iPhone8以降、またはiPad第6世代、 iPad Proを持っていれば、SeeMoハブに接続できる。クリーンなHDMIフィードを持つカメラであれば、SeeMoのアプリを実行している間、iPhoneやiPadの画面をモニターとして使用することができる。クリップは最大1080/60PでiOSデバイスに録画され、最大30Mbpsのh.264でエンコードされる。

ソースにカメラを使う必要はなく、コンピューターでもHDプレーヤーでも、どんなHDMIソースでもこの方法で映像を送ることができる。ゲーム機やビデオデッキ、ビデオスイッチャーからの出力も利用できる。

AccsoonのSeeMoは、Lightningケーブル、またはiPhone 15の場合はUSB-Cを介してiOSデバイスに接続し、データ接続を使用してファイルを送信する。SeeMoはまた、クレードルに入れたままiPhoneやiPadに電力を供給する。

The advantage of SeeMo

クリーンなHDMIフィードを持つカメラがあれば、SeeMoはHDとはいえブロードキャストクオリティの映像を撮影し、iPhoneが持つデータカバレッジを利用してFrame IOに送り、編集することができる。SeeMo Proは、2.4GHz/5GHzデュアルバンド経由でファイルを送信するために、CineView SEに出力を含むSDI接続を提供している。しかし、この方法は最大1200フィートの見通し範囲に制限されている。

SeeMoのアプリは、RTMPを使ってFacebook Live、Twitch、YouTubeなどのビデオストリーミングサイトに接続することもできる。

SeeMoのアプリ

SeeMoの無料アプリSeeは、Blackmagicの新しい無料製品や、Moment ProやFiLMic Pro 4kのような有料アプリと同様の機能を提供している。SeeMoアプリの機能には、フォーカスピーキング、ピンチ・トゥ・マグニファイ、イメージフリップ、波形、オーディオレベルメーター、フォールスカラーが含まれる。

興味深いことに、すでにFiLMic 4Kアプリを使って、ソフトウェア内からFrame IO Camera-to-cloudワークフローにファイルを送ることができる。ただし、送信できるのはアプリを搭載したiPhoneで撮影した映像のみだ。

SeeMoの新製品を使用するための基本条件：

• Accsoon See MoまたはSeeMo Proデバイス
• 対応iOSデバイス（iPhone 8以降、iPad第6世代以降、 iPad Pro 9.7インチ、 iPad Pro 10.5インチ、 iPad Pro 11インチ、 iPad Pro 12.9インチ、iPad Air第3世代以降、iPad Mini第5世代以降）
• iOSデバイスにインストールされたAccsoon SEE iOSアプリ
• HDMIまたはSDIケーブル
• NP-Fバッテリーまたは電源
• インターネットへの接続（Wi-Fiまたは携帯電話）
• プロジェクトにクラウドデバイスを追加できるFrame.ioアカウント
• C2Cコネクションを有効にしたFrame.ioプロジェクト

*SeeMo ProのみSDIビデオに対応している。

まとめ

このブロードキャスト・セットアップは、市民ジャーナリストや、今いる場所でストリーミングしたり、ソーシャル・メディア・チャンネルでストーリーを公開する必要のある旅行ブロガーにも役立つだろう。

より信頼性の高い映像の送信を望むのであれば、SeeMoのシステムにボンディングされたセルラーリグを取り付けることもできる。

詳しくはAccsoonのウェブサイトをご覧ください。

同社が主張するように、ビデオおよびオーディオアプリケーションのファミリー全体にわたるこれらのAIと3Dの革新は、さまざまなワークフローを簡素化し、スピードアップする。これらの機能強化のいくつかは、ユーザーからの要望によるものだ。

アドビの最優先事項は、編集者を念頭に置いて設計された強力なツールを提供すること。今年、Adobe Creative Cloud 動画チームは、1,000 人以上のプロの編集者と話をしてフィードバックを募り、その多くが本日のリリースに反映さ れた。

Premiere Proでのテキストベースの編集を改善

5月にAdobeが編集ソフトウェアに取り入れたこのAIツールについては、すでにご存知だろう。(そうでない方は、こちらで詳しくご紹介しています）。基本的には、ユーザーが音声の自動トランスクリプションを使って、コピー＆ペーストのシンプルなテキストベースの編集を可能にするものだ。この機能は18の異なる言語で機能し、非常にうまく機能している。

ここで新しいのは、フィラー語の検出だ。これからは、人工知能メカニズムがダイアログの「あー」「うー」、長すぎるポーズ（長さは自分で選択できる）を識別し、ワンクリックですべて削除できる。

アドビの映画制作者向けアップデート – スピーチの強化

アドビのアプリケーションに搭載されるに違いないほど優れた性能を発揮したもう一つのAIツールは、スピーチエンハンスメントだ。アドビのポッドキャスト・プラットフォームでテストしたり、「オーディオ用AIツール」のまとめ記事で読んだことがあるかもしれない。この機能は、Senseiと呼ばれる同社のニューラルネットワークに基づくもので、（マイクの位置が悪かったり、場所の選択が悪かったり、アーカイブからのものであったりと）質の悪いオーディオトラックをスタジオのような録音に変えるのに役立つ。新しいソフトウェアベータでは、Premiere Proの「エッセンシャルサウンド」パネルでこのツールを直接使用できる。ここでは、その機能を簡単に紹介する：

アドビによる映像制作者のためのアップデート – After Effectsの3Dワークスペース

さて、これは大きな改善のように聞こえる。Adobe史上初めて、プラグインやソフトウェアを追加することなく、After Effectsのワークスペースに3Dモデルを直接インポートし、アニメート、ライト、シェーディング、レンダリングすることができる。さらに、2Dと3Dのモーショングラフィックスを1つのコンポジションに統合できます。HDR画像を光源として使用することで、オブジェクトが自然にシーンに溶け込んでいるように見せることができる。

AI搭載ロトブラシ

VFXアーティストの退屈なロトスコープ作業を何時間も節約できるかもしれない、After Effectsのもうひとつの発表された改良点は、強化されたロトブラシである。このロトブラシは、フレームごとの手動ロトスコープ（もちろん人間によって作られる）で訓練されたディープラーニング・モデルを使用する。開発者は、この機能により、髪の毛や重なり合った手足、透明な要素など、ロトが難しいオブジェクトに関しても、より良い仕事ができるようになると約束している。以下のデモでは、AIブラシがどのように機能するかを見ることができる：

Frame.ioの比較ビューア

Frame.ioもまた、IBCショーに向けていくつかの改良が加えられている。まず、Adobeは、さまざまなアセットを扱い、それらを比較する必要があるクリエイターのために、レビューおよび承認ツールを一新した。Frame.ioの比較ビューアは、2つのビデオ、オーディオ、写真、デザインファイル、さらにはPDFアセットを並べて表示することができる。これにより、1つの特定のビデオの異なるバージョンを比較し、コメントするだけでなく、カスタム選択したファイルを表示することもできる。

拡張されたカメラ・ツー・クラウド接続

Camera-to-Cloud接続により、ビデオチームは各撮影後に映像を直接Frame.ioに転送することができる。この機能はすでに200以上のカメラシステムでサポートされており、今回のリリースでAdobeは、制作をクラウドに接続する5つの追加方法を発表した：

• Atomos NinjaおよびNinja UltraによるProRes RAWおよび10bit 4Kワークフロー。
• Fujifilm GFX-100iiによる102MP RAW撮影＋8Kビデオ。
• Accsoon SeemoおよびSeemo ProでのあらゆるビデオカメラとのC2C。

Frame.ioのアップデートについてもっと詳しく知りたい方は、同社のブログをご覧ください。

フィルムメーカー向けのその他のアドビのアップデート

もちろん、これらはAdobeがこの秋にユーザーのために用意した主要なアップデートに過ぎない。その他にも、Premiere Proのタイムラインパフォーマンスが5倍高速化されたこと、3つの新しい自動トーンマッピング方法が追加された全く新しいカラー設定パネル、Frame.ioストレージ接続、After Effectsの高性能GPUアクセラレートエンジンなどが発表され、改善されている。全リストはアドビ公式ブログをご覧ください。言及された機能はすべてベータ版ですでに利用可能なので、自分で試すことができる。それらが一般的に開始される正確な日付はないが、同社は今年の秋以降にリリースすることを約束している。

Feature images source: Adobe

昨年10月、フジノンはPLマウントを採用した巨大な放送用ボックスレンズ、Duvo HZK25-1000mm F2.8-5.0の登場を発表した。このレンズが2023年3月に265,000ドルで正式に発売される前に、私たちはInter Bee 2022でFUJINONと直接話をする機会を得た（インタビューはこちら）。

その後、今年の初めに同社はDuvo HZKシリーズのレンズロードマップの全容を公開し、2本の軽量ズームレンズ、ワイドズームレンズ、標準ズームレンズが続くと述べた。実際、数日前に「標準」Duvo HZK24-300mmの開発が発表されたばかりだが、IBC2023の会場では、その「ワイド」兄弟レンズがDuvo HZK14-100mmになることが判明している。

フジノンDuvo HZK24-300mmとHZK14-100mm – スニークピーク

Duvo HZK24-300mm T2.9-4.2を始め、市場には同様のズームレンジを提供するレンズが他にもある。例えば、フジノン自社のZK25-300mm CabrioやキヤノンのCN-E 30-300mmなどが真っ先に思い浮かぶ。

しかし、Duvo HZK24-300mmが他と違うのは、その携帯性だ。実際、フジノンはこのレンズを非常に軽量（2.95kg/4.4ポンド）でコンパクトにする光学式を見つけたようだ。レンズの長さは27cm/10.6インチで、業界標準の前玉径は114mmだ。特に12.5倍のズーム比を考えると、これはかなり注目に値する。

もう一つの興味深い設計上の選択は、シネマ標準のPLマウントの採用である。大石氏が明確に指摘しているように、このレンズは放送市場だけをターゲットにしているのではなく、「映画のような表現」を実現するために設計された。

HZK25-1000mmと同様に、24-300mmはSuper35mmセンサーをカバーするように設計されているが、フルサイズをカバーできるように1.5倍のエクスパンダーを内蔵している。さらに、このレンズはサーボズーム駆動モーターとレンズアクセサリー用の0.8MOD FIZギアを備えている。

HZK14-100mmに話を移すと、これは文字通りIBC 2023で発表されたばかりだ。公式情報はまだ少ないが、Duvo HZKシリーズが完成すれば14-1000mmの焦点域をカバーすることになるのは印象的だ。

価格と発売時期

残念ながら、近日発売予定のフジノンDuvo HZK24-300mmとHZK14-100mmポータブルズームレンズの価格と入手可能性に関する公式情報は今のところない。

IBCで展示された製品は実際にはモックアップであり、同社はまだ実用的なプロトタイプを開発中である。しかし、同社のロードマップによると、それぞれ2024年の前半と後半に発売される予定だ。

詳しくはフジノンのウェブサイトをご覧ください。

2019年、富士フイルムはフルサイズと中判の中間のセンサーサイズを持つ初のGFXラージフォーマットカメラを発表した。そして今回、同社は初代GFX100の直接の後継機となるGFX100 IIを発表した。商品企画担当の大石氏と米田氏に、GFXシリーズとGFX100 IIの特徴についてお話を伺った。

GFX100 IIのセンサーとプロセッサー

富士フイルムGFX100 IIは、ラージフォーマットカメラGFXの新しいフラッグシップ機となった。このカメラは、前モデルと同じ画素数でありながら、読み取り速度が向上した新しいセンサーを搭載している。この高速化により、静止画の連続撮影の高速化だけでなく、ローリングシャッターを最小限に抑え、動画クロップなしで4Kおよび60pの動画撮影が可能になった。

GFX100 IIには、富士フイルムのX-H2S、X-T5、X-S20にも採用されているX-Processor 5が搭載されている。

動画機能

GFX100 IIは、X-H2Sのフラッグシップビデオ機能をベースに、最大8K 30pまで記録できる。同社によると、4K 60pで撮影した場合、最高のローリングシャッター結果が得られるという。もちろん、このカメラの量産モデルが手に入り次第、独自のラボテストを実施して検証する予定だ。

センサーの水平画素をすべて使用する5.8K GFで記録することで、最良の視野を得ることができる。GFXは35mmフォーマットでアスペクト比3:2の記録も可能。

120フレーム/秒は最高フレームレートであり、HDでのみ利用可能だ。これはセンサーの読み取り速度の制限によるものだ。

豊富な画像フォーマット

ラージフォーマットセンサーを採用したGFX100 IIは、レンズアダプターを使用してあらゆるレンズに対応できるよう、以下の画像フォーマットを提供している： GF、プレミスタ、35mm、アナモフィック。

これらの画像フォーマットは、Gマウント以外のレンズで使用可能なレンズアダプターに関連している。装着されたレンズアダプターに応じて、カメラは理想的には正しい画像フォーマットを自動的に選択する。その結果、センサーエリアは選択されたフォーマットによって異なる。

CineDレンズカバレッジツールを使用して、すべての記録モードを視覚化して比較し、シネレンズとフォトレンズの膨大なデータベースでレンズカバレッジを確認してください。

アナモフィックモード

カメラ内でアナモフィックデスクイーズオプションを提供する最初の富士フィルムカメラであるGFX100 IIは、レンズの選択に合わせて、次のアナモフィックスクイーズから選択できる：1.3倍、1.33倍、1.5倍、1.8倍、または2倍。

画像はカメラ内でデスクイーズされるので、適切に変換された画像をカメラのスクリーンやEVFで見ることができ、またデスクイーズされた映像をメモリーカードに記録することもできる。

私たちが知る限り、このカメラは、画面上にデ・スクイーズされた画像のみを表示し、ポストプロダクションでデ・スクイーズする代わりに、デ・スクイーズされたアナモルフィック画像をメモリーカードに記録する最初のカメラだ。

ダイナミックレンジ優先

フラッグシップAPS-CカメラであるX-H2Sが、より高いダイナミックレンジを実現するために14ビットのセンサー読み出しを採用しているのに対し（詳細はラボテストを参照）、GFX100 IIは12ビットのセンサー読み出しのみを採用している。

しかし、GFX100 IIには「F-Log2 Dレンジ優先」と呼ばれる機能があり、独自の技術を利用して約1段高いダイナミックレンジを実現している。この機能は、4K UHDまたはDCIで23.98p、24p、25p、29.97pで記録する場合、GFとPremistaの画像フォーマットでのみ使用できる。この機能を使用すると、ローリングシャッターが目立つ可能性がある。次回のラボテスト記事でこのモードもテストする予定だ。

制限事項

場合によっては、特定の解像度が24pのみに制限され、それ以上には制限されないことがある。これはセンサーの読み取り速度の限界に達した結果だ。この24pの制限の例としては、DCI 8Kや35mm 3:2で記録する場合がある。

スクリーンデザインの選択

長いブレーンストーミングの後、富士フイルムは、完全な多関節スクリーンではなく、3方向チルトモニターデザインを搭載するという物議を醸す決定を下した。GFX100 IIはビデオよりも写真撮影に使用するユーザーが多いという前提で、この決定を正当化している。

熱対策

コンパクトカメラのボディにこれだけのパワーを搭載するということは、センサーとプロセッサーから大量の熱が発生するということを意味する。GFX100 IIは、X-H2S、X-H2、X-S20のようなXカメラと互換性のある既存の冷却ファンアクセサリーと互換性がある。

冷却ファンアクセサリーを取り付けるには、スクリーンを押し出してスペースを確保し、取り付けネジとコンタクトピンを露出させる必要がある。

内蔵カメラ・ツー・クラウド

X-H2SとX-H2にオプションのファイル転送グリップが発売され、Camera-to-Cloud機能が使えるようになって以来、ユーザーからはなぜこの機能がカメラに内蔵されていないのか不思議に思われていた。

GFX100 IIからCamera-to-Cloud機能がオプションのアクセサリーなしでボディに内蔵された。カメラ本体にはイーサネットコネクターが装備され、カメラはすべての通信プロトコルをすぐにサポートする。

記録メディア

X-H2SやX-H2と同様に、GFX100 IIもCFexpress Type BとSDカードスロットに記録できる。すべての解像度とフレームレート（720 Mb/sでも）でV90 SDカードにH.265とH.264で記録できるが、ProRes記録にはCFexpressカードを使用する必要がある。

また、GFX100 IIは外付けSSDドライブに直接録画できるのも富士フイルムのカメラとしては初めてのことだ。

価格と発売時期

GFX100 II は、7499ドル。（国内価格はオープン）

GFX100 IIの詳細については、メーカーのウェブサイトをご覧ください。

ソニーはすでにXperia携帯の一部を使ってαシリーズのカメラをモニター・コントロールする機能を提供しているが、この可能性をシネマラインカメラとすべてのiOSおよびAndroidスマートフォンにも拡大した。

モニターとコントロールのアプリは、多くの場面で重宝する。手が届きにくい位置にカメラが設置されている場合の救世主であり、まだ適切なオンカメラモニターに投資していない初心者のための外部モニターとしても機能する。IBC2023の会場で、新しいMonitor & Controlアプリについてインタビューした。

ソニーモニター＆コントロールアプリ – 概要

新しいSony Monitor & Controlアプリは、発売当初は3つのカメラモデルのみに対応している：FX30、FX3、FX3： FX30、FX3、FX6だ。しかし、ソニーは将来のアップデートでa7S IIIと彼らの新しいBURANO CineAltaカメラのサポートを追加する予定。

このアプリは非常にわかりやすいデザインになっているように見える。カメラからのライブ画像をモニターし、アイリス、シャッタースピード、ISO、WB、EV、記録フォーマットなどの設定を調整できる。現在サポートされているすべてのカメラは、有線のUSB-C接続またはWi-Fiを使用したワイヤレスでスマートフォンと通信することができ、前者のオプションはより迅速な画像フィードを提供する。

さらに、アプリでは専用の波形、ヒストグラム、フォールスカラーツールを使って露出をチェックできる。ただし、これらの機能は現在のところFX30とFX3でのみ利用可能で、FX6では利用できない。

一方、FX6のユーザーは、アプリのインターフェイス内の専用ダイヤルを使用してアイリスとフォーカスを調整することができる。今のところ、これは他の2つのカメラでは不可能だ。ソニーシネマラインのカメラはAFが非常に優れていることで知られているが、それでもこれは嬉しい機能だ。

価格と発売時期

FX30、FX3、FX6用の新しいSony Monitor & Controlアプリは、App StoreとGoogle Playからダウンロード可能。アプリは、すべてのユーザーが完全に無料。

詳しくはソニーのウェブサイトをご覧ください。

前回コアSWXにインタビューしたのはNAB2023で、巨大なRenegadeブロックバッテリーシリーズを紹介した時だった。今回は、より小型だが、それに劣らず便利なバッテリー、新しいNano-C98XとNano-U98Xを紹介する。

Core SWX Nano-C98XとNano-U98Xの特徴

Nano-C98XとNano-U98XはそれぞれBPAとBPUスタイルのバッテリーだ。これは、例えばキヤノンEOS C70やソニーFX6など、キヤノンやソニーの人気カメラモデルと互換性があることを意味する。

両モデルとも容量は98Wh（14.8V、6600mAh）で、無調整のD-Tapポートを備えている。既存のNano-C98およびNano-U98 “non X “モデルとは異なり、USB-Aポートがなく、Power Delivery（45W）に対応したUSB-C出力に置き換えられている。2つの電源出力は、外部モニター、ワイヤレスフォローフォーカスモーター、小型ライトなどのアクセサリーに給電するために使用でき、同時に動作することもできる。

同社によると、バッテリーはUSB-C PDポートを使って約2時間でフル充電できる。さらに、4段階のパワーゲージが残量をユーザーに知らせてくれる。

価格と発売時期

新しいCore SWX Nano-C98XとNano-U98Xは、現在CVPから予約注文を受け付けており、約10日後に出荷が開始される予定だ。どちらも小売価格は289ドル。

詳細については、Core SWXのウェブサイト（キヤノン用/ソニー用）をご覧ください。

中国のレンズメーカーDZOFILMは、すでに数多くのシネマレンズ（ズームとプライムの両方）をラインナップしている。今年、同社はPAVOと呼ばれるSuper35 2Xアナモフィックプライムレンズシリーズを発売する。我々はラスベガスで開催された今年のNABショーでこれらのレンズを初めて見た。インタビュービデオはこちら。

DZOFILM PAVO 2Xシリーズの特徴

これらのアナモフィックプライムレンズの最も興味深い特徴は、そのコンパクトなサイズと重量だろう（本物の2倍アナモフィックスクイーズを提供することを考えると）。各レンズの重量は1.2kgから1.6kgで、前玉径はわずか95mmだ。レンズはオールメタルのボディ（ブラックとスペースグレイ）を採用している。

このレンズはSuper35イメージセンサー（イメージサークル31.5mm）のみをカバーするが、DZOFILM Marlinエクスパンダーと組み合わせればフルサイズセンサーにも対応する。ユーザー交換可能なARRI PL/キヤノンEFレンズマウントが付属する。

レンズは6本セットになっている：

• 28mm T2.1 lens (minimum focusing distance 0.40m)
• 32mm T2.1 lens (minimum focusing distance 0.40m)
• 40mm T2.1 lens (minimum focusing distance 0.45m)
• 55mm T2.1 lens (minimum focusing distance 0.60m)
• 75mm T2.1 lens (minimum focusing distance 0.81m)
• 100mm T2.4 lens (minimum focusing distance 0.95m)

DZOFILM PAVO 2xレンズは、様々なカメラやレンズマウントに対応し、正確なコントロールが可能なバックフォーカス調整を内蔵している。

ブルーコーティングとニュートラルコーティングのオプションがある。これらは水平フレアの色に影響する。DZOFILMは、このレンズが色収差を最小限に抑え、樽型歪曲収差をうまくコントロールしていると主張している。

価格と発売時期

DZOFILM PAVO 2Xレンズは、オプションのインペリアルスケールとメトリックスケール付きで、現在予約注文を受け付けている。各レンズの価格は5499ドルで、ハードケースに入っている。3つのレンズのバンドルは15,999ドルで、1つの大きなハードケースに入っている。最後に、全6レンズのセットは30,999ドルで販売され、2つの別々のケースに入っている。

すべての焦点距離（100mmを除く）は、2023年10月上旬に出荷が開始される。DZOFILMによると、最長の100mm T2.4レンズは2023年12月に出荷が開始される。

昨日、ブラックマジックデザインは、3つの新しいカメラ、スマートフォン向け映画制作アプリ、新しいハードウェアコントロールパネル、ライブプロダクションや放送用のビデオルーターなど、大量の新製品を発表した。

これらの発表についてはすでに詳しく取り上げているが、特にここではCinema Camera 6Kについてインタビューを行った。

ブラックマジックシネマカメラ6Kの特徴

新しいCinema Cameraは間違いなく昨日の発表の目玉で、基本的に人気のBlackmagic Pocket Cinema Camera 6K Proを刷新し、より現代的にしたものだ。

フルフレーム6Kイメージセンサーを搭載し、オーダーメイドのOLPFを搭載し、3:2オープンゲート記録に対応し、CFexpress Type Bメディアに記録する初めてのブラックマジックカメラだ（外部SSDへのUSB-C記録は引き続きサポートされている）。

このカメラは、最大36fpsの6Kフルフレーム3:2または最大60fpsの6K 2.4:1でBRAWを記録できる。また、最大120fpsでクロップされたFullHDのスローモーションビデオも撮影でき、Blackmagic RAWオリジナルの横に1080pのH.264リアルタイムプロキシファイルを生成することもできる。しかし、BlackmagicはこのカメラモデルでApple ProResを落とさなければならなかった。

新しいセンサーのローリングシャッター性能について多くの人が疑問に思っている。ティムはこのトピックについて、ローリングシャッターは6K 3:2 Open Gateで約25ms、フルHDクロップモードでは8msに低下するはずだと述べた。これは間違いなくベストな結果ではないので、映像にゼリー効果が出ることが想像できる。

さらに、同社はついにキヤノンEFマウントから脱却し、Lマウントアライアンスを採用する。フランジ焦点距離20mmのこのミラーレスレンズマウントは、アダプターを使用することでより幅広いレンズへのアクセスを可能にする。欠点は、フランジ距離が浅いため、NDフィルターをボディに内蔵できないことだ。

このカメラは BMPCC 6K Proと同様のフォームファクターを継承しており、わずかに再設計されたボディは、BMDのProビューファインダーやバッテリーグリップだけでなく、ほとんどのケージなど、既存の多くのアクセサリーと互換性がある。しかし、コンパクトなボックススタイルのシネマカメラを長年ブラックマジックに求めてきた一部のユーザーにとっては、少し残念な結果となるかもしれない。

価格と発売時期

格は419,800円。

詳細はブラックマジックデザインのウェブサイトをご覧ください。

ブラックマジックデザインは、IBC Show 2023を本格的にスタートさせた。最もエキサイティングな発表には、フルフレームセンサーとLマウントを搭載した新しい blackmagic cinema camera 6Kや、Blackmagic Cloudをネイティブに統合した初のiPhone用映画制作アプリなどがある。

しかし、同社は放送用製品のラインナップも忘れておらず、Blackmagic Design ATEMスイッチャー用の2つの新しいハードウェア・コントロール・パネルと、これまでで最大のVideohubルーターが発表された。

Blackmagic Design ATEM 1 M/E Advanced Panel 20および30

ブラックマジックデザインの新しいATEM 1 M/E Advanced Panel 20と30は、既存のATEM 1 M/E Advanced Panel 10に加わる。その名の通り、それぞれ20個と30個の入力ボタン、2個または3個のシステムコントロールLCDを備えている。

どちらのパネルにも物理ボタンがあり、4つのアップストリームキーヤー、4つのダウンストリームキーヤー、4つのM/E列に対応している。さらに、各パネルにはDVEとカメラ調整用のジョイスティック、ウェイト付きTバーフェーダーが搭載されている。どちらのデバイスもイーサネットとUSB-Cを搭載している。

Blackmagic Videohub 80×80 12G

さらに同社は、12G-SDIリクロッキングを内蔵した80の12G-SDI入出力を備えた巨大なビデオルーターを発表した。Blackmagic社によると、同社の新しいVideohub 80×80 12Gは、あらゆるビデオ入力をあらゆるビデオ出力に、あるいは1つのビデオ入力を複数の出力に接続できる。これにより、放送スタジオでケーブルがごちゃごちゃになるのを防げるはずだ。

12G-SDI接続をサポートしているため、SDから4K DCIまたはUHD信号まで、幅広いビデオソースとデスティネーションを管理できる。さらに、このルーターはビデオをルーティングする際のレイテンシーがゼロであるとしている。

既存の10×10、20×20、40×40モデルと同様に、この新しい80×80モデルは、物理的なショートカットボタンを備えたフロントコントロールパネル、ビデオソースをブラウズしてルーティングするメカニカルノブ、各ソースのラベルやライブ映像を表示するクリアなLCDディスプレイを搭載しており、専用の外部モニターを用意する必要がない。

ハブの背面には、多数の12G-SDI接続とともに、Blackmagic Videohub Smart Control Proソフトウェアを使用してリモートコントロールが可能なイーサネットポートがある。

価格と発売時期

Blackmagic Design ATEM 1 M/E Advanced Panel 20と30は、それぞれ613,800円888,800円。Videohub 80×80 12G（9995ドル）と同様、10月に出荷が開始される予定だ。

詳細については、ブラックマジックデザインのウェブサイトをご覧ください。

上に埋め込まれているビデオをまだご覧になっていない方は、ぜひご覧ください： 先週パインウッドで開催されたソニーBURANOプレスイベントで行った25分間の詳細なインタビューだ。ソニーの専門家であるダニエル・リスは、ソニーBURANOに関するすべての要点を教えてくれ、私の（しばしば批判的な）質問にも答えてくれた。

NOTE：ソニーはCineDをロンドンに招待し、飛行機代と1泊分のホテルを負担してくれた。ソニーは、私たちの取材ビデオや記事を出版前に見ることはなく、また、新しいカメラを取り上げたことで、ソニーから報酬を得たわけではない。

ソニーBURANO – 世界初のIBIS内蔵PLマウントカメラ、そしてIBISと内蔵NDを組み合わせた世界初のカメラ

他の技術的な詳細について話す前に、このことを頭に叩き込んでおこう： これは、世界で初めてボディ内手ぶれ補正（IBIS）を内蔵したPLマウントカメラでだ。これは、あらゆる種類のシネマレンズを使用する際に、手持ち撮影がより可能になったことを意味する。ハイエンド作品では、これは大きな違いを生むだろう。

さらに、同じように革命的なこととして、IBISと内蔵NDの組み合わせが挙げられる。これは、特に小型ミラーレスカメラに関して、私たちが長年ソニーや他のメーカーに尋ねてきたことであり、その質問は常にこうであった： ND内蔵のαカメラはいつ登場するのか？標準的な答えは、内蔵NDとIBISを組み合わせることはできないというものだった。ソニーはBURANOでその問題を明確に解決しており、今後の小型カメラモデルで起こることの兆候かもしれず、非常にエキサイティングだ。インタビューの中でダニエルは、メカニズムがかなり多くのスペースを占め、主に背の高いカメラデザインになると明言している。ということは、これは将来的に（近い将来？）αミラーレスカメラシリーズに「シネマモデル」を導入する可能性があると想定できるだろうか？

可変 ND は、0.6 から 2.1 の範囲の FX6 および FX9 カメラに見られるものと同じであり、「AUTO ND」機能を含むがこれは変化する照明状況に合わせて ND を動的に調整する。これは、屋外で撮影する場合に最も便利な機能の 1 つだ。

カメラのPLマウントの下には、VENICE 2と同様にソニーのネイティブEマウントが搭載されており、ネイティブEマウントレンズやEFレンズなど、さまざまなレンズをBURANOで使用することができる。この場合、VENICE 2との主な違いは、BURANOもEマウントでのオートフォーカスに対応していることだ（詳細は後述）。

8.6Kフルフレームセンサー、デュアルネイティブISO

高解像度バージョンのVENICE 2と同様に、ソニーBURANOは8.6Kセンサーを搭載し、ネイティブISOは800と3200のデュアルだ。これはおそらく同じセンサーで、同じカラーサイエンスを使用しており、ソニーは16ストップのラチチュードを含むVENICE 2の仕様の「ほとんど」を共有していると述べている。VENICE 2のCineD Labテストでは、SNR=1で14.2ストップ、SNR=2で13.2ストップとなり、ALEXA Mini LFとALEXA 35に次ぐ最高の結果を得た。ソニーBURANOもラボでテストするが、同様の結果を期待している。

ソニーBURANOは8Kをフルフレームで最高30フレーム/秒、6Kをフルフレームで最高60フレーム/秒、S35クロップ4Kを最高120フレーム/秒で撮影する。フルフレーム読み出しでより低解像度の記録を可能にするビニングモードがいくつか用意されているが、それがどのようなモードなのかはすぐにはわからなかった。この点については、カメラのレビューで紹介する予定だ。(我々は秋にレビュー用のカメラを受け取る予定だ）。

オートフォーカス機能

VENICEカメラとは異なり、BURANOはFX9とFX6カメラのオートフォーカス機能を受け継いでいる。これはもちろん、例えばドキュメンタリー撮影のように、少人数のクルーや単独で作業する人にとって大きな利点となる。ソニーのオートフォーカス機能は驚くほど優れており、印象的な顔検出と視線追跡を特徴としている。顔を認識して “記憶 “するように細かく調整でき、フォーカスの変更速度も設定できる。もちろん、オートフォーカスを利用するには、AFサーボを内蔵したソニーEマウントのネイティブレンズで撮影する必要がある。

いくつかのアナモフィックデスクイーズモード、発売時点では3:2オープンゲートモードは非搭載

センサーの “ほとんどの “スペックはVENICE 2と同じようだが、1つの欠点はBURANOのアナモルフィック画像を記録する能力にある。カメラにはいくつかの非スクイーズ機能が内蔵されているが（来年夏のファームウェアアップデートで別の比率が追加される予定）、欠けているのはセンサーをフルに活用する3:2のオープンゲートモードだ。発売時点では、BURANOはセンサーの17:9または16:9のカバー率のみをサポートする。フルセンサー読み出しがロードマップにあるかという質問に対し、ダニエル・リスト氏は、技術的には「可能なはず」だが、市場からのフィードバックを待っていると述べた。私は、これが撮影カメラマンからの要望のナンバーワンになると確信しているので、早くこの機能を追加してほしい。

ここ数年のソニーのリリースで本当に欠けているのは、どの機能がどのタイミングで、どのファームウェアのアップデートで提供されるのかという適切なロードマップだ。プロは、投資の根拠として何を期待すべきかを知る必要がある（このカメラを検討しているレンタル会社やプロダクションも同様だ）。

コーデック X-OCN LT（16ビット）と8K用の新しいXAVC H

ソニーBURANOは、ソニーのX-OCN LTコーデックを使用して内部でRAWビデオを記録することができる。これは、VENICE 2とその前身でもサポートされているX-OCNコーデックの「ライト」バージョンだ。通常のX-OCNコーデックと比較して、X-OCN LTは「ほとんどの」画質を維持したままファイルサイズを30％削減する。ダニエルによると、1TBのカードで1時間20分程度の8.6K X-OCN LT録画が可能だという。

X-OCN LTは16ビットファイルを提供し、撮影後に多くのメタデータベースの設定を調整できるメタデータワークフローを使用する：例えば、X-OCN LTでホワイトバランスやISOを調整することができる。これは驚くべきことで、多くの人がREDカメラで慣れ親しんでいることだ。

XAVC-Hは、8K記録用のMPEG-H HEVC/H.265高効率圧縮を使用し、XAVCファミリーを4Kよりも高い解像度に最終的に押し上げる。6K “のFX9は、XAVC-Iコーデックが最高4Kの内部記録オプションであるため、6Kを記録することができず、ソニーのプロカメラのラインナップの中で “CineAlta “に昇格しなかった理由の1つであったことは確かだ。

記録メディアはCF Express Type B

ソニーが業界標準の記録メディアを採用したことも新鮮だ： CF Express Type Bは、キヤノン、富士フイルム、パナソニック、その他多くのカメラで一般的であり、ソニーはこの流れに遅れているが、独自のカードフォーマットを導入することは人々が求めているものではないと理解したようで素晴らしい。VENICEはソニー独自のAXSカード規格を採用しており、1TBのAXSメモリーカードは現在B&Hで4,000ドル以上で販売されているが、カードリーダーはまだ3,870ドルだ。このことを肝に銘じてほしい。

CFエクスプレス・タイプBではそのような問題はなく、多くの信頼できるメーカーが非常に高速なメモリーカードを非常に低価格で製造している。ソニーもまた、BURANOと同時に独自のCF Express Type Bメモリーカードを発表する。例によって、競合他社の同等に高速なオプションよりも高価になることが予想される。

ソニーBURANOのカラーサイエンス

前述したように、BURANOセンサーはVENICE 2のために作られたものをベースにしているため、カラーサイエンスもそのカメラのものであり、もちろんネイティブのS-Gamut3とS-Gamut.Cine、つまりBT.2020とDCI-P3を超える色空間となっている。これは驚きではない。

さらに、標準のs709および709プレビューLUTに加えて、4つの新しい「シネマティック・ルック」（プレビューLUT）がカメラに内蔵されている： Warm、Cool、Vintage、Teal、Orangeだ。パインウッドスタジオでの撮影中、これらのプレビューLUTをかなり試したが、プレビューモニター上ではかなりきれいに見えると言わざるを得ない。

小型、軽量、柔軟性、バランスの良さ

VENICE 2と比較して、BURANOは非常に小さく、全長は32mm短く、重量はわずか2.85kgで、VENICE 2より1.4kg軽い。 ロンドンのパインウッドスタジオで午後を通して使用した結果、非常に使い心地の良いカメラだと言える。Vマウントを装着して肩に掛けてもバランスが良く、すべての設定がオペレーター側にあり、トップハンドルを持って体の前に手を置いた状態でも快適に使用できる。

ある意味、FX6とFX9のハンドリングを完璧にミックスしたようなものだ。FX6は本当に体の前で持つことでしかうまく機能せず（肩でうまく機能させるにはかなりリギングする必要がある）、FX9は本当に肩で使うことでしかうまく機能しない（体の前で快適に使うには長すぎる）。BURANOはこの2つのアプローチをエレガントに組み合わせている。フォームファクターは実際、ソニーよりもREDカメラを連想させる。

モニター/ビューファインダーとオプションのハンドル

ソニーBURANOのパッケージには、タッチフォーカスも可能な3.5インチLCDモニターが同梱されており、付属のルーペを装着するとビューファインダーとしても機能する。ルーペ自体はミラーデザインで、FX9（およびFS7）に搭載されているものよりもスマートで、カメラ本体に近づけることができる。

取り付けは簡単で、FS7/FX9よりもはるかに頑丈な設計のようだが、もちろん、ルーペを取り付けた際のタッチ操作も考えられているのか疑問だ。タッチフォーカスを使用するには、ルーペを完全に取り外す必要がある（跳ね上げることはできず、モニターは横に取り付けられる-理想的ではない）。

LCDには各機能に素早くアクセスできるボタンが各所に配置されており、メニュー操作にタッチスクリーンが不要になるのはありがたい。

パッケージには含まれていないが、FS7/FX9のハンドルとグリップを進化させた再設計のハンドルとグリップが採用されており、グリップの角度を調整するたびにARRIのロゼットのネジを外す必要がなく、小さなレバーで素早く調整できる。シェイプのクイックリリースシステムほど便利ではないが、少なくとも以前よりは良くなっている。このハンドルとグリップの組み合わせは、別売りのオプション・アクセサリーとなっている。

ソニーBURANOの価格と発売時期

ソニーBURANOは2024年春より発売される。希望小売価格は25,000ユーロ＋税。

インタビューとカメラ撮影のBロールを撮影してくれたAlexandru Donに感謝します。彼のインスタグラムをチェックしてみてください！