Prueba de laboratorio de la Canon EOS R5: ¿Grabar en RAW o no?

Prueba de laboratorio de la Canon EOS R5: ¿Grabar en RAW o no?

Al observar las especificaciones de la Canon EOS R5 mi primera reacción fue “¿quién necesita 8K RAW?”, ya que esta cámara también ofrece modos 4K de alta calidad. Esto cambió cuando vi los resultados del laboratorio… ¿Tienes curiosidad por saber más sobre nuestra prueba de laboratorio de la Canon EOS R5? Sigue leyendo.

A principios de agosto, la Canon EOS R5 hizo una breve visita a la oficina de CineD con la versión de firmware 1.0. Tenía mucha curiosidad por ver cómo le iría a esta cámara mirrorless en el laboratorio, ya que sus especificaciones son bastante sorprendentes a pesar del problema de sobrecalentamiento.

Probamos el rolling shutter, el rango dinámico y la subexposición. Sorprendentemente resultó ser un desafío, ya que la advertencia de sobrecalentamiento apareció en cuanto comenzamos a configurar las pruebas, y algunas de ellas tuvieron que repetirse después de un período de espera de 15 minutos dado que la cámara se apagaba entre tomas.

Este hecho enfrió mi entusiasmo por la cámara de manera significativa, pero esa es otra historia.

Si quieres saber cómo probamos el rango dinámico, echa un vistazo aquí.

Canon EOS R5 –Rolling Shutter

Curiosamente, a pesar de la alta resolución del sensor de la Canon EOS R5, se registró un muy buen rendimiento de lectura del rolling shutter.

La Canon EOS R5 en DCI full-frame (17:9) en modo de lectura de alta calidad (es decir, RAW 8K, 8K H265 all-I y 4K DCI) tiene un rolling shutter de 15,5 ms. Este es el mejor resultado que hemos medido hasta ahora para un sensor full-frame, incluso un poco mejor que la Canon C500 Mark II (15,8 ms).

Fig. 1: Medición del rolling shutter de la Canon EOS R5 en 8K 25 fps: medimos unos muy buenos 15,5ms.

El rolling shutter para full-frame en 25 fps de baja calidad, y para 50 fps (en 4K DCI) midió igual, a 9.6 ms, por lo que obviamente se estaba produciendo un submuestreo en segundo plano.

Canon EOS R5 – Rango dinámico en ISO 400

Como lo hacemos habitualmente, comencé a probar los modos internos H265 en la cámara, pero noté que con RAW 8K se veía diferente, con menos contraste (a pesar de usar Canon LOG a H265).

Por lo tanto, probé tanto RAW 8k como los distintos modos H265 (8K DCI y 4K DCI). Y sí, la distribución del valor del código y los resultados difieren: en RAW de 12 bits y 8K, el valor de luma de recorte es del 80%, mientras que en H265 de 10 bits llega al 100%.

No pude utilizar los archivos 8K en IMATEST de forma directa, primero tuve que convertirlos en DaVinci Resolve (16.2.5), exportar TIFF y luego hacer el análisis. Desafortunadamente, mi tarjeta gráfica GTX980 con memoria de 8GB mostró un “error de GPU” en resolución nativa. Así que tuve que reducir la escala a 6K para que funcionara.

No es una novedad que, si tienes la intención de trabajar con archivos RAW de 8K en resolución nativa, necesitarás un hardware con mucha capacidad.

Comenzaremos hablando del RAW 8K, a continuación podrán ver el gráfico de forma de onda (figura 3). Como podrán ver, se pueden identificar alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido. En general, los archivos RAW 8K son MUY ruidosos. Sin embargo, dentro del piso de ruido son visibles 13 o incluso 14 paradas.

Fig.3: Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla21 para la Canon EOS R5 a RAW8K, ISO 400 a 25 fps. Se pueden identificar alrededor de 12 paradas por encima del piso de ruido.

Debido a que el RAW 8K es muy ruidoso, IMATEST (figura 4) calcula un umbral de señal de ruido (SNR) de 2 al llegar a las 10,3 paradas.

Fig.4: Resultado del rango dinámico IMATEST para la Canon EOS R5 a RAW 8K con ISO400 (ampliado a 6K): se calculan 10.3 paradas para SNR = 2, pero hay más paradas en el piso de ruido (el círculo rojo en el gráfico central) que se pueden recuperar aplicando reducción de ruido en la postproducción.

Sin embargo, se identificó un rango de parche de 16.8 paradas, y más allá de SNR = 1 (curva azul; “Baja”) en el gráfico central (figura 4) en el lado izquierdo, hay al menos de 3 a 4 paradas adicionales (en el piso de ruido). Estas pueden ser “rescatadas” utilizando algo de reducción de ruido en la postproducción. Por lo tanto, a pesar del bajo valor de 10.3 paradas en SNR = 2, hay muchas más si sabes cómo tratar los archivos en la postproducción.

Así que, obviamente, los archivos RAW realmente presentan algo RAW fuera del sensor – no parece haber un gran procesamiento de señal (filtrado de ruido, etc.), ¡lo que es algo bueno!

Nos llevamos una gran sorpresa al probar el modo H265 en 8K con ISO400: parece que el piso de ruido casi se corta y el IMATEST calculó solo 10 paradas.

Fig. 5: Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos de Xyla21 para la Canon EOS R5 a 8K H265 con ISO400 CLOG: se ven alrededor de 11 paradas por encima del piso de ruido, y un indicio de una 12ª parada. La distribución del valor del código es completamente diferente a la del modo RAW y no se puede acceder a más de 12 paradas.

Nos queda especular qué es lo que sucede allí y por qué las paradas más oscuras ya no son accesibles. Mirando el gráfico central de los resultados del rango dinámico de IMATEST, este comportamiento se puede observar de forma clara (figura 6) en el círculo rojo que mencioné en la figura 4, mientras que en la figura 6 la señal de ruido se ha ido.

Fig.6: Resultado IMATEST del rango dinámico de la Canon EOS R5 en 8K DCI H265 con ISO400 CLOG (escalado a 6K): se calculan 10 paradas para SNR = 2, y el rango de parche total identificado es de 11,8 paradas. Las paradas restantes visibles para RAW (figura 4) desaparecieron, fueron eliminadas.

Se pudo observar un resultado similar aunque ligeramente mejor para el modo 4k DCI (alta calidad, full-frame). Se calcularon unas 10,8 paradas en SNR = 2, puedes verlo en la figura 7 a continuación (probablemente debido al aumento de 8K a 4K).

Fig.7: Resultado IMATEST del rango dinámico de la Canon EOS R5 en 4K DCI H265 con ISO400 CLOG: se calcularon 10.8 paradas para SNR = 2, y el rango de parche total identificado es de 12.8 paradas. Las paradas restantes visibles para RAW (figura 4) desaparecieron, fueron eliminadas.

Por lo tanto, los resultados de rango dinámico obtenidos para la Canon EOS R5 muestran un resultado mixto: en RAW8K, aunque es muy ruidoso, puedes acceder a un mayor número de paradas más allá de las 10.3 paradas en SNR = 2 si estás dispuesto a tomarte tu tiempo en la postproducción. Si deseas utilizar H265 en modo 4K DCI, obtendrás un resultado ligeramente mejor en 10.8 paradas (SNR = 2) pero sacrificarás todo lo que hay más allá de la 12ª parada.

Canon EOS R5 – Prueba de subexposición

Lo siguiente que pusimos a prueba fue la subexposición. Como se mencionó anteriormente, organizamos una escena de estudio en la que uno de mis colegas actuó como modelo, en este caso fue Nino y su rostro que estuvo expuesto al máximo con un valor de luma del 60% para un ángulo de obturación de 360° (o 1/25 de segundo) en F4 para 25 fps RAW 8K con ISO400.

Como ya había notado durante las pruebas de rango dinámico de la Canon EOS R5, los archivos RAW 8K son más planos y proporcionan más paradas, por lo que tenía mucha curiosidad por hacer esta prueba en RAW 8K.

Luego, fuimos subexponiendo la escena, reduciendo el ángulo de obturación de forma gradual a 180°, 90°, 45°, 22,5° y 11,25° hasta alcanzar las 5 paradas de subexposición.

En la postproducción con DaVinci Resolve 16.2.5, los archivos se devuelven a la línea base de exposición cero. Usar RAW es bastante cómodo ya que solo se necesita ajustar el control deslizante en la pestaña de “exposición” en Resolve. Esto solo funcionó hasta las +3 paradas. El control deslizante permitió seleccionar las paradas +4 y +5, pero no pasó nada. Por lo tanto, para las paradas +4 y +5 tuve que ajustar manualmente la imagen mediante controles de lift, gamma y ganancia (utilizando la forma de onda de la escena como referencia).

Además, es importante tener en cuenta que realicé estas pruebas de subexposición en una línea de tiempo DCI de 2K en Resolve (ya que mi GPU 980 GTX producía errores al usar la reducción de ruido). En consecuencia, los archivos RAW de 8K ya están escalados a 2K, lo que mejora enormemente el ruido solo con el algoritmo de escalado avanzado de DaVinci Resolve…

Aquí está la escena de la línea de base cero (ligeramente gradada):

Fig.8: escena de línea de base cero para la Canon EOS R5 con obturador de 360°, F4, RAW 8K con ISO400.

Continuamos con la escena subexpuesta de 3 paradas, regresada a cero tal como se ve en la figura 9. La imagen aún se podía utilizar, sin embargo, ya había un ruido fuerte. La reducción de ruido ayuda a mejorar la imagen como podrás verlo en la figura 10 (3 cuadros temporales, umbral 30 y umbral espacial 8).

Fig.9: Canon EOS R5 a RAW 8K con ISO400, 3 paradas subexpuestas y regresadas a cero. Hay un ruido horrible que está muy presente a pesar de la reducción a 2K; como se mencionó anteriormente, con RAW 8K se genera mucho ruido.
Fig.10: Canon EOS R5 a RAW 8K con ISO400, 3 paradas subexpuestas y regresadas a cero más la aplicación de reducción de ruido en Resolve. Puedes obtener resultados muy útiles.

En las 4 paradas de subexposición, la imagen se desmorona debido al fuerte ruido, tal como se ve en la figura 11. Además, la reducción de ruido ya no ayuda, puesto que debe ser tan fuerte que los detalles de la imagen sufrirían un gran daño.

Fig.11: Canon EOS R5 a RAW 8K con ISO400, 4 paradas subexpuesta y regresadas a cero. El ruido es tan fuerte que me resultó casi imposible eliminarlo mediante la reducción de ruido sin sacrificar los detalles de la imagen.

Solo como referencia, aquí está la imagen subexpuesta en 5 paradas, devueltas a cero (figura 12). El color y los detalles se mantienen bastante bien, pero el ruido…

Fig.12: Canon EOS R5 a RAW 8K con ISO400, 5 paradas subexpuestas y regresadas a cero.

Además, solo por diversión, probé una fuerte reducción de ruido temporal (4 cuadros, umbral = 35) y espacial (umbral = 10) en la imagen subexpuesta de 5 paradas, como se observa en la figura 13. Los detalles de la imagen han desaparecido por completo.

Fig.13: Canon EOS R5 a RAW 8K con ISO400, 5 paradas subexpuestas y regresadas a cero. El ruido es tan fuerte que me resultó imposible eliminarlo mediante la reducción de ruido sin sacrificar mucho los detalles de la imagen.

En resumen, calificaría la imagen de subexposición de -3 paradas como el límite utilizable.

Canon EOS R5: resumen de la prueba de laboratorio

Los resultados de laboratorio son mixtos: el rendimiento del rolling shutter es excelente en la EOS R5 (15,5 ms) a pesar de la lectura de alta resolución, ¡lo mejor que hemos medido hasta ahora en una cámara full-frame!

El rango dinámico de la Canon EOS R5 en los modos H265 CLOG está en el extremo bajo para un sensor full-frame. Solo en RAW 8k, la Canon EOS R5 comienza a lucirse, ofreciendo paradas adicionales, aunque enterradas en el piso de ruido.

A pesar de que en las pruebas de subexposición de la Canon EOS R5 usamos RAW 8K, el rendimiento fue regular. Es posible una subexposición de 3 paradas, pero no más. Incluso las cámaras con sensor más pequeño ofrecen más que eso (por ejemplo, la BMPCC6K). Si deseas obtener más información, puedes visitar nuestra sección de pruebas de laboratorio.

El RAW 8K es muy exigente para el hardware de la computadora: si no ejecutas el hardware más reciente, tendrás muchos problemas durante la reproducción, y ni siquiera hemos hablado sobre los nodos adicionales para la gradación de color.

Además, el sobrecalentamiento fue un gran problema durante la prueba de laboratorio: configurar las mediciones y la escena del estudio, mantener la cámara en funcionamiento y grabar video fue una tarea muy problemática.

Así que piensa sabiamente si esta cámara es para ti, especialmente considerando las otras ofertas en el mercado.

La Canon EOS R5 ya está disponible. ¿Tienes alguna experiencia filmando con ella? ¡Comparte tus experiencias con nosotros!

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