Prueba de laboratorio de la Sony a7S III: ¿Está a la altura de las expectativas?

14 días atrás
Prueba de laboratorio de la Sony a7S III: ¿Está a la altura de las expectativas?

Finalmente llegó a la sede de CineD una versión de producción de la tan esperada Sony a7S III para que podamos realizar nuestra prueba de laboratorio. ¿Cómo le va en comparación con sus pares? Continúa leyendo…

Antes de comenzar, un pequeño comentario personal: cuando su predecesora, la Sony a7S II, llegó a las tiendas de Viena en octubre de 2015, me apresuré a ir y comprarla de inmediato ya que sabía que esta era la cámara que debía comprar para videografía full-frame. Estuve muy contento trabajando con ella durante más de 3 años, y a fines de 2018 la vendí porque pensaba que pronto saldría una sucesora… bueno, tomó bastante más tiempo, como todos sabemos.

En caso de que te hayas perdido nuestra reseña del mundo real (de una Sony a7S III en preproducción), puedes verla y leerla aquí.

La Sony de 10 bits: ¿Suficiente para el 2020?

Estamos en octubre de 2020 y la Sony a7S III está en mis manos, y me pregunto si debería correr a las tiendas nuevamente. Después de todo, el panorama acerca de la cámara ha cambiado y hay muchos modelos full-frame de 10 bits de la competencia que están disponibles (Canon, Panasonic, Nikon y las ofertas de ZCAM, solo por nombrar algunos). Además, mientras tanto compré una BMPCC6K y estoy muy contento con ella…

Sin embargo, llevar la Sony a7S III al laboratorio era algo que deseaba realizar.

Todas las pruebas que verán a continuación se realizaron en SLOG3, SGamut3.Cine con el códec XAVC S-I All Intra 4:2:2 de 10 bits.

Sony a7S III: El mejor valor de rolling shutter de la historia

Como siempre, utilizamos nuestra luz estroboscópica de 300Hz para medir el rolling shutter. Voilá: la Sony a7S tiene el mejor valor de lectura de rolling shutter en full-frame jamás medido: unos increíbles 8,7ms para UHD (3840 × 2160) a 25 cuadros por segundo.

Este valor es realmente un gran avance, hasta ahora, el mejor valor lo obtuvo la Canon R5 en lectura full-frame con 15.5ms (en modo 4K DCI 17:9 que tiene un 7% menos de altura de imagen). A modo de comparación, la Panasonic S5 medida recientemente tiene una frecuencia de 21ms en UHD.

Es interesante pensar que con 8,7ms, sería posible un máximo de ~115 cuadros por segundo. Sin embargo, al observar 100fps en modo UHD se miden los mismos 8,7ms, por lo tanto, hasta 100fps no cambia ningún valor en la lectura. Es fascinante.

Pero luego, al cambiar la Sony a7S III a 120 cuadros por segundo, se aplica un ligero recorte y la lectura del valor del rolling shutter llega a 7,7ms; Ahora sabemos por qué la imagen se recorta ligeramente para hacer posibles los 120 cuadros por segundo.

Después de este magnífico comienzo, echémosle un vistazo al rango dinámico.

Rango dinámico de la Sony a7S III en ISO 640 SLOG3 SGamut3.Cine

Al aplicar el diagrama de pasos de DSC Labs Xyla 21 (puedes leer un resumen de nuestros procedimientos de prueba aquí) se obtiene el siguiente gráfico de forma de onda:

Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 de la Sony a7S III a ISO640 en SLOG3/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se ven alrededor de 13 paradas por encima del piso de ruido.

Se pueden identificar alrededor de 13 paradas por encima del piso de ruido. Sin embargo, lo que se vuelve obvio es que se trata de un piso de ruido muy limpio: al parecer, se está produciendo una gran cantidad de reducción de ruido en la cámara, y no es posible deshabilitar esto. Esto era de esperar de la línea a7S de Sony, que siempre ha sido la reina de la poca luz.

La lectura IMATEST calculó el valor de umbral de señal de ruido de 2 en 12,4 paradas. Es un resultado muy bueno, pero hay que ponerlo en perspectiva.

Lectura IMATEST del rango dinámico de la Sony a7S III a ISO 640 en SLOG3/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se calculan 12,4 paradas sólidas.

Al observar el gráfico del medio de la imagen de arriba, se puede ver que la reducción de ruido en la cámara es evidente, y arriba de la línea azul claro (SNR/umbral de señal a ruido de 1) no se ven más paradas hacia el extremo oscuro (izquierdo). Esto siempre es una señal de que están procesando el ruido de una forma u otra, y el riesgo es que la imagen ya no luzca orgánica.

Al comparar esto con cámaras probadas recientemente, como la Panasonic S5 (puedes echarle un vistazo aquí), podrás ver que la S5 tiene paradas adicionales visibles en el piso de ruido y aún muestra 12,1 paradas en SNR = 2.

Por lo tanto, la sony a7S III obtuvo un resultado sólido en SNR = 2, pero no esperes que se recupere mucha más información del piso de ruido excesivamente limpio.

Rango dinámico de la Sony a7S III en ISO 16000 con SLOG3 SGamut3.Cine

Tal como lo notó mi colega Johnnie en su reseña de la Sony a7S III, parece haber un segundo ISO nativo en 16000 donde la imagen es muy limpia.

Es por ello que decidí mirar también el rango dinámico en ISO 16000. Nuevamente, al mirar la forma de onda, por debajo de las 12 paradas hay una tenue decimotercera parada visible. Es algo bastante sorprendente considerando el alto valor de ISO.

Gráfico de forma de onda del diagrama de pasos Xyla 21 de la Sony a7S III a ISO 16000 en SLOG3/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: alrededor de 12 paradas son visibles sobre el piso de ruido.
Lectura IMATEST de rango dinámico de la Sony a7S III a ISO 16000 en SLOG3/SGamut3.Cine en modo UHD 25p: se calculan 11,9 paradas sólidas.

IMATEST calculó 11,9 paradas a SNR = 2, lo que es realmente sorprendente para el ISO 16000. Así que pierdes muy poco al pasar de ISO 640 a ISO 16000.

Tal como dijo Johnnie en su reseña, la Sony a7S III es un dispositivo de “visión nocturna”.

Prueba de latitud (subexposición) de la Sony a7S III

Como parte de cada prueba de laboratorio, realizamos la prueba de latitud. La latitud es la capacidad de una cámara para retener los detalles y los colores de la imagen cuando está sobreexpuesta o subexpuesta. Es muy revelador, ya que no solo se muestran las capacidades del sensor, sino también las capacidades del códec interno que muestra qué tan bien se retiene la información en las sombras.

Para nuestra escena de exposición base, ajustamos la intensidad de la luz de estudio fija de modo que con el diafragma en 4 la cara de mi colega Johnnie quede expuesta a un valor máximo del 60% de luma en la pantalla de forma de onda para 25 fps y con un ángulo de obturación de 360° para ISO 640 (obviamente la posición de Johnnie y la distancia relativa al fondo gris se mantuvieron iguales para todas las cámaras).

Luego, subexpusimos gradualmente la escena pero disminuyendo el ángulo de obturación a 180°, 90°, 45°, 22,5° y finalmente 11,25°, por lo tanto subexponiendo 1, 2, 3, 4 y finalmente 5 paradas.

En DaVinci Resolve Studio (usando la última versión 16.2.7) regresamos la imagen a la exposición 0 ajustando el lift, gamma y ganancia, y comparando las formas de onda.

Al subexponer y regresar las 3 paradas, obtuvimos la siguiente imagen:

Sony a7S III con tres paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. El ruido aparece en las áreas más oscuras, pero aún se puede utilizar.

A 3 paradas de subexposición regresadas a 0, la imagen sigue siendo bastante buena, sin embargo, en las áreas oscuras de la parte inferior derecha, los bloques desagradables de ruido cromático ya se pueden ver en su cabeza. De todos modos, la imagen aún se puede utilizar.

Sony a7S III con cuatro paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. Aparecen parches más grandes de ruido de croma desagradable: se ha alcanzado el límite.

En cuatro paradas de subexposición, devueltas a cero, se alcanza el límite de usabilidad. Si bien los colores y los detalles de la imagen continúan allí, comienzan a aparecer grandes parches de ruido de croma (mira el área de sombra en el lado inferior derecho) que personalmente creo que son imposibles de eliminar mediante la reducción de ruido.

Aquí hay una prueba en DaVinci usando 3 cuadros temporales, umbral 5 y umbral espacial 1; para mí, este es el límite antes de que se pierda el detalle de la imagen y todo se vuelva pegajoso:

Sony a7S III en cuatro paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio más reducción de ruido adicional. Los parches más grandes de ruido croma desagradable son imposibles de eliminar con la reducción de ruido sin afectar el detalle general de la imagen.

Solo a modo de referencia, aquí está la imagen subexpuesta de 5 paradas. La misma es completamente inutilizable, con o sin reducción de ruido:

Sony a7S III en cinco paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. La imagen se desmorona.
Sony a7S III con cinco paradas subexpuestas y regresadas a 0 en DaVinci Resolve Studio. Debido a los parches en bloques de ruido de croma, la aplicación de la reducción de ruido no ayuda.

Desafortunadamente, notamos que se repite una situación similar a la ocurrida con la Sony FX9 en la prueba de laboratorio: parece que el códec XAVC All Intra (4:2:2 10 bits) con una tasa de bits promedio de 250 Mbit/s para 25 cuadros por segundo no es capaz de retener los detalles de las sombras sin mostrar desagradables parches de ruido de croma. Estos grandes parches de ruido no se pueden eliminar de forma eficaz mediante la reducción de ruido.

Resumen

La nueva Sony a7S III muestra resultados mixtos en la prueba de laboratorio. Por un lado, muestra el mejor resultado de rolling shutter que jamás hemos visto en una cámara full-frame: 8,7ms. Asombroso.

Por otro lado, en la prueba de rango dinámico en ISO 640 tiene 12,4 paradas sólidas en SNR = 2, pero no hay mucho más, tal vez media parada. Parece que Sony tiene una gran cantidad de procesamiento de reducción de ruido interno para exprimir este número, lo que para la mayoría de los usuarios estará bien, ¡es un gran resultado! En ISO 16000 los resultados son realmente impresionantes: se miden 11,9 paradas (SNR = 2).

La Panasonic S5, por ejemplo, muestra 12,1 paradas (SNR = 2) pero una parada 13 y 14 todavía visibles, algo similar a la Canon R5 en el modo de filmación RAW. La Sony FX9 tiene una decimotercera, decimocuarta e incluso un indicio de decimoquinta parada enterrada en el piso de ruido, aunque muestra solo 11,5 paradas en SNR = 2, esta es la razón por la que siempre damos el resultado completo para que puedas contemplar las cosas en perspectiva.

En la prueba de subexposición, la Sony a7S III se ve obstaculizada por los parches grandes y extraños de ruido de croma; Si deseas evitarlo, el límite se alcanza en 3 paradas de subexposición, lo cual es bastante similar a la Sony FX9 si utilizas el códec interno All-I.

A modo de comparación, la Panasonic S5 que probamos hace poco se ve sorprendentemente bien hasta 4 paradas de subexposición. Incluso podría utilizarse la imagen subexpuesta de 5 paradas, principalmente porque el ruido está muy finamente disperso, de modo que puedes aplicar de manera muy efectiva la reducción de ruido en la postproducción (y sí, debes desactivar la compensación del lente para V-Log, tal como ha señalado nuestro lector Cliff Totten).

En cualquier caso, quiero recordarles a todos que la prueba de laboratorio es solo una pieza del rompecabezas a la hora de comparar/dar una opinión sobre las cámaras: en general, la Sony a7S III incluye una enorme lista de características excelentes en un cuerpo muy compacto.

Parece que corren buenos tiempos para los cineastas.

¿Ya tienes experiencia con la nueva Sony a7S III? Por favor, cuéntanos en los comentarios.

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