{"id":442508,"date":"2026-10-01T10:55:30","date_gmt":"2026-10-01T08:55:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=442508"},"modified":"2026-10-01T17:54:21","modified_gmt":"2026-10-01T15:54:21","slug":"apple-final-cut-camera-2-4-and-final-cut-pro-12-4-released-iphone-18-pro-aperture-control-clean-sdi-out-cinematic-refocus-in-post","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/apple-final-cut-camera-2-4-and-final-cut-pro-12-4-released-iphone-18-pro-aperture-control-clean-sdi-out-cinematic-refocus-in-post\/","title":{"rendered":"Lanzan Apple Final Cut Camera 2.4 y Final Cut Pro 12.4 – Control de apertura en el iPhone 18 Pro, salida SDI limpia y reenfoque cinem\u00e1tico en posproducci\u00f3n"},"content":{"rendered":"\n

Apple ha lanzado Final Cut Camera 2.4, una renovaci\u00f3n completa desde cero de su aplicaci\u00f3n gratuita de captura, que a\u00f1ade control manual de la apertura variable del iPhone 18 Pro, adem\u00e1s de modos de prioridad de apertura y prioridad de obturaci\u00f3n. Con iOS 27, la aplicaci\u00f3n tambi\u00e9n incorpora visores de v\u00eddeo (scopes), una ruta de salida SDI limpia y un ajuste de desfase de genlock, mientras que Final Cut Pro 12.4 para Mac ahora permite aplicar efectos del modo Cine a cualquier v\u00eddeo grabado con el iPhone 18 Pro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La actualizaci\u00f3n abarca pr\u00e1cticamente todos los aspectos de la aplicaci\u00f3n. La interfaz se ha redise\u00f1ado para ofrecer un acceso m\u00e1s r\u00e1pido al \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n, la sensibilidad ISO y el balance de blancos, e incluye una luz de grabaci\u00f3n y la opci\u00f3n de ocultar los controles mediante un toque con dos dedos. Las herramientas de exposici\u00f3n ahora incluyen falso color e indicadores de recorte con umbrales ajustables, y la funci\u00f3n de focus peaking cuenta con un ajuste de sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

En los modelos iPhone 18 Pro y iPhone 18 Pro Max, es posible ajustar manualmente el diafragma de la c\u00e1mara principal. iOS 27 a\u00f1ade histograma y visualizaci\u00f3n RGB Parade, salida SDI limpia mediante un convertidor HDMI a SDI, y un ajuste de retraso de fotogramas por genlock en el iPhone 17 Pro y modelos posteriores. Tambi\u00e9n es posible aplicar efectos del modo Cine a v\u00eddeos est\u00e1ndar grabados con el iPhone 18 Pro o el iPhone Duo (incluyendo formatos ProRes y Apple Log), permitiendo ajustar los puntos de enfoque y la profundidad de campo posteriormente en Final Cut Pro.<\/p>\n\n\n\n

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Interfaz nueva en Apple Final Cut Camera 2.4, sorprendentemente intuitiva de usar. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Apertura, obturaci\u00f3n e ISO en tres diales de control<\/h2>\n\n\n\n

Tal como informamos en nuestra\u00a0cobertura del lanzamiento del iPhone 18 Pro<\/a>, la c\u00e1mara principal Fusion de 48MP utiliza un diafragma mec\u00e1nico de seis hojas con ajustes de f\/1.48, f\/1.8, f\/2.8 y f\/4.0 para una distancia focal equivalente a 24mm. En Final Cut Camera 2.4, al cambiar la exposici\u00f3n de autom\u00e1tica a manual en estos tel\u00e9fonos, aparece un dial de apertura junto a los de velocidad de obturaci\u00f3n e ISO. Seg\u00fan la\u00a0gu\u00eda de usuario de Apple<\/a>, los controles de apertura requieren un iPhone 18 Pro (o posterior) y iOS 27 (o posterior).<\/p>\n\n\n\n

Existen dos modos semiautom\u00e1ticos. En el modo de prioridad de apertura, el usuario fija el valor f y la aplicaci\u00f3n ajusta la velocidad de obturaci\u00f3n y el ISO para mantener la exposici\u00f3n. En el modo de prioridad de obturaci\u00f3n, el \u00e1ngulo (o velocidad) del obturador permanece fijo y la aplicaci\u00f3n ajusta la apertura y el ISO. Ambos conservan un dial de compensaci\u00f3n de exposici\u00f3n (EV).<\/p>\n\n\n\n

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Prioridad de obturaci\u00f3n en un iPhone 17 Pro con Final Cut Camera 2.4 (a\u00fan no dispon\u00edamos de un iPhone 18 Pro para probar las funciones de apertura). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para quienes deseen mantener un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 180\u00b0, el modo de prioridad de obturaci\u00f3n es el indicado; De hecho, la propia gu\u00eda de Apple cita la obtenci\u00f3n de un desenfoque de movimiento espec\u00edfico \u00absin necesidad de a\u00f1adir un filtro ND\u00bb como una de las razones para cerrar el diafragma. El rango de f\/1.48 a f\/4.0 es algo inferior a tres paradas, por lo que en exteriores muy luminosos y a 180\u00b0 seguir\u00e1 siendo necesario utilizar filtros ND.<\/p>\n\n\n\n

La documentaci\u00f3n de Apple no especifica si el dial ofrece valores intermedios entre las cuatro posiciones indicadas ni c\u00f3mo se gestiona el cambio de apertura durante la grabaci\u00f3n. Este \u00faltimo aspecto es especialmente relevante en el modo de prioridad de obturaci\u00f3n, donde la aplicaci\u00f3n ajusta el diafragma autom\u00e1ticamente. Planteamos las mismas dudas cuando\u00a0Blackmagic Camera para iOS 3.5<\/a>\u00a0incorpor\u00f3 el control de apertura. Quien planee utilizar la prioridad de obturaci\u00f3n en una toma con condiciones de luz cambiantes deber\u00eda comprobar primero c\u00f3mo se comporta su tel\u00e9fono.<\/p>\n\n\n\n

Tenemos previsto analizar el funcionamiento del control de apertura en cuanto dispongamos de unidades de prueba del iPhone 18 Pro y compartiremos los resultados. (Todas las capturas de pantalla de CineD de Final Cut Camera 2.4 incluidas en este art\u00edculo se realizaron con un iPhone 17 Pro).<\/p>\n\n\n\n

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Me encantan los nuevos ajustes de formato, que permiten controlar de un vistazo la resoluci\u00f3n, la velocidad de fotogramas, el c\u00f3dec y el espacio de color. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Qu\u00e9 incluyen y qu\u00e9 no incluyen los nuevos visores de an\u00e1lisis<\/h2>\n\n\n\n

Final Cut Camera 2.4 tambi\u00e9n a\u00f1ade un gr\u00e1fico RGB Parade y un histograma. No se incluyen un monitor de forma de onda exclusivo de luminancia ni un vectorscopio (y no pude encontrarlos en la configuraci\u00f3n al revisar la aplicaci\u00f3n). El histograma aparece por defecto; Al tocar un visor, este se ampl\u00eda, y al deslizar el dedo, se oculta temporalmente. Los visores requieren iOS 27 o iPadOS 27.<\/p>\n\n\n\n

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\u00datil: Se han a\u00f1adido el RGB Parade y el histograma a Final Cut Pro 2.4 como herramientas de exposici\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: Apple<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La superposici\u00f3n de falso color asigna colores a los niveles de luminancia en una escala IRE de 0 a 100: p\u00farpura y azul para la p\u00e9rdida de detalle en las sombras; verde, rosa y gris para los tonos medios y tonos de piel; y amarillo y rojo para el recorte en las luces altas. Las superposiciones de cebra y recorte permiten seleccionar umbrales, y la funci\u00f3n de focus peaking ofrece opciones de color y sensibilidad. Seg\u00fan Apple, las funciones de cebra, recorte y peaking requieren un dispositivo con chip A13 Bionic o posterior.<\/p>\n\n\n\n

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Falso color en Final Cut Camera 2.4. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Salida SDI limpia a trav\u00e9s de dos adaptadores<\/h2>\n\n\n\n

El iPhone no dispone de conector SDI, por lo que la cadena de conexi\u00f3n consiste en un adaptador de USB-C a HDMI seguido de un convertidor de HDMI a SDI. Lo que var\u00eda es la se\u00f1al que env\u00eda la aplicaci\u00f3n. La gu\u00eda de Apple describe la opci\u00f3n “HDMI Clean” como una salida con calidad de previsualizaci\u00f3n, adecuada para transmisiones en directo y monitorizaci\u00f3n con LUT de usuario, ya sea en 4K o 1080p, independientemente de los ajustes de grabaci\u00f3n. Por su parte, “SDI Clean” est\u00e1 dise\u00f1ada para v\u00eddeo con calidad de emisi\u00f3n, grabaci\u00f3n externa, salida de metadatos y una latencia de previsualizaci\u00f3n m\u00ednima.<\/p>\n\n\n\n

Apple no especifica qu\u00e9 metadatos se transmiten, ni enumera los formatos de salida y las tasas de fotogramas compatibles. SDI Clean requiere un iPhone 17 Pro o posterior y iOS 27. La funci\u00f3n Clean HDMI Out lleg\u00f3 a principios de este verano boreal con la\u00a0actualizaci\u00f3n de Apple Creator Studio<\/a>. Para ambos modos, Apple recomienda configurar el espacio de color de la aplicaci\u00f3n en SDR (Rec. 709) para obtener la imagen m\u00e1s precisa en la pantalla externa.<\/p>\n\n\n\n

Desplazamiento de Genlock en subfotogramas o microsegundos<\/h2>\n\n\n\n

El Genlock lleg\u00f3 al iPhone 17 Pro con\u00a0Final Cut Camera 2.0<\/a>, la se\u00f1al de referencia se recibe a trav\u00e9s de hardware externo, como el\u00a0Blackmagic Camera ProDock<\/a>. La versi\u00f3n 2.4 a\u00f1ade un retraso de fotograma, que desplaza el momento en que se activa el obturador con respecto a la referencia entrante.<\/p>\n\n\n\n

El desplazamiento se ajusta mediante un control deslizante mientras se visualiza la previsualizaci\u00f3n, ya sea en subfotogramas (1\/100 de la duraci\u00f3n de un fotograma, por lo que el valor en tiempo real depende de la tasa de fotogramas) o en microsegundos. Apple se\u00f1ala dos casos de uso: diferencias de sincronizaci\u00f3n con una pantalla sincronizada por Genlock, y diferencias de latencia entre el iPhone y otras c\u00e1maras sincronizadas por Genlock. El primer caso es el de los muros LED, donde la exposici\u00f3n de la c\u00e1mara debe estar alineada en fase con la frecuencia de actualizaci\u00f3n del muro para evitar artefactos en la imagen grabada. El desplazamiento de Genlock requiere un iPhone 17 Pro o posterior y iOS 27.<\/p>\n\n\n\n

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Resulta \u00fatil que los ajustes de la c\u00e1mara se desplacen al lado izquierdo de la pantalla y que esta pueda quedar totalmente libre de superposiciones durante la grabaci\u00f3n para evitar distracciones. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Final Cut Pro 12.4 permite reenfocar grabaciones est\u00e1ndar de iPhone<\/h2>\n\n\n\n

La novedad para Mac en este lanzamiento es Final Cut Pro 12.4, cuya\u00a0lista de nuevas funciones<\/a>\u00a0incluye una caracter\u00edstica destacada. Ahora es posible aplicar efectos del modo Cine a v\u00eddeos grabados con el iPhone 18 Pro o el iPhone Duo, independientemente de si se capturaron en modo Cine o no. El anuncio de Apple menciona grabaciones en ProRes y Apple Log, pero no hace referencia a ProRes RAW. Esta funci\u00f3n requiere macOS 27, mientras que la aplicaci\u00f3n en s\u00ed funciona en macOS 26.6 o versiones posteriores.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan la\u00a0gu\u00eda de Apple<\/a>, Final Cut Pro descarga un modelo de an\u00e1lisis la primera vez que se utiliza esta funci\u00f3n, a trav\u00e9s de una conexi\u00f3n a Internet. A partir de ah\u00ed, el flujo de trabajo es igual al de los clips existentes en modo Cine: la casilla \u00abCine\u00bb en el inspector de v\u00eddeo, el editor de modo Cine (situado sobre el clip en la l\u00ednea de tiempo) para gestionar los puntos de enfoque y los controles en pantalla del visor para cambiar de sujeto. El bloqueo de seguimiento de AF sigue a un sujeto, mientras que el bloqueo de AF mantiene el enfoque a una distancia fija. Para los clips grabados en HDR \u2014la opci\u00f3n predeterminada del iPhone\u2014, Apple recomienda utilizar una biblioteca y un proyecto con gama crom\u00e1tica amplia HDR (Rec. 2020 HLG).<\/p>\n\n\n\n

En la\u00a0actualizaci\u00f3n general de Creator Studio<\/a>, Motion incorpora esta misma capacidad y Compressor permite convertir estos clips de nuevo al formato original del modo Cine. La gu\u00eda de Final Cut Camera de Apple tambi\u00e9n menciona iPadOS 27 como opci\u00f3n para la fase de edici\u00f3n. En el iPhone 18 Pro, esto dota a la c\u00e1mara principal de dos controles de profundidad de campo independientes: el \u00f3ptico, derivado de la apertura del diafragma durante la captura, y el computacional, aplicado en posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Precio y disponibilidad<\/h2>\n\n\n\n

Final Cut Camera 2.4 ya est\u00e1 disponible como actualizaci\u00f3n gratuita en la App Store. Seg\u00fan Apple, la interfaz redise\u00f1ada y las superposiciones de exposici\u00f3n se incluyen en la propia actualizaci\u00f3n de la aplicaci\u00f3n, mientras que las funciones mencionadas anteriormente que requieren iOS 27 solo aparecen una vez actualizado el sistema operativo. Final Cut Pro 12.4 para Mac<\/a> tambi\u00e9n est\u00e1 ya disponible.<\/p>\n\n\n\n

Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n, visita el\u00a0sitio web de Apple<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCrees que el control manual del diafragma har\u00e1 que conviertas a Final Cut Camera en tu aplicaci\u00f3n predeterminada para el iPhone 18 Pro, o seguir\u00e1s usando Blackmagic Camera? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<442508-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Apple ha lanzado Final Cut Camera 2.4, una renovaci\u00f3n completa desde cero de su aplicaci\u00f3n gratuita de captura, que a\u00f1ade control manual de la apertura variable del iPhone 18 Pro, adem\u00e1s de modos de prioridad de apertura y prioridad de obturaci\u00f3n. Con iOS 27, la aplicaci\u00f3n tambi\u00e9n incorpora visores de v\u00eddeo (scopes), una ruta de salida SDI limpia y un ajuste de desfase de genlock, mientras que Final Cut Pro 12.4 para Mac ahora permite aplicar efectos del modo Cine a cualquier v\u00eddeo grabado con el iPhone 18 Pro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La actualizaci\u00f3n abarca pr\u00e1cticamente todos los aspectos de la aplicaci\u00f3n. La interfaz se ha redise\u00f1ado para ofrecer un acceso m\u00e1s r\u00e1pido al \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n, la sensibilidad ISO y el balance de blancos, e incluye una luz de grabaci\u00f3n y la opci\u00f3n de ocultar los controles mediante un toque con dos dedos. Las herramientas de exposici\u00f3n ahora incluyen falso color e indicadores de recorte con umbrales ajustables, y la funci\u00f3n de focus peaking cuenta con un ajuste de sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

En los modelos iPhone 18 Pro y iPhone 18 Pro Max, es posible ajustar manualmente el diafragma de la c\u00e1mara principal. iOS 27 a\u00f1ade histograma y visualizaci\u00f3n RGB Parade, salida SDI limpia mediante un convertidor HDMI a SDI, y un ajuste de retraso de fotogramas por genlock en el iPhone 17 Pro y modelos posteriores. Tambi\u00e9n es posible aplicar efectos del modo Cine a v\u00eddeos est\u00e1ndar grabados con el iPhone 18 Pro o el iPhone Duo (incluyendo formatos ProRes y Apple Log), permitiendo ajustar los puntos de enfoque y la profundidad de campo posteriormente en Final Cut Pro.<\/p>\n\n\n\n

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Interfaz nueva en Apple Final Cut Camera 2.4, sorprendentemente intuitiva de usar. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Apertura, obturaci\u00f3n e ISO en tres diales de control<\/h2>\n\n\n\n

Tal como informamos en nuestra\u00a0cobertura del lanzamiento del iPhone 18 Pro<\/a>, la c\u00e1mara principal Fusion de 48MP utiliza un diafragma mec\u00e1nico de seis hojas con ajustes de f\/1.48, f\/1.8, f\/2.8 y f\/4.0 para una distancia focal equivalente a 24mm. En Final Cut Camera 2.4, al cambiar la exposici\u00f3n de autom\u00e1tica a manual en estos tel\u00e9fonos, aparece un dial de apertura junto a los de velocidad de obturaci\u00f3n e ISO. Seg\u00fan la\u00a0gu\u00eda de usuario de Apple<\/a>, los controles de apertura requieren un iPhone 18 Pro (o posterior) y iOS 27 (o posterior).<\/p>\n\n\n\n

Existen dos modos semiautom\u00e1ticos. En el modo de prioridad de apertura, el usuario fija el valor f y la aplicaci\u00f3n ajusta la velocidad de obturaci\u00f3n y el ISO para mantener la exposici\u00f3n. En el modo de prioridad de obturaci\u00f3n, el \u00e1ngulo (o velocidad) del obturador permanece fijo y la aplicaci\u00f3n ajusta la apertura y el ISO. Ambos conservan un dial de compensaci\u00f3n de exposici\u00f3n (EV).<\/p>\n\n\n\n

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Prioridad de obturaci\u00f3n en un iPhone 17 Pro con Final Cut Camera 2.4 (a\u00fan no dispon\u00edamos de un iPhone 18 Pro para probar las funciones de apertura). Cr\u00e9dito de la imagen: CineD.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Para quienes deseen mantener un \u00e1ngulo de obturaci\u00f3n de 180\u00b0, el modo de prioridad de obturaci\u00f3n es el indicado; De hecho, la propia gu\u00eda de Apple cita la obtenci\u00f3n de un desenfoque de movimiento espec\u00edfico \u00absin necesidad de a\u00f1adir un filtro ND\u00bb como una de las razones para cerrar el diafragma. El rango de f\/1.48 a f\/4.0 es algo inferior a tres paradas, por lo que en exteriores muy luminosos y a 180\u00b0 seguir\u00e1 siendo necesario utilizar filtros ND.<\/p>\n\n\n\n

La documentaci\u00f3n de Apple no especifica si el dial ofrece valores intermedios entre las cuatro posiciones indicadas ni c\u00f3mo se gestiona el cambio de apertura durante la grabaci\u00f3n. Este \u00faltimo aspecto es especialmente relevante en el modo de prioridad de obturaci\u00f3n, donde la aplicaci\u00f3n ajusta el diafragma autom\u00e1ticamente. Planteamos las mismas dudas cuando\u00a0Blackmagic Camera para iOS 3.5<\/a>\u00a0incorpor\u00f3 el control de apertura. Quien planee utilizar la prioridad de obturaci\u00f3n en una toma con condiciones de luz cambiantes deber\u00eda comprobar primero c\u00f3mo se comporta su tel\u00e9fono.<\/p>\n\n\n\n

Tenemos previsto analizar el funcionamiento del control de apertura en cuanto dispongamos de unidades de prueba del iPhone 18 Pro y compartiremos los resultados. (Todas las capturas de pantalla de CineD de Final Cut Camera 2.4 incluidas en este art\u00edculo se realizaron con un iPhone 17 Pro).<\/p>\n\n\n\n

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Me encantan los nuevos ajustes de formato, que permiten controlar de un vistazo la resoluci\u00f3n, la velocidad de fotogramas, el c\u00f3dec y el espacio de color. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Qu\u00e9 incluyen y qu\u00e9 no incluyen los nuevos visores de an\u00e1lisis<\/h2>\n\n\n\n

Final Cut Camera 2.4 tambi\u00e9n a\u00f1ade un gr\u00e1fico RGB Parade y un histograma. No se incluyen un monitor de forma de onda exclusivo de luminancia ni un vectorscopio (y no pude encontrarlos en la configuraci\u00f3n al revisar la aplicaci\u00f3n). El histograma aparece por defecto; Al tocar un visor, este se ampl\u00eda, y al deslizar el dedo, se oculta temporalmente. Los visores requieren iOS 27 o iPadOS 27.<\/p>\n\n\n\n

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\u00datil: Se han a\u00f1adido el RGB Parade y el histograma a Final Cut Pro 2.4 como herramientas de exposici\u00f3n. Cr\u00e9dito de la imagen: Apple<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La superposici\u00f3n de falso color asigna colores a los niveles de luminancia en una escala IRE de 0 a 100: p\u00farpura y azul para la p\u00e9rdida de detalle en las sombras; verde, rosa y gris para los tonos medios y tonos de piel; y amarillo y rojo para el recorte en las luces altas. Las superposiciones de cebra y recorte permiten seleccionar umbrales, y la funci\u00f3n de focus peaking ofrece opciones de color y sensibilidad. Seg\u00fan Apple, las funciones de cebra, recorte y peaking requieren un dispositivo con chip A13 Bionic o posterior.<\/p>\n\n\n\n

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Falso color en Final Cut Camera 2.4. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Salida SDI limpia a trav\u00e9s de dos adaptadores<\/h2>\n\n\n\n

El iPhone no dispone de conector SDI, por lo que la cadena de conexi\u00f3n consiste en un adaptador de USB-C a HDMI seguido de un convertidor de HDMI a SDI. Lo que var\u00eda es la se\u00f1al que env\u00eda la aplicaci\u00f3n. La gu\u00eda de Apple describe la opci\u00f3n “HDMI Clean” como una salida con calidad de previsualizaci\u00f3n, adecuada para transmisiones en directo y monitorizaci\u00f3n con LUT de usuario, ya sea en 4K o 1080p, independientemente de los ajustes de grabaci\u00f3n. Por su parte, “SDI Clean” est\u00e1 dise\u00f1ada para v\u00eddeo con calidad de emisi\u00f3n, grabaci\u00f3n externa, salida de metadatos y una latencia de previsualizaci\u00f3n m\u00ednima.<\/p>\n\n\n\n

Apple no especifica qu\u00e9 metadatos se transmiten, ni enumera los formatos de salida y las tasas de fotogramas compatibles. SDI Clean requiere un iPhone 17 Pro o posterior y iOS 27. La funci\u00f3n Clean HDMI Out lleg\u00f3 a principios de este verano boreal con la\u00a0actualizaci\u00f3n de Apple Creator Studio<\/a>. Para ambos modos, Apple recomienda configurar el espacio de color de la aplicaci\u00f3n en SDR (Rec. 709) para obtener la imagen m\u00e1s precisa en la pantalla externa.<\/p>\n\n\n\n

Desplazamiento de Genlock en subfotogramas o microsegundos<\/h2>\n\n\n\n

El Genlock lleg\u00f3 al iPhone 17 Pro con\u00a0Final Cut Camera 2.0<\/a>, la se\u00f1al de referencia se recibe a trav\u00e9s de hardware externo, como el\u00a0Blackmagic Camera ProDock<\/a>. La versi\u00f3n 2.4 a\u00f1ade un retraso de fotograma, que desplaza el momento en que se activa el obturador con respecto a la referencia entrante.<\/p>\n\n\n\n

El desplazamiento se ajusta mediante un control deslizante mientras se visualiza la previsualizaci\u00f3n, ya sea en subfotogramas (1\/100 de la duraci\u00f3n de un fotograma, por lo que el valor en tiempo real depende de la tasa de fotogramas) o en microsegundos. Apple se\u00f1ala dos casos de uso: diferencias de sincronizaci\u00f3n con una pantalla sincronizada por Genlock, y diferencias de latencia entre el iPhone y otras c\u00e1maras sincronizadas por Genlock. El primer caso es el de los muros LED, donde la exposici\u00f3n de la c\u00e1mara debe estar alineada en fase con la frecuencia de actualizaci\u00f3n del muro para evitar artefactos en la imagen grabada. El desplazamiento de Genlock requiere un iPhone 17 Pro o posterior y iOS 27.<\/p>\n\n\n\n

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Resulta \u00fatil que los ajustes de la c\u00e1mara se desplacen al lado izquierdo de la pantalla y que esta pueda quedar totalmente libre de superposiciones durante la grabaci\u00f3n para evitar distracciones. Cr\u00e9dito de la imagen: CineD<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Final Cut Pro 12.4 permite reenfocar grabaciones est\u00e1ndar de iPhone<\/h2>\n\n\n\n

La novedad para Mac en este lanzamiento es Final Cut Pro 12.4, cuya\u00a0lista de nuevas funciones<\/a>\u00a0incluye una caracter\u00edstica destacada. Ahora es posible aplicar efectos del modo Cine a v\u00eddeos grabados con el iPhone 18 Pro o el iPhone Duo, independientemente de si se capturaron en modo Cine o no. El anuncio de Apple menciona grabaciones en ProRes y Apple Log, pero no hace referencia a ProRes RAW. Esta funci\u00f3n requiere macOS 27, mientras que la aplicaci\u00f3n en s\u00ed funciona en macOS 26.6 o versiones posteriores.<\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan la\u00a0gu\u00eda de Apple<\/a>, Final Cut Pro descarga un modelo de an\u00e1lisis la primera vez que se utiliza esta funci\u00f3n, a trav\u00e9s de una conexi\u00f3n a Internet. A partir de ah\u00ed, el flujo de trabajo es igual al de los clips existentes en modo Cine: la casilla \u00abCine\u00bb en el inspector de v\u00eddeo, el editor de modo Cine (situado sobre el clip en la l\u00ednea de tiempo) para gestionar los puntos de enfoque y los controles en pantalla del visor para cambiar de sujeto. El bloqueo de seguimiento de AF sigue a un sujeto, mientras que el bloqueo de AF mantiene el enfoque a una distancia fija. Para los clips grabados en HDR \u2014la opci\u00f3n predeterminada del iPhone\u2014, Apple recomienda utilizar una biblioteca y un proyecto con gama crom\u00e1tica amplia HDR (Rec. 2020 HLG).<\/p>\n\n\n\n

En la\u00a0actualizaci\u00f3n general de Creator Studio<\/a>, Motion incorpora esta misma capacidad y Compressor permite convertir estos clips de nuevo al formato original del modo Cine. La gu\u00eda de Final Cut Camera de Apple tambi\u00e9n menciona iPadOS 27 como opci\u00f3n para la fase de edici\u00f3n. En el iPhone 18 Pro, esto dota a la c\u00e1mara principal de dos controles de profundidad de campo independientes: el \u00f3ptico, derivado de la apertura del diafragma durante la captura, y el computacional, aplicado en posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Precio y disponibilidad<\/h2>\n\n\n\n

Final Cut Camera 2.4 ya est\u00e1 disponible como actualizaci\u00f3n gratuita en la App Store. Seg\u00fan Apple, la interfaz redise\u00f1ada y las superposiciones de exposici\u00f3n se incluyen en la propia actualizaci\u00f3n de la aplicaci\u00f3n, mientras que las funciones mencionadas anteriormente que requieren iOS 27 solo aparecen una vez actualizado el sistema operativo. Final Cut Pro 12.4 para Mac<\/a> tambi\u00e9n est\u00e1 ya disponible.<\/p>\n\n\n\n

Para obtener m\u00e1s informaci\u00f3n, visita el\u00a0sitio web de Apple<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCrees que el control manual del diafragma har\u00e1 que conviertas a Final Cut Camera en tu aplicaci\u00f3n predeterminada para el iPhone 18 Pro, o seguir\u00e1s usando Blackmagic Camera? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<442508-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Apple ha lanzado Final Cut Camera 2.4, una renovaci\u00f3n completa desde cero de su aplicaci\u00f3n gratuita de captura, que a\u00f1ade control manual de la apertura variable del iPhone 18 Pro, adem\u00e1s de modos de prioridad de apertura y prioridad de obturaci\u00f3n. Con iOS 27, la aplicaci\u00f3n tambi\u00e9n incorpora visores de v\u00eddeo (scopes), una ruta de salida SDI limpia y un ajuste de desfase de genlock, mientras que Final Cut Pro 12.4 para Mac ahora permite aplicar efectos del modo Cine a cualquier v\u00eddeo grabado con el iPhone 18 Pro. La actualizaci\u00f3n abarca pr\u00e1cticamente todos los aspectos de la aplicaci\u00f3n. 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