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ミディアムフォーマットは主流になるか?

ミディアムフォーマットは主流になるか?

大規模な長編映画、例えばクリストファー・ノーランのようなルックのイメージは、ハッセルブラッドの交換レンズを使用できるハリウッドの予算がなければ得られない。『ダンケルク』のIMAXカメラ、『ヘイトフル・エイト』のPanavision Panaflex 65、『ジョーカー』から『ソロ:スター・ウォーズ・ストーリー』までのArri Alexa 65など、ミディアムフォーマットは大作映画の定番だ。これまでは、この大迫力の映像は、大多数の映像クリエーターにとって手の届かないものだった。しかし、富士フイルム GFX 100sのような手頃な価格のミディアムフォーマットカメラが発売されたことで、新たな革命が起きようとしている。

フレームサイズの話

ミディアムフォーマットカメラの重要性を本当に理解するためには、基準となるものが必要だ。世の中には、無数のセンサーとフィルムサイズがある。何十年もの間、セルロイドフィルムのデフォルトスタンダードはSuper35だった。これは、およそ24mm×18mm、つまり写真のフィルムを縦に並べたものだ。これはAPS-Cセンサーにも反映されている。だからこそ、デジタル一眼レフの黎明期にキヤノン7Dが人気を博したのだと思われる。キヤノン5Dに次いで人気があったのは、そのためだ。

Size Comparison – Film and Digital Sensors. Image Credit: CineD

さらに小さくすると、Super16フィルムのサイズになる。これは、初代Blackmagic Pocket Cinema CameraやDigital Bolexに反映されている。大体、12.5mm×7.4mmの大きさだ。最後に、より大きなフレームサイズは、ビスタビジョン(写真フィルムのサイズ、一般的に35mmフィルムと呼ばれる)とフルフレームのデジタルセンサーだ。36mm×24mmのサイズは、カメラや使用するフィルムの種類によって数ミリの誤差があるが、現在基準となっているセンサーサイズだ。

画像にとっての意味

各フレームは、レンズのイメージサークル内の特定のスペースを占めており、1つのレンズは、選択したフレームサイズに応じて複数のイメージを生み出すことができる。このことは、イメージのビジュアルスタイルを作る上で非常に重要となる。たとえば、50mmレンズは、同じレンズで大きなセンサーと同等の視野を得るためには、被写体までの距離を伸ばさなければならないので、小さなセンサーではより多くのレンズ圧縮が発生する。

この点で、ミディアムフォーマットカメラは映像クリエーターにとって素晴らしいツールとなる。もともとミディアムフォーマットフィルムは、マミヤ、ハッセルブラッド、ローライフレックスなどのカメラで使われていた(他にも多くある)。このフィルムの幅は非常に大きく、ミリではなくセンチで測らなければならなかった。サイズは6×4.5から6×7まであり、フレームサイズは60mm×70mmだ。

Manuel Lübber氏によるAlex MiniとAlexa 65の比較動画を見れば、ミディアムフォーマットフレームの違いがよくわかる。

これらの大きなフレームサイズは、市場に出回っているすべての35mm写真やSuper35シネマレンズのイメージサークルを凌駕する。クリストファー・ノーラン氏が『ダンケルク』や『テネット』でハッセルブラッドの再生レンズを使用し、パナビジョンのカスタムレンズもいくつか使用しているのはそのためだ。ミディアムフォーマットレンズはより大きく、これらの巨大なフレームサイズをカバーする大きなイメージサークルを作る。

これは記録画像に独特の効果をもたらす。フレーミングによっては、被写体と背景だけでなく前景も分離される。これにより、実物よりも大きな美観を得ることができるが、その実現にはコストがかかる。35mmレンズの幅で、80mmレンズのような近さを得ることができる。

大衆向けのミディアムフォーマットカメラ

2014年から2016年にかけて、ライカ、ペンタックス、ハッセルブラッドは、HDや4Kの動画を撮影できるミディアムフォーマットカメラを発売した。発売時の動画機能は精彩を欠いていたが、後に富士フイルムから発売されたもので改善されている。

富士フイルムGFX 100は、 Atomos Ninja Vレコーダーとの組み合わせで4KのProRes RAWを記録する素晴らしいミディアムフォーマットカメラだ。今回発売された「GFX 100s」では、同じRAW出力を1万ドル以下で実現している。レンタル専用の「Arri Alexa 65」と比較すると、その価格は極めて安価だ。

Fujifilm GFX100S and Atomos Ninja V. Medium Format Cinematography in ProRes RAW.
Fujifilm GFX100S and  Atomos Ninja V. Image Credit: Atomos

ハッセルブラッドと富士フイルムのカメラは、それぞれ53.4mm×40mm、43.9mm×32.9mmのデジタルセンサーを搭載しているが、65mmやIMAXのサイズには到底及ばない。

スピードブースター

画像サイズを大きくするには、スピードブースターが有用だ。GFX100sとMetabones0.71x HasselbladVをFujiG Speedboosterとペアリングすることで、80mmのイメージサークルに匹敵するゴージャスな中判フレームを手に入れることができる。

Hasselblad V to Fujifilm G mount CINE Speed Booster® ULTRA 0.71x. Medium Format Cinematography.
Hasselblad V to Fujifilm G mount CINE Speed Booster® ULTRA 0.71x. Image Credit: Metabones

Kiponは、Fuji GFX Speedboosterに対しても0.7x Mamiya645を製造している。メディア部門のYouTubeチャンネルは必見だ。

GFX 100sは手頃なミディアムフォーマットカメラだが、それでも一部の映像クリエーターにとっては高すぎる。しかし、スピードブースターの魔法を使えば、フルフレームカメラを使用している場合でも、より大きなフレームを実現できる。

シグマ fp L、キヤノンR5、またはソニー FX3などのカメラとKipon Speedboostersを組み合わせることで、Mamiya 645レンズをEマウント、Rマウント、またはLマウントに適合させることができる。この設定では、56mmの対角フレーム、つまり約46mm x31mmに匹敵する画像が得られる。

将来はミディアムフォーマットが主流になるか?

これらはArri Alexa65やPanaflex65の操作性やワークフローを備えていない場合があるが、予算が限られる映像クリエーターのためのすばらしい手段だ。ミディアムフォーマットフレームサイズのルックを必要としないユーザーには関係ないことだが、これらのツールがついに手の届くところに来たのは信じられないことだ。 DSRL革命のように、この新しいミディアムフォーマットカメラの進化は、画像制作の方法を再び変えるだろう。

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