Publicidad

Reseña de la Panasonic LUMIX BS1H y el SIRUI 50mm T2.9 1.6x

SIRUI, el fabricante chino de trípodes, gimbals y lentes, parece estar muy decidido a revolucionar una vez más el mercado al presentar un lente anamórfico full-frame asequible de 50mm T2.9 1.6x en una variedad de monturas de cámara (L/E/RF/Z). Probé el lente y decidí combinarlo con una cámara Panasonic LUMIX BS1H para escribir la reseña. Combinar dispositivos nunca es demasiado bueno para el SEO, pero fue una experiencia interesante y una buena oportunidad para “atrapar” dos pájaros en una “mano”. Después de todo, este lente es PERFECTO para una cámara Panasonic LUMIX, ya que ofrece la opción de grabar en 6K/24p y utilizar completamente el sensor 3:2. Esto, lógicamente, puede resultar en una atractiva relación de aspecto de 2.4:1 que contribuye a obtener el tan deseado “look cinematográfico”. Ahora sí, vamos a echarle un vistazo. Aquí está mi reseña de la Panasonic LUMIX BS1H y el SIRUI 50mm T2.9 1.6x.

Llegué un poco tarde a la “fiesta” anamórfica full-frame, pero no crean que se debe a la pereza de algún miembro del equipo de CineD. En realidad, esto se debe a que cubrimos el lanzamiento de muchos de los productos que fueron anunciados recientemente. Hablando de eso, puedes leer nuestra reseña de la Sony a7 IV y las reseñas sobre el DJI Ronin 4D, y el Action 2. Créeme cuando digo que hay MUCHAS más novedades que están por venir… ¡estén atentos!

Vusa and Julie
Vusa y Juliet, imagen tomada de la línea de tiempo. Crédito: CineD

Reconocimiento – Vusa Mkhaya y Juliet Tschank

¿Qué es una reseña sin la oportunidad de filmar algo interesante? Gracias a Juliet, una amiga de la familia (que es la actriz en el clip musical anterior), conocí a Vusa Mkhaya, una persona amable que resulta ser una talentosa cantante y compositora procedente de Zimbabwe. Tuvo la amabilidad de colaborar y ayudarme en la ejecución de esta reseña de cámara y lente. La canción anterior “Naisiyai” fue extraída de su álbum “Umnyanyatha songs from the Soul of Zimbabwe”. Si deseas saber más sobre Vusa, puedes visitar su sitio web o su canal de YouTube.

En general, mi intención era filmar el clip en un solo día de grabación con un equipo mínimo y hacerlo personal, por lo que desde el principio descarté usar un gimble y un follow focus. La consecuencia de mi decisión fue que obtuve un clip más estático, pero creo que teniendo en cuenta el ritmo de la canción, tiene sentido. Entonces, la conclusión es que terminé usando mi equipo principal (lentes anamórficos full-frame LUMIX BS1H y SIRUI de 50mm), junto a un pequeño slider (Smartta mini), un par de luces de Godox y Cineroid (mis favoritas actualmente) y mi “arma secreta” para atenuar un poco la imagen, el Freewell Vari Mist ND.

Panasonic BS1H and SIRUI 50mm lens rig
Lente anamórfico Panasonic BS1H y SIRUI de 50mm. Crédito de imagen: CineD

Lente anamórfico LUMIX BS1H y SIRUI: “la combinación”

El “Pana-RUI” ha estado en mi escritorio desde hace bastante tiempo, y al principio, la combinación parecía perfecta, pero dejaré que juzgues esto por ti mismo.

Anamorphic filming at the plan of your hand
Grabación anamórfica en la palma de tu mano. Crédito de imagen: CineD

Panasonic LUMIX BS1H

Esta nueva y versátil cámara LUMIX “tipo caja” se anunció a principios de octubre y causó cierto revuelo. Mirando nuestras estadísticas de backend, la información que compartimos sobre la nueva cámara demostró ser un contenido popular y esto no es una coincidencia. Las cámaras de tipo caja, en general, se están volviendo atractivas para muchos creativos y, honestamente, puedo y no puedo entender por qué al mismo tiempo…

Las compañías Z CAM, Panasonic con su modelo anterior de cámara tipo caja m4/3, e incluso RED, tienen sus propias cámaras muy pequeñas y capaces y lo único que tienen en común es su carcasa “estilo caja”. Todas y cada una de las cámaras están dirigidas a un tipo de público diferente y, por supuesto, a sus fieles seguidores. La Panasonic LUMIX BS1H podría convertirse en la cámara más versátil de su categoría, ya que puede atraer a una multitud más amplia, ya sea para casas de alquiler, operadores de drones, organizadores de eventos en vivo, cineastas, creadores de contenido y más. Tener grandes opciones de resolución/velocidad de cuadros seleccionables, la utilización del sensor full-frame y el “modo de descompresión anamórfica” interna hacen de esta cámara un dispositivo de filmación muy interesante (y asequible). (El modo de descompresión más cercano es 1.5x. No es un gran problema con el lente SIRUI 1.6x, pero no es 100% exacto).

1.5x in-camera de-squeeze
Modo de descompresión anamórfica de 1.5x en lugar de 1.6x Crédito de imagen: CineD

¿Una oportunidad perdida?

Lo que hizo Panasonic fue “simplemente” tomar su cámara mirrorless insignia, la LUMIX S1H, y cambiar su interior. Para aquellos que no se sienten cómodos apareciendo en un set junto con una cámara mirrorless, esta podría ser la solución perfecta. Pero para otros, como yo, a los que no les importa “lo que dirá la gente”, esta cámara es un paso atrás. Debo ser completamente claro: para MUCHOS usos, esta cámara tipo caja es la solución perfecta (por ejemplo, para “streaming”, que es la nueva palabra de moda), pero cuando la utilizo en mi estrecho mundo del cine documental, representa un paso hacia atrás. Permítanme explicar el motivo: la cámara mirrorless LUMIX S1H hermana, tiene un EVF incorporado y, lo que es más importante, IBIS (estabilización de imagen). Ah, y también es una cámara que puede utilizarse para la fotografía. Es bueno ver que Panasonic tomó en cuenta estos elementos faltantes al calcular el precio a favor de la BS1H, pero en mi opinión, es una oportunidad perdida.

Sé que muchos creadores de nuestra comunidad creen que una cámara debe consistir únicamente en un “cerebro” fuerte y el resto debe compensarse agregando elementos externos como se hacía con las cámara antiguas. Esto podría ser cierto si el fabricante se dirige a un tipo específico de usuario, pero con una cámara de este tipo, creo que la BS1H podría haberlo hecho MUCHO mejor si hubiera incorporado un elemento de “ruptura”. ¿Por qué desapareció el IBIS? ¿Por qué no hay un filtro ND interno? Ninguna pista (¿quizás una limitación del tamaño del cuerpo de la cámara?). Todo lo que digo es que una mayor cantidad de creadores habrían considerado comprar esta cámara en lugar de las cámaras de la competencia si tuviera al menos uno de estos elementos.

Utilizing the 3:2 sensor
Utilizando el sensor 3:2 para la grabación anamórfica full-frame. Crédito de imagen. CineD

Si bien poder utilizar el sensor 3:2 para la grabación anamórfica es excelente, debes tener en cuenta que esto se puede hacer a una tasa de bits más baja (200Mbps), un espacio de color inferior (4:2:0) y un códec más comprimido (Long GOP).

Otro punto a considerar es la “reducción de ruido”. Panasonic es conocida por esforzarse por brindarles a sus usuarios la MEJOR calidad de imagen posible, pero la pregunta es “¿qué consideramos que es la mejor?”. Parece que a los ojos de Panasonic, lo mejor es equivalente a “la imagen más limpia posible”, mientras que para otros “lo mejor” puede relacionarse con la “identidad de imagen”. Sabiendo que estoy a punto de meterme en un lío, intentaré explicarlo mejor:

Hay MUCHAS formas de lograr el look que deseas, ya sea con luces, lentes y demás, pero lo más importante es la imagen que produce la cámara. En este caso, Panasonic aplica el algoritmo de reducción de ruido a todo lo que la cámara graba internamente. Este “suaviza” la imagen y la vuelve hermosa para algunos, pero el resultado es una imagen “estéril”. De hecho, me encantaría compararla con las cámaras SL/SL2 de LEICA. Aunque estas empresas colaboran estrechamente, en el caso de LEICA NO se aplica la reducción de ruido durante la grabación interna (esto es cierto para la LEICA SL y SL2, aunque no estoy seguro sobre la SL2. Habrá más información sobre esto en una reseña separada). Pero volviendo al tema de la reducción de ruido, las diferencias en la “identidad de imagen” son asombrosas. La LEICA parece más “orgánica“, casi “fuera de la caja”.

LUMIX BS1H flat buttons
Botones planos de la LUMIX BS1H. Crédito de imagen: CineD.

El cuerpo de la cámara

Podría haberlo resumido en una oración y escribir que es pequeño…pero honestamente, es sorprendente lo que Panasonic pudo crear aquí en términos de características y tamaño. (Felicitaciones a todas las demás empresas de nuestra industria que también pueden lograr cosas increíbles en espacios tan limitados). Una cosa para destacar en el lado negativo son los “botones de operación” que se encuentran en la cámara. La mayoría, si no todos, son demasiado planos, lo que dificulta la distinción entre el cuerpo de la cámara y los botones. Tuve que buscar los botones constantemente mientras filmaba y debía asegurarme de que realmente estaba presionando el botón real. Aparte de eso, no hubo ningún inconveniente, ya que ha cumplido mis expectativas de una cámara estilo de caja.

Panasonic LUMIX BS1H – conclusión

La nueva cámara LUMIX BS1H atraerá a muchos usuarios, ya que tiene múltiples personalidades y escenarios de uso. Realmente me gusta el factor de forma y cuando se combina con una plataforma liviana y agradable, es una gran opción. Por otro lado, no tener un IBIS fue una restricción para mí. De hecho, el nuevo lente anamórfico SIRUI rogaba que la combinara con una cámara de mano (especialmente para filmar un clip musical), pero al colocarlo en la LUMIX S1 habría perdido la oportunidad de probar el nuevo BS1H.

En resumen, la cámara es buena y el precio es justo. La pregunta es, ¿Panasonic podrá llevar este dispositivo estilo caja un paso más allá? ¿Hasta qué punto las actualizaciones de firmware pueden respaldar el futuro de esta cámara? Después de todo, su hermana mirrorless, la S1H, se incorporó en el mercado a finales de septiembre de 2019, que es mucho tiempo para el ritmo actual de la producción de cámaras.

SIRUI 50mm, T2.9
Lente anamórfico full-frame SIRUI 50mm, T2.9, compresión 1.6x. Crédito de imagen: CineD

Lente anamórfico full-frame SIRUI 50mm, T2.9, compresión 1.6x y lente anamórfico full-frame

La lección número uno en la Universidad de Grabación en la Vida Real me ha enseñado que una cámara sin lente no es más que un ladrillo. ¿Quieres hacer realidad tus ideas creativas? Será mejor que le coloques un lente…

Entonces, antes de comenzar hablar sobre el nuevo lente, me gustaría decir unas palabras sobre SIRUI: Personalmente, estoy fascinado de ver cuánto progresó la empresa en un tiempo relativamente corto. Según SIRUI, su campaña anterior en Indiegogo de lentes anamórficos 1.33x le aportó a la empresa 5,8 millones de dólares. Ahora, el plan que anunció para hacer crecer su familia de lentes anamórficos full-frame les garantizará una exposición adicional y una huella más sólida en la industria (los futuros lentes consistirán en 75mm, 35mm, 100mm, están previstos para 2021).

La compañía tuvo la amabilidad de enviarme un lente y pedí una montura L-mount por razones obvias. Su nuevo lente anamórfico full-frame de 50mm es, en muchos sentidos, un producto de “vanguardia”. De hecho, hay muy pocas empresas que puedan hacer lo que hace SIRUI, producir lentes anamórficos full-frame asequibles. En mi reciente viaje a Japón, traté de entender “por qué los fabricantes de lentes japoneses NO están siguiendo (o ni siquiera liderando) la tendencia de “lentes anamórficos asequibles”, y llegué a la conclusión de que la brecha cultural es el obstáculo principal. Producir algo es un arte, y un fabricante japonés no se conformará con una pieza de equipo a menos que esté convencido de que es perfecto. Los chinos, por otro lado, se esforzarán por hacer lo mejor que puedan, pero al final seguirán adelante y verán cómo responde el mercado. No hay un lado “correcto o incorrecto” en ninguna de las dos actitudes, es solo que un número muy limitado de fabricantes están produciendo lentes anamórficos económicos para cámaras mirrorless, y SIRUI es uno de los dos que conozco (Great Joy es el otro).

1/4'' screw hole
Orificio de 1/4” en la parte inferior para brindar soporte adicional. Crédito de imagen: CineD

SIRUI 50mm Anamórfico – lo que me gustó

Calidad de construcción: en pocas palabras, parece un lente muy duradero. La apertura con engranajes y los anillos de enfoque son muy suaves de usar (la rotación del enfoque es de 143.6°, por lo que es muy fácil de usar si estás grabando tu sólo).

Tamaño: el lente en general es muy compacto (140-143mm) y relativamente liviano en comparación con otros lentes de su grupo (1030g-1073g según el tipo de montura de lente que elijas). Si tienes inquietudes con respecto a la resistencia de la montura del lente de tu cámara, puedes colocarla a través del orificio de tornillo de 1/4” que se encuentra en la parte inferior. El diámetro frontal de 82mm permite un fácil montaje de los filtros que ya posees.

Calidad óptica: ¡Vale la pena mencionar que la aberración cromática se controla bien!

Precio/Rendimiento: Por alrededor de $1500 USD, obtendrás un lente anamórfico “dentro del presupuesto” con la posibilidad de reducir la imagen a dos relaciones de aspecto diferentes (2.4:1, 2.8:1) dependiendo de la cámara y el formato de grabación.

Uneven flares
Destellos desiguales. Crédito de imagen: CineD

Lo que me gustaría que mejoren

Calidad visual: Para mi gusto, este lente es demasiado nítido o demasiado limpio. Para muchos, puede ser algo bueno, pero para mí, le falta personalidad a la imagen (falta de caricatura).

Destellos: Son un poco complicados. A veces se ven hermosos, y luego, se distribuyen a lo largo de la imagen como si alguien los desparramara por todos lados. Lógicamente, también es cuestión de iluminación, pero el lente tampoco ayuda aquí.

Distorsión de la imagen: La distorsión se nota cuando filmas con un enfoque mínimo (0.75m) y hasta alrededor de 1 metro de distancia. Debes estar preparado para ver objetos o personas más redondeados que en la realidad.

Respiración de enfoque: Está bien controlada, pero está ahí.

Rendimiento con poca luz: Con la apertura máxima de T2.9, la mayoría de las cámaras modernas no tendrán problemas al configurar el ISO alto para la grabación con poca luz, pero sentí que en T2.9 está un poco “en el límite” para grabar documentales sobre la marcha.

Julie's face
La cara de Julie se ve más redondeada cuando estás a 1 metro de distancia. Crédito de imagen: CineD
Julie's face
La cara de Julie es más delgada cuando estás más lejos. Crédito de imagen: CineD

Lente anamórfico SIRUI de 50mm – conclusión

Considerándolo todo, SIRUI hizo un buen trabajo aquí, pero no esperes que tus imágenes se vean fenomenales. El factor de compresión aún no es lo suficientemente fuerte y animo a SIRUI a buscar una solución intermedia para mejorarlo. Dado que todos sus próximos lentes full-frame tendrán el mismo diámetro de 82mm, tal vez sea factible crear un accesorio óptico que pueda “mejorar” el factor de compresión a 1.8x o incluso 2.0x. No hace falta decir que colocar ese accesorio entre lentes debería ser bastante fácil ya que el diámetro frontal de todos los lentes es el mismo. ¿Se puede realizar tanto técnica como ópticamente? No lo sé, pero Great Joy did it before.

Entonces, para concluir, este lente anamórfico de nivel de entrada es realmente agradable de tener siempre que seas consciente de sus limitaciones. Si estás interesado en este lente, puedes consultar su campaña IndieGoGo que estará disponible durante los próximos días.

LUMIX BS1H and SIRUI 50mm anamorphic lens
Lente anamórfico LUMIX BS1H y SIRUI de 50mm. Crédito de imagen: CineD

Combo de lentes anamórficos LUMIX BS1H y SIRUI de 50mm – conclusión

Después de trabajar con la LUMIX BS1H junto con el lente SIRUI de 50mm, llegué a la conclusión de que es agradable trabajar con ambos productos, pero al combinarlos, es posible que obtengas una imagen muy limpia. Quizás demasiado limpia para mi gusto. Recuerda esto cuando utilices otras cámaras de la línea LUMIX como la S1H y la S1. Ambas son cámaras maravillosas que te brindan la posibilidad de utilizar el sensor 3:2 pero, desafortunadamente, también tienen un control limitado o nulo sobre la reducción de ruido. En lo que respecta al lente SIRUI, es una gran entrada al mundo de la filmación anamórfica. La facilidad de uso es fantástica, el tamaño y el peso son perfectos para filmar con la cámara en la mano y el precio es justo. Con suerte, las futuras generaciones de lentes enfatizarán el “look anamórfico orgánico” con mayores factores de compresión y destellos más controlados.

From the timeline before grading
Imagen tomada de la línea de tiempo antes de la gradación. Crédito de imagen: CineD
Grading with fylm.ai
Imagen gradada con fylm.ai. Crédito de imagen: CineD

Notas de producción

  • Usé la calculadora de relación de aspecto hecha por nuestro amigo Tito Ferradans para configurar las dimensiones correctas para la línea de tiempo.
  • Para crear mis propios LUT originales, utilicé fylm.ai, una solución de gradación de color basada en la nube verdaderamente revolucionaria y fácil de utilizar. Hablaremos sobre ella muy pronto.
  • A lo largo de esta prueba, intenté mantener activada una de las configuraciones ISO nativas duales de la LUMIX BS1H para obtener la mejor DR y la imagen más limpia posible (640/4000 en V-Log).

El nuevo lente anamórfico full-frame SIRUI ya comenzó a enviarse. ¿Cuál es tu experiencia trabajando con él? Tanto las cámaras LUMIX S1H como la RED Komodo pueden utilizar la filmación en una porción 3:2 del sensor. ¿Con qué relación de aspecto prefieres filmar, 2.4:1 o 2.8:1? Comparte tu opinión y tus experiencias en la sección de comentarios a continuación.

Leave a reply

Filtro:
Todo
Ordenar por:
latest
Filtro:
Todo
Ordenar por:
latest

Se parte de la experiencia comunitaria de CineD