Suscribirse a Pruebas de Laboratorio
La nueva cámara con gimbal DJI Osmo Pocket 4P viene con una promesa audaz: ¡17 paradas de rango dinámico en la cámara gran angular! No pudimos resistirnos a comprobarlo con nuestra Prueba de Laboratorio CineD. Y sucedió lo increíble. ¿Quieres saber más? Continua leyendo…
Últimamente, con las pruebas de laboratorio suele ocurrir más o menos lo mismo. Llega una nueva cámara, el fabricante anuncia cifras muy altas para el rango dinámico y en el laboratorio obtenemos entre 11.5 y 12.5 paradas con una relación señal/ruido de dos, y entre 7 y 9 paradas de latitud de exposición. Suena un poco aburrido, ¿verdad?
Puedes leer nuestro artículo aquí sobre el lanzamiento y las especificaciones de la DJI Osmo Pocket 4P.
Además, acabamos de publicar nuestra Prueba de Laboratorio de la Insta360 Luna Ultra. Si te la perdiste, puedes consultarla aquí.
Con la llegada de la tecnología de doble ganancia, que combina un ISO alto y uno bajo en una sola exposición, las cosas empezaron a cambiar.
Vimos esta tecnología desde el principio en cámaras de cine de última generación como la línea ARRI Alexa, que se encuentran en lo más alto de nuestras listas de las mejores. Más recientemente, esta tecnología también ha llegado a cámaras de consumidor como la Canon C70, la LUMIX S1II y la GH6/7, y ahora también a la Sony A7R IV; en consecuencia, la brecha entre las cámaras de cine de alta gama y las de consumidor se ha reducido.
Hay otra nueva tecnología en el sensor de la Osmo Pocket 4P en la cámara gran angular, llamada LOFIC (condensador de integración de desbordamiento lateral). Esta tecnología proporciona importantes reservas en las luces altas, y esto fue confirmado por nuestras pruebas que encontrarán a continuación.
A pesar de la interesante tecnología del sensor nuevo, dudamos en utilizar nuestros procedimientos de prueba estándar, ya que la cámara de 20mm de ancho tiene que acercarse mucho a la carta Xyla21 para la prueba de rango dinámico, lo que provoca reflejos de las zonas más brillantes de la carta que afectan a las zonas más oscuras; esto dista mucho de ser óptimo. Por lo tanto, movimos bastante la cámara (rompiendo la simetría) y utilizamos banderas improvisadas hasta que esta parte quedó bien. Lo mismo ocurrió con la prueba de latitud. Las imágenes están bastante distorsionadas debido a la proximidad al sujeto.
Una vez más, mi querido colega Florian Milz fue de gran ayuda para determinar todas las modificaciones necesarias y también colaboró en la grabación y el análisis de esta prueba.
Por suerte, la DJI Osmo Pocket 4P no realiza adaptaciones computacionales dependientes de la escena (como los iPhone 17/17 Pro, lo que impide una prueba de laboratorio adecuada), por lo que el modo manual es verdaderamente manual y no hay cambios en nada más. ¡Estamos listos para empezar!
De ahora en adelante, siempre verás dos resultados: uno para la cámara gran angular LOFIC F2.0 con sensor de 1″ y equivalente a 20mm, y otro para la cámara teleobjetivo medio F1.8 con sensor de 60mm y equivalente a 1.28″.
Rolling shutter de la DJI Osmo Pocket 4P
Como de costumbre, usamos nuestra luz estroboscópica de 300Hz para revelar los pares de barras blancas y negras en la imagen.
La cámara gran angular (en D-Log2) registra un tiempo de respuesta de 11ms, sólido pero no excepcional (cuanto menor, mejor), incluso en el modo de 60 fotogramas por segundo. La cámara teleobjetivo medio (en D-Log) es un poco más rápida y muestra 9.4ms.
A partir de estos resultados, se hace evidente por qué las velocidades de fotogramas más altas solo están disponibles con un submuestreo de sensor diferente en el modo “normal” (por ejemplo, 4K a 200fps requeriría 5ms de rolling shutter).
Rango dinámico de la Osmo Pocket 4P
Comencemos con la cámara gran angular de 20mm, que incorpora la nueva tecnología LOFIC y un nuevo modo D-Log2 de 10 bits para adaptarse al aumento del rango dinámico, con un ISO nativo de 1600. El teleobjetivo medio es un sensor estándar que cuenta con el perfil D-Log estándar y un ISO nativo de 400.
En caso de que no sepas cómo probamos el rango dinámico, te recomendamos consultar primero esta página.
Una captura de nuestra carta Xyla21 en 4K a 25p y 10 bits con D-Log2 a ISO 1600 revela la siguiente forma de onda:
Podemos identificar 16 paradas de rango dinámico por encima del nivel de ruido, con una tenue parada 17.º oculta dentro de este. Se aprecian algunos reflejos que no pudimos evitar por completo, ya que el nivel de ruido en el lado izquierdo es ligeramente elevado. Pero la vida se trata de encontrar el equilibrio, ¿verdad?
IMATEST revela lo siguiente:
Obtuvimos 16 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2 y 17.2 paradas con una SNR de 1.
Esto es realmente asombroso: ¡el mejor resultado que hemos visto desde que probamos cámaras! En el gráfico del “espectro de ruido” en la parte inferior derecha, se observan amplitudes muy altas en las frecuencias altas, lo que básicamente significa que se trata de una imagen 4K muy detallada con poca reducción de ruido interna.
Esto supera los resultados que obtuvimos con la líder actual en rango dinámico, la ARRI Alexa 35 (y la diferencia de precio entre ambas es de 100 veces). ¡Todo esto con un sensor de 1”!
Ahora, la prueba definitiva será la latitud de exposición a continuación. Veamos qué resultados obtenemos y cuáles son las diferencias con la Alexa 35.
Pero antes, vamos a echarle un vistazo a la cámara teleobjetivo medio de 60mm a ISO 400 y, de nuevo, a D-Log de 10 bits:
¡Ah! Aquí estamos de nuevo con las habituales 12 paradas por encima del nivel de ruido.
IMATEST revela 11.6 / 12.9 paradas con una relación señal/ruido de 2/1. ¡Es un resultado bastante bueno para un sensor de 1.28”!
Latitud de exposición de la DJI OSMO Pocket 4P
Como se mencionó en artículos anteriores, la latitud es la capacidad de una cámara para conservar el detalle y el color cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y luego se ajusta a una exposición base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva al límite el procesamiento de imagen de cualquier cámara, no solo en las luces, sino principalmente en las sombras.
Nuestra exposición base de estudio se eligió (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin corrección) de alrededor del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda; en este caso, mi querido colega Nino.
Como ya se mencionó, tuvimos que acercarnos mucho a Nino, lo que provocó una distorsión significativa. Con el teleobjetivo medio, la imagen vuelve a la normalidad.
Ahora, comenzamos a sobreexponer. Desafortunadamente, con nuestra luz de estudio más potente, no pudimos acercarnos lo suficiente al canal rojo en la frente de Nino; por lo tanto, aquí está la imagen sobreexpuesta en 4 paradas, regresadas a la exposición base:
Al observar la forma de onda RGB de las mediciones de Xyla21, vemos que aún hay algo más de una parada de margen en el canal rojo. Por lo tanto, podemos sobreexponer más de 5 paradas respecto a la exposición base sin que se sature la frente.
En este punto, comenzamos a subexponer duplicando la velocidad de obturación hasta alcanzar 1/6400, y luego usamos filtros NISI IRND con densidades de 0.3, 0.6, 0.9 y 1.2 (ya que la apertura de los lentes es fija).
Pasemos directamente a una subexposición de 4 paradas, regresadas a la exposición base:
Hay muy poco ruido; la imagen ni siquiera requiere reducción de ruido. ¡Tenemos más de 9 paradas de exposición! Un valor que era de última generación el año pasado con la Canon R1 o la Sony A9III, y también con la gama de cámaras RED. A mediados de 2026, la Lumix S1II, con su sistema de doble ganancia, ya ofrecía 10 paradas de latitud de exposición, al igual que la ARRI ALEXA Mini LF.
Veamos ahora qué ocurre con más de 10 paradas de latitud de exposición:
La imagen sigue viéndose bastante bien, pero se aprecia un tono marrón y otro detalle: parece haber un viñeteado considerable en el lente de 20mm, que se corrige internamente, ya que hasta ahora no era visible. Sin embargo, al analizar las sombras, la corrección ya no parece estar activa y el viñeteado es muy evidente.
Además, al eliminar el ruido con 5 paradas de subexposición, se aprecian las limitaciones de los 10 bits y aparece posterización. La imagen está al límite de ser utilizable (esto es más evidente en la imagen en movimiento):
Pasemos a una subexposición de 6 paradas, regresadas a la exposición base:
El viñeteado se vuelve muy pronunciado, al igual que el ruido. ¡Tenemos más de 11 paradas de latitud de exposición! Veamos si la reducción de ruido puede salvar la imagen:
Pues no. La imagen en movimiento revela grandes manchas de ruido cromático que se extienden por toda la imagen, y los colores se distorsionan bastante, por ejemplo, en la sombra del rostro de Nino. De todos modos, no se aprecian otros artefactos como líneas horizontales o verticales, que sí afectan negativamente a los resultados de latitud de exposición de otras cámaras.
A pesar de la buena puntuación de IMATEST de la DJI Osmo Pocket 4P, se evidencian las limitaciones de un códec comprimido de 10 bits. Pero, en perspectiva, una sólida latitud de exposición de 10 paradas, con cierto margen hasta los 11, es un resultado excelente para una cámara tan pequeña, ¡algo inaudito hasta ahora!
La líder en latitud de exposición sigue siendo la ARRI Alexa 35, que obtuvo 12 paradas de latitud de exposición utilizando ARRIRAW de 13 bits. Al menos, una cámara de cine de alta gama es capaz de superar a este nuevo sensor ;-).
Ahora, observando la combinación de teleobjetivo medio de 60mm y sensor, podemos sobreexponer 3 paradas respecto a la exposición base antes de que el canal rojo empiece a saturarse en la frente de Nino:
Desde aquí, subexponemos 4 paradas por debajo de la base, aumentamos la exposición y obtenemos la siguiente imagen:
Todavía se ve bien, aunque empieza a aparecer ruido. Estamos a 7 paradas de latitud de exposición.
Pasemos a 5 paradas de subexposición, regresadas a la exposición base:
Esto definitivamente requiere reducción de ruido:
Aplicando la reducción de ruido, todavía se ve aceptable; no hay artefactos como líneas horizontales y los colores se mantienen bastante bien. Estamos en 8 paradas de latitud de exposición y el ruido en sí se ve bastante natural.
Pasando a 6 paradas de subexposición, regresadas a la exposición base, podemos ver que la imagen se fragmenta:
La reducción de ruido no puede salvar esta imagen:
En la imagen en movimiento, hay grandes manchas de ruido cromático flotando en la imagen, e incluso el algoritmo de reducción de ruido Ultra de IA de DaVinci. No se puede recuperar esto sin perder todos los detalles. Fin del juego.
Por lo tanto, la cámara teleobjetivo media logra alcanzar 8 paradas de latitud de exposición, ¡un resultado excelente para un sensor tan pequeño! Estamos en 2026 y hay cámaras full-frame para consumidores que apenas alcanzan este resultado.
Resumen
La DJI Osmo Pocket 4P nos sorprendió en muchos aspectos. Ya desde la forma de onda de nuestra carta Xyla21, ver 16 paradas por encima del nivel de ruido para la cámara gran angular fue una novedad para nosotros. La puntuación de IMATEST lo confirmó. Sin embargo, la prueba de latitud puso las cosas en perspectiva: un sólido resultado de 10 paradas de latitud de exposición, con margen para llegar a una 11, es magnífico; Ir más allá no es posible debido a las limitaciones del códec de 10 bits, ya que comienza a producirse posterización. Existe una razón por la que ARRIRAW pasó a una profundidad de bits de 13 bits con la Alexa 35 (que alcanzó un nivel de rango dinámico similar): precisamente para evitar que esto sucediera. Y la Alexa 35 obtuvo 12 paradas de latitud de exposición en consecuencia.
Pero el simple hecho de que estemos comparando un dispositivo de menos de $1.000 con la Alexa 35 habla por sí solo.
La cámara de 60mm tampoco decepciona, mostrando resultados muy actuales con 8 paradas de latitud de exposición y 11.6 paradas de rango dinámico con una relación señal/ruido de 2.
¿Todo esto con valores de rolling shutter entre 9.4ms (60mm) y 11ms (20mm)? ¡Wow, qué maravilla!
Y pensando más allá, imagínense una cámara compacta con montura Micro Cuatro Tercios que albergue este nuevo sensor LOFIC de 1” con RAW interno, combinado con todas las opciones de aumento de velocidad disponibles… ¿no es similar a la Blackmagic Pocket Cinema original?
¿Has grabado con la serie DJI OSMO Pocket o con la nueva 4P? ¡Cuéntanos tu experiencia en la sección de comentarios!
