Una cámara de bolsillo en el Festival de Cine de Venecia – ¿Qué busca DJI con la Osmo Pocket 4P?

por Nino LeitnerHoy

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DJI llevó la Osmo Pocket 4P al Festival de Cine de Venecia, proyectó cuatro cortometrajes grabados con ella e invitó a tres directores de fotografía profesionales a debatir sobre los trabajos. Estuve presente en el evento y, en nuestro nuevo vídeo, explico qué nos revela esta iniciativa sobre los planes de DJI para introducir esta cámara en el ámbito de la producción cinematográfica profesional.

Asistí a la DJI Filmmakers & Visionaries Session por invitación de DJI. El encuentro formó parte del Venice Production Bridge, el mercado profesional de la 83.ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia, y se celebró en el Lido mientras el festival tenía lugar en las inmediaciones. Todas las imágenes de Venecia que aparecen en el vídeo se grabaron con la Osmo Pocket 4P, incluido el paseo nocturno por los canales después de mi llegada y el trayecto en taxi acuático hasta el Lido a la mañana siguiente. El vídeo analiza la estrategia de DJI para esta cámara. Para conocer las mediciones técnicas, consulta nuestra prueba de laboratorio.

Cuatro cortometrajes, tres directores de fotografía

La sesión se celebró bajo el título «New Generation, New Cinematic Language» (Nueva generación, nuevo lenguaje cinematográfico). DJI había proporcionado la cámara a cuatro jóvenes cineastas: los italianos Gabriele Mencaroni y Alessandro Tempestini, Liu Yadi, que trabaja entre China y Francia, y Zhou Chengzhou, que desarrolla su actividad entre China y los Países Bajos. Cada uno rodó un cortometraje íntegramente con la Osmo Pocket 4P, y pudimos ver los cuatro proyectados en una pantalla de cine.

A continuación, tres reconocidos directores de fotografía analizaron los cortometrajes sobre el escenario. Valentin Vignet es conocido por su trabajo en Faces Places. Cristiano Di Nicola participó este año en la Competición Oficial del festival con la película L’Estranea. Michele D’Attanasio ha ganado dos premios David di Donatello y entre sus trabajos se encuentra Freaks Out. Son profesionales acostumbrados a rodar largometrajes con cámaras de gran tamaño y equipos de producción completos.

«Lo que más me llamó la atención de estos cuatro cortometrajes es que ninguno de los cineastas tuvo que sacrificar calidad por utilizar una cámara más ligera», afirmó Cristiano Di Nicola, según el resumen de la sesión publicado por DJI. DJI cerró la mañana con una ceremonia de entrega de premios a los cuatro jóvenes cineastas.

Mira a continuación dos de los cortometrajes presentados (los otros dos todavía no se han publicado):

Nadie en el escenario habló de vlogging

La línea Osmo Pocket se ha ganado su reputación entre vloggers y creadores de contenido de viajes, por lo que esperaba que al menos una parte de la conversación girara en torno a ese tipo de uso. Pero no fue así. La mesa redonda se centró en cómo una cámara tan pequeña cambia la relación entre la cámara y el actor, y en lo que puede conseguir un equipo de rodaje de solo dos personas. Algunos de los directores de fotografía afirmaron que tienen previsto utilizarla en sus próximos largometrajes.

Venecia fue el tercer paso de una campaña más amplia. DJI presentó por primera vez la cámara en Cannes a principios de este año. Después, Isabelle Huppert protagonizó y asumió la dirección creativa de FAMILIARITÉ, un cortometraje rodado íntegramente con la Osmo Pocket 4P, mientras que el director de fotografía japonés Mikiya Takimoto dirigió otro, Looking for Her. Una empresa que solo quisiera vender esta cámara a creadores de contenido no tendría motivos para dedicar tantos esfuerzos a los festivales de cine.

Ya hemos visto a DJI seguir esta estrategia anteriormente. La empresa entró en nuestra industria a través de los gimbals, después incorporó sistemas de transmisión inalámbrica de vídeo con productos como el SDR Transmission 2, y más adelante llegaron la Ronin 4D y la Inspire 3. En cada ocasión, los profesionales en los sets de rodaje se mostraron inicialmente escépticos, pero esos equipos terminaron utilizándose en producciones reales.

Qué medimos en nuestro laboratorio

La razón por la que esta propuesta no resulta descabellada es la calidad de imagen. Cuando Gunther analizó la Osmo Pocket 4P en el laboratorio de CineD, la cámara gran angular, equipada con un sensor LOFIC de 1 pulgada, alcanzó 16 pasos de rango dinámico con una relación señal-ruido de 2 y 17,2 pasos con una relación señal-ruido de 1. Es el resultado de rango dinámico más alto que hemos registrado desde que comenzamos a realizar pruebas de cámaras, y supera al de la ARRI ALEXA 35. Analizamos este resultado en detalle en el episodio 127 de Focus Check. Nunca imaginé que escribiría algo así sobre una cámara que pesa 230 g (8,1 oz).

Lo que no reflejan los resultados del laboratorio

Los 16 pasos corresponden a la cámara gran angular, con su lente equivalente a 20 mm. La cámara teleobjetivo, con una distancia focal equivalente a 60 mm, utiliza un sensor diferente y alcanzó 11,6 pasos con una relación señal-ruido de 2. En cuanto a la latitud de exposición, la cámara gran angular alcanzó 10 pasos en D-Log 2 de 10 bits, mientras que la ALEXA 35 llegó a 12 pasos en ARRIRAW.

Las distancias focales son fijas y el control sobre la profundidad de campo es limitado. Además, rodar un cortometraje para un evento de una marca es una prueba muy diferente a trabajar en un largometraje cuyo rodaje se prolonga durante semanas. No creo que esta cámara vaya a sustituir a la cámara principal de una producción.

Sin embargo, como cámara especializada para posiciones a las que una cámara de cine convencional no puede acceder, por ejemplo, dentro de un automóvil o muy cerca de un actor, ahora ofrece una calidad de imagen que permite integrar sus tomas en el montaje de una película profesional. Eso es algo nuevo para una cámara de este tamaño. Nuestro artículo de lanzamiento de la Osmo Pocket 4P incluye todas sus especificaciones.

La luz principal en las tomas de estudio

Hay otro detalle sobre el vídeo que quiero mencionar, y este nos concierne directamente. La luz principal que ilumina mi rostro en todas las tomas de estudio es la OrBrella, que solo muestro al final. Es un producto propio que desarrollamos junto con SmallRig, y CineD obtiene ingresos por sus ventas, por lo que conviene tenerlo en cuenta al leer esta sección.

La OrBrella es una luz suave bicolor de 60 W que se despliega como un paraguas hasta alcanzar un diámetro de 58 cm (22,8 pulgadas). Plegada, mide 34 cm (13,4 pulgadas) de largo y pesa 1,3 kg (2,87 lb), y está lista para utilizarse en unos 15 segundos. Nace de la misma necesidad que esa cámara de bolsillo: viajar con un equipo ligero. Como documentalistas, a menudo llegamos a una localización con apenas diez minutos para preparar una entrevista, y conseguir la iluminación suave que buscamos normalmente implica transportar una softbox, un soporte y otro estuche. Explicamos su diseño en nuestro artículo sobre la campaña de financiación colectiva.

La OrBrella se encuentra en una campaña de financiación colectiva en el sitio web de SmallRig hasta el 8 de noviembre. Durante la campaña tiene un precio de $169,99 / €178,90, mientras que su precio habitual posterior será de $199,99 / €209,90. SmallRig prevé enviar el primer lote el 20 de enero de 2027.

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Precio y disponibilidad

El DJI Osmo Pocket 4P Standard Combo está disponible en Europa, Reino Unido, Canadá y Australia. El precio oficial de DJI es de €599, IVA incluido, en la mayoría de los países de la Unión Europea. Actualmente, CVP lo ofrece por £529, IVA incluido, o €521,83 sin IVA. DJI no lanzó la cámara en Estados Unidos, por lo que no existe un precio oficial para ese mercado. Para obtener más información, visita el sitio web de DJI.

¿Utilizarías una cámara de bolsillo como la Osmo Pocket 4P en una producción profesional? ¿Para qué tipo de toma? ¡Comparte tu opinión en los comentarios!