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Prueba de laboratorio de la RED V-RAPTOR 8K VV: Rolling Shutter, rango dinámico y latitud – ¡Junto con un video!

Noviembre 03, 2022 Jump to Comment Section

Ha pasado un tiempo desde que la última cámara RED estuvo en la sede de CineD, pero llegó el momento nuevamente y la RED V-RAPTOR 8K VV está en nuestras manos. Tenía mucha curiosidad por probarla en nuestra prueba de laboratorio estándar. ¿Tienes curiosidad por conocer los resultados? Entonces sigue leyendo…

Muchos de nuestros lectores nos han preguntado si tuvimos la oportunidad de probar la cámara RED V-RAPTOR 8K en nuestro laboratorio, especialmente después de probar la nueva ARRI ALEXA 35 ( prueba de laboratorio aquí).

Las especificaciones de la RED V-RAPTOR son asombrosas, con un sensor CMOS full-frame de 35.4MP (40.96 x 21.60mm), 8K a 120 cuadros por segundo y más de 17 paradas de rango dinámico.

Esto suena bastante sorprendente, pero como todos sabemos, no existe un estándar establecido para probar el rango dinámico de las imágenes en movimiento (puedes leer nuestro artículo y ver cómo hacemos nuestra prueba aquí), y es por eso que hemos establecido nuestra prueba de laboratorio CineD estándar para arrojar algo de luz sobre las afirmaciones del fabricante.

Entonces, vamos a echarle un vistazo: tiene mucho sentido leer el artículo primero y luego ver el video, pero eso depende de ti ;-).

Antes de comenzar, dejamos que la cámara se calentara durante 20 minutos y luego hicimos un sombreado negro (calibración) del sensor con la tapa del lente puesta (el firmware actual de la cámara era 1.2.7). Como de costumbre, mi querido colega Florian Milz me ayudó con esta prueba de laboratorio. ¡Gracias!

La RED V-RAPTOR 8K VV en nuestro CineD Studio. Crédito de imagen: CineD

Rolling shutter de la RED V-RAPTOR 8K VV

Usando nuestro método estándar para medir el rolling shutter con nuestra luz estroboscópica, obtuvimos 8ms sólidos (menos es mejor) para el modo de lectura DCI 17:9 full-frame de 8K. Esto era de esperar, de lo contrario no sería posible alcanzar los 120fps a 8K. Esta es una de las mejores que hemos probado, solo la Sony VENICE 2 tenía un rolling shutter aún más bajo de 3ms (la ARRI ALEXA Mini LF tiene 7.4ms, por ejemplo, puedes ver la prueba

aquí).

RED V-RAPTOR Rolling Shutter Test
Rolling shutter para la RED V-RAPTOR a 8K: 8ms (menos es mejor). Crédito de imagen: CineD

En el modo 6K Super 35, el obturador se reduce a 6ms, lo que permite capturar imágenes a 160fps con esa resolución. Son valores de primer nivel.

Rango dinámico de la RED V-RAPTOR 8K VV

Como siempre, usamos nuestro diagrama de paradas DSC Labs Xyla 21 para probar el rango dinámico. No hay un ISO nativo definido en la RED V-RAPTOR, y en REDCODE RAW el ISO se puede configurar en la postproducción.

Ajustes de revelado en DaVinci Resolve 18 REDCODE RAW. Crédito de imagen: CineD

En ISO800 8K REDCODE RAW HQ obtuvimos la siguiente forma de onda:

Forma de onda de la RED V-RAPTOR, no conté la segunda parada desde la izquierda. Crédito de imagen: CineD

Ahora bien, te preguntarás ¿qué está pasando aquí? ¿Por qué no comencé a contar las paradas como de costumbre, dejando fuera la segunda parada de la izquierda? Bueno, esta segunda parada desde la izquierda se reconstruye a partir de canales RGB recortados, eso se debe a la “recuperación de resaltado” que está integrado en la canalización IPP2 de RED de forma predeterminada.

Si expandes los canales RGB de la forma de onda, podrás ver lo que está sucediendo: la segunda parada (indicada con un círculo rojo) no muestra ninguna información de color RGB.

Gráfico de forma de onda RGB ampliado del Xyla21: podrás ver la recuperación de resaltado en el círculo rojo. Crédito de imagen: CineD

Solo la tercera parada desde la izquierda tiene los 3 canales RGB, sin embargo, el canal rojo ya está en la cúspide del recorte. Por lo tanto, comenzamos a contar paradas de rango dinámico desde el tercer parche.

Siguiendo nuestro procedimiento estándar (como hacemos con todas las cámaras) llegamos a unas 13 paradas por encima del nivel de ruido. Es un resultado muy bueno: en comparación, la ARRI ALEXA Mini LF (prueba de laboratorio aquí) muestra solo una parada más (la ALEXA 35 tiene 3 paradas más). Las mejores cámaras full-frame de consumidor suelen tener alrededor de 12 paradas.

Ahora, podrías preguntarte por qué no estoy contando esta parada “reconstruida”, y la respuesta es que carece de toda la información de color. Si te desplazas hacia abajo hasta los resultados de latitud, entenderás mejor qué ocurre.

Mirando el cálculo de IMATEST, esta recuperación de resaltado predeterminada distorsiona el resultado ya que IMATEST también cuenta la parada no recortada, pero reconstruida. Por lo tanto, IMATEST muestra 13.4 paradas en SNR = 2 y 14.9 paradas en SNR = 1.

Resultados IMATEST para la RED V-RAPTOR R3D HQ en ISO800. Crédito de imagen: CineD

Lo mismo ocurre con el ProRes 4444 XQ full-frame a 4K. Curiosamente, los resultados de IMATEST en ISO800 son muy similares, 13.4 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas en SNR = 1. Mi expectativa era que la reducción de escala en la cámara mejoraría los resultados del rango dinámico.

Para verificar, también reduje la imagen 8K R3D a 4K en DaVinci Resolve 18, y aquí obtuve valores ligeramente mejores de 13.7 paradas en SNR = 2 y 15.1 paradas en SNR = 1.

Nuestro punto de referencia actual full-frame para el rango dinámico es la ARRI ALEXA Mini LF con 13.5 paradas en SNR = 2 y 14.7 paradas para SNR = 1, sin recuperación de reflejos. La ARRI ALEXA 35 (sensor Super 35) exhibe 15.1 y 16.3 paradas en SNR = 2 y 1 respectivamente (también sin recuperación de reflejos).

A juzgar por la forma de onda y los resultados de IMATEST, diría que la RED V-RAPTOR tiene aproximadamente 1 parada más de rango dinámico que las mejores cámaras full frame de consumidor. Mientras que la ALEXA Mini LF tiene aproximadamente 1 parada más y la ALEXA 35 tres paradas más de rango dinámico que la RED V-RAPTOR.

Nota al margen: con las cámaras Blackmagic, al usar BRAW puedes seleccionar la opción “recuperación de resaltado” en la postproducción (en DaVinci Resolve). Hice una prueba reciente con mi BMPCC 6K y aquí la opción “recuperación de resaltado” conduce a resultados IMATEST aproximadamente 1 parada más altos en SNR = 2 y SNR = 1 en comparación a lo obtenido sin HLR.

Latitud de la RED V-RAPTOR 8K VV

Nuevamente, todo se filmó en REDCODE RAW HQ con la configuración de DaVinci Resolve que se muestra arriba (Full Res Premium) en ISO800.

La latitud es la capacidad de una cámara para retener detalles y colores cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y retrocede a la exposición base. Hace algún tiempo atrás, elegimos un valor arbitrario del 60% del valor de luminancia (en la forma de onda) para las caras de los sujetos (en realidad, la frente) en nuestra escena de estudio estándar. Esta exposición base de CineD debería ayudar a nuestros lectores a obtener un punto de referencia para todas las cámaras probadas, independientemente de cómo distribuyan los valores de código y qué modo LOG se utilice. Curiosamente, la ALEXA Mini LF es simétrica alrededor de ese punto de referencia base del valor de luminancia del 60% (tiene una latitud de 5 paradas por encima y 5 paradas por debajo de ese punto).

Exposición base. Crédito de imagen: CineD
Forma de onda RGB sin gradar de la escena de exposición base de CineD. Crédito de imagen: CineD

Para la V-RAPTOR, el valor de luminancia del 60% ya es bastante alto y hay 2 paradas adicionales en las altas luces antes de que el canal rojo en la frente de mi querido colega Nino comience a recortarse:

2 paradas sobreexpuestas, regresadas a la exposición base. Crédito de imagen: CineD

Si aumentamos la exposición más allá de eso, estamos entrando en la zona de la parada reconstruida (es decir, la segunda parada desde la izquierda en la forma de onda de arriba):

3 paradas sobreexpuestas, regresadas a la exposición base: la frente de Nino cae en la región de “recuperación de luces”. Crédito de imagen: CineD
Forma de onda sin gradar, 3 paradas sobreexpuestas: los canales RGB en la frente de Nino desaparecieron. Crédito de imagen: CineD

Podrás ver en la imagen de arriba que toda la información de color se pierde en la frente (y la cara) de Nino, pero todavía hay algunos detalles visibles; esto es exactamente lo que está haciendo la recuperación de resaltado.

Es muy agradable contar con esta opción, ya que puede guardar detalles en una toma sobreexpuesta hasta cierto punto y puedes identificarlo fácilmente usando las herramientas de exposición de RED, ya que muestran los valores de sensor RAW.

En el ejemplo anterior, si la exposición aumenta más allá de las 2 paradas de la imagen sobreexpuesta, las luces de freno de RED muestran que el canal rojo comienza a recortarse (como lo hace la forma de onda RGB).

Ahora, echémosle un vistazo a la subexposición. Cerrando el iris a f/8 y bajando el ángulo de obturación a 90, 45, 22.5° (y así sucesivamente) obtuvimos imágenes muy bonitas y limpias, y solo con 6 paradas de subexposición (por debajo de nuestra escena base) aparece un ruido más grave:

6 paradas subexpuestas y regresadas a la exposición base. Crédito de imagen: CineD

Ya estamos en 8 paradas de latitud de exposición, que es el máximo que podemos obtener de las cámaras full-frame de consumidor. Bueno, incluso la Sony VENICE 2 ya estaba llegando a sus límites en esa latitud en resolución nativa de 8.6K (usando el códec X-OCN XT). En una nota al margen, la única cámara de consumidor hasta ahora que pudo acercarse a las 9 paradas fue la FUJIFILM X-H2S.

La reducción de ruido limpia muy bien esa imagen subexpuesta y regresada hacia atrás en 6 paradas:

6 paradas subexpuestas y regresadas a la exposición base usando la reducción de ruido. Crédito de imagen: CineD
Configuraciones de reducción de ruido en DaVinci Resolve 18 para 6 paradas regresadas hacia la base. Crédito de imagen: CineD

Ahora, veamos qué ocurre a 7 paradas de subexposición:

7 paradas por debajo, regresadas hacia la exposición base. Crédito de imagen: CineD

La reducción de ruido aún puede salvar la imagen, aunque obtuvimos un tinte marrón/rosado más fuerte (que no es tan fácil de eliminar):

A 7 paradas de subexposición, regresadas a la base mediante la reducción de ruido. Crédito de imagen: CineD
Configuraciones de reducción de ruido para las 7 paradas regresadas a la exposición base en DaVinci Resolve 18. Crédito de imagen: CineD

¡Ya estamos en 9 paradas de latitud de exposición! La mejor cámara full-frame hasta el momento, la ALEXA Mini LF, exhibió 10 paradas sólidas. Así que veamos si podemos lograrlo con la RED V-RAPTOR:

A 8 paradas subexpuestas, regresadas a la base. Crédito de imagen: CineD

Ahora, usando una reducción de ruido aún más fuerte, podemos ver que la imagen comienza a desmoronarse: se observa un tinte de color muy fuerte, y en las secciones más oscuras de la imagen, todos los detalles están dañados.

8 paradas por debajo, regresadas a la exposición base usando la reducción de ruido. Crédito de imagen: CineD
Configuraciones de reducción de ruido para 8 paradas subexpuestas en DaVinci Resolve 18. Crédito de imagen: CineD

La imagen todavía se ve sorprendentemente bien, ya que el ruido está muy finamente distribuido, pero es mejor que lo juzgues por ti mismo.

Solo para mostrarte lo que sucede en 9 paradas de subexposición, regresadas a la exposición base:

Imagen a 9 paradas por debajo, regresadas a la base. Crédito de imagen: CineD
Imagen a 9 paradas por debajo, regresadas a la base mediante la reducción de ruido. Crédito de imagen: CineD

Esto nos lleva al resultado final: 9 paradas sólidas de latitud de exposición con cierto margen de maniobra hacia las 10 paradas.

Para mencionar el punto de referencia actual para la latitud, la ARRI ALEX Un 35 muestra 12 paradas de latitud de exposición en nuestra escena de estudio CineD estándar: 3 paradas más, que también se pueden ver en la forma de onda y el resultado IMATEST de esa cámara (prueba de laboratorio aquí).

Resumen

La RED V-RAPTOR no solo ofrece algunas especificaciones impresionantes, sino que también exhibe un sólido rendimiento en nuestro laboratorio. Los valores del rolling shutter se encuentran entre los mejores (la líder del grupo sigue siendo la Sony VENICE 2), los resultados de rango dinámico y latitud son fuertes y solo se quedan cortos en 1 parada en comparación con la ARRI Alexa Mini LF, nuestro punto de referencia hasta ahora para cámaras full-frame de cine.

Todo eso en un paquete que cuesta aproximadamente la mitad del costo de las cámaras Sony VENICE 2 o ARRI. ¡Es impresionante!

Ya puedes encontrar la RED V-RAPTOR VV en nuestra Base de Datos de CineD aquí.

¿Alguna vez has trabajado con la RED V-RAPTOR? ¿Cómo ha sido tu experiencia? ¡Cuéntanos en la sección de comentarios!

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