{"id":427573,"date":"2026-06-02T14:03:12","date_gmt":"2026-06-02T12:03:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=427573"},"modified":"2026-06-02T17:48:39","modified_gmt":"2026-06-02T15:48:39","slug":"arri-12-points-how-eurovision-2026-was-shot-on-24-alexa-35-live-cameras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/arri-12-points-how-eurovision-2026-was-shot-on-24-alexa-35-live-cameras\/","title":{"rendered":"ARRI, 12 puntos – C\u00f3mo se grab\u00f3 Eurovisi\u00f3n 2026 con 24 c\u00e1maras ALEXA 35 Live"},"content":{"rendered":"\n

Por primera vez el Festival de Eurovisi\u00f3n se grab\u00f3 \u00edntegramente con c\u00e1maras de cine, y como parte de nuestra colaboraci\u00f3n ARRI x CineD Media en Eurovisi\u00f3n, pas\u00e9 m\u00e1s de seis semanas (con interrupciones) con el equipo de ARRI para documentar el proceso. Nuestro nuevo documental entre bastidores sigue a 24 sistemas ARRI ALEXA 35 Live, desde su fabricaci\u00f3n artesanal con bloques de aluminio y titanio en M\u00fanich hasta la gran final en Viena, vista por aproximadamente 180 millones de personas. Es la historia de una empresa que domina el cine y que demuestra su valor en un mundo de la retransmisi\u00f3n al que no pertenec\u00eda anteriormente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ARRI ha definido la est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica durante m\u00e1s de un siglo. La gran mayor\u00eda de las pel\u00edculas ganadoras del \u00d3scar se grabaron con una ALEXA, y si has visto algo en una sala de cine, casi con toda seguridad has visto algo capturado con un sensor ARRI. La televisi\u00f3n en directo, sin embargo, siempre ha sido un universo aparte con sus propias c\u00e1maras, flujos de trabajo y reglas no escritas, dominada durante d\u00e9cadas por los sistemas de Grass Valley y Sony, dise\u00f1ados para la velocidad y la fiabilidad m\u00e1s que para la calidad de imagen cinematogr\u00e1fica. La pregunta que impulsa nuestro documental es sencilla: \u00bfy si la televisi\u00f3n en directo pudiera tener la misma calidad que el cine?<\/p>\n\n\n\n

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Festival de Eurovisi\u00f3n 2026 grabado con c\u00e1maras ARRI. Cr\u00e9dito de la imagen: Stefan Klinge \/ Riedel Communications<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para el concurso de 2026, organizado por ORF en el Wiener Stadthalle de Viena, la respuesta lleg\u00f3 en forma de 24 c\u00e1maras ALEXA 35 Live que capturaron cada posici\u00f3n del espect\u00e1culo. Adem\u00e1s, todo sucedi\u00f3 muy cerca de nosotros, ya que CineD tiene su sede en Viena, lo que hizo que estar presentes durante la preparaci\u00f3n y los espect\u00e1culos fuera mucho m\u00e1s pr\u00e1ctico. Cubrimos el despliegue desde sus inicios en nuestro\u00a0primer reportaje desde el terreno<\/a>, y este documental ofrece una visi\u00f3n completa: c\u00f3mo ARRI se involucr\u00f3, qu\u00e9 sali\u00f3 bien y qu\u00e9 estuvo a punto de salir mal. Pas\u00e9 la mayor parte de esas seis semanas junto al equipo de ARRI, en particular con el especialista t\u00e9cnico de producto Thomas Stoschek y el gerente de producto de sistemas de c\u00e1mara Jannik Abelt, y algo qued\u00f3 claro desde el primer d\u00eda: el entusiasmo y la dedicaci\u00f3n del personal de ARRI. Como coment\u00f3 Thomas al principio: \u00abAqu\u00ed tienes 24 c\u00e1maras diferentes, y eso es algo que la gente nunca espera de ARRI, que podamos ofrecer este tipo de soluciones tan diversas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Todas las c\u00e1maras ALEXA 35 Live para Eurovisi\u00f3n 2026 se prepararon en M\u00fanich semanas antes del evento. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 una productora de cine se decant\u00f3 por un programa de televisi\u00f3n?<\/h2>\n\n\n\n

ARRI domina el cine, pero hasta ahora hab\u00eda tenido muy poca presencia en la retransmisi\u00f3n en directo, un mercado en el que entr\u00f3 con fuerza con la ALEXA 35 Live. El Festival de Eurovisi\u00f3n, el concurso de m\u00fasica en directo m\u00e1s longevo y visto del mundo, es uno de los escenarios de pruebas m\u00e1s exigentes que se puedan imaginar. La edici\u00f3n de 2026 conmemor\u00f3 el 70.\u00ba aniversario del concurso, celebrado por primera vez en 1956, y Austria, una de las naciones fundadoras, organiz\u00f3 un espect\u00e1culo que suele atraer entre 150 y 180 millones de espectadores en todo el mundo. Si el sistema pudo sobrevivir a Eurovisi\u00f3n, puede sobrevivir a cualquier cosa.<\/p>\n\n\n\n

Sean Dooley, de ARRI, explica el cambio m\u00e1s significativo en nuestro documental: \u00abCreo que estamos viendo una clara tendencia general. Antes ten\u00edamos una especie de desarrollo paralelo, con la tecnolog\u00eda de radiodifusi\u00f3n y la tecnolog\u00eda cinematogr\u00e1fica operando en dos mundos distintos, pero ahora sin dudas estamos viendo una convergencia entre ambas\u00bb. Admiti\u00f3 que la introducci\u00f3n no fue sencilla: \u00abAl principio, al introducir un nuevo sistema de c\u00e1maras, hubo cierta reticencia\u00bb, antes de que los operadores y los equipos de las unidades m\u00f3viles de producci\u00f3n comenzaran, en sus palabras, a \u00abquedarse asombrados por la diferencia en la calidad de imagen\u00bb. La emisora anfitriona, ORF, consciente del desaf\u00edo, opt\u00f3 por explorar nuevos caminos. El director Michael K\u00f6gler, jefe de direcci\u00f3n, buscaba dotar al Festival de la Canci\u00f3n de una est\u00e9tica genuinamente cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

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El sistema de edici\u00f3n LiveEdit conectado a las configuraciones predefinidas de las c\u00e1maras ARRI. Cr\u00e9dito de la imagen: Stefan Klinge \/ Riedel Communications<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fabricadas artesanalmente en M\u00fanich e integradas en un cami\u00f3n dise\u00f1ado para otro fin<\/h2>\n\n\n\n

Aproximadamente seis semanas antes de la primera emisi\u00f3n, comenz\u00f3 el trabajo real en M\u00fanich. Al igual que cualquier ALEXA, las c\u00e1maras ALEXA 35 Live se fabrican artesanalmente en la sede de ARRI, partiendo literalmente de bloques mecanizados de aluminio y titanio, con el sensor y la electr\u00f3nica instalados in situ. Paralelamente, la filial de ARRI en Viena fabric\u00f3 y prob\u00f3 las unidades LPS-1 (Live Production System), los adaptadores de fibra \u00f3ptica que incorporan a la c\u00e1mara los controles habituales de la retransmisi\u00f3n. \u00abSomos una empresa germano-centroeuropea\u00bb, afirma David Bermbach, director general de ARRI. Todas las c\u00e1maras y dem\u00e1s equipos que utilizamos aqu\u00ed se fabrican en M\u00fanich, a tan solo cuatro horas en tren. Tambi\u00e9n tenemos oficinas en Viena. Para nosotros, es un \u00e9xito rotundo.<\/p>\n\n\n\n

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Las c\u00e1maras ALEXA se fabrican a partir de bloques s\u00f3lidos de aluminio en M\u00fanich. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La integraci\u00f3n en la unidad m\u00f3vil de NEP fue, en la pr\u00e1ctica, una primicia. Se integraron ocho unidades de control de c\u00e1mara (CCU) en un cami\u00f3n dise\u00f1ado espec\u00edficamente para las c\u00e1maras de transmisi\u00f3n Grass Valley, con todos los equipos (cables de las c\u00e1maras, gr\u00faas, dispositivos) conectados a trav\u00e9s de la infraestructura MediorNet de Riedel<\/a>. La \u00fanica conversi\u00f3n de hardware necesaria fue un peque\u00f1o adaptador de interfaz para gestionar los protocolos de intercomunicaci\u00f3n y se\u00f1alizaci\u00f3n; todo lo dem\u00e1s se redujo al enrutamiento de la se\u00f1al, las rutas de intercomunicaci\u00f3n y el retorno de la se\u00f1al. Dentro del cami\u00f3n, se ubicaron entre seis y ocho c\u00e1maras con cada sombreador, todas sincronizadas en monitores en lo que ARRI describe como un caos coordinado.<\/p>\n\n\n\n

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La unidad m\u00f3vil de NEP prepar\u00e1ndose para Eurovisi\u00f3n 2026 en la sede de NEP en M\u00fanich. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El sombreador es fundamental<\/h2>\n\n\n\n

En la televisi\u00f3n, si las herramientas de sombreado no funcionan correctamente, toda la producci\u00f3n se desmorona. Este era el momento decisivo, y es donde el ingeniero a cargo de NEP, Erhard Th\u00fcringer, la voz independiente m\u00e1s importante de nuestra pel\u00edcula, se volvi\u00f3 decisivo; El ingeniero de televisi\u00f3n experimentado que opera unidades m\u00f3viles en producciones por toda Europa, no dud\u00f3 ni un instante cuando se le comunic\u00f3 que todo el programa se realizar\u00eda con ARRI. Describe el sombreado de la ALEXA 35 Live como id\u00e9ntico al de las c\u00e1maras de transmisi\u00f3n est\u00e1ndar, ofreciendo el mismo nivel de comodidad que sus ingenieros ya conocen, y se mostr\u00f3 sorprendido por el gran desarrollo que ARRI ya hab\u00eda completado tanto en software como en hardware. Su veredicto tiene peso precisamente porque no responde ni ante ARRI ni ante nosotros: \u00abSi tuviera que elegir las c\u00e1maras para esta producci\u00f3n, tambi\u00e9n elegir\u00eda las c\u00e1maras ARRI\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Su valoraci\u00f3n tambi\u00e9n tiene un matiz comercial. Th\u00fcringer se\u00f1ala una diferencia de precio de aproximadamente \u20ac30.000 por unidad entre ARRI y los sistemas de transmisi\u00f3n tradicionales, calific\u00e1ndola como un factor significativo, aunque \u2014como veremos m\u00e1s adelante\u2014 la diferencia se aprecia claramente en pantalla. La tecnolog\u00eda convenci\u00f3 a los esc\u00e9pticos, pero el precio es lo que a\u00fan se est\u00e1 negociando.<\/p>\n\n\n\n

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Las 27 transmisiones de c\u00e1mara mostradas en el contenedor ARRI durante los programas. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un sensor m\u00e1s grande cambia lo que puede mostrar la televisi\u00f3n en directo\u00a0<\/h2>\n\n\n\n

Las ventajas en pantalla se deben a la f\u00edsica. El sensor Super 35 es significativamente m\u00e1s grande que un sensor de transmisi\u00f3n tradicional, y esa diferencia se nota en la imagen. Su rango din\u00e1mico mucho mayor evita la saturaci\u00f3n en las luces altas, incluso bajo una iluminaci\u00f3n de escenario extrema, mientras que el sensor m\u00e1s grande elimina el efecto moir\u00e9 en las pantallas LED, un efecto que depende del tama\u00f1o del sensor y no del rango din\u00e1mico. Los tonos de piel se mantienen n\u00edtidos bajo la iluminaci\u00f3n cambiante del escenario, y los efectos pirot\u00e9cnicos y de fuego se reproducen con colores y detalles naturales, a diferencia de las c\u00e1maras de transmisi\u00f3n est\u00e1ndar, que pierden toda precisi\u00f3n en el fuego.<\/p>\n\n\n\n

Florian Rettich, responsable de la personalizaci\u00f3n de la imagen, explic\u00f3 el razonamiento detr\u00e1s: \u00abTenemos un rango din\u00e1mico suficiente con el que podemos trabajar, y decidimos que el fuego se viera lo m\u00e1s natural posible, manteniendo un cierto nivel de brillo\u00bb. Max Meissl, jefe de c\u00e1mara de ORF con 30 a\u00f1os de experiencia, comprob\u00f3 que trabajar con la ALEXA 35 Live apenas supon\u00eda diferencia con respecto al funcionamiento habitual de una c\u00e1mara de retransmisi\u00f3n. Agradeci\u00f3 la mayor facilidad para enfocar gracias a la menor profundidad de campo y le sorprendi\u00f3 que las 27 posiciones de c\u00e1mara desplegadas parecieran id\u00e9nticas, \u00abcomo si provinieran de una sola c\u00e1mara\u00bb. Esta uniformidad se debe en parte a que las c\u00e1maras se ajustan autom\u00e1ticamente al encenderlas, gracias a la temperatura constante del sensor, lo que reduce el trabajo de los sombreadores (cabe destacar que, si bien se utilizaron 24 c\u00e1maras ALEXA 35 Live, se desplegaron 3 c\u00e1maras adicionales, como c\u00e1maras PTZ de otros fabricantes).<\/p>\n\n\n\n

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El operador de Steadicam Tomas Antonsson trabajando durante la actuaci\u00f3n de Francia en la Gran Final de Eurovisi\u00f3n 2026 en Viena. Cr\u00e9dito de la imagen: Tomas Antonsson<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n de 35 videoclips en directo<\/h2>\n\n\n\n

La idea m\u00e1s novedosa que aport\u00f3 ARRI a Eurovisi\u00f3n no fue la c\u00e1mara, sino el flujo de trabajo visual. Rettich y el colorista de ARRI, Florian \u201cUtsi\u201d Martin, trabajaron con el dise\u00f1ador de iluminaci\u00f3n, el director y los sombreadores de ORF para desarrollar un estilo visual personalizado para cada delegaci\u00f3n participante. \u201cLa ventaja de tener estilos visuales en una c\u00e1mara es que puedes visualizar y cambiar el comportamiento del color sobre la marcha\u201d, explic\u00f3. \u201cImag\u00ednate grabar 35 videoclips, pero en directo\u201d. Al final, se utilizaron m\u00e1s de 50 estilos visuales en 35 canciones diferentes, y algunos participantes (incluida la delegaci\u00f3n b\u00falgara ganadora) realizaron m\u00faltiples cambios de estilo visual en una sola actuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, a cada delegaci\u00f3n se le ofreci\u00f3 una selecci\u00f3n de estilos visuales y se las invit\u00f3 a ajustarlos a su propio concepto creativo. Esto requiri\u00f3 una colaboraci\u00f3n m\u00e1s estrecha que la habitual en la televisi\u00f3n, con el dise\u00f1ador de iluminaci\u00f3n y el equipo de c\u00e1mara dando forma a la imagen final juntos, una nueva din\u00e1mica que tard\u00f3 en consolidarse. Jannik Abelt fue sincero sobre las fricciones iniciales: algunos miembros del equipo de producci\u00f3n no se sent\u00edan seguros compartiendo el control creativo, y le comentaron a ARRI que no era el flujo de trabajo al que estaban acostumbrados. El punto que los convenci\u00f3 fue que, a diferencia del cine, no hay posibilidad de corregirlo despu\u00e9s. \u00abNo es como en el cine, donde podemos crear todo eso en la postproducci\u00f3n\u00bb, se\u00f1al\u00f3 Abelt. \u00abTenemos que plasmarlo en la vida real, y eso tambi\u00e9n lo hace \u00fanico para nosotros\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Festival de Eurovisi\u00f3n 2026 grabado con c\u00e1maras ARRI. Cr\u00e9dito de la imagen: Stefan Klinge \/ Riedel Communications<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando los errores se convirtieron en funcionalidades<\/h2>\n\n\n\n

La herramienta de automatizaci\u00f3n de la apariencia visual es el ejemplo m\u00e1s claro de c\u00f3mo ARRI trabaj\u00f3 como en un set de cine de alta gama, en lugar de en una retransmisi\u00f3n certificada con meses de antelaci\u00f3n. La primera versi\u00f3n enviaba las apariencias a todas las c\u00e1maras desde un \u00fanico dispositivo, pero obligaba al operador de sombreado a pulsar varios botones durante cada ensayo. Por ello, se solicit\u00f3 una optimizaci\u00f3n, y los desarrolladores de ARRI crearon un sistema automatizado in situ que se integra con LiveEdit, el sistema de planificaci\u00f3n y automatizaci\u00f3n del espect\u00e1culo, enviando la apariencia visual correcta a cada c\u00e1mara en el momento preciso para cada acto. Cabe aclarar que la herramienta de ARRI se integra con LiveEdit; no lo sustituye. \u00abAl principio no hab\u00edamos pensado en ese proceso\u00bb, afirm\u00f3 Abelt. \u00abAhora es una realidad y todo est\u00e1 implementado\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Esa iteraci\u00f3n in situ se extendi\u00f3 a la resoluci\u00f3n de problemas, que fueron varios y leg\u00edtimos. Al observar de cerca c\u00f3mo se desarrollaba todo, me sorprendi\u00f3 gratamente la cantidad de informaci\u00f3n que ARRI obtuvo sobre sus propios productos en el evento y la rapidez con la que ese conocimiento se incorpor\u00f3 a las nuevas versiones de firmware de las c\u00e1maras. El tr\u00e1fico de red se revel\u00f3 como uno de los mayores descubrimientos: con 24 c\u00e1maras enviando datos, recibiendo par\u00e1metros de sombreado y registrando datos, la carga de la red fue una verdadera sorpresa. Un error de doble registro dej\u00f3 la luz de algunas c\u00e1maras inal\u00e1mbricas encendida tras un cambio r\u00e1pido, un problema que el equipo de desarrollo de ARRI, presente en M\u00fanich durante toda la producci\u00f3n, se encarg\u00f3 de solucionar. Hubo un inconveniente con el reinicio de la fecha de la estaci\u00f3n base y el conocido problema de los lentes B4. La mayor\u00eda de los lentes utilizados eran lentes de transmisi\u00f3n B4 con adaptador, y como explic\u00f3 claramente Abelt : \u00abPerdimos mucha luz debido al adaptador B4. Es f\u00edsica\u00bb. La sensibilidad y el rango din\u00e1mico de las c\u00e1maras se compensaron, y algunas delegaciones se llevaron a ISO 5000 con excelentes resultados. Este enfoque, con un equipo de desarrollo escribiendo un c\u00f3digo nuevo y actualizando las c\u00e1maras durante los ensayos, es habitual en el soporte cinematogr\u00e1fico de ARRI, pero pr\u00e1cticamente in\u00e9dito en la televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Nada de esto fue f\u00e1cil para ARRI. La compa\u00f1\u00eda part\u00eda pr\u00e1cticamente de cero en el \u00e1mbito televisivo, en una de las producciones en directo de mayor repercusi\u00f3n mundial, sin margen para la comodidad de la certificaci\u00f3n y la inalteraci\u00f3n que suele caracterizar a este sector. Lo que les permiti\u00f3 salir adelante, seg\u00fan pude observar, fue que todos dieron lo mejor de s\u00ed para causar una gran impresi\u00f3n, y lo consiguieron.<\/p>\n\n\n\n

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El equipo de ARRI supervisando cada c\u00e1mara en cada actuaci\u00f3n en el contenedor ARRI del Stadthalle de Viena durante Eurovisi\u00f3n 2026. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La conexi\u00f3n con Riedel<\/h2>\n\n\n\n

Las ambiciones de ARRI en el \u00e1mbito televisivo cobraron gran importancia cuando la compa\u00f1\u00eda fue adquirida por Riedel Communications durante la preparaci\u00f3n de Eurovisi\u00f3n, un acontecimiento que exploramos con m\u00e1s detalle en nuestra\u00a0entrevista con Thomas Riedel en la NAB 2026<\/a>. Los sistemas de intercomunicaci\u00f3n Bolero y la infraestructura MediorNet de Riedel ya eran fundamentales para la producci\u00f3n, y la relaci\u00f3n personal es muy estrecha. \u00abSin ARRI, mi empresa probablemente no existir\u00eda como existe hoy\u00bb, afirma Thomas Riedel en nuestro documental, recordando c\u00f3mo ARRI lo incorpor\u00f3 al trabajo de intercomunicaci\u00f3n durante los Juegos Ol\u00edmpicos de Invierno de Lillehammer de 1994. La l\u00f3gica estrat\u00e9gica consiste en integrar la tecnolog\u00eda de c\u00e1maras de cine y la infraestructura de transmisi\u00f3n bajo un mismo techo, y los desaf\u00edos de integraci\u00f3n que se presentaron en Eurovisi\u00f3n (tr\u00e1fico de red, enrutamiento de se\u00f1ales, rutas de intercomunicaci\u00f3n) son precisamente el tipo de problemas que un ecosistema combinado de ARRI y Riedel est\u00e1 en condiciones de resolver desde dentro. Abelt ve converger ambos mundos: \u00abCreo que ambos mundos se combinar\u00e1n y convivir\u00e1n bajo el paraguas de ARRI\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Tuve mucho contacto con el personal de Riedel durante la producci\u00f3n, y lo que m\u00e1s me impresion\u00f3 fue la naturalidad con la que encajaban las dos empresas. La transmisi\u00f3n es, sin duda, el mundo de Riedel; conocen la producci\u00f3n de Eurovisi\u00f3n a la perfecci\u00f3n, y esa familiaridad facilit\u00f3 considerablemente el trabajo de ARRI. Exist\u00eda una clara sinton\u00eda cultural entre ambas empresas alemanas, con mucha confianza mutua y una aut\u00e9ntica voluntad de colaboraci\u00f3n. Pude comprobar personalmente por qu\u00e9 esta alianza tiene sentido, m\u00e1s all\u00e1 de las cifras.<\/p>\n\n\n\n

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Una ALEXA 35 Live en una gr\u00faa Scorpio durante Eurovisi\u00f3n 2026. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un cable roto en una cabina de espejos<\/h2>\n\n\n\n

Tras dos retransmisiones exitosas, el equipo casi se relaj\u00f3 durante la Gran Final, y entonces un \u00fanico fallo provoc\u00f3 lo que 24 c\u00e1maras en una sola red no pudieron. Un cable roto en el transmisor inal\u00e1mbrico de una c\u00e1mara de mano caus\u00f3 una imagen congelada durante la actuaci\u00f3n de la Rep\u00fablica Checa en la gran final, que tuvo lugar dentro de una cabina de espejos, donde no hab\u00eda un \u00e1ngulo de c\u00e1mara alternativo al que cambiar. Era el tipo de fallo que, como se\u00f1ala Abelt, puede ocurrir en cualquier producci\u00f3n con tantas c\u00e1maras, y el diagn\u00f3stico fue casi decepcionante: \u00abal final, solo era un cable roto, y es lo m\u00e1s f\u00e1cil de solucionar\u00bb. No se trataba de un fallo del sistema de c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

Para contextualizar hacia d\u00f3nde se dirige la plataforma, ARRI ya ha presentado la\u00a0ALEXA 35 Xtreme<\/a>\u00a0con c\u00e1mara superlenta orientada a los deportes, y Abelt insinu\u00f3 importantes desarrollos para 2028, incluyendo \u00e1reas como deportes, conciertos y ceremonias de premios. El sensor subyacente de la ALEXA 35, con sus 17 paradas de rango din\u00e1mico, fue sometido a nuestras propias\u00a0pruebas de laboratorio<\/a>\u00a0cuando se lanz\u00f3 la c\u00e1mara, y el\u00a0sistema multic\u00e1mara Live<\/a>\u00a0se present\u00f3 en 2024.<\/p>\n\n\n\n

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El presentador fue filmado por el operador de Steadicam Fabian Meller en el escenario de Eurovisi\u00f3n 2026. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Impresiones personales<\/h2>\n\n\n\n

Antes de terminar, quisiera decir unas palabras sobre la experiencia. Durante esas semanas me trataron como a un miembro del equipo, y ese nivel de confianza fue m\u00e1s importante de lo que parece. Signific\u00f3 que la gente dej\u00f3 de actuar para la c\u00e1mara y simplemente se dedic\u00f3 a su trabajo, que es la \u00fanica manera de capturar una producci\u00f3n con honestidad. Me sent\u00ed realmente a gusto con este equipo, y creo que eso se refleja en el documental. Hay muchas personas a las que quiero agradecer su apoyo en esta producci\u00f3n, pero quiero destacar tres nombres en particular: Nina Bayne, Thomas Stoschek y Jannik Abelt. Sin su apoyo constante y su paciencia, nada de esto habr\u00eda sido posible.<\/p>\n\n\n\n

El documental dura m\u00e1s de 20 minutos y ya est\u00e1 disponible en nuestro canal de YouTube<\/a>, integrado arriba, como resultado de una colaboraci\u00f3n con el canal de YouTube de ARRI. La historia completa, incluyendo las comparaciones visuales entre las finales nacionales y el escenario de Eurovisi\u00f3n, se disfruta mejor viendo el documental.<\/p>\n\n\n\n

ARRI ha irrumpido con fuerza en el mundo de la televisi\u00f3n. \u00bfCrees que las c\u00e1maras de cine con sensores grandes se convertir\u00e1n en la norma para los grandes eventos en directo, o la diferencia de precio mantendr\u00e1 a los sistemas de transmisi\u00f3n tradicionales al mando? \u00a1Cu\u00e9ntanos tu opini\u00f3n en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<427573-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Por primera vez el Festival de Eurovisi\u00f3n se grab\u00f3 \u00edntegramente con c\u00e1maras de cine, y como parte de nuestra colaboraci\u00f3n ARRI x CineD Media en Eurovisi\u00f3n, pas\u00e9 m\u00e1s de seis semanas (con interrupciones) con el equipo de ARRI para documentar el proceso. Nuestro nuevo documental entre bastidores sigue a 24 sistemas ARRI ALEXA 35 Live, desde su fabricaci\u00f3n artesanal con bloques de aluminio y titanio en M\u00fanich hasta la gran final en Viena, vista por aproximadamente 180 millones de personas. Es la historia de una empresa que domina el cine y que demuestra su valor en un mundo de la retransmisi\u00f3n al que no pertenec\u00eda anteriormente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ARRI ha definido la est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica durante m\u00e1s de un siglo. La gran mayor\u00eda de las pel\u00edculas ganadoras del \u00d3scar se grabaron con una ALEXA, y si has visto algo en una sala de cine, casi con toda seguridad has visto algo capturado con un sensor ARRI. La televisi\u00f3n en directo, sin embargo, siempre ha sido un universo aparte con sus propias c\u00e1maras, flujos de trabajo y reglas no escritas, dominada durante d\u00e9cadas por los sistemas de Grass Valley y Sony, dise\u00f1ados para la velocidad y la fiabilidad m\u00e1s que para la calidad de imagen cinematogr\u00e1fica. La pregunta que impulsa nuestro documental es sencilla: \u00bfy si la televisi\u00f3n en directo pudiera tener la misma calidad que el cine?<\/p>\n\n\n\n

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Festival de Eurovisi\u00f3n 2026 grabado con c\u00e1maras ARRI. Cr\u00e9dito de la imagen: Stefan Klinge \/ Riedel Communications<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para el concurso de 2026, organizado por ORF en el Wiener Stadthalle de Viena, la respuesta lleg\u00f3 en forma de 24 c\u00e1maras ALEXA 35 Live que capturaron cada posici\u00f3n del espect\u00e1culo. Adem\u00e1s, todo sucedi\u00f3 muy cerca de nosotros, ya que CineD tiene su sede en Viena, lo que hizo que estar presentes durante la preparaci\u00f3n y los espect\u00e1culos fuera mucho m\u00e1s pr\u00e1ctico. Cubrimos el despliegue desde sus inicios en nuestro\u00a0primer reportaje desde el terreno<\/a>, y este documental ofrece una visi\u00f3n completa: c\u00f3mo ARRI se involucr\u00f3, qu\u00e9 sali\u00f3 bien y qu\u00e9 estuvo a punto de salir mal. Pas\u00e9 la mayor parte de esas seis semanas junto al equipo de ARRI, en particular con el especialista t\u00e9cnico de producto Thomas Stoschek y el gerente de producto de sistemas de c\u00e1mara Jannik Abelt, y algo qued\u00f3 claro desde el primer d\u00eda: el entusiasmo y la dedicaci\u00f3n del personal de ARRI. Como coment\u00f3 Thomas al principio: \u00abAqu\u00ed tienes 24 c\u00e1maras diferentes, y eso es algo que la gente nunca espera de ARRI, que podamos ofrecer este tipo de soluciones tan diversas\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Todas las c\u00e1maras ALEXA 35 Live para Eurovisi\u00f3n 2026 se prepararon en M\u00fanich semanas antes del evento. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 una productora de cine se decant\u00f3 por un programa de televisi\u00f3n?<\/h2>\n\n\n\n

ARRI domina el cine, pero hasta ahora hab\u00eda tenido muy poca presencia en la retransmisi\u00f3n en directo, un mercado en el que entr\u00f3 con fuerza con la ALEXA 35 Live. El Festival de Eurovisi\u00f3n, el concurso de m\u00fasica en directo m\u00e1s longevo y visto del mundo, es uno de los escenarios de pruebas m\u00e1s exigentes que se puedan imaginar. La edici\u00f3n de 2026 conmemor\u00f3 el 70.\u00ba aniversario del concurso, celebrado por primera vez en 1956, y Austria, una de las naciones fundadoras, organiz\u00f3 un espect\u00e1culo que suele atraer entre 150 y 180 millones de espectadores en todo el mundo. Si el sistema pudo sobrevivir a Eurovisi\u00f3n, puede sobrevivir a cualquier cosa.<\/p>\n\n\n\n

Sean Dooley, de ARRI, explica el cambio m\u00e1s significativo en nuestro documental: \u00abCreo que estamos viendo una clara tendencia general. Antes ten\u00edamos una especie de desarrollo paralelo, con la tecnolog\u00eda de radiodifusi\u00f3n y la tecnolog\u00eda cinematogr\u00e1fica operando en dos mundos distintos, pero ahora sin dudas estamos viendo una convergencia entre ambas\u00bb. Admiti\u00f3 que la introducci\u00f3n no fue sencilla: \u00abAl principio, al introducir un nuevo sistema de c\u00e1maras, hubo cierta reticencia\u00bb, antes de que los operadores y los equipos de las unidades m\u00f3viles de producci\u00f3n comenzaran, en sus palabras, a \u00abquedarse asombrados por la diferencia en la calidad de imagen\u00bb. La emisora anfitriona, ORF, consciente del desaf\u00edo, opt\u00f3 por explorar nuevos caminos. El director Michael K\u00f6gler, jefe de direcci\u00f3n, buscaba dotar al Festival de la Canci\u00f3n de una est\u00e9tica genuinamente cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n\n\n\n

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El sistema de edici\u00f3n LiveEdit conectado a las configuraciones predefinidas de las c\u00e1maras ARRI. Cr\u00e9dito de la imagen: Stefan Klinge \/ Riedel Communications<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fabricadas artesanalmente en M\u00fanich e integradas en un cami\u00f3n dise\u00f1ado para otro fin<\/h2>\n\n\n\n

Aproximadamente seis semanas antes de la primera emisi\u00f3n, comenz\u00f3 el trabajo real en M\u00fanich. Al igual que cualquier ALEXA, las c\u00e1maras ALEXA 35 Live se fabrican artesanalmente en la sede de ARRI, partiendo literalmente de bloques mecanizados de aluminio y titanio, con el sensor y la electr\u00f3nica instalados in situ. Paralelamente, la filial de ARRI en Viena fabric\u00f3 y prob\u00f3 las unidades LPS-1 (Live Production System), los adaptadores de fibra \u00f3ptica que incorporan a la c\u00e1mara los controles habituales de la retransmisi\u00f3n. \u00abSomos una empresa germano-centroeuropea\u00bb, afirma David Bermbach, director general de ARRI. Todas las c\u00e1maras y dem\u00e1s equipos que utilizamos aqu\u00ed se fabrican en M\u00fanich, a tan solo cuatro horas en tren. Tambi\u00e9n tenemos oficinas en Viena. Para nosotros, es un \u00e9xito rotundo.<\/p>\n\n\n\n

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Las c\u00e1maras ALEXA se fabrican a partir de bloques s\u00f3lidos de aluminio en M\u00fanich. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La integraci\u00f3n en la unidad m\u00f3vil de NEP fue, en la pr\u00e1ctica, una primicia. Se integraron ocho unidades de control de c\u00e1mara (CCU) en un cami\u00f3n dise\u00f1ado espec\u00edficamente para las c\u00e1maras de transmisi\u00f3n Grass Valley, con todos los equipos (cables de las c\u00e1maras, gr\u00faas, dispositivos) conectados a trav\u00e9s de la infraestructura MediorNet de Riedel<\/a>. La \u00fanica conversi\u00f3n de hardware necesaria fue un peque\u00f1o adaptador de interfaz para gestionar los protocolos de intercomunicaci\u00f3n y se\u00f1alizaci\u00f3n; todo lo dem\u00e1s se redujo al enrutamiento de la se\u00f1al, las rutas de intercomunicaci\u00f3n y el retorno de la se\u00f1al. Dentro del cami\u00f3n, se ubicaron entre seis y ocho c\u00e1maras con cada sombreador, todas sincronizadas en monitores en lo que ARRI describe como un caos coordinado.<\/p>\n\n\n\n

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La unidad m\u00f3vil de NEP prepar\u00e1ndose para Eurovisi\u00f3n 2026 en la sede de NEP en M\u00fanich. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El sombreador es fundamental<\/h2>\n\n\n\n

En la televisi\u00f3n, si las herramientas de sombreado no funcionan correctamente, toda la producci\u00f3n se desmorona. Este era el momento decisivo, y es donde el ingeniero a cargo de NEP, Erhard Th\u00fcringer, la voz independiente m\u00e1s importante de nuestra pel\u00edcula, se volvi\u00f3 decisivo; El ingeniero de televisi\u00f3n experimentado que opera unidades m\u00f3viles en producciones por toda Europa, no dud\u00f3 ni un instante cuando se le comunic\u00f3 que todo el programa se realizar\u00eda con ARRI. Describe el sombreado de la ALEXA 35 Live como id\u00e9ntico al de las c\u00e1maras de transmisi\u00f3n est\u00e1ndar, ofreciendo el mismo nivel de comodidad que sus ingenieros ya conocen, y se mostr\u00f3 sorprendido por el gran desarrollo que ARRI ya hab\u00eda completado tanto en software como en hardware. Su veredicto tiene peso precisamente porque no responde ni ante ARRI ni ante nosotros: \u00abSi tuviera que elegir las c\u00e1maras para esta producci\u00f3n, tambi\u00e9n elegir\u00eda las c\u00e1maras ARRI\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Su valoraci\u00f3n tambi\u00e9n tiene un matiz comercial. Th\u00fcringer se\u00f1ala una diferencia de precio de aproximadamente \u20ac30.000 por unidad entre ARRI y los sistemas de transmisi\u00f3n tradicionales, calific\u00e1ndola como un factor significativo, aunque \u2014como veremos m\u00e1s adelante\u2014 la diferencia se aprecia claramente en pantalla. La tecnolog\u00eda convenci\u00f3 a los esc\u00e9pticos, pero el precio es lo que a\u00fan se est\u00e1 negociando.<\/p>\n\n\n\n

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Las 27 transmisiones de c\u00e1mara mostradas en el contenedor ARRI durante los programas. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un sensor m\u00e1s grande cambia lo que puede mostrar la televisi\u00f3n en directo\u00a0<\/h2>\n\n\n\n

Las ventajas en pantalla se deben a la f\u00edsica. El sensor Super 35 es significativamente m\u00e1s grande que un sensor de transmisi\u00f3n tradicional, y esa diferencia se nota en la imagen. Su rango din\u00e1mico mucho mayor evita la saturaci\u00f3n en las luces altas, incluso bajo una iluminaci\u00f3n de escenario extrema, mientras que el sensor m\u00e1s grande elimina el efecto moir\u00e9 en las pantallas LED, un efecto que depende del tama\u00f1o del sensor y no del rango din\u00e1mico. Los tonos de piel se mantienen n\u00edtidos bajo la iluminaci\u00f3n cambiante del escenario, y los efectos pirot\u00e9cnicos y de fuego se reproducen con colores y detalles naturales, a diferencia de las c\u00e1maras de transmisi\u00f3n est\u00e1ndar, que pierden toda precisi\u00f3n en el fuego.<\/p>\n\n\n\n

Florian Rettich, responsable de la personalizaci\u00f3n de la imagen, explic\u00f3 el razonamiento detr\u00e1s: \u00abTenemos un rango din\u00e1mico suficiente con el que podemos trabajar, y decidimos que el fuego se viera lo m\u00e1s natural posible, manteniendo un cierto nivel de brillo\u00bb. Max Meissl, jefe de c\u00e1mara de ORF con 30 a\u00f1os de experiencia, comprob\u00f3 que trabajar con la ALEXA 35 Live apenas supon\u00eda diferencia con respecto al funcionamiento habitual de una c\u00e1mara de retransmisi\u00f3n. Agradeci\u00f3 la mayor facilidad para enfocar gracias a la menor profundidad de campo y le sorprendi\u00f3 que las 27 posiciones de c\u00e1mara desplegadas parecieran id\u00e9nticas, \u00abcomo si provinieran de una sola c\u00e1mara\u00bb. Esta uniformidad se debe en parte a que las c\u00e1maras se ajustan autom\u00e1ticamente al encenderlas, gracias a la temperatura constante del sensor, lo que reduce el trabajo de los sombreadores (cabe destacar que, si bien se utilizaron 24 c\u00e1maras ALEXA 35 Live, se desplegaron 3 c\u00e1maras adicionales, como c\u00e1maras PTZ de otros fabricantes).<\/p>\n\n\n\n

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El operador de Steadicam Tomas Antonsson trabajando durante la actuaci\u00f3n de Francia en la Gran Final de Eurovisi\u00f3n 2026 en Viena. Cr\u00e9dito de la imagen: Tomas Antonsson<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Grabaci\u00f3n de 35 videoclips en directo<\/h2>\n\n\n\n

La idea m\u00e1s novedosa que aport\u00f3 ARRI a Eurovisi\u00f3n no fue la c\u00e1mara, sino el flujo de trabajo visual. Rettich y el colorista de ARRI, Florian \u201cUtsi\u201d Martin, trabajaron con el dise\u00f1ador de iluminaci\u00f3n, el director y los sombreadores de ORF para desarrollar un estilo visual personalizado para cada delegaci\u00f3n participante. \u201cLa ventaja de tener estilos visuales en una c\u00e1mara es que puedes visualizar y cambiar el comportamiento del color sobre la marcha\u201d, explic\u00f3. \u201cImag\u00ednate grabar 35 videoclips, pero en directo\u201d. Al final, se utilizaron m\u00e1s de 50 estilos visuales en 35 canciones diferentes, y algunos participantes (incluida la delegaci\u00f3n b\u00falgara ganadora) realizaron m\u00faltiples cambios de estilo visual en una sola actuaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Curiosamente, a cada delegaci\u00f3n se le ofreci\u00f3 una selecci\u00f3n de estilos visuales y se las invit\u00f3 a ajustarlos a su propio concepto creativo. Esto requiri\u00f3 una colaboraci\u00f3n m\u00e1s estrecha que la habitual en la televisi\u00f3n, con el dise\u00f1ador de iluminaci\u00f3n y el equipo de c\u00e1mara dando forma a la imagen final juntos, una nueva din\u00e1mica que tard\u00f3 en consolidarse. Jannik Abelt fue sincero sobre las fricciones iniciales: algunos miembros del equipo de producci\u00f3n no se sent\u00edan seguros compartiendo el control creativo, y le comentaron a ARRI que no era el flujo de trabajo al que estaban acostumbrados. El punto que los convenci\u00f3 fue que, a diferencia del cine, no hay posibilidad de corregirlo despu\u00e9s. \u00abNo es como en el cine, donde podemos crear todo eso en la postproducci\u00f3n\u00bb, se\u00f1al\u00f3 Abelt. \u00abTenemos que plasmarlo en la vida real, y eso tambi\u00e9n lo hace \u00fanico para nosotros\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Festival de Eurovisi\u00f3n 2026 grabado con c\u00e1maras ARRI. Cr\u00e9dito de la imagen: Stefan Klinge \/ Riedel Communications<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cuando los errores se convirtieron en funcionalidades<\/h2>\n\n\n\n

La herramienta de automatizaci\u00f3n de la apariencia visual es el ejemplo m\u00e1s claro de c\u00f3mo ARRI trabaj\u00f3 como en un set de cine de alta gama, en lugar de en una retransmisi\u00f3n certificada con meses de antelaci\u00f3n. La primera versi\u00f3n enviaba las apariencias a todas las c\u00e1maras desde un \u00fanico dispositivo, pero obligaba al operador de sombreado a pulsar varios botones durante cada ensayo. Por ello, se solicit\u00f3 una optimizaci\u00f3n, y los desarrolladores de ARRI crearon un sistema automatizado in situ que se integra con LiveEdit, el sistema de planificaci\u00f3n y automatizaci\u00f3n del espect\u00e1culo, enviando la apariencia visual correcta a cada c\u00e1mara en el momento preciso para cada acto. Cabe aclarar que la herramienta de ARRI se integra con LiveEdit; no lo sustituye. \u00abAl principio no hab\u00edamos pensado en ese proceso\u00bb, afirm\u00f3 Abelt. \u00abAhora es una realidad y todo est\u00e1 implementado\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Esa iteraci\u00f3n in situ se extendi\u00f3 a la resoluci\u00f3n de problemas, que fueron varios y leg\u00edtimos. Al observar de cerca c\u00f3mo se desarrollaba todo, me sorprendi\u00f3 gratamente la cantidad de informaci\u00f3n que ARRI obtuvo sobre sus propios productos en el evento y la rapidez con la que ese conocimiento se incorpor\u00f3 a las nuevas versiones de firmware de las c\u00e1maras. El tr\u00e1fico de red se revel\u00f3 como uno de los mayores descubrimientos: con 24 c\u00e1maras enviando datos, recibiendo par\u00e1metros de sombreado y registrando datos, la carga de la red fue una verdadera sorpresa. Un error de doble registro dej\u00f3 la luz de algunas c\u00e1maras inal\u00e1mbricas encendida tras un cambio r\u00e1pido, un problema que el equipo de desarrollo de ARRI, presente en M\u00fanich durante toda la producci\u00f3n, se encarg\u00f3 de solucionar. Hubo un inconveniente con el reinicio de la fecha de la estaci\u00f3n base y el conocido problema de los lentes B4. La mayor\u00eda de los lentes utilizados eran lentes de transmisi\u00f3n B4 con adaptador, y como explic\u00f3 claramente Abelt : \u00abPerdimos mucha luz debido al adaptador B4. Es f\u00edsica\u00bb. La sensibilidad y el rango din\u00e1mico de las c\u00e1maras se compensaron, y algunas delegaciones se llevaron a ISO 5000 con excelentes resultados. Este enfoque, con un equipo de desarrollo escribiendo un c\u00f3digo nuevo y actualizando las c\u00e1maras durante los ensayos, es habitual en el soporte cinematogr\u00e1fico de ARRI, pero pr\u00e1cticamente in\u00e9dito en la televisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Nada de esto fue f\u00e1cil para ARRI. La compa\u00f1\u00eda part\u00eda pr\u00e1cticamente de cero en el \u00e1mbito televisivo, en una de las producciones en directo de mayor repercusi\u00f3n mundial, sin margen para la comodidad de la certificaci\u00f3n y la inalteraci\u00f3n que suele caracterizar a este sector. Lo que les permiti\u00f3 salir adelante, seg\u00fan pude observar, fue que todos dieron lo mejor de s\u00ed para causar una gran impresi\u00f3n, y lo consiguieron.<\/p>\n\n\n\n

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El equipo de ARRI supervisando cada c\u00e1mara en cada actuaci\u00f3n en el contenedor ARRI del Stadthalle de Viena durante Eurovisi\u00f3n 2026. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La conexi\u00f3n con Riedel<\/h2>\n\n\n\n

Las ambiciones de ARRI en el \u00e1mbito televisivo cobraron gran importancia cuando la compa\u00f1\u00eda fue adquirida por Riedel Communications durante la preparaci\u00f3n de Eurovisi\u00f3n, un acontecimiento que exploramos con m\u00e1s detalle en nuestra\u00a0entrevista con Thomas Riedel en la NAB 2026<\/a>. Los sistemas de intercomunicaci\u00f3n Bolero y la infraestructura MediorNet de Riedel ya eran fundamentales para la producci\u00f3n, y la relaci\u00f3n personal es muy estrecha. \u00abSin ARRI, mi empresa probablemente no existir\u00eda como existe hoy\u00bb, afirma Thomas Riedel en nuestro documental, recordando c\u00f3mo ARRI lo incorpor\u00f3 al trabajo de intercomunicaci\u00f3n durante los Juegos Ol\u00edmpicos de Invierno de Lillehammer de 1994. La l\u00f3gica estrat\u00e9gica consiste en integrar la tecnolog\u00eda de c\u00e1maras de cine y la infraestructura de transmisi\u00f3n bajo un mismo techo, y los desaf\u00edos de integraci\u00f3n que se presentaron en Eurovisi\u00f3n (tr\u00e1fico de red, enrutamiento de se\u00f1ales, rutas de intercomunicaci\u00f3n) son precisamente el tipo de problemas que un ecosistema combinado de ARRI y Riedel est\u00e1 en condiciones de resolver desde dentro. Abelt ve converger ambos mundos: \u00abCreo que ambos mundos se combinar\u00e1n y convivir\u00e1n bajo el paraguas de ARRI\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Tuve mucho contacto con el personal de Riedel durante la producci\u00f3n, y lo que m\u00e1s me impresion\u00f3 fue la naturalidad con la que encajaban las dos empresas. La transmisi\u00f3n es, sin duda, el mundo de Riedel; conocen la producci\u00f3n de Eurovisi\u00f3n a la perfecci\u00f3n, y esa familiaridad facilit\u00f3 considerablemente el trabajo de ARRI. Exist\u00eda una clara sinton\u00eda cultural entre ambas empresas alemanas, con mucha confianza mutua y una aut\u00e9ntica voluntad de colaboraci\u00f3n. Pude comprobar personalmente por qu\u00e9 esta alianza tiene sentido, m\u00e1s all\u00e1 de las cifras.<\/p>\n\n\n\n

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Una ALEXA 35 Live en una gr\u00faa Scorpio durante Eurovisi\u00f3n 2026. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un cable roto en una cabina de espejos<\/h2>\n\n\n\n

Tras dos retransmisiones exitosas, el equipo casi se relaj\u00f3 durante la Gran Final, y entonces un \u00fanico fallo provoc\u00f3 lo que 24 c\u00e1maras en una sola red no pudieron. Un cable roto en el transmisor inal\u00e1mbrico de una c\u00e1mara de mano caus\u00f3 una imagen congelada durante la actuaci\u00f3n de la Rep\u00fablica Checa en la gran final, que tuvo lugar dentro de una cabina de espejos, donde no hab\u00eda un \u00e1ngulo de c\u00e1mara alternativo al que cambiar. Era el tipo de fallo que, como se\u00f1ala Abelt, puede ocurrir en cualquier producci\u00f3n con tantas c\u00e1maras, y el diagn\u00f3stico fue casi decepcionante: \u00abal final, solo era un cable roto, y es lo m\u00e1s f\u00e1cil de solucionar\u00bb. No se trataba de un fallo del sistema de c\u00e1maras.<\/p>\n\n\n\n

Para contextualizar hacia d\u00f3nde se dirige la plataforma, ARRI ya ha presentado la\u00a0ALEXA 35 Xtreme<\/a>\u00a0con c\u00e1mara superlenta orientada a los deportes, y Abelt insinu\u00f3 importantes desarrollos para 2028, incluyendo \u00e1reas como deportes, conciertos y ceremonias de premios. El sensor subyacente de la ALEXA 35, con sus 17 paradas de rango din\u00e1mico, fue sometido a nuestras propias\u00a0pruebas de laboratorio<\/a>\u00a0cuando se lanz\u00f3 la c\u00e1mara, y el\u00a0sistema multic\u00e1mara Live<\/a>\u00a0se present\u00f3 en 2024.<\/p>\n\n\n\n

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El presentador fue filmado por el operador de Steadicam Fabian Meller en el escenario de Eurovisi\u00f3n 2026. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Impresiones personales<\/h2>\n\n\n\n

Antes de terminar, quisiera decir unas palabras sobre la experiencia. Durante esas semanas me trataron como a un miembro del equipo, y ese nivel de confianza fue m\u00e1s importante de lo que parece. Signific\u00f3 que la gente dej\u00f3 de actuar para la c\u00e1mara y simplemente se dedic\u00f3 a su trabajo, que es la \u00fanica manera de capturar una producci\u00f3n con honestidad. Me sent\u00ed realmente a gusto con este equipo, y creo que eso se refleja en el documental. Hay muchas personas a las que quiero agradecer su apoyo en esta producci\u00f3n, pero quiero destacar tres nombres en particular: Nina Bayne, Thomas Stoschek y Jannik Abelt. Sin su apoyo constante y su paciencia, nada de esto habr\u00eda sido posible.<\/p>\n\n\n\n

El documental dura m\u00e1s de 20 minutos y ya est\u00e1 disponible en nuestro canal de YouTube<\/a>, integrado arriba, como resultado de una colaboraci\u00f3n con el canal de YouTube de ARRI. La historia completa, incluyendo las comparaciones visuales entre las finales nacionales y el escenario de Eurovisi\u00f3n, se disfruta mejor viendo el documental.<\/p>\n\n\n\n

ARRI ha irrumpido con fuerza en el mundo de la televisi\u00f3n. \u00bfCrees que las c\u00e1maras de cine con sensores grandes se convertir\u00e1n en la norma para los grandes eventos en directo, o la diferencia de precio mantendr\u00e1 a los sistemas de transmisi\u00f3n tradicionales al mando? \u00a1Cu\u00e9ntanos tu opini\u00f3n en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<427573-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Por primera vez el Festival de Eurovisi\u00f3n se grab\u00f3 \u00edntegramente con c\u00e1maras de cine, y como parte de nuestra colaboraci\u00f3n ARRI x CineD Media en Eurovisi\u00f3n, pas\u00e9 m\u00e1s de seis semanas (con interrupciones) con el equipo de ARRI para documentar el proceso. Nuestro nuevo documental entre bastidores sigue a 24 sistemas ARRI ALEXA 35 Live, desde su fabricaci\u00f3n artesanal con bloques de aluminio y titanio en M\u00fanich hasta la gran final en Viena, vista por aproximadamente 180 millones de personas. Es la historia de una empresa que domina el cine y que demuestra su valor en un mundo de la retransmisi\u00f3n al que no pertenec\u00eda anteriormente. 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