"},"modified":"2026-05-13T18:13:26","modified_gmt":"2026-05-13T16:13:26","slug":"sony-a7r-vi-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/sony-a7r-vi-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Sony a7R VI – Rolling Shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Esta vez, logramos ser r\u00e1pidos y tuvimos la nueva Sony a7R VI con el firmware final 1.01 en nuestras manos con la suficiente antelaci\u00f3n como para someterla a nuestra Prueba de Laboratorio CineD. Esta c\u00e1mara es especialmente interesante, ya que es una primicia para Sony al incorporar un modo de doble ganancia en full-frame. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><425608-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

En cierto modo, esta c\u00e1mara supone una novedad para nosotros: nunca antes hab\u00edamos probado la l\u00ednea a7R de Sony en el laboratorio CineD. Ten\u00edamos curiosidad por ver qu\u00e9 pod\u00eda ofrecer el nuevo modelo, especialmente con su modo Dual Gain a 4K y hasta 30 fotogramas por segundo. Ya hab\u00edamos visto implementaciones de Dual Gain en varias c\u00e1maras, como la Canon C70<\/a>, la LUMIX GH6<\/a> y GH7<\/a> y, m\u00e1s recientemente, la LUMIX S1II<\/a> que estableci\u00f3 un nuevo referente para las c\u00e1maras full-frame de consumidor en nuestra Prueba estandarizada de Laboratorio CineD. En todas estas c\u00e1maras, activar el modo Dual Gain result\u00f3 en un rango din\u00e1mico y una latitud de exposici\u00f3n entre 1 y 1.5 paradas m\u00e1s, pero este modo tambi\u00e9n duplica el Rolling Shutter en comparaci\u00f3n con cuando est\u00e1 desactivado.<\/p>\n\n\n\n

En esencia, este modo combina una ganancia ISO baja y alta en una sola exposici\u00f3n, lo que resulta en un rango din\u00e1mico ampliado en las sombras y admite un rango ISO de 200 a 3.200 al grabar en modo S-Log3.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La nueva Sony a7R VI en el estudio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, la Sony a7R VI incorpora un nuevo sensor EXMOR RS de 66.8MP en combinaci\u00f3n con un nuevo procesador de imagen BIONZ XR2. Esta c\u00e1mara ofrece v\u00eddeo 8K (con un recorte de 1.2x) o v\u00eddeo 4K a hasta 120fps, con sobremuestreo de 5K a partir del sensor full-frame. En modo APS-C, utiliza un sobremuestreo de 6.3K para obtener el modo 4K a hasta 60fps, mientras que para 4K a 120fps tiene un recorte adicional de 1.4x en comparaci\u00f3n con S35 (lo que resulta en un recorte de 2.1x), derivado del sobremuestreo de 4.6K.<\/p>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, muchas gracias a mi colega Florian Milz, \u00a1su ayuda fue invaluable en la toma y el an\u00e1lisis de todos los resultados!<\/p>\n\n\n\n

Resultados del rolling shutter para la Sony a7R VI<\/h2>\n\n\n\n

Este sensor utiliza un rolling shutter; por lo tanto, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para crear una secuencia de barras en blanco y negro.<\/p>\n\n\n\n

En modo 8K 25p (recorte de 1.2x, sin ganancia dual disponible), el rolling shutter se mide en 13.5ms (cuanto menor, mejor). Este resultado es aceptable, pero no es especialmente bueno.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Sony se encuentra en buena compa\u00f1\u00eda con c\u00e1maras full-frame recientes como su hermana, la Sony a7 V, que registr\u00f3 14.5ms (solo 4K, puedes ver la Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), o la Canon C50 (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que mostr\u00f3 14.3ms. La LUMIX S1R II, probada recientemente (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), obtuvo 21.9ms en modo 8K (expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico “DESACTIVADA”). Por supuesto, existen c\u00e1maras como la Sony a9 III que cuenta con un sensor de obturador global, lo que resulta en una ausencia total de artefactos de rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Con el modo de doble ganancia (DG) 4K activado, obtenemos el siguiente resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Es un rolling shutter sorprendentemente bajo de 15.6ms! La \u00fanica otra c\u00e1mara DG full-frame, la LUMIX S1II, presenta 27.5ms con DG activado (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Al desactivar DG, el rolling shutter se reduce a 7.2ms (lo que confirma que el rolling shutter se duplica al activar DG). Esta es una de las velocidades de lectura m\u00e1s r\u00e1pidas que hemos visto en c\u00e1maras full-frame.<\/p>\n\n\n\n

Puedes consultar todos los dem\u00e1s resultados del rolling shutter (APS-C, etc.) en nuestra Base de Datos de C\u00e1maras<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony a7R VI<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes consultar el m\u00e9todo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comencemos con una forma de onda en 8K 25p ISO800 SGamut.cine\/S-Log3:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de la forma de onda de la Sony a7R VI en 8K 25p ISO800 SG3.C\/S-Log3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Se pueden identificar 12 paradas por encima del nivel de ruido. Imatest lo muestra:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Obtenemos 11.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 y 12.6 paradas con una SNR de 1. Desafortunadamente, se est\u00e1 produciendo una reducci\u00f3n de ruido interna considerable, como revela el gr\u00e1fico de “Espectro de Ruido” en la parte inferior derecha: las amplitudes disminuyen significativamente (hasta por debajo de 0.2) incluso a frecuencias (resoluciones) moderadas; por lo tanto, la imagen no es muy detallada considerando que se trata de una imagen 8K.<\/p>\n\n\n\n

El men\u00fa de la c\u00e1mara sugiere que hay un segundo ISO nativo de 12.800, y aqu\u00ed obtenemos 9.45 \/ 11.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. Por lo tanto, se pierden 2 paradas (lo cual es bastante at\u00edpico para un sensor con doble ISO nativo, ya que ambos ISO nativos deber\u00edan ofrecer resultados similares).<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, veamos c\u00f3mo se comporta el modo DG “ON” en 4K full-frame:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda para la Sony a7R VI en modo DG “ON” en 4K a ISO 800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar f\u00e1cilmente 13 paradas por encima del nivel de ruido. IMATEST revela 14 \/ 14.4 paradas con una SNR de 2\/1:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Este es un resultado excelente, que la sit\u00faa en lo m\u00e1s alto de la lista! El gr\u00e1fico central superior muestra 1 o 2 paradas adicionales por encima del nivel de ruido que podr\u00edan utilizarse en la prueba de latitud que se muestra a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La LUMIX S1II (puedes leer la Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) ya ha demostrado el gran potencial de la tecnolog\u00eda de doble ganancia, mostrando alrededor de 13 paradas de exposici\u00f3n con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2. En modo ProRes RAW de 12 bits, obtuvo el valor m\u00e1s alto que hemos conseguido hasta ahora para una c\u00e1mara full-frame de consumidor: 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n. \u00bfDestronar\u00e1 a la nueva Sony a7R VI a la LUMIX? \u00a1Veamos!<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Sony a7R VI<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar el detalle y el color cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y luego se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva todo el proceso de procesamiento de imagen de cualquier c\u00e1mara al l\u00edmite, no s\u00f3lo en las luces altas, sino principalmente en las sombras. Por lo general, es en las sombras donde la tecnolog\u00eda de doble ganancia resulta una gran ventaja.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, lamentablemente la Sony a7R VI solo ofrece un modo 4K H.264 de 10 bits comprimido 4:2:2 con la doble ganancia activada, no un modo RAW de 12 bits como la LUMIX S1II. Procesar las sombras en 10 bits podr\u00eda generar problemas de ruido de color. \u00a1Pero veamos qu\u00e9 ocurre!<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin correcci\u00f3n) de alrededor del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda; en este caso, mi colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas sin que se sature la frente de Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora, subexponemos la imagen cerrando el diafragma de nuestro ZEISS Compact Prime 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego duplicamos el valor de obturaci\u00f3n. Todos los archivos se regresan nuevamente a los niveles de exposici\u00f3n base utilizando los controles de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia en DaVinci Resolve 20.3.<\/p>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 4 paradas y un ajuste posterior, obtenemos el siguiente resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Bien, sigue vi\u00e9ndose bien! Estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n. Para comparar, puedes ver la imagen 8K subexpuesta de 4 paradas (sin DG activado, recorte de 1.2x). Como ver\u00e1s, es una imagen mucho m\u00e1s ruidosa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 5 paradas y un ajuste posterior en modo DG activado para 4K, aparecen los primeros indicios de ruido significativo y algunos p\u00edxeles rojizos muy molestos que se mueven por la imagen.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Veamos si podemos eliminarlos con la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Bueno, solo se pueden eliminar parcialmente. Todav\u00eda hay algunos p\u00edxeles rojos err\u00e1ticos que se mueven por la imagen (por ejemplo, alrededor de la nariz de Johnnie). Aparte de eso, no hay otros artefactos significativos. Parece que se ha alcanzado el l\u00edmite.<\/p>\n\n\n\n

Usando el modo 8K (sin DGO), esos p\u00edxeles rojos son muy pronunciados a 5 paradas de subexposici\u00f3n (9 paradas de latitud), incluso con la reducci\u00f3n de ruido, lo que hace que la imagen sea inutilizable. Observen, por ejemplo, el lado oscuro de la camisa de Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A 6 paradas de subexposici\u00f3n, con y sin reducci\u00f3n de ruido, podemos ver que nos excedimos con 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido ya no se elimina correctamente y, en la imagen en movimiento, aparecen grandes manchas de ruido crom\u00e1tico, lo cual es inaceptable. \u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la Sony a7R VI puede llegar a 9 paradas (ignorando algunos de estos molestos p\u00edxeles rojos), pero no alcanza las 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n. En consecuencia, la l\u00edder indiscutible sigue siendo la LUMIX S1II. Puedes juzgar las im\u00e1genes por ti mismo aqu\u00ed<\/a>. Bueno, ese es el poder del modo RAW interno de 12 bits disponible en la LUMIX.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Sony ha logrado crear un paquete muy atractivo con la a7R VI: los valores de rolling shutter, con o sin el modo de doble ganancia, son muy manejables, y los resultados del rango din\u00e1mico demuestran la potencia de la doble ganancia activada. Obtuvimos hasta 14 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2, \u00a1es el mejor resultado que hemos medido hasta ahora!<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los resultados de IMATEST y las gr\u00e1ficas no reflejan una escena real como la que tenemos en nuestro estudio CineD. Y aqu\u00ed, se alcanzan los l\u00edmites de los c\u00f3decs internos de 10 bits durante la prueba de latitud, lo que impide que Sony destrone a la reina de las c\u00e1maras full-frame para consumidores, la LUMIX S1II. Podemos alcanzar c\u00f3modamente 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, pero se acaba el juego a las 10 paradas, incluso con la doble ganancia activada. En modo 8K, donde la doble ganancia no est\u00e1 disponible, ni siquiera podemos alcanzar las 9 paradas, lo que subraya la potencia de la implementaci\u00f3n de doble ganancia de Sony.<\/p>\n\n\n\n

En definitiva, si esta nueva Sony a7R VI con su implementaci\u00f3n de doble ganancia es un indicio de lo que nos depara el futuro modelo Sony a7S, \u00a1entonces hay mucho que esperar!<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe interesa la nueva Sony a7R VI? \u00bfQu\u00e9 opinas de los resultados de las pruebas de laboratorio? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<425608-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Esta vez, logramos ser r\u00e1pidos y tuvimos la nueva Sony a7R VI con el firmware final 1.01 en nuestras manos con la suficiente antelaci\u00f3n como para someterla a nuestra Prueba de Laboratorio CineD. Esta c\u00e1mara es especialmente interesante, ya que es una primicia para Sony al incorporar un modo de doble ganancia en full-frame. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Contin\u00faa leyendo\u2026<\/strong><\/p><425608-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

En cierto modo, esta c\u00e1mara supone una novedad para nosotros: nunca antes hab\u00edamos probado la l\u00ednea a7R de Sony en el laboratorio CineD. Ten\u00edamos curiosidad por ver qu\u00e9 pod\u00eda ofrecer el nuevo modelo, especialmente con su modo Dual Gain a 4K y hasta 30 fotogramas por segundo. Ya hab\u00edamos visto implementaciones de Dual Gain en varias c\u00e1maras, como la Canon C70<\/a>, la LUMIX GH6<\/a> y GH7<\/a> y, m\u00e1s recientemente, la LUMIX S1II<\/a> que estableci\u00f3 un nuevo referente para las c\u00e1maras full-frame de consumidor en nuestra Prueba estandarizada de Laboratorio CineD. En todas estas c\u00e1maras, activar el modo Dual Gain result\u00f3 en un rango din\u00e1mico y una latitud de exposici\u00f3n entre 1 y 1.5 paradas m\u00e1s, pero este modo tambi\u00e9n duplica el Rolling Shutter en comparaci\u00f3n con cuando est\u00e1 desactivado.<\/p>\n\n\n\n

En esencia, este modo combina una ganancia ISO baja y alta en una sola exposici\u00f3n, lo que resulta en un rango din\u00e1mico ampliado en las sombras y admite un rango ISO de 200 a 3.200 al grabar en modo S-Log3.<\/p>\n\n\n\n

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La nueva Sony a7R VI en el estudio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, la Sony a7R VI incorpora un nuevo sensor EXMOR RS de 66.8MP en combinaci\u00f3n con un nuevo procesador de imagen BIONZ XR2. Esta c\u00e1mara ofrece v\u00eddeo 8K (con un recorte de 1.2x) o v\u00eddeo 4K a hasta 120fps, con sobremuestreo de 5K a partir del sensor full-frame. En modo APS-C, utiliza un sobremuestreo de 6.3K para obtener el modo 4K a hasta 60fps, mientras que para 4K a 120fps tiene un recorte adicional de 1.4x en comparaci\u00f3n con S35 (lo que resulta en un recorte de 2.1x), derivado del sobremuestreo de 4.6K.<\/p>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, muchas gracias a mi colega Florian Milz, \u00a1su ayuda fue invaluable en la toma y el an\u00e1lisis de todos los resultados!<\/p>\n\n\n\n

Resultados del rolling shutter para la Sony a7R VI<\/h2>\n\n\n\n

Este sensor utiliza un rolling shutter; por lo tanto, usamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para crear una secuencia de barras en blanco y negro.<\/p>\n\n\n\n

En modo 8K 25p (recorte de 1.2x, sin ganancia dual disponible), el rolling shutter se mide en 13.5ms (cuanto menor, mejor). Este resultado es aceptable, pero no es especialmente bueno.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Sony se encuentra en buena compa\u00f1\u00eda con c\u00e1maras full-frame recientes como su hermana, la Sony a7 V, que registr\u00f3 14.5ms (solo 4K, puedes ver la Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), o la Canon C50 (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que mostr\u00f3 14.3ms. La LUMIX S1R II, probada recientemente (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), obtuvo 21.9ms en modo 8K (expansi\u00f3n de rango din\u00e1mico “DESACTIVADA”). Por supuesto, existen c\u00e1maras como la Sony a9 III que cuenta con un sensor de obturador global, lo que resulta en una ausencia total de artefactos de rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Con el modo de doble ganancia (DG) 4K activado, obtenemos el siguiente resultado:<\/p>\n\n\n\n

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\u00a1Es un rolling shutter sorprendentemente bajo de 15.6ms! La \u00fanica otra c\u00e1mara DG full-frame, la LUMIX S1II, presenta 27.5ms con DG activado (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>). Al desactivar DG, el rolling shutter se reduce a 7.2ms (lo que confirma que el rolling shutter se duplica al activar DG). Esta es una de las velocidades de lectura m\u00e1s r\u00e1pidas que hemos visto en c\u00e1maras full-frame.<\/p>\n\n\n\n

Puedes consultar todos los dem\u00e1s resultados del rolling shutter (APS-C, etc.) en nuestra Base de Datos de C\u00e1maras<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony a7R VI<\/h2>\n\n\n\n

Si no sabes c\u00f3mo probamos el rango din\u00e1mico, puedes consultar el m\u00e9todo aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Comencemos con una forma de onda en 8K 25p ISO800 SGamut.cine\/S-Log3:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de la forma de onda de la Sony a7R VI en 8K 25p ISO800 SG3.C\/S-Log3. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Se pueden identificar 12 paradas por encima del nivel de ruido. Imatest lo muestra:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Obtenemos 11.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2 y 12.6 paradas con una SNR de 1. Desafortunadamente, se est\u00e1 produciendo una reducci\u00f3n de ruido interna considerable, como revela el gr\u00e1fico de “Espectro de Ruido” en la parte inferior derecha: las amplitudes disminuyen significativamente (hasta por debajo de 0.2) incluso a frecuencias (resoluciones) moderadas; por lo tanto, la imagen no es muy detallada considerando que se trata de una imagen 8K.<\/p>\n\n\n\n

El men\u00fa de la c\u00e1mara sugiere que hay un segundo ISO nativo de 12.800, y aqu\u00ed obtenemos 9.45 \/ 11.1 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido (SNR) de 2\/1. Por lo tanto, se pierden 2 paradas (lo cual es bastante at\u00edpico para un sensor con doble ISO nativo, ya que ambos ISO nativos deber\u00edan ofrecer resultados similares).<\/p>\n\n\n\n

Ahora bien, veamos c\u00f3mo se comporta el modo DG “ON” en 4K full-frame:<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e1fico de forma de onda para la Sony a7R VI en modo DG “ON” en 4K a ISO 800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar f\u00e1cilmente 13 paradas por encima del nivel de ruido. IMATEST revela 14 \/ 14.4 paradas con una SNR de 2\/1:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Este es un resultado excelente, que la sit\u00faa en lo m\u00e1s alto de la lista! El gr\u00e1fico central superior muestra 1 o 2 paradas adicionales por encima del nivel de ruido que podr\u00edan utilizarse en la prueba de latitud que se muestra a continuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La LUMIX S1II (puedes leer la Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) ya ha demostrado el gran potencial de la tecnolog\u00eda de doble ganancia, mostrando alrededor de 13 paradas de exposici\u00f3n con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2. En modo ProRes RAW de 12 bits, obtuvo el valor m\u00e1s alto que hemos conseguido hasta ahora para una c\u00e1mara full-frame de consumidor: 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n. \u00bfDestronar\u00e1 a la nueva Sony a7R VI a la LUMIX? \u00a1Veamos!<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Sony a7R VI<\/h2>\n\n\n\n

Como se mencion\u00f3 en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar el detalle y el color cuando est\u00e1 sobreexpuesta o subexpuesta y luego se ajusta a una exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva todo el proceso de procesamiento de imagen de cualquier c\u00e1mara al l\u00edmite, no s\u00f3lo en las luces altas, sino principalmente en las sombras. Por lo general, es en las sombras donde la tecnolog\u00eda de doble ganancia resulta una gran ventaja.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, lamentablemente la Sony a7R VI solo ofrece un modo 4K H.264 de 10 bits comprimido 4:2:2 con la doble ganancia activada, no un modo RAW de 12 bits como la LUMIX S1II. Procesar las sombras en 10 bits podr\u00eda generar problemas de ruido de color. \u00a1Pero veamos qu\u00e9 ocurre!<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base de estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin correcci\u00f3n) de alrededor del 60% en la frente de nuestro sujeto en el monitor de forma de onda; en este caso, mi colega Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, podemos sobreexponer 4 paradas sin que se sature la frente de Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora, subexponemos la imagen cerrando el diafragma de nuestro ZEISS Compact Prime 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta T8, y luego duplicamos el valor de obturaci\u00f3n. Todos los archivos se regresan nuevamente a los niveles de exposici\u00f3n base utilizando los controles de elevaci\u00f3n, gamma y ganancia en DaVinci Resolve 20.3.<\/p>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 4 paradas y un ajuste posterior, obtenemos el siguiente resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00a1Bien, sigue vi\u00e9ndose bien! Estamos en 8 paradas de latitud de exposici\u00f3n. Para comparar, puedes ver la imagen 8K subexpuesta de 4 paradas (sin DG activado, recorte de 1.2x). Como ver\u00e1s, es una imagen mucho m\u00e1s ruidosa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 5 paradas y un ajuste posterior en modo DG activado para 4K, aparecen los primeros indicios de ruido significativo y algunos p\u00edxeles rojizos muy molestos que se mueven por la imagen.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Veamos si podemos eliminarlos con la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Bueno, solo se pueden eliminar parcialmente. Todav\u00eda hay algunos p\u00edxeles rojos err\u00e1ticos que se mueven por la imagen (por ejemplo, alrededor de la nariz de Johnnie). Aparte de eso, no hay otros artefactos significativos. Parece que se ha alcanzado el l\u00edmite.<\/p>\n\n\n\n

Usando el modo 8K (sin DGO), esos p\u00edxeles rojos son muy pronunciados a 5 paradas de subexposici\u00f3n (9 paradas de latitud), incluso con la reducci\u00f3n de ruido, lo que hace que la imagen sea inutilizable. Observen, por ejemplo, el lado oscuro de la camisa de Johnnie:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A 6 paradas de subexposici\u00f3n, con y sin reducci\u00f3n de ruido, podemos ver que nos excedimos con 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

El ruido ya no se elimina correctamente y, en la imagen en movimiento, aparecen grandes manchas de ruido crom\u00e1tico, lo cual es inaceptable. \u00a1Fin del juego!<\/p>\n\n\n\n

Por lo tanto, la Sony a7R VI puede llegar a 9 paradas (ignorando algunos de estos molestos p\u00edxeles rojos), pero no alcanza las 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n. En consecuencia, la l\u00edder indiscutible sigue siendo la LUMIX S1II. Puedes juzgar las im\u00e1genes por ti mismo aqu\u00ed<\/a>. Bueno, ese es el poder del modo RAW interno de 12 bits disponible en la LUMIX.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

Sony ha logrado crear un paquete muy atractivo con la a7R VI: los valores de rolling shutter, con o sin el modo de doble ganancia, son muy manejables, y los resultados del rango din\u00e1mico demuestran la potencia de la doble ganancia activada. Obtuvimos hasta 14 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al\/ruido de 2, \u00a1es el mejor resultado que hemos medido hasta ahora!<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, los resultados de IMATEST y las gr\u00e1ficas no reflejan una escena real como la que tenemos en nuestro estudio CineD. Y aqu\u00ed, se alcanzan los l\u00edmites de los c\u00f3decs internos de 10 bits durante la prueba de latitud, lo que impide que Sony destrone a la reina de las c\u00e1maras full-frame para consumidores, la LUMIX S1II. Podemos alcanzar c\u00f3modamente 9 paradas de latitud de exposici\u00f3n, pero se acaba el juego a las 10 paradas, incluso con la doble ganancia activada. En modo 8K, donde la doble ganancia no est\u00e1 disponible, ni siquiera podemos alcanzar las 9 paradas, lo que subraya la potencia de la implementaci\u00f3n de doble ganancia de Sony.<\/p>\n\n\n\n

En definitiva, si esta nueva Sony a7R VI con su implementaci\u00f3n de doble ganancia es un indicio de lo que nos depara el futuro modelo Sony a7S, \u00a1entonces hay mucho que esperar!<\/p>\n\n\n\n

\u00bfTe interesa la nueva Sony a7R VI? \u00bfQu\u00e9 opinas de los resultados de las pruebas de laboratorio? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<425608-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Esta vez, logramos ser r\u00e1pidos y tuvimos la nueva Sony a7R VI con el firmware final 1.01 en nuestras manos con la suficiente antelaci\u00f3n como para someterla a nuestra Prueba de Laboratorio CineD. Esta c\u00e1mara es especialmente interesante, ya que es una primicia para Sony al incorporar un modo de doble ganancia en full-frame. \u00bfTienes curiosidad por ver los resultados? Contin\u00faa leyendo\u2026 En cierto modo, esta c\u00e1mara supone una novedad para nosotros: nunca antes hab\u00edamos probado la l\u00ednea a7R de Sony en el laboratorio CineD. Ten\u00edamos curiosidad por ver qu\u00e9 pod\u00eda ofrecer el nuevo modelo, especialmente con su modo Dual Gain a 4K y hasta 30 fotogramas por segundo. 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