{"id":442975,"date":"2026-10-07T12:21:27","date_gmt":"2026-10-07T10:21:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cined.com\/?p=442975"},"modified":"2026-10-07T20:06:57","modified_gmt":"2026-10-07T18:06:57","slug":"canon-nikon-sony-and-fujifilm-on-the-future-of-cameras-video-shared-platforms-and-ai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cined.com\/es\/canon-nikon-sony-and-fujifilm-on-the-future-of-cameras-video-shared-platforms-and-ai\/","title":{"rendered":"Canon, Nikon, Sony y FUJIFILM Hablan sobre el Futuro de las C\u00e1maras – V\u00eddeo, plataformas compartidas e IA"},"content":{"rendered":"\n

Cuatro de los responsables de definir c\u00f3mo ser\u00e1n nuestras pr\u00f3ximas c\u00e1maras han concedido entrevistas al mismo peri\u00f3dico japon\u00e9s, y sus respuestas han sido distintas. Canon busca vender estilo y sensaciones adem\u00e1s de rendimiento; Nikon apuesta por procesadores, sensores y c\u00e1maras de v\u00eddeo; Sony habla de gemelos digitales; y FUJIFILM apuesta por los diales y la colorimetr\u00eda inspirada en la pel\u00edcula fotogr\u00e1fica. Desde la perspectiva de un cineasta, lo m\u00e1s interesante es el gran protagonismo que cobra el v\u00eddeo en estos planteamientos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las entrevistas fueron publicadas por Nikkei<\/a> bajo un titular que podr\u00eda traducirse como \u201cLas C\u00e1maras en la Era de la IA: La Competencia Pasa de las Especificaciones T\u00e9cnicas a la Experiencia\u201d. El medio habl\u00f3 con Go Tokura, vicepresidente ejecutivo y responsable de la divisi\u00f3n de imagen de Canon<\/a>, Hiroyuki Ikegami, vicepresidente ejecutivo s\u00e9nior y responsable de la divisi\u00f3n de negocio de imagen de Nikon<\/a>; Kenji Tanaka, quien dirigi\u00f3 el negocio de c\u00e1maras de Sony antes de asumir la presidencia y direcci\u00f3n general de Sony Corporation<\/a> en abril; y Kouji Matsumoto, vicepresidente corporativo de FUJIFILM<\/a>. El art\u00edculo original est\u00e1 en japon\u00e9s y bajo formato de pago, por lo que todas las citas que figuran a continuaci\u00f3n son traducciones.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Nikon prioriza el v\u00eddeo en sus inversiones<\/h2>\n\n\n\n

Para nosotros, la declaraci\u00f3n de Nikon es la m\u00e1s clara. Seg\u00fan Nikkei, Ikegami afirma que la empresa est\u00e1 centrando sus inversiones en tres \u00e1reas: motores de procesamiento de imagen de nueva generaci\u00f3n, sensores de imagen y c\u00e1maras de v\u00eddeo. Tambi\u00e9n describe un plan para desarrollar un motor y una plataforma de software que puedan integrarse en una amplia gama de productos diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Esto coincide con lo que Nikon comunic\u00f3 a los inversores en mayo, cuando su plan de gesti\u00f3n a medio plazo anunci\u00f3 una entrada de pleno derecho en el mercado del cine. Tambi\u00e9n encaja con la trayectoria de productos que hemos seguido desde la adquisici\u00f3n de RED<\/a>: la Nikon ZR<\/a>, el anuncio del desarrollo de lentes NIKKOR Z CINEMA<\/a> y, m\u00e1s recientemente, la incorporaci\u00f3n de N-RAW en la c\u00e1mara Z5IIC<\/a>, con un precio de $1.399. Una plataforma compartida es el siguiente paso l\u00f3gico si se pretende que una misma familia de formato RAW y un mismo flujo de trabajo de color operen en toda la gama, desde los cuerpos de entrada hasta las c\u00e1maras RED.<\/p>\n\n\n\n

Ikegami-san tambi\u00e9n habla con franqueza sobre el costo de ese enfoque. \u00abEst\u00e1 llevando algo de tiempo trasladar las caracter\u00edsticas de nuestra emblem\u00e1tica Z9 a los modelos de gama m\u00e1s baja\u00bb, afirma, a\u00f1adiendo que completar una gama que abarque desde la gama alta hasta la baja reduce el precio medio de venta. \u00c9l define la c\u00e1mara dedicada como un dispositivo \u00absmartphone + 1\u00bb, algo que la gente lleva consigo adem\u00e1s del tel\u00e9fono, y no en su lugar.<\/p>\n\n\n\n

Lo que no tenemos a\u00fan es un calendario. Nada en la entrevista indica cu\u00e1ndo llegar\u00e1 el nuevo procesador ni qu\u00e9 c\u00e1mara lo incorporar\u00e1 primero. Como todos sabemos, el ritmo de desarrollo de software de Nikon no siempre ha estado a la altura de sus ambiciones en cuanto a hardware. Los propietarios de la serie Z lo saben bien<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Canon: m\u00e1s modelos de la serie V y lentes dise\u00f1ados para ambas tareas<\/h2>\n\n\n\n

El punto de partida de Tokura-san es el auge de las c\u00e1maras compactas. \u201cLos j\u00f3venes est\u00e1n impulsando el crecimiento actual de las c\u00e1maras digitales compactas\u201d, le coment\u00f3 a Nikkei. \u201cDesde luego, no las compran solo por su alto rendimiento o calidad de imagen; disfrutan de la experiencia de grabaci\u00f3n en s\u00ed, aunque conlleve algunas peque\u00f1as incomodidades\u201d. Seg\u00fan explic\u00f3, la gama de Canon se ha organizado hasta el momento en funci\u00f3n del rendimiento y el precio, pero ahora es necesario integrar tambi\u00e9n el estilo y las sensaciones.<\/p>\n\n\n\n

De ah\u00ed se deriva el aspecto m\u00e1s relevante para los vide\u00f3grafos. Canon tiene previsto ampliar su serie V \u2014orientada al v\u00eddeo y que hasta ahora incluye la PowerShot V1<\/a> y la EOS R50 V<\/a> – y a\u00f1adir m\u00e1s lentes pensados para v\u00eddeo que sigan siendo \u00fatiles para fotograf\u00eda fija. Al compararlo con la EOS C50<\/a> y la reciente EOS R8 Mark II<\/a>, parece que la empresa est\u00e1 diferenciando con mayor claridad sus productos centrados en la fotograf\u00eda de aquellos centrados en el v\u00eddeo, en lugar de exigir que un mismo cuerpo lo haga todo.<\/p>\n\n\n\n

Este enfoque responde a una raz\u00f3n comercial. Como se\u00f1alamos al analizar las cifras de Canon en el art\u00edculo \u201cLas C\u00e1maras de Canon Vuelven a Generar Grandes Beneficios\u201d<\/a>, las compactas est\u00e1n soportando actualmente gran parte del peso del negocio. Una serie V que evolucione hacia gamas superiores ofrecer\u00eda a esos compradores una alternativa distinta a los cuerpos Cinema EOS.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Sony mira m\u00e1s all\u00e1 de la c\u00e1mara<\/h2>\n\n\n\n

Las respuestas de Tanaka-san son las que menos se centran en la c\u00e1mara como producto. \u00c9l describe lo que Sony denomina IA espacial: \u201cCapturar el mundo f\u00edsico mediante sensores de imagen para crear un gemelo digital, con el que podemos hacer que la realidad resulte m\u00e1s atractiva o simular diferentes formas de presentarla\u201d. En este contexto, la Alpha es un dispositivo de entrada dentro de un negocio de entretenimiento que abarca tambi\u00e9n el cine, la m\u00fasica y los videojuegos.<\/p>\n\n\n\n

En consecuencia, ampl\u00eda el concepto de \u00abcreador\u00bb: \u201cCualquiera que cree algo y despierte emociones es un creador. Esto incluye no s\u00f3lo a fot\u00f3grafos y directores de cine, sino tambi\u00e9n a bailarines, m\u00fasicos y deportistas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es una respuesta de gran alcance, formulada por quien ahora dirige Sony Corporation en su totalidad, y no solo su divisi\u00f3n de c\u00e1maras. Dice poco sobre las dudas que plantean los usuarios de Cinema Line este oto\u00f1o boreal, dado que la Sony FX5<\/a> a\u00fan no ha llegado a manos de los clientes. Sin embargo, explica por qu\u00e9 Sony sigue invirtiendo simult\u00e1neamente en captura volum\u00e9trica, producci\u00f3n virtual y tecnolog\u00eda de sensores: para Sony, el sensor es el n\u00facleo del negocio, y la c\u00e1mara es solo uno de los diversos dispositivos donde este se integra.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

FUJIFILM mantiene su esencia anal\u00f3gica<\/h2>\n\n\n\n

El Sr. Matsumoto ofrece la postura m\u00e1s conservadora sobre la IA, y probablemente la m\u00e1s popular. \u201cLa IA puede generar im\u00e1genes, pero solo los humanos poseen la sensaci\u00f3n subjetiva de percibir que eso es real\u201d, afirm\u00f3. La propuesta de FUJIFILM se centra en la experiencia f\u00edsica: \u201cEncontrar satisfacci\u00f3n en el tacto y la sensaci\u00f3n anal\u00f3gica de girar diales, o disfrutar de los tonos crom\u00e1ticos distintivos de la fotograf\u00eda de pel\u00edcula, solo es posible gracias a la tecnolog\u00eda de c\u00e1maras que hemos acumulado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para los cineastas, esa filosof\u00eda ya cuenta con un producto concreto. La GFX ETERNA 55<\/a> se apoya precisamente en este legado de pel\u00edculas fotogr\u00e1ficas y ciencia del color; adem\u00e1s, sus simulaciones de pel\u00edcula constituyen un argumento tanto de flujo de trabajo como de nostalgia, ya que obtener un acabado visual listo para usar directamente desde la c\u00e1mara ahorra tiempo en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 implica esto para los vide\u00f3grafos?<\/h2>\n\n\n\n

Al comparar las cuatro respuestas, destaca un detalle: ninguno de estos ejecutivos menciona los megap\u00edxeles ni la velocidad de disparo en r\u00e1faga. Dos de ellos, Canon y Nikon, se\u00f1alan expl\u00edcitamente el v\u00eddeo como el \u00e1rea donde concentran sus inversiones. Esto concuerda con los datos de env\u00edos, que muestran un volumen de unidades mirrorless pr\u00e1cticamente estancado pero un aumento en el valor total (pueden ver nuestro art\u00edculo sobre las cifras de la CIPA del primer semestre<\/a>), lo que indica que el crecimiento debe provenir de fuentes distintas a la simple venta de un cuerpo de c\u00e1mara adicional a los fot\u00f3grafos de imagen fija.<\/p>\n\n\n\n

\u00abExperiencia\u00bb es un t\u00e9rmino c\u00f3modo para un fabricante, ya que no puede cuantificarse en un laboratorio como s\u00ed ocurre con el efecto rolling shutter o el rango din\u00e1mico. El uso de una plataforma compartida en toda la gama \u2014tal como describe Nikon\u2014 permite ahorrar costos de desarrollo, pero solo beneficia a los usuarios si las funciones llegan r\u00e1pidamente a los modelos m\u00e1s econ\u00f3micos; el propio Ikegami reconoce que este proceso ha sido lento. Por otra parte, ninguna de las entrevistas aborda las principales quejas de los profesionales este a\u00f1o: los precios, el costo de las tarjetas de memoria y los plazos de entrega.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 enfoque se ajusta mejor a lo que buscas en tu pr\u00f3xima c\u00e1mara: la apuesta de Nikon por priorizar el v\u00eddeo, la serie V de Canon, la IA espacial de Sony o los diales y el color cinematogr\u00e1fico de FUJIFILM? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<442975-main-buylinks\/>","protected":false,"clean_render":"

Cuatro de los responsables de definir c\u00f3mo ser\u00e1n nuestras pr\u00f3ximas c\u00e1maras han concedido entrevistas al mismo peri\u00f3dico japon\u00e9s, y sus respuestas han sido distintas. Canon busca vender estilo y sensaciones adem\u00e1s de rendimiento; Nikon apuesta por procesadores, sensores y c\u00e1maras de v\u00eddeo; Sony habla de gemelos digitales; y FUJIFILM apuesta por los diales y la colorimetr\u00eda inspirada en la pel\u00edcula fotogr\u00e1fica. Desde la perspectiva de un cineasta, lo m\u00e1s interesante es el gran protagonismo que cobra el v\u00eddeo en estos planteamientos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las entrevistas fueron publicadas por Nikkei<\/a> bajo un titular que podr\u00eda traducirse como \u201cLas C\u00e1maras en la Era de la IA: La Competencia Pasa de las Especificaciones T\u00e9cnicas a la Experiencia\u201d. El medio habl\u00f3 con Go Tokura, vicepresidente ejecutivo y responsable de la divisi\u00f3n de imagen de Canon<\/a>, Hiroyuki Ikegami, vicepresidente ejecutivo s\u00e9nior y responsable de la divisi\u00f3n de negocio de imagen de Nikon<\/a>; Kenji Tanaka, quien dirigi\u00f3 el negocio de c\u00e1maras de Sony antes de asumir la presidencia y direcci\u00f3n general de Sony Corporation<\/a> en abril; y Kouji Matsumoto, vicepresidente corporativo de FUJIFILM<\/a>. El art\u00edculo original est\u00e1 en japon\u00e9s y bajo formato de pago, por lo que todas las citas que figuran a continuaci\u00f3n son traducciones.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Nikon prioriza el v\u00eddeo en sus inversiones<\/h2>\n\n\n\n

Para nosotros, la declaraci\u00f3n de Nikon es la m\u00e1s clara. Seg\u00fan Nikkei, Ikegami afirma que la empresa est\u00e1 centrando sus inversiones en tres \u00e1reas: motores de procesamiento de imagen de nueva generaci\u00f3n, sensores de imagen y c\u00e1maras de v\u00eddeo. Tambi\u00e9n describe un plan para desarrollar un motor y una plataforma de software que puedan integrarse en una amplia gama de productos diferentes.<\/p>\n\n\n\n

Esto coincide con lo que Nikon comunic\u00f3 a los inversores en mayo, cuando su plan de gesti\u00f3n a medio plazo anunci\u00f3 una entrada de pleno derecho en el mercado del cine. Tambi\u00e9n encaja con la trayectoria de productos que hemos seguido desde la adquisici\u00f3n de RED<\/a>: la Nikon ZR<\/a>, el anuncio del desarrollo de lentes NIKKOR Z CINEMA<\/a> y, m\u00e1s recientemente, la incorporaci\u00f3n de N-RAW en la c\u00e1mara Z5IIC<\/a>, con un precio de $1.399. Una plataforma compartida es el siguiente paso l\u00f3gico si se pretende que una misma familia de formato RAW y un mismo flujo de trabajo de color operen en toda la gama, desde los cuerpos de entrada hasta las c\u00e1maras RED.<\/p>\n\n\n\n

Ikegami-san tambi\u00e9n habla con franqueza sobre el costo de ese enfoque. \u00abEst\u00e1 llevando algo de tiempo trasladar las caracter\u00edsticas de nuestra emblem\u00e1tica Z9 a los modelos de gama m\u00e1s baja\u00bb, afirma, a\u00f1adiendo que completar una gama que abarque desde la gama alta hasta la baja reduce el precio medio de venta. \u00c9l define la c\u00e1mara dedicada como un dispositivo \u00absmartphone + 1\u00bb, algo que la gente lleva consigo adem\u00e1s del tel\u00e9fono, y no en su lugar.<\/p>\n\n\n\n

Lo que no tenemos a\u00fan es un calendario. Nada en la entrevista indica cu\u00e1ndo llegar\u00e1 el nuevo procesador ni qu\u00e9 c\u00e1mara lo incorporar\u00e1 primero. Como todos sabemos, el ritmo de desarrollo de software de Nikon no siempre ha estado a la altura de sus ambiciones en cuanto a hardware. Los propietarios de la serie Z lo saben bien<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Canon: m\u00e1s modelos de la serie V y lentes dise\u00f1ados para ambas tareas<\/h2>\n\n\n\n

El punto de partida de Tokura-san es el auge de las c\u00e1maras compactas. \u201cLos j\u00f3venes est\u00e1n impulsando el crecimiento actual de las c\u00e1maras digitales compactas\u201d, le coment\u00f3 a Nikkei. \u201cDesde luego, no las compran solo por su alto rendimiento o calidad de imagen; disfrutan de la experiencia de grabaci\u00f3n en s\u00ed, aunque conlleve algunas peque\u00f1as incomodidades\u201d. Seg\u00fan explic\u00f3, la gama de Canon se ha organizado hasta el momento en funci\u00f3n del rendimiento y el precio, pero ahora es necesario integrar tambi\u00e9n el estilo y las sensaciones.<\/p>\n\n\n\n

De ah\u00ed se deriva el aspecto m\u00e1s relevante para los vide\u00f3grafos. Canon tiene previsto ampliar su serie V \u2014orientada al v\u00eddeo y que hasta ahora incluye la PowerShot V1<\/a> y la EOS R50 V<\/a> – y a\u00f1adir m\u00e1s lentes pensados para v\u00eddeo que sigan siendo \u00fatiles para fotograf\u00eda fija. Al compararlo con la EOS C50<\/a> y la reciente EOS R8 Mark II<\/a>, parece que la empresa est\u00e1 diferenciando con mayor claridad sus productos centrados en la fotograf\u00eda de aquellos centrados en el v\u00eddeo, en lugar de exigir que un mismo cuerpo lo haga todo.<\/p>\n\n\n\n

Este enfoque responde a una raz\u00f3n comercial. Como se\u00f1alamos al analizar las cifras de Canon en el art\u00edculo \u201cLas C\u00e1maras de Canon Vuelven a Generar Grandes Beneficios\u201d<\/a>, las compactas est\u00e1n soportando actualmente gran parte del peso del negocio. Una serie V que evolucione hacia gamas superiores ofrecer\u00eda a esos compradores una alternativa distinta a los cuerpos Cinema EOS.<\/p>\n\n\n\n

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Sony mira m\u00e1s all\u00e1 de la c\u00e1mara<\/h2>\n\n\n\n

Las respuestas de Tanaka-san son las que menos se centran en la c\u00e1mara como producto. \u00c9l describe lo que Sony denomina IA espacial: \u201cCapturar el mundo f\u00edsico mediante sensores de imagen para crear un gemelo digital, con el que podemos hacer que la realidad resulte m\u00e1s atractiva o simular diferentes formas de presentarla\u201d. En este contexto, la Alpha es un dispositivo de entrada dentro de un negocio de entretenimiento que abarca tambi\u00e9n el cine, la m\u00fasica y los videojuegos.<\/p>\n\n\n\n

En consecuencia, ampl\u00eda el concepto de \u00abcreador\u00bb: \u201cCualquiera que cree algo y despierte emociones es un creador. Esto incluye no s\u00f3lo a fot\u00f3grafos y directores de cine, sino tambi\u00e9n a bailarines, m\u00fasicos y deportistas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Es una respuesta de gran alcance, formulada por quien ahora dirige Sony Corporation en su totalidad, y no solo su divisi\u00f3n de c\u00e1maras. Dice poco sobre las dudas que plantean los usuarios de Cinema Line este oto\u00f1o boreal, dado que la Sony FX5<\/a> a\u00fan no ha llegado a manos de los clientes. Sin embargo, explica por qu\u00e9 Sony sigue invirtiendo simult\u00e1neamente en captura volum\u00e9trica, producci\u00f3n virtual y tecnolog\u00eda de sensores: para Sony, el sensor es el n\u00facleo del negocio, y la c\u00e1mara es solo uno de los diversos dispositivos donde este se integra.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

FUJIFILM mantiene su esencia anal\u00f3gica<\/h2>\n\n\n\n

El Sr. Matsumoto ofrece la postura m\u00e1s conservadora sobre la IA, y probablemente la m\u00e1s popular. \u201cLa IA puede generar im\u00e1genes, pero solo los humanos poseen la sensaci\u00f3n subjetiva de percibir que eso es real\u201d, afirm\u00f3. La propuesta de FUJIFILM se centra en la experiencia f\u00edsica: \u201cEncontrar satisfacci\u00f3n en el tacto y la sensaci\u00f3n anal\u00f3gica de girar diales, o disfrutar de los tonos crom\u00e1ticos distintivos de la fotograf\u00eda de pel\u00edcula, solo es posible gracias a la tecnolog\u00eda de c\u00e1maras que hemos acumulado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para los cineastas, esa filosof\u00eda ya cuenta con un producto concreto. La GFX ETERNA 55<\/a> se apoya precisamente en este legado de pel\u00edculas fotogr\u00e1ficas y ciencia del color; adem\u00e1s, sus simulaciones de pel\u00edcula constituyen un argumento tanto de flujo de trabajo como de nostalgia, ya que obtener un acabado visual listo para usar directamente desde la c\u00e1mara ahorra tiempo en la posproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 implica esto para los vide\u00f3grafos?<\/h2>\n\n\n\n

Al comparar las cuatro respuestas, destaca un detalle: ninguno de estos ejecutivos menciona los megap\u00edxeles ni la velocidad de disparo en r\u00e1faga. Dos de ellos, Canon y Nikon, se\u00f1alan expl\u00edcitamente el v\u00eddeo como el \u00e1rea donde concentran sus inversiones. Esto concuerda con los datos de env\u00edos, que muestran un volumen de unidades mirrorless pr\u00e1cticamente estancado pero un aumento en el valor total (pueden ver nuestro art\u00edculo sobre las cifras de la CIPA del primer semestre<\/a>), lo que indica que el crecimiento debe provenir de fuentes distintas a la simple venta de un cuerpo de c\u00e1mara adicional a los fot\u00f3grafos de imagen fija.<\/p>\n\n\n\n

\u00abExperiencia\u00bb es un t\u00e9rmino c\u00f3modo para un fabricante, ya que no puede cuantificarse en un laboratorio como s\u00ed ocurre con el efecto rolling shutter o el rango din\u00e1mico. El uso de una plataforma compartida en toda la gama \u2014tal como describe Nikon\u2014 permite ahorrar costos de desarrollo, pero solo beneficia a los usuarios si las funciones llegan r\u00e1pidamente a los modelos m\u00e1s econ\u00f3micos; el propio Ikegami reconoce que este proceso ha sido lento. Por otra parte, ninguna de las entrevistas aborda las principales quejas de los profesionales este a\u00f1o: los precios, el costo de las tarjetas de memoria y los plazos de entrega.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 enfoque se ajusta mejor a lo que buscas en tu pr\u00f3xima c\u00e1mara: la apuesta de Nikon por priorizar el v\u00eddeo, la serie V de Canon, la IA espacial de Sony o los diales y el color cinematogr\u00e1fico de FUJIFILM? \u00a1Cu\u00e9ntanos en los comentarios!<\/strong><\/p>\n<442975-main-buylinks\/>"},"excerpt":{"rendered":"

Cuatro de los responsables de definir c\u00f3mo ser\u00e1n nuestras pr\u00f3ximas c\u00e1maras han concedido entrevistas al mismo peri\u00f3dico japon\u00e9s, y sus respuestas han sido distintas. Canon busca vender estilo y sensaciones adem\u00e1s de rendimiento; Nikon apuesta por procesadores, sensores y c\u00e1maras de v\u00eddeo; Sony habla de gemelos digitales; y FUJIFILM apuesta por los diales y la colorimetr\u00eda inspirada en la pel\u00edcula fotogr\u00e1fica. Desde la perspectiva de un cineasta, lo m\u00e1s interesante es el gran protagonismo que cobra el v\u00eddeo en estos planteamientos. 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