{"id":442109,"date":"2026-09-28T13:59:14","date_gmt":"2026-09-28T11:59:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=442109"},"modified":"2026-09-28T19:24:18","modified_gmt":"2026-09-28T17:24:18","slug":"sony-fx5-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/sony-fx5-lab-test-rolling-shutter-dynamic-range-and-exposure-latitude\/","title":{"rendered":"Prueba de Laboratorio de la Sony FX5 – Rolling shutter, rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Fue muy esperada y ya es una realidad: una versi\u00f3n de producci\u00f3n de la nueva Sony FX5, con el firmware definitivo, ha llegado a nuestra sede de CineD en Viena. \u00a1Es hora de someterla a nuestra Prueba de Laboratorio est\u00e1ndar de CineD! \u00bfQuieres conocer los resultados? Contin\u00faa leyendo…<\/strong><\/p><442109-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La nueva Sony FX5 gener\u00f3 grandes expectativas cuando se anunci\u00f3, principalmente por sus caracter\u00edsticas destacadas como la grabaci\u00f3n interna en formato RAW X-OCN LT, tres valores ISO base, ganancia dual y grabaci\u00f3n a alta velocidad de fotogramas (hasta 4K a 240fps, mediante una futura actualizaci\u00f3n de firmware). Ya hemos cubierto las especificaciones clave aqu\u00ed<\/a>, y Johnnie realiz\u00f3 un an\u00e1lisis que incluye un minidocumental aqu\u00ed<\/a>. Adem\u00e1s, Johnnie y Nino conversaron con Philip Bloom en un episodio especial del podcast semanal dedicado a la FX5, disponible aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Pero tambi\u00e9n ten\u00edamos mucho inter\u00e9s en ver c\u00f3mo se comportar\u00eda en nuestra prueba de laboratorio est\u00e1ndar de CineD, y debo decir que su rendimiento fue excepcional. Pero antes de comenzar: \u00a1un gran agradecimiento a mi compa\u00f1ero Florian Milz por ayudarme a grabar y analizar esta prueba!<\/p>\n\n\n\n

\"Sony
La nueva Sony FX5 en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al igual que la Sony a7R VI, analizada<\/a> recientemente, la nueva FX5 cuenta con un modo de lectura del sensor de ganancia dual. Al grabar en S-Log3 con un valor ISO fijo de 800, este modo combina ganancias ISO baja y alta en una sola exposici\u00f3n, lo que resulta en un rango din\u00e1mico ampliado en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Ya hemos visto implementaciones de ganancia dual en varias c\u00e1maras, como la\u00a0Canon C70<\/a>, las\u00a0LUMIX GH6<\/a>\u00a0y\u00a0GH7<\/a> y, m\u00e1s recientemente, la\u00a0LUMIX S1II<\/a>, la cual estableci\u00f3 un nuevo referente para c\u00e1maras full-frame de consumidor en nuestra prueba de laboratorio estandarizada de CineD. En todas estas c\u00e1maras, activar la ganancia dual (DG) proporcionaba entre 1 y 1.5 paradas adicionales de rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n, pero este modo tambi\u00e9n duplicaba el efecto de rolling shutter en comparaci\u00f3n con tenerlo desactivado. \u00a1Veamos c\u00f3mo se comporta la Sony FX5 en este aspecto! El firmware probado actualmente es la versi\u00f3n V1.00.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Sony FX5<\/h2>\n\n\n\n

Como es habitual, utilizamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para revelar las secuencias de barras blancas y negras, un artefacto propio de la naturaleza de lectura de los sensores con rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Para el modo 5K 17:9 X-OCN LT con la lectura de ganancia dual (DG) activada (“ON”), obtenemos un valor de 13.3ms<\/strong> (cuanto menor sea la cifra, mejor):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Esto es ligeramente mejor que la Sony a7R VI, que registr\u00f3 15.5ms en el modo DG activado (a 4K). \u00a1Al desactivar la funci\u00f3n DG (“OFF”), se obtiene un valor sorprendentemente bueno de 5.6ms<\/strong>!<\/p>\n\n\n\n

Resulta interesante observar que, hasta ahora, todas las c\u00e1maras con funci\u00f3n de ganancia dual mostraban aproximadamente el doble de efecto rolling shutter cuando estaba activada. La Sony FX5 muestra, de hecho, una cifra superior: unas 2.4 veces m\u00e1s rolling shutter. Sin embargo, el valor absoluto (13.3ms) sigue siendo excelente en comparaci\u00f3n con la Panasonic LUMIX S1II, por ejemplo, que registr\u00f3 27.5ms con la ganancia dual activada.<\/p>\n\n\n\n

Para consultar el resto de los modos, por favor, revisa nuestras Bases de Datos de C\u00e1maras<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony FX5<\/h2>\n\n\n\n

Si no conoces nuestro m\u00e9todo de prueba del rango din\u00e1mico, te recomendamos consultarlo\u00a0aqu\u00ed<\/a>\u00a0primero.<\/p>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, comencemos con el gr\u00e1fico de forma de onda de X-OCN LT a 5K, ISO 800, DG activada (“ON”) y perfil S-Gamut.Cine \/ S-Log3:<\/p>\n\n\n\n

\"Lab
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para 5K X-OCN LT con DG activada e ISO 800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar f\u00e1cilmente 13 paradas por encima del nivel de ruido base, con una decimocuarta parada ligeramente por encima e incluso una decimoquinta dentro del propio nivel de ruido. El nivel de ruido base se aprecia muy limpio, \u00a1un resultado directo de la implementaci\u00f3n de la ganancia dual!<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar tambi\u00e9n que los valores de c\u00f3digo de saturaci\u00f3n de S-Log3 no var\u00edan independientemente de si la funci\u00f3n DG (Dual Gain) est\u00e1 activada o desactivada; esto contrasta con otras c\u00e1maras, como la Panasonic Lumix S1II, donde la activaci\u00f3n de la ganancia dual (DRBoost) para V-Log eleva los valores de c\u00f3digo en las luces altas (donde se produce la saturaci\u00f3n). Por lo tanto, cualquier flujo de trabajo existente para S-Log3 sigue siendo compatible con la implementaci\u00f3n de ganancia dual en la Sony FX5.<\/p>\n\n\n\n

Los resultados de IMATEST revelan lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"Sony
Resultados de IMATEST para 5K X-OCN LT, ISO 800 y DG activado. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IMATEST muestra 13.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y 14.4 paradas con una SNR de 1. Para un c\u00f3dec RAW interno, es un resultado fant\u00e1stico. A modo de comparaci\u00f3n, la ARRI Alexa Mini LF (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) mostr\u00f3 valores muy similares con 13.4 \/ 14.5 paradas con SNR = 2 \/ 1 en ARRIRAW.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, en comparaci\u00f3n con la Sony BURANO 8K (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que tambi\u00e9n permit\u00eda la grabaci\u00f3n interna en X-OCN LT (mostrando 10.8 \/ 12.2 paradas con SNR = 2 \/ 1 e ISO 800), la FX5 ofrece 2.6 paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Observa c\u00f3mo el gr\u00e1fico de espectro de ruido (situado en la parte inferior derecha) muestra amplitudes muy elevadas en las frecuencias altas (la amplitud nunca desciende por debajo de 0.4), lo que constituye una se\u00f1al clara de una imagen 5K con gran nivel de detalle.<\/p>\n\n\n\n

Al desactivar la funci\u00f3n DG en modo 5K X-OCN LT e ISO 800, se obtienen 10.6 \/ 12 paradas con SNR = 2 \/ 1. Este dato es notable, ya que obtenemos aproximadamente 2.5 paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico con la funci\u00f3n DG activada.<\/p>\n\n\n\n

La Sony FX5 tambi\u00e9n ofrece otros dos valores de ISO base para S-Log3: ISO 4000 e ISO 12.800. Para ISO 4000 en X-OCN LT SG3.C\/SLog3, obtenemos 10.1 \/ 11.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 \/ 1, y para ISO 12.800, 9.1 \/ 11.2 paradas. Por lo tanto, el rango din\u00e1mico disminuye considerablemente al pasar a los dos valores ISO base m\u00e1s altos.<\/p>\n\n\n\n

En el modo interno comprimido 4K H.264 4:2:2 XAVC S-I de 10 bits<\/strong>, obtuvimos la siguiente forma de onda y el resultado correspondiente de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para 4K XAVC S-I con DG en \u00abON\u00bb e ISO 800. Cr\u00e9dito de la Imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sony
Resultados de IMATEST para 4K XAVC S-I, ISO 800 y DG \u00abON\u00bb. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 14 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y 14.4 con una SNR de 1. Son cifras realmente elevadas; no obstante, hay que tener en cuenta que interviene cierto procesamiento de ruido (como es habitual, desactivamos cualquier reducci\u00f3n de ruido adicional en la c\u00e1mara), aunque persiste algo de reducci\u00f3n de ruido. Tal como se aprecia en el gr\u00e1fico de espectro de ruido situado en la parte inferior derecha, las amplitudes caen por debajo de 0.2, pero solo en las frecuencias m\u00e1s altas.<\/p>\n\n\n\n

En el modo 4K con DG \u00abOFF\u00bb e ISO 800, se obtienen 12 y 13 paradas (para SNR 2 y 1, respectivamente). No es una cifra despreciable, considerando que el modo DG \u00abOFF\u00bb permite un rolling shutter ultrarr\u00e1pido de 5.6ms. Para consultar otras combinaciones de ISO, visita nuestras Bases de Datos.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Sony FX5<\/h2>\n\n\n\n

Aqu\u00ed es donde la situaci\u00f3n se vuelve realmente interesante, ya que un modo RAW de 16 bits combinado con la tecnolog\u00eda de doble ganancia deber\u00eda ofrecer resultados impresionantes.<\/p>\n\n\n\n

Como se ha mencionado en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar detalles y color al exponerse por encima o por debajo de lo ideal y, posteriormente, recuperar la exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva al l\u00edmite absoluto todo el flujo de procesamiento de imagen de la c\u00e1mara, no solo en las luces altas, sino principalmente en las sombras. Por lo general, es en las sombras donde la tecnolog\u00eda de doble ganancia aporta una ventaja enorme.<\/p>\n\n\n\n

Con la nueva versi\u00f3n de DaVinci Resolve 21, se cuenta con compatibilidad nativa para el formato X-OCN LT. Para ajustar la exposici\u00f3n, utilizamos los controles RAW de la c\u00e1mara. Luego, llevamos el material al espacio de color Rec.709 mediante una transformaci\u00f3n de espacio de color (CST).<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base en estudio se elige de manera arbitraria, de modo que el valor de luminancia (sin gradar) en la frente de nuestro sujeto (en este caso, mi colega Nino) se sit\u00fae en torno al 60% en el monitor de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, siguiendo el procedimiento habitual con S-Log3, podemos sobreexponer 4 paradas hasta que el canal rojo de la frente de Nino est\u00e9 al l\u00edmite de la saturaci\u00f3n (pero a\u00fan conservando informaci\u00f3n):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer cerrando el diafragma de nuestro lente fijo compacto de 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta llegar a T8. Posteriormente, reducimos a la mitad el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sorprendentemente, no hay mucho que destacar hasta alcanzar los 5 paradas de subexposici\u00f3n (9 paradas de latitud de exposici\u00f3n), y es en este punto donde aparecen los primeros indicios de un aumento del ruido.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

De ser necesario, la reducci\u00f3n de ruido puede eliminar este efecto sin problemas. Pasemos entonces a las 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, 6 paradas de subexposici\u00f3n regresadas al nivel base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En cuanto al color, la imagen permanece intacta y presenta un ruido fino y bien distribuido que resulta muy org\u00e1nico. La reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve 21 logra limpiarla de forma eficaz:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Hagamos una pausa aqu\u00ed. En primer lugar, estamos ante un rendimiento equiparable al de la ARRI Alexa Mini LF. Esto ya se hab\u00eda observado en los resultados de IMATEST, pero la prueba de latitud lo confirma en un escenario real. En segundo lugar, si comparamos la c\u00e1mara con la Sony BURANO 8K (cuya Prueba de Laboratorio puedes encontrar aqu\u00ed<\/a>) \u2014que tambi\u00e9n logr\u00f3, aunque por poco, 10 paradas de latitud con una imagen aceptable\u2014, debemos se\u00f1alar que la imagen de la FX5 se ve mucho mejor con esas mismas 10 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Llev\u00e9mosla al l\u00edmite de las 11 paradas, con 7 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En este punto, el ruido se vuelve muy visible. La reducci\u00f3n de ruido arroja el siguiente resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede apreciar, estamos llegando al l\u00edmite de lo aceptable. Empiezan a aparecer rayas horizontales (por ejemplo, debajo del texto del pie de foto en la imagen, m\u00e1s visibles en la imagen en movimiento), pero el lado en sombra del rostro de Nino a\u00fan permite recuperar el color. En general, los colores se mantienen m\u00e1s o menos intactos, sin desviaciones importantes hacia el verde o el rosa; por lo tanto, considero que esta imagen sigue siendo v\u00e1lida.<\/p>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 8 paradas, obtenemos lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido ya no logra limpiar la imagen. Fin del juego:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aunque el ruido de color todav\u00eda puede mitigarse de alguna manera, el ruido de luminancia ya no se puede controlar sin emborronar todos los detalles de la imagen. Aparecen grandes manchas de ruido de luminancia (el tipo oscuro de ruido) por toda la imagen. Sin embargo, no hay una dominante de color fuerte y, en general, la imagen se mantiene bastante \u00edntegra.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed pues, llegamos a una latitud de exposici\u00f3n de 11 paradas en la Sony FX5. Esta cifra marca un nuevo referente para las c\u00e1maras full-frame, ya que supera ligeramente a la ARRI Alexa Mini LF (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y a la Panasonic LUMIX S1II (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

No obstante, la reina de las pruebas de latitud sigue siendo la ARRI Alexa 35, que demostr\u00f3 una latitud de exposici\u00f3n de 12 paradas (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Queda una pregunta pendiente, una que nuestros estimados lectores plantean con frecuencia: \u00bfC\u00f3mo es el rendimiento del c\u00f3dec interno comprimido de 10 bits All-I 4:2:2 (XAVC S-I)?<\/strong> Siempre se especula con la posibilidad de que un algoritmo de reducci\u00f3n de ruido propio del fabricante, optimizado espec\u00edficamente para la c\u00e1mara, pueda superar a los algoritmos de DaVinci Resolve (que tambi\u00e9n han mejorado, por ejemplo, con la reducci\u00f3n de ruido mediante IA).<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora, nuestro argumento para probar la opci\u00f3n RAW (si est\u00e1 disponible) siempre se ha basado en aspectos t\u00e9cnicos: dado que la latitud de exposici\u00f3n de una c\u00e1mara viene determinada por el rendimiento en las sombras (ya que solemos recuperar informaci\u00f3n de las sombras en tomas subexpuestas), un c\u00f3dec RAW de 12 bits (o lineal de 16 bits, seg\u00fan afirma Sony) siempre superar\u00eda a un c\u00f3dec comprimido de 10 bits, pues la preservaci\u00f3n del color deber\u00eda ser mejor, incluyendo una menor probabilidad de aparici\u00f3n de bandas de color.<\/p>\n\n\n\n

Pues bien, aqu\u00ed lo tenemos:<\/p>\n\n\n\n

XAVC S-I de 10 bits y 4:2:2 (usando SGamut3.Cine \/ S-Log3): al igual que con X-OCN, utilizamos una transformaci\u00f3n de espacio de color (CST) para convertir el material S-Log3 a DaVinci Wide Gamut. Luego, realizamos los ajustes y aplicamos otra CST para convertirlo a Rec709. Comencemos con 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede apreciar, con 5 paradas de subexposici\u00f3n (9 paradas de latitud), aparece un tono rosa dominante en la imagen. Adem\u00e1s, el ruido presenta un aspecto m\u00e1s pixelado o en bloques, y carece de la textura fina y org\u00e1nica de la opci\u00f3n X-OCN LT.<\/p>\n\n\n\n

Con 6 paradas de subexposici\u00f3n (es decir, 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n), ya hemos alcanzado el l\u00edmite:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aparecen grandes manchas de ruido de crominancia ros\u00e1ceo dispersas por la imagen, as\u00ed como p\u00edxeles individuales rojos o ros\u00e1ceos muy molestos que no se pueden eliminar mediante la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Esto es inaceptable. Observemos, por ejemplo, la zona de sombra del rostro de Nino.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, debemos concluir que XAVC S-I alcanza su l\u00edmite a las 9 paradas de latitud. Esto supone 2 paradas menos que el resultado obtenido con X-OCN LT y demuestra claramente la potencia del formato RAW. Para ponerlo en perspectiva, una latitud de exposici\u00f3n de 9 paradas era un resultado excelente all\u00e1 por 2024\/2025.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La c\u00e1mara FX5 de Sony establece un nuevo referente en nuestra prueba estandarizada de laboratorio CineD para c\u00e1maras full-frame. Los valores de rolling shutter son excelentes (con la ganancia dual desactivada o “OFF”) y siguen siendo muy manejables cuando la ganancia dual est\u00e1 activada (“ON”). El rango din\u00e1mico se sit\u00faa a un nivel similar al de nuestra principal competidora hasta la fecha, la ARRI ALEXA Mini LF, una observaci\u00f3n que se confirma en las pruebas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Parte de estos excelentes resultados se debe al nuevo c\u00f3dec interno RAW X-OCN LT, y todo ello en un rango de precios excelente para el mercado de consumidor. \u00a1Incre\u00edble, buen trabajo Sony!<\/p>\n\n\n\n

Para ver c\u00f3mo se sit\u00faan los resultados de las Pruebas de Laboratorio de la Sony FX5 en nuestra clasificaci\u00f3n general y c\u00f3mo se comparan con los de otras c\u00e1maras que hemos analizado, visita la Base de Datos de C\u00e1maras de CineD (entrada de la Sony FX5)<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has grabado con la nueva Sony FX5? \u00bfCu\u00e1les han sido tus impresiones hasta ahora? Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios m\u00e1s abajo.<\/strong><\/p>\n<442109-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Fue muy esperada y ya es una realidad: una versi\u00f3n de producci\u00f3n de la nueva Sony FX5, con el firmware definitivo, ha llegado a nuestra sede de CineD en Viena. \u00a1Es hora de someterla a nuestra Prueba de Laboratorio est\u00e1ndar de CineD! \u00bfQuieres conocer los resultados? Contin\u00faa leyendo…<\/strong><\/p><442109-inline-buylinks\/>\n\n\n\n

La nueva Sony FX5 gener\u00f3 grandes expectativas cuando se anunci\u00f3, principalmente por sus caracter\u00edsticas destacadas como la grabaci\u00f3n interna en formato RAW X-OCN LT, tres valores ISO base, ganancia dual y grabaci\u00f3n a alta velocidad de fotogramas (hasta 4K a 240fps, mediante una futura actualizaci\u00f3n de firmware). Ya hemos cubierto las especificaciones clave aqu\u00ed<\/a>, y Johnnie realiz\u00f3 un an\u00e1lisis que incluye un minidocumental aqu\u00ed<\/a>. Adem\u00e1s, Johnnie y Nino conversaron con Philip Bloom en un episodio especial del podcast semanal dedicado a la FX5, disponible aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Pero tambi\u00e9n ten\u00edamos mucho inter\u00e9s en ver c\u00f3mo se comportar\u00eda en nuestra prueba de laboratorio est\u00e1ndar de CineD, y debo decir que su rendimiento fue excepcional. Pero antes de comenzar: \u00a1un gran agradecimiento a mi compa\u00f1ero Florian Milz por ayudarme a grabar y analizar esta prueba!<\/p>\n\n\n\n

\"Sony
La nueva Sony FX5 en nuestro laboratorio CineD. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Al igual que la Sony a7R VI, analizada<\/a> recientemente, la nueva FX5 cuenta con un modo de lectura del sensor de ganancia dual. Al grabar en S-Log3 con un valor ISO fijo de 800, este modo combina ganancias ISO baja y alta en una sola exposici\u00f3n, lo que resulta en un rango din\u00e1mico ampliado en las sombras.<\/p>\n\n\n\n

Ya hemos visto implementaciones de ganancia dual en varias c\u00e1maras, como la\u00a0Canon C70<\/a>, las\u00a0LUMIX GH6<\/a>\u00a0y\u00a0GH7<\/a> y, m\u00e1s recientemente, la\u00a0LUMIX S1II<\/a>, la cual estableci\u00f3 un nuevo referente para c\u00e1maras full-frame de consumidor en nuestra prueba de laboratorio estandarizada de CineD. En todas estas c\u00e1maras, activar la ganancia dual (DG) proporcionaba entre 1 y 1.5 paradas adicionales de rango din\u00e1mico y latitud de exposici\u00f3n, pero este modo tambi\u00e9n duplicaba el efecto de rolling shutter en comparaci\u00f3n con tenerlo desactivado. \u00a1Veamos c\u00f3mo se comporta la Sony FX5 en este aspecto! El firmware probado actualmente es la versi\u00f3n V1.00.<\/p>\n\n\n\n

Rolling shutter de la Sony FX5<\/h2>\n\n\n\n

Como es habitual, utilizamos nuestra luz estrobosc\u00f3pica de 300Hz para revelar las secuencias de barras blancas y negras, un artefacto propio de la naturaleza de lectura de los sensores con rolling shutter.<\/p>\n\n\n\n

Para el modo 5K 17:9 X-OCN LT con la lectura de ganancia dual (DG) activada (“ON”), obtenemos un valor de 13.3ms<\/strong> (cuanto menor sea la cifra, mejor):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Esto es ligeramente mejor que la Sony a7R VI, que registr\u00f3 15.5ms en el modo DG activado (a 4K). \u00a1Al desactivar la funci\u00f3n DG (“OFF”), se obtiene un valor sorprendentemente bueno de 5.6ms<\/strong>!<\/p>\n\n\n\n

Resulta interesante observar que, hasta ahora, todas las c\u00e1maras con funci\u00f3n de ganancia dual mostraban aproximadamente el doble de efecto rolling shutter cuando estaba activada. La Sony FX5 muestra, de hecho, una cifra superior: unas 2.4 veces m\u00e1s rolling shutter. Sin embargo, el valor absoluto (13.3ms) sigue siendo excelente en comparaci\u00f3n con la Panasonic LUMIX S1II, por ejemplo, que registr\u00f3 27.5ms con la ganancia dual activada.<\/p>\n\n\n\n

Para consultar el resto de los modos, por favor, revisa nuestras Bases de Datos de C\u00e1maras<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Rango din\u00e1mico de la Sony FX5<\/h2>\n\n\n\n

Si no conoces nuestro m\u00e9todo de prueba del rango din\u00e1mico, te recomendamos consultarlo\u00a0aqu\u00ed<\/a>\u00a0primero.<\/p>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, comencemos con el gr\u00e1fico de forma de onda de X-OCN LT a 5K, ISO 800, DG activada (“ON”) y perfil S-Gamut.Cine \/ S-Log3:<\/p>\n\n\n\n

\"Lab
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para 5K X-OCN LT con DG activada e ISO 800. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Podemos identificar f\u00e1cilmente 13 paradas por encima del nivel de ruido base, con una decimocuarta parada ligeramente por encima e incluso una decimoquinta dentro del propio nivel de ruido. El nivel de ruido base se aprecia muy limpio, \u00a1un resultado directo de la implementaci\u00f3n de la ganancia dual!<\/p>\n\n\n\n

Cabe destacar tambi\u00e9n que los valores de c\u00f3digo de saturaci\u00f3n de S-Log3 no var\u00edan independientemente de si la funci\u00f3n DG (Dual Gain) est\u00e1 activada o desactivada; esto contrasta con otras c\u00e1maras, como la Panasonic Lumix S1II, donde la activaci\u00f3n de la ganancia dual (DRBoost) para V-Log eleva los valores de c\u00f3digo en las luces altas (donde se produce la saturaci\u00f3n). Por lo tanto, cualquier flujo de trabajo existente para S-Log3 sigue siendo compatible con la implementaci\u00f3n de ganancia dual en la Sony FX5.<\/p>\n\n\n\n

Los resultados de IMATEST revelan lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"Sony
Resultados de IMATEST para 5K X-OCN LT, ISO 800 y DG activado. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

IMATEST muestra 13.4 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y 14.4 paradas con una SNR de 1. Para un c\u00f3dec RAW interno, es un resultado fant\u00e1stico. A modo de comparaci\u00f3n, la ARRI Alexa Mini LF (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) mostr\u00f3 valores muy similares con 13.4 \/ 14.5 paradas con SNR = 2 \/ 1 en ARRIRAW.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, en comparaci\u00f3n con la Sony BURANO 8K (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>), que tambi\u00e9n permit\u00eda la grabaci\u00f3n interna en X-OCN LT (mostrando 10.8 \/ 12.2 paradas con SNR = 2 \/ 1 e ISO 800), la FX5 ofrece 2.6 paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico.<\/p>\n\n\n\n

Observa c\u00f3mo el gr\u00e1fico de espectro de ruido (situado en la parte inferior derecha) muestra amplitudes muy elevadas en las frecuencias altas (la amplitud nunca desciende por debajo de 0.4), lo que constituye una se\u00f1al clara de una imagen 5K con gran nivel de detalle.<\/p>\n\n\n\n

Al desactivar la funci\u00f3n DG en modo 5K X-OCN LT e ISO 800, se obtienen 10.6 \/ 12 paradas con SNR = 2 \/ 1. Este dato es notable, ya que obtenemos aproximadamente 2.5 paradas m\u00e1s de rango din\u00e1mico con la funci\u00f3n DG activada.<\/p>\n\n\n\n

La Sony FX5 tambi\u00e9n ofrece otros dos valores de ISO base para S-Log3: ISO 4000 e ISO 12.800. Para ISO 4000 en X-OCN LT SG3.C\/SLog3, obtenemos 10.1 \/ 11.6 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2 \/ 1, y para ISO 12.800, 9.1 \/ 11.2 paradas. Por lo tanto, el rango din\u00e1mico disminuye considerablemente al pasar a los dos valores ISO base m\u00e1s altos.<\/p>\n\n\n\n

En el modo interno comprimido 4K H.264 4:2:2 XAVC S-I de 10 bits<\/strong>, obtuvimos la siguiente forma de onda y el resultado correspondiente de IMATEST:<\/p>\n\n\n\n

\"CineD
Gr\u00e1fico de forma de onda Xyla21 para 4K XAVC S-I con DG en \u00abON\u00bb e ISO 800. Cr\u00e9dito de la Imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Sony
Resultados de IMATEST para 4K XAVC S-I, ISO 800 y DG \u00abON\u00bb. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Obtuvimos 14 paradas con una relaci\u00f3n se\u00f1al-ruido (SNR) de 2, y 14.4 con una SNR de 1. Son cifras realmente elevadas; no obstante, hay que tener en cuenta que interviene cierto procesamiento de ruido (como es habitual, desactivamos cualquier reducci\u00f3n de ruido adicional en la c\u00e1mara), aunque persiste algo de reducci\u00f3n de ruido. Tal como se aprecia en el gr\u00e1fico de espectro de ruido situado en la parte inferior derecha, las amplitudes caen por debajo de 0.2, pero solo en las frecuencias m\u00e1s altas.<\/p>\n\n\n\n

En el modo 4K con DG \u00abOFF\u00bb e ISO 800, se obtienen 12 y 13 paradas (para SNR 2 y 1, respectivamente). No es una cifra despreciable, considerando que el modo DG \u00abOFF\u00bb permite un rolling shutter ultrarr\u00e1pido de 5.6ms. Para consultar otras combinaciones de ISO, visita nuestras Bases de Datos.<\/p>\n\n\n\n

Latitud de exposici\u00f3n de la Sony FX5<\/h2>\n\n\n\n

Aqu\u00ed es donde la situaci\u00f3n se vuelve realmente interesante, ya que un modo RAW de 16 bits combinado con la tecnolog\u00eda de doble ganancia deber\u00eda ofrecer resultados impresionantes.<\/p>\n\n\n\n

Como se ha mencionado en art\u00edculos anteriores, la latitud es la capacidad de una c\u00e1mara para conservar detalles y color al exponerse por encima o por debajo de lo ideal y, posteriormente, recuperar la exposici\u00f3n base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva al l\u00edmite absoluto todo el flujo de procesamiento de imagen de la c\u00e1mara, no solo en las luces altas, sino principalmente en las sombras. Por lo general, es en las sombras donde la tecnolog\u00eda de doble ganancia aporta una ventaja enorme.<\/p>\n\n\n\n

Con la nueva versi\u00f3n de DaVinci Resolve 21, se cuenta con compatibilidad nativa para el formato X-OCN LT. Para ajustar la exposici\u00f3n, utilizamos los controles RAW de la c\u00e1mara. Luego, llevamos el material al espacio de color Rec.709 mediante una transformaci\u00f3n de espacio de color (CST).<\/p>\n\n\n\n

Nuestra exposici\u00f3n base en estudio se elige de manera arbitraria, de modo que el valor de luminancia (sin gradar) en la frente de nuestro sujeto (en este caso, mi colega Nino) se sit\u00fae en torno al 60% en el monitor de forma de onda:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

A partir de aqu\u00ed, siguiendo el procedimiento habitual con S-Log3, podemos sobreexponer 4 paradas hasta que el canal rojo de la frente de Nino est\u00e9 al l\u00edmite de la saturaci\u00f3n (pero a\u00fan conservando informaci\u00f3n):<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ahora, comenzamos a subexponer cerrando el diafragma de nuestro lente fijo compacto de 85mm T1.5 en incrementos de una parada hasta llegar a T8. Posteriormente, reducimos a la mitad el \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Sorprendentemente, no hay mucho que destacar hasta alcanzar los 5 paradas de subexposici\u00f3n (9 paradas de latitud de exposici\u00f3n), y es en este punto donde aparecen los primeros indicios de un aumento del ruido.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

De ser necesario, la reducci\u00f3n de ruido puede eliminar este efecto sin problemas. Pasemos entonces a las 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n, 6 paradas de subexposici\u00f3n regresadas al nivel base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En cuanto al color, la imagen permanece intacta y presenta un ruido fino y bien distribuido que resulta muy org\u00e1nico. La reducci\u00f3n de ruido en DaVinci Resolve 21 logra limpiarla de forma eficaz:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Hagamos una pausa aqu\u00ed. En primer lugar, estamos ante un rendimiento equiparable al de la ARRI Alexa Mini LF. Esto ya se hab\u00eda observado en los resultados de IMATEST, pero la prueba de latitud lo confirma en un escenario real. En segundo lugar, si comparamos la c\u00e1mara con la Sony BURANO 8K (cuya Prueba de Laboratorio puedes encontrar aqu\u00ed<\/a>) \u2014que tambi\u00e9n logr\u00f3, aunque por poco, 10 paradas de latitud con una imagen aceptable\u2014, debemos se\u00f1alar que la imagen de la FX5 se ve mucho mejor con esas mismas 10 paradas.<\/p>\n\n\n\n

Llev\u00e9mosla al l\u00edmite de las 11 paradas, con 7 paradas de subexposici\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En este punto, el ruido se vuelve muy visible. La reducci\u00f3n de ruido arroja el siguiente resultado:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede apreciar, estamos llegando al l\u00edmite de lo aceptable. Empiezan a aparecer rayas horizontales (por ejemplo, debajo del texto del pie de foto en la imagen, m\u00e1s visibles en la imagen en movimiento), pero el lado en sombra del rostro de Nino a\u00fan permite recuperar el color. En general, los colores se mantienen m\u00e1s o menos intactos, sin desviaciones importantes hacia el verde o el rosa; por lo tanto, considero que esta imagen sigue siendo v\u00e1lida.<\/p>\n\n\n\n

Con una subexposici\u00f3n de 8 paradas, obtenemos lo siguiente:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La reducci\u00f3n de ruido ya no logra limpiar la imagen. Fin del juego:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aunque el ruido de color todav\u00eda puede mitigarse de alguna manera, el ruido de luminancia ya no se puede controlar sin emborronar todos los detalles de la imagen. Aparecen grandes manchas de ruido de luminancia (el tipo oscuro de ruido) por toda la imagen. Sin embargo, no hay una dominante de color fuerte y, en general, la imagen se mantiene bastante \u00edntegra.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed pues, llegamos a una latitud de exposici\u00f3n de 11 paradas en la Sony FX5. Esta cifra marca un nuevo referente para las c\u00e1maras full-frame, ya que supera ligeramente a la ARRI Alexa Mini LF (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>) y a la Panasonic LUMIX S1II (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

No obstante, la reina de las pruebas de latitud sigue siendo la ARRI Alexa 35, que demostr\u00f3 una latitud de exposici\u00f3n de 12 paradas (Prueba de Laboratorio aqu\u00ed<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Queda una pregunta pendiente, una que nuestros estimados lectores plantean con frecuencia: \u00bfC\u00f3mo es el rendimiento del c\u00f3dec interno comprimido de 10 bits All-I 4:2:2 (XAVC S-I)?<\/strong> Siempre se especula con la posibilidad de que un algoritmo de reducci\u00f3n de ruido propio del fabricante, optimizado espec\u00edficamente para la c\u00e1mara, pueda superar a los algoritmos de DaVinci Resolve (que tambi\u00e9n han mejorado, por ejemplo, con la reducci\u00f3n de ruido mediante IA).<\/p>\n\n\n\n

Hasta ahora, nuestro argumento para probar la opci\u00f3n RAW (si est\u00e1 disponible) siempre se ha basado en aspectos t\u00e9cnicos: dado que la latitud de exposici\u00f3n de una c\u00e1mara viene determinada por el rendimiento en las sombras (ya que solemos recuperar informaci\u00f3n de las sombras en tomas subexpuestas), un c\u00f3dec RAW de 12 bits (o lineal de 16 bits, seg\u00fan afirma Sony) siempre superar\u00eda a un c\u00f3dec comprimido de 10 bits, pues la preservaci\u00f3n del color deber\u00eda ser mejor, incluyendo una menor probabilidad de aparici\u00f3n de bandas de color.<\/p>\n\n\n\n

Pues bien, aqu\u00ed lo tenemos:<\/p>\n\n\n\n

XAVC S-I de 10 bits y 4:2:2 (usando SGamut3.Cine \/ S-Log3): al igual que con X-OCN, utilizamos una transformaci\u00f3n de espacio de color (CST) para convertir el material S-Log3 a DaVinci Wide Gamut. Luego, realizamos los ajustes y aplicamos otra CST para convertirlo a Rec709. Comencemos con 5 paradas de subexposici\u00f3n, regresadas a la exposici\u00f3n base:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Como se puede apreciar, con 5 paradas de subexposici\u00f3n (9 paradas de latitud), aparece un tono rosa dominante en la imagen. Adem\u00e1s, el ruido presenta un aspecto m\u00e1s pixelado o en bloques, y carece de la textura fina y org\u00e1nica de la opci\u00f3n X-OCN LT.<\/p>\n\n\n\n

Con 6 paradas de subexposici\u00f3n (es decir, 10 paradas de latitud de exposici\u00f3n), ya hemos alcanzado el l\u00edmite:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Aparecen grandes manchas de ruido de crominancia ros\u00e1ceo dispersas por la imagen, as\u00ed como p\u00edxeles individuales rojos o ros\u00e1ceos muy molestos que no se pueden eliminar mediante la reducci\u00f3n de ruido:<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Esto es inaceptable. Observemos, por ejemplo, la zona de sombra del rostro de Nino.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, debemos concluir que XAVC S-I alcanza su l\u00edmite a las 9 paradas de latitud. Esto supone 2 paradas menos que el resultado obtenido con X-OCN LT y demuestra claramente la potencia del formato RAW. Para ponerlo en perspectiva, una latitud de exposici\u00f3n de 9 paradas era un resultado excelente all\u00e1 por 2024\/2025.<\/p>\n\n\n\n

Resumen<\/h2>\n\n\n\n

La c\u00e1mara FX5 de Sony establece un nuevo referente en nuestra prueba estandarizada de laboratorio CineD para c\u00e1maras full-frame. Los valores de rolling shutter son excelentes (con la ganancia dual desactivada o “OFF”) y siguen siendo muy manejables cuando la ganancia dual est\u00e1 activada (“ON”). El rango din\u00e1mico se sit\u00faa a un nivel similar al de nuestra principal competidora hasta la fecha, la ARRI ALEXA Mini LF, una observaci\u00f3n que se confirma en las pruebas de latitud de exposici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Parte de estos excelentes resultados se debe al nuevo c\u00f3dec interno RAW X-OCN LT, y todo ello en un rango de precios excelente para el mercado de consumidor. \u00a1Incre\u00edble, buen trabajo Sony!<\/p>\n\n\n\n

Para ver c\u00f3mo se sit\u00faan los resultados de las Pruebas de Laboratorio de la Sony FX5 en nuestra clasificaci\u00f3n general y c\u00f3mo se comparan con los de otras c\u00e1maras que hemos analizado, visita la Base de Datos de C\u00e1maras de CineD (entrada de la Sony FX5)<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfYa has grabado con la nueva Sony FX5? \u00bfCu\u00e1les han sido tus impresiones hasta ahora? Cu\u00e9ntanos en la secci\u00f3n de comentarios m\u00e1s abajo.<\/strong><\/p>\n<442109-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Fue muy esperada y ya es una realidad: una versi\u00f3n de producci\u00f3n de la nueva Sony FX5, con el firmware definitivo, ha llegado a nuestra sede de CineD en Viena. \u00a1Es hora de someterla a nuestra Prueba de Laboratorio est\u00e1ndar de CineD! \u00bfQuieres conocer los resultados? Contin\u00faa leyendo… La nueva Sony FX5 gener\u00f3 grandes expectativas cuando se anunci\u00f3, principalmente por sus caracter\u00edsticas destacadas como la grabaci\u00f3n interna en formato RAW X-OCN LT, tres valores ISO base, ganancia dual y grabaci\u00f3n a alta velocidad de fotogramas (hasta 4K a 240fps, mediante una futura actualizaci\u00f3n de firmware). 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