Prueba de laboratorio de la Panasonic LUMIX GH5 II – Rolling shutter, rango dinámico y latitud

Prueba de laboratorio de la Panasonic LUMIX GH5 II - Rolling shutter, rango dinámico y latitud

Mucho tiempo después del lanzamiento de la LUMIX GH5 a principios de 2017, la sucesora GH5 II por fin ha llegado a nuestro laboratorio. La compañía afirma que tiene un rendimiento mejorado debido a su nueva arquitectura de sensores y su motor Venus que fue actualizado. ¿Tienes curiosidad por ver cómo funciona? Entonces sigue leyendo…

Siempre que escucho sobre un nuevo lanzamiento de una cámara basada en sensores Micro Cuatro Tercios (MFT), me entusiasmo mucho. Como mencioné en artículos anteriores, mi amor por las cámaras con sensores más grandes comenzó con la LUMIX GH1 en el año 2009. Las cámaras basadas en sensores MFT son súper versátiles en términos de adaptación de lentes y, por lo general, muestran valores bajos de rolling shutter y tienen un rango dinámico muy bueno.

Por lo tanto, desde 2009 ya no hay excusa (en cuanto al equipo) ya que todas estas cámaras basadas en MFT graban imágenes hermosas ;-) Puedes echarle un vistazo a la reseña y el mini-documental que filmó Johnnie con la LUMIX GH5 II aquí.

La LUMIX GH5 II en nuestra prueba de laboratorio: ¿cómo le irá?. Crédito de imagen: CineD

Cuando probé la LUMIX GH5 en 2018, me decepcionó un poco ya que mostraba solo 9,7 paradas de rango dinámico con una relación señal/ruido de 2, y 10,8 paradas en SNR = 1. Otras cámaras basadas en sensores MFT como la GH5S o la Z CAM E2 muestran una parada más, y la LUMIX BGH1 que probamos recientemente mostró incluso 11,6 paradas en SNR = 2.

Así que veamos qué tiene para ofrecer la GH5 II renovada.

Rolling Shutter de la LUMIX GH5 II

Como de costumbre, aplicamos nuestra luz estroboscópica de 300Hz para crear pares de rayas blancas y negras de arriba hacia abajo de la imagen, un artefacto que es típico de los sensores CMOS y permite la medición de los valores del rolling shutter.

Tal como verán a continuación, obtuvimos 13,9ms de rolling shutter para 25 y 50p en el modo 4K DCI (un 7% menos de altura de imagen que en UHD):

Medición del Rolling Shutter de la LUMIX GH5 II en modo 4K DCI a 25 y 50p. Crédito de imagen: CineD

El resultado de 13,9ms es un poco peor que el que obtuvimos con la LUMIX BGH1 (11,9 en UHD) y la Z CAM E2 (11,1ms en 4K DCI), pero en general es realmente bueno.

Rango dinámico de la LUMIX GH5 II a ISO400 e ISO2500

En caso de que no sepas cómo probamos el rango dinámico, puedes obtener más información sobre nuestros procedimientos aquí.

En ISO400, usando el modo 4096×2160 25p en V-Log L, obtuvimos el siguiente gráfico de forma de onda Xyla21:

Gráfico de forma de onda Xyla21 para la GH5 II a ISO400, V-Log L en modo 4K DCI. Crédito de imagen: CineD

Tal como se puede ver en V-Log L, el recorte se produce por debajo del valor de luma del 80%. Se pueden identificar alrededor de 11 paradas por encima del piso de ruido, y dentro del piso de ruido se pueden ver una parada 12 muy débil e incluso una parada 13.

El Imatest confirmó este hallazgo, ya que se calcularon 10,5 paradas para SNR = 2 y 11,5 paradas en SNR = 1 para ISO 400, en V-Log L:

Resultados de IMATEST DR de la LUMIX GH5 II para ISO400 en V-Log L. Crédito de imagen: CineD

Por un lado, estos resultados son 0,8 paradas mejores que los de la GH5 original, y en segundo lugar, se identificaron aproximadamente 2 paradas más por encima de la línea azul SNR = 1 (11,5) en el gráfico del medio. Si el códec de los archivos H264 10bit 4:2:2 grabados internamente es lo suficientemente fuerte como para capturar detalles dentro del piso de ruido, estas 2 paradas adicionales se pueden “excavar” utilizando técnicas avanzadas de reducción de ruido en la postproducción. ¡Alerta de spoiler! Sí, el códec permite excavar en las sombras, tal como se revelará en la sección de latitud que encontrarán a continuación.

También observé los valores ISO más altos, y lo que encontré es que los valores del rango dinámico en los umbrales SNR = 2 y SNR = 1 se vuelven más bajos a medida que aumenta el ISO. A modo de ejemplo, en ISO2500 se obtiene el siguiente gráfico de forma de onda:

Gráfico de forma de onda Xyla21 de la GH5 II a ISO2500 en V-Log L en modo 4K DCI. Crédito de imagen: CineD

Las imágenes se vuelven más ruidosas (lo que era de esperar) y se pueden ver unas 10 paradas por encima del piso de ruido. Como verán a continuación, IMATEST confirmó este resultado. Los valores del rango dinámico caen en 9,25 paradas en SNR = 2 y 10,6 paradas en SNR = 1:

Resultados de IMATEST DR de la LUMIX GH5 II para ISO2500 en V-Log L. Crédito de imagen: CineD

Por lo tanto, debido a que este sensor solo presenta un valor ISO nativo en ISO400, debes tener cuidado en la situaciones de poca luz ya que los valores ISO más altos generan un impacto en el rango dinámico.

Prueba de latitud de la Panasonic LUMIX GH5 II

Como ya hemos escrito en otras pruebas de laboratorio anteriores, la latitud describe la capacidad de una cámara para retener colores y detalles cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y normalizada nuevamente a un nivel de exposición de base cero en la postproducción.

En este caso, trabajamos con una escena de estudio estándar donde la exposición base se estableció (arbitrariamente) en un valor de luma del 60% en la forma de onda para la frente de nuestro artista, mi querido colega Johnnie. La configuración de la cámara se estableció nuevamente en ISO400, V-Log L en modo 4K DCI:

En el gráfico de forma de onda Xyla21 de la sección anterior, podrán notar que esta configuración ya es bastante activa para V-Log L, ya que solo hay 2 paradas más disponibles para sobreexponer antes de que se produzca el recorte:

Gráfico de forma de onda de las 2 paradas sin clasificar en la escena del estudio.

El canal rojo en la frente de Johnnie está cerca del valor de recorte de 768 en el espacio de 10 bits (V-Log L). En el lado izquierdo de la imagen, comienzan a recortarse algunos parches del Datacolor Spyder.

A partir de ahí, subexpusimos la escena deteniendo el iris del lente de T1.5 a T8, y reduciendo el ángulo de obturación de 360° a 180°, 90° y 45°, lo que da un total de 8 paradas de exposición. Veamos si la cámara puede hacerle frente a esto. A modo de referencia, las sombras en nuestra escena de estudio estándar están 5 paradas por debajo de la cara de Johnnie.

A 3 paradas por debajo de la exposición base, comienza a aparecer ruido en la imagen, y las imágenes obtenidas a 4 paradas por debajo son bastante ruidosas:

Sin embargo, los colores se retienen bien y el ruido muestra una estructura fina sin grandes manchas de ruido cromático, por lo que la imagen se puede recuperar con la reducción de ruido:

La imagen a 5 paradas por debajo de la exposición base y regresadas a cero, está a punto de alcanzar un punto sin retorno. Muestra un tono rosado, causado principalmente por el fuerte ruido de croma que ya se encuentra por todas partes:

Sin embargo, el ruido se dispersa finamente y no hay artefactos visibles como rayas horizontales o verticales, por lo tanto, la reducción de ruido aún puede limpiar esta imagen razonablemente bien y se puede reducir el tono rosado (del ruido cromático). De todos modos, las transiciones a las sombras más profundas mantienen el tono rosado que parece bastante antinatural.

Configuración de la reducción de ruido de DaVinci Resolve 17.1.1 para la imagen a 5 paradas por debajo y regresadas a la exposición base. Crédito: CineD

En este punto definitivamente se alcanzan los límites de usabilidad de la imagen.

La imagen a 6 paradas por debajo de la base, regresadas a cero, se ve de esta manera:

Y aquí, ni siquiera la reducción de ruido fuerte puede salvarla: aparecen grandes manchas de ruido de luminancia y croma que son más fáciles de identificar en las imágenes en movimiento que en las imágenes estáticas que hemos mostrado, y además, los colores se volvieron extraños. Eso es todo, “fin del juego”:

Configuración de la reducción de ruido en DaVinci Resolve 17.1.1 para la imagen de 6 paradas por debajo y regresadas a la exposición base. Crédito: CineD

Sin embargo, debo decir que los resultados son bastante sorprendentes para un sensor MFT. La latitud de exposición de la GH5 II en nuestra escena de estudio CineD estándar es de 7 paradas (de 2 más a 5 menos), lo cual la posiciona en un nivel similar al de la Sony a7S III full-frame que pusimos a prueba recientemente, y que tiene un sensor cuatro veces más grande (puedes leer nuestra prueba aquí)!. La LUMIX BGH1, por ejemplo, se vio obstaculizada por fuertes líneas horizontales en las imágenes subexpuestas, es por eso que aquí solo medimos 6 paradas de latitud de exposición.

Esto se debe principalmente al hecho de que no hay artefactos visibles como líneas horizontales o verticales, y el códec interno logra codificar el ruido fino aún en las imágenes muy subexpuestas, de modo que la reducción de ruido en la postproducción puede salvarlas.

A modo de referencia, las cámaras full-frame como la Panasonic S1H, S1 y S5 (puedes leer nuestra prueba de laboratorio aquí) o la Sony A1 (prueba de laboratorio aquí) alcanzan las 8 paradas de latitud de exposición y, por lo general, muestran alrededor de 1,5 paradas más de rango dinámico. En cambio, las cámaras de cine de primer nivel, como la Arri ALEXA Mini LF que también hemos probado, logran alcanzar las 10 paradas de latitud de exposición (prueba de laboratorio aquí) y aproximadamente 3 paradas más de rango dinámico.

Resumen

La Panasonic Lumix GH5 II definitivamente presenta mejoras importantes con respecto a su predecesora, la LUMIX GH5. Obtuvo buenos resultados en todas las áreas, con un rolling shutter bajo, un rango dinámico aceptable y buenas capacidades de latitud.

Una vez más, Panasonic demuestra que las capacidades de las cámaras MFT modernas combinadas con una grabación interna sólida da como resultado una imagen orgánica y muy robusta que se puede regresar a la exposición base en la postproducción sin arruinarse.

¿Has disparado con la LUMIX GH5 II? ¿Cómo fue tu experiencia con la cámara? Comparte tu opinión en la sección de comentarios a continuación.

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