Análisis de la Sony FX5 – ¡Por fin una cámara compacta digna de la línea Cinema! La Sony FX5 ya está aquí

por Johnnie BehiriJulio 22, 2026

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Promete ser la cámara más importante que la compañía ha lanzado en años! Ubicada a la perfección entre la veterana FX3A y la FX6, esta nueva cámara sin duda captará la atención de muchos. El nuevo sensor CMOS apilado retroiluminado de 16.6MP y el nuevo procesador BIONZ XR2 con IA integrada ofrecen un excelente rendimiento en condiciones de poca luz, velocidades de lectura más rápidas y mucho más. La grabación 5K 3:2 con open gate satisfará las necesidades de quienes quieran sacar el máximo partido al trabajo con lentes anamórficos o de quienes graben con la intención de finalizar sus producciones en múltiples relaciones de aspecto. Y para rematar, la configuración ISO base triple (800, 4000, 12.800) garantiza imágenes nítidas en diferentes condiciones de iluminación, además de la grabación RAW interna. El códec RAW comprimido de 16 bits de Sony, X-OCN, de eficacia probada, se implementa en esta cámara en tres versiones diferentes: LT, C1 y C2 (estas dos últimas son completamente nuevas). Tuve el placer de probar la cámara durante un breve periodo, y aquí les comparto mis primeras impresiones.

Esta reseña surgió de forma espontánea durante mi viaje a Japón. En otras palabras, para esta reseña tuve que usar el equipo que llevaba conmigo para probar otra cámara, la Kinefinity VISTA. El metraje anterior se grabó con la Sony FX5 junto con nuestro confiable lente anamórfico Atlas Mercury de 42mm T2.2 1.5x. El metraje adicional se capturó en formato 3:2 con un lente ZEISS Batis de 25mm. Utilicé una tarjeta de memoria de 1TB, la Angelbird AV PRO CFexpress 4.0 Tipo A. La grabación tuvo lugar en Kioto, donde se celebraba el festival anual Gion Matsuri. Ten en cuenta que aún no funcionan todas las combinaciones de resolución, velocidad de fotogramas y códec, así que configuré la grabación en full-frame, 5K, 24p, usando el códec X-OCN LT.

En general, probar una cámara que está a punto de salir al mercado siempre es divertido, pero también conlleva cierto riesgo. Aquí en Japón, un país apasionado por la fotografía donde a nadie le interesa entrometerse en la vida de los demás, lo último que necesitaba era que alguien viera el gran logo de Sony en el nuevo visor electrónico desmontable. Sí, has leído bien. ¿Están volviendo los visores electrónicos? ¡Ojalá! Se ofrece como accesorio opcional por €750 junto con la empuñadura de audio de 32 bits (€900), y en mi opinión, es un accesorio imprescindible. Sin embargo, SOLO es compatible con la Sony FX5. Además, habrá que decidir si conectarlo a la cámara o usar la empuñadura, ya que no se pueden acoplar ambos al cuerpo de la cámara en simultáneo. ¡Qué fastidio!

Y para quienes estén en búsqueda de una cámara híbrida, les recomiendo que busquen en otro lado, ya que esta NO tiene función fotográfica (se añadirá una opción de captura de fotogramas en el futuro, pero no podemos verificar su calidad). A diferencia de la FX3, que se construyó sobre la sólida base de la Sony a7S III, la nueva FX5 no se basa en nada nuevo. Quizás en el futuro, Sony decida ir en la dirección opuesta y crear una cámara híbrida Sony Alpha basada en este modelo.

Lo que puedo y no puedo compartir con ustedes

Antes de profundizar, quiero ser completamente transparente y compartir con ustedes algunas de las restricciones impuestas que la empresa me pidió que respetara. La cámara en sí era un modelo de preproducción pero, lo que es más importante, el firmware V2 instalado no estará disponible para el público general hasta después de agosto de 2027 (actualmente es un prototipo). Por ese motivo, se me permitió probar algunas futuras funciones, como los nuevos códecs X-OCN C1 y C2, pero no se me permitió compartir ningún vídeo grabado en estos formatos. Por lo tanto, dado el poco tiempo que tuve con la cámara, decidí descartar esta opción por completo y simplemente comparar el tamaño de los archivos de esos nuevos códecs con el formato LT ya establecido. Lo mismo ocurre con las velocidades de fotogramas más altas, las resoluciones y los códecs comprimidos (XAVC).

La nueva FX5 seguirá evolucionando con el tiempo, y es estupendo ver que su hoja de ruta es clara. Por otro lado, para quienes estén pensando en comprarla ahora, no pierdan de vista que algunas de sus características más atractivas no estarán disponibles en el momento de la compra.

Lo que está por venir y NO estará disponible en el lanzamiento:

• Full Frame, 3:2 con open gate, X-OCN, 120fps
• Full Frame, 3:2 con open gate, XAVC 4K, 60fps
• Full Frame, 16:9, X-OCN, 120fps
• Full Frame, 17:9, X-OCN, 120fps
• Full Frame C (recorte, 76.9%), 16:9, X-OCN, 240fps

EDIT: Me pidieron que aclarara el punto sobre el firmware V2 que llegará en agosto de 2027. Por lo tanto, las funciones anteriores NO estarán disponibles en el lanzamiento. Los nuevos códecs C1 y C2 X-OCN sí lo estarán.

En este punto, debo mencionar un desafío con el que tuve que lidiar: leer y editar los archivos RAW. Actualmente, las opciones para hacerlo son muy limitadas, y espero que para cuando la cámara esté disponible (agosto), la situación haya mejorado. Me proporcionaron una versión beta de Sony RAW Viewer (6.0) que, como usuario nuevo, me pareció bastante deficiente. Por suerte, tenía acceso a una próxima versión de DaVinci Resolve de Blackmagic Design, que resultó ser una opción muy superior. Lamentablemente, para mi trabajo sigo usando Adobe Premiere Pro, así que primero tuve que convertir los archivos en DaVinci Resolve (ProRes 4444) para terminar la edición. Hablando de eso, viendo lo que tardó Adobe en dar soporte a los archivos de vídeo RAW de la Nikon ZR y la Canon EOS C50, no tengo muchas esperanzas de que la compatibilidad con la nueva cámara sea rápida; pero espero estar equivocado. De lo contrario, tendré que dejar de usar Adobe Premiere por completo…

EDIT: Adobe nos ha notificado que su versión beta de Premiere ahora es compatible con los nuevos formatos RAW X-OCN de la FX5. Puedes encontrar más información aquí.

Novedades – aspectos destacados

Sony ha implementado muchas funciones nuevas en esta cámara. Algunas ya las he mencionado brevemente, pero otras las comentaré ahora (en mayor o menor medida, sin un orden específico).

Menú de cámara estilo CineAlta: Este es el menú original, no una simple implementación del menú de las “Seis Grandes”. Quienes vengan de la Sony Burano o la Venice 2 se sentirán (en su mayoría) como en casa. Quienes vengan de la línea Alpha de Sony, incluyendo la FX3, deberán prepararse para un periodo de adaptación.

¿Qué me parece? Es genial “sentirse como un profesional”, y navegar por el menú extendido se simplifica pulsando los botones HOME y/o MENU/USER. Por otro lado, para una mayor facilidad de uso, habría sido ideal contar con un indicador de nivelación horizontal mucho más visible, una opción de visualización de LUT menos confusa y un uso más sencillo de la opción de “enfoque flexible”.

Para el LUT, Sony usa el término “Base Look” (en la sección “Under Paint/Look”), lo cual me resulta confuso, ya que “Base Look” es la opción que se elige para grabar. En mi caso, elegí S-Log3, pero aquí, cualquier LUT que uses para visualizar el metraje en el EVF/LCD aparece bajo este nombre de menú “Base Look”. Una sugerencia: ¿Qué tal si añaden una opción que se llame “LUT de visualización”?

En cuanto al “enfoque flexible”, en primer lugar, es una lástima que la compañía no haya aprovechado la oportunidad para cambiar la posición del joystick (o selector múltiple, como lo llama Sony) en el cuerpo de la cámara. Al igual que en la FX3, sigue estando en la parte superior de la cámara y no es fácil ni intuitivo de usar. En segundo lugar, al usar la opción de “enfoque flexible” y pulsar accidentalmente otro botón, el cuadrado de enfoque se “congela” y se pone gris, por lo que tuve que volver a acceder a él. Quizás estaba haciendo algo mal, y lo revisaré tres veces cuando devuelva la cámara a Sony.

Empuñadura profunda: Esta excelente característica de diseño me permitió llevar la cámara durante mucho tiempo sintiéndome cómodo.

Pantalla LCD panorámica multiángulo de 3.5” y 4 ejes: No es que la usara mucho, pero sin duda se sentía muy capaz. La flexibilidad para usarla al grabar tomas bajas o altas es muy sencilla. Además, como ahora hay “más espacio”, Sony lo está aprovechando al máximo para mostrar diferentes tipos de información útil.

Mi diseño favorito es el del falso color, y lo fácil que es leer los diferentes valores.

Al igual que la FX3, cuenta con numerosos puntos de fijación de 1/4″-20 integrados, y ahora se ha añadido un segundo punto de fijación para trípode para evitar la torsión.

El nuevo dial multifunción facilita la navegación por los menús. Para quienes, como yo, prefieren no tocar la pantalla LCD constantemente, esta solución es ideal.

Otros botones nuevos que facilitan el uso y la navegación son: «CLIPS» para la reproducción, «BACK» (no necesita explicación), «HOME» para un acceso rápido al menú principal y «USER» para un menú adicional con diferentes funciones.

Opciones de relación de descompresión anamórfica añadidas: Soy un apasionado de los lentes anamórficos y me alegra ver que la monitorización de las grabaciones realizadas con lentes de 1.3x/1.5x/1.6x/1.8x y 2.0x con las relaciones de descompresión correctas está disponible de serie. Por otro lado, la estabilización no funciona en modo anamórfico al grabar en full-frame/open gate, al menos con el códec X-OCN. Y para completar el panorama, al grabar con lentes esféricos con la misma configuración (pero con la descompresión anamórfica activada), la estabilización estándar sí funciona. Al estar completamente abierto, tuve que estabilizar la mayoría de las tomas en Adobe Premiere.

También cabe mencionar que los lentes anamórficos AF no funcionan bien con esta cámara. Si eres como yo, te gusta el cine anamórfico, y crees que es necesario maximizar el soporte para la nueva generación de lentes, alza la voz y ayúdame a que Sony lo considere.

La cámara incluirá un cargador de batería doble (BC-SAD1). Ten en cuenta que las baterías Sony antiguas no son compatibles. Estas nuevas baterías (NP-SA100) se presentaron por primera vez con la Sony a7R VI, y tras usar la cámara durante periodos prolongados, estoy convencido de que son mejores.

Volviendo a la grabación RAW interna: Llevamos tiempo solicitando a Sony en reuniones privadas que considere la posibilidad de permitir la grabación RAW interna. Tomó tiempo —y puede que la presión del mercado haya influido—, pero sea cual sea el motivo, finalmente está disponible en tres versiones de X-OCN: LT, como la que se encuentra en la Sony BURANO, junto a C1 y C2 (solo disponible en esta nueva cámara). Todas son de 16 bits. En cierto modo, elimina la necesidad de grabar en formato RAW externo pero, por otro lado, sigue faltando la posibilidad de grabar archivos mediante USB-C en una SSD externa. No tengo los conocimientos técnicos para saber si esto es posible, pero en la situación actual, con los precios de la memoria en constante aumento, contar con varias opciones habría sido una gran ventaja.

Prometí una comparación del tamaño de archivo entre las diferentes versiones de X-OCN, así que aquí está. Como podrás ver, debido a su mayor índice de compresión, X-OCN C2 es la más económica, y será interesante compararla con XAVC con la misma configuración cuando esté disponible.

• Un minuto a 5K/FF/OG/24p, X-OCN LT: 5.54GB
• Un minuto a 5K/FF/OG/24p, X-OCN C1: 4.13GB
• Un minuto a 5K/FF/OG/24p, X-OCN C2: 3.34GB

Por último, cabe mencionar la recomendación de Sony de grabar archivos X-OCN en tarjetas CFexpress Tipo A VPG400. Durante mis jornadas de rodaje, utilicé la tarjeta de memoria Angelbird AV PRO CFexpress 4.0 Tipo A de 1TB sin ningún problema, hasta que recibí un mensaje indicando que “los datos de la tarjeta debían reconstruirse”. Como estaba en plena grabación y este mensaje apareció de repente, me llevé un buen susto. Seguir las instrucciones en pantalla para reconstruir los datos solucionó el problema. Quizás ustedes tengan más experiencia que yo, pero no logro determinar si se trata de un problema de la tarjeta o de la cámara. Como nota aparte, también se permite el uso de una tarjeta SD, pero Sony aclara que no hay garantía de que pueda soportar la alta tasa de bits necesaria para grabar con ciertos códecs, resoluciones y velocidades de fotogramas.

Supresión de ruido: Al igual que en la Sony BURANO, esta opción permite controlar mejor los niveles de ruido de vídeo. Dependiendo del códec de grabación y del modo Cine EI/personalizado, se puede ajustar entre niveles bajo, medio y alto, o simplemente activarla o desactivarla.

Función de doble ganancia: Para reducir el ruido en zonas oscuras. Al activarse, se aplican las siguientes limitaciones:

• Al grabar en Log, el ISO base se fija en 800 y la EI máxima es de 3200.
• Cuando el modo de grabación se configura en Personalizado, la Sensibilidad base se fija en Baja y el ISO máximo es de 2500.
• La velocidad de fotogramas máxima es de 30p para 5K 3:2 y de 60p para todos los demás modos.
• No está disponible al grabar en FHD, FFc 4.5K 17:9, FFc 4.5K 16:9 ni FFc 3.8K 16:9.

Grabación en slow motion (5K 120p / 4K 240p): Como se mencionó anteriormente, se implementará con el firmware V2.

En cuanto a la estabilización, además de los modos «estándar» y «activo», se ha añadido un modo «activo dinámico». La regla general es: cuanto mayor sea la estabilización, mayor será el recorte del metraje. Se han añadido MUCHAS opciones de monitorización, como falso color, forma de onda, vectorscopio y mapa de enfoque.

Enfoque automático: El enfoque automático funcionaba bien, pero lo que más me sorprendió fue su precisión al seguir objetos en completa oscuridad. Incluso a ISO 12800, funciona igual de bien que a plena luz del día.

Ya he mencionado el nuevo visor electrónico. En general, la calidad de la pantalla es buena, pero no excepcional. Pero ¿quién soy yo para quejarme? Me alegra mucho que esta opción esté disponible. En cuanto a la operatividad, me gusta que se pueda usar cuando sea necesario (es desmontable) y, aún más, que se pueda inclinar hasta 90°, lo cual es extremadamente útil.

Su mayor limitación es el ocular duro. Si usas gafas, lo odiarás cada momento que trabajes con él. Sentirás como si tus gafas lucharan contra esa goma dura, y te lo digo ahora mismo: la goma ganará…

En cuanto a la nueva empuñadura XLR, no la probé a fondo. Ofrece grabación de audio de 96kHz/32 bits flotantes, pero sabiendo que es posible incluir esta función en el cuerpo de una cámara, no me impresiona demasiado.

Hablando de eso, un punto que tendré que aclarar con Sony es la compatibilidad con auriculares TRRS (tres franjas negras para una fácil identificación). Al menos en mi caso, los auriculares con cable de Apple no eran compatibles al intentar monitorizar el audio.

También hay un nuevo cable TC que ayuda con la sincronización del timecode entre cámaras.

Por último, pero no por ello menos importante, existe una opción de servicio de pago para bloquear el IBIS de forma permanente. Esta acción irreversible la realiza Sony a petición del usuario tras enviarles la cámara.

Trabajando con el lente Atlas Mercury 42 mm 1.5X T2.2

Ya lo mencioné antes y lo repito: trabajar con este lente es un verdadero placer. Lo que más destaco son sus destellos y estelas sutiles y homogéneos (destellos dorados con un toque de sol); Buen enfoque mínimo (0.56m); Longitud: solo 11.2cm; Engranajes de enfoque y apertura muy suaves. Es un lente que complementa a la perfección esta cámara. Si tuviera que encontrarle algún defecto, sería su compatibilidad con filtros. Curiosamente, en nuestra oficina solo tenemos un filtro ND variable de rosca de 86mm de una empresa que ya no existe (Velium). Cumplió su función bastante bien, ya que este filtro ND de 86mm no se enrosca fácilmente en el lente Atlas. Por tiempo limitado, Atlas ofrece una oferta especial en los nuevos lentes Mercury (enlace aquí). Por ejemplo, este lente anamórfico de 42mm que he estado usando se puede encontrar por $4.499 en lugar de $7.995. Las especificaciones técnicas de la línea de lentes Mercury se pueden encontrar aquí.

Sony FX5 – Conclusión

Sony vuelve a estar a la altura con esta pequeña y capaz cámara. Me encanta que por fin hayan implementado la grabación RAW interna y con open gate. El menor número de píxeles y el ISO base triple permiten un excelente rendimiento con poca luz, y la disponibilidad de un visor electrónico desmontable es una opción muy bienvenida. Sé que muchos dirán que no necesitan la grabación RAW interna pero para mí, que trabajo solo en el set y tengo que hacerlo todo yo mismo, grabar en RAW puede ser una verdadera salvación.

Para quienes tengan curiosidad por saber cómo se desempeña esta cámara en nuestra prueba de laboratorio, les pedimos paciencia, ya que nos prometieron enviarla cuando esté en producción con el firmware final instalado.

¿Vale la pena actualizar desde la FX3?

Como siempre, la respuesta depende de lo que grabes y de si puedes destinar el presupuesto para tal compra. La Sony FX5 es, sin duda, una cámara mejor, con características que la FX3 no tiene. ¿Esto significa que la FX3 quedó obsoleta? Absolutamente no. Si estás contento con ella y no hay una razón lógica (y por lo tanto, laboral) para actualizarla, entonces quédate con la que ya tienes. PERO, si necesitas decidirte por una nueva cámara y no tienes una FX3, mi recomendación sería que consideres seriamente la Sony FX5, ya que lo más probable es que esta cámara siga disponible durante los próximos cinco años, como mínimo… Y para quienes esperan ver si de repente aparece una FX3 II, bueno, no tenemos noticias concretas. Pero si analizamos objetivamente la gama actual de Sony y la diferencia de precio entre las cámaras FX3A y FX5 (€3.599 frente a €5.400), ¿qué podría incluir Sony en una actualización de este tipo que NO haga que la FX5 sea más atractiva? ¡Espero conocer sus opiniones al respecto!

¿Estabas esperando una actualización de la Sony FX3, o la FX5 ya cumple tus expectativas? ¿Y qué opinas de la diferencia de precio? ¿Es demasiado grande como para dar el salto, o es aceptable? Compartan sus opiniones en la sección de comentarios.