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新しいDJI Osmo Pocket 4Pジンバルカメラは、広角カメラで17ストップのダイナミックレンジを実現するという大胆な謳い文句を掲げている！もちろん、我々はCineDの実機テストでこの主張を検証せずにはいられなかった。そして信じられないことが起きた。
最近の実機テストでは、概ね同じような状況が続いている。新しいカメラが登場し、メーカーはダイナミックレンジについて非常に高い数値を謳うが、ラボでのテストではS/N比2の条件下で11.5～12.5ストップ、露出ラティチュードは7～9ストップという結果になる。
DJI Osmo Pocket 4Pの発売と仕様については、こちらの記事を読んでほしい。
また、Insta360 Luna Ultraのラボテストも公開したばかりだ。見逃した場合は、こちらをチェックしてほしい。
高ISOと低ISOを1回の露出で組み合わせるデュアルゲイン技術の登場により、状況は変わり始めた。
この技術は、ARRI Alexaシリーズのような最先端のシネマカメラで早くから採用されており、当サイトの「ベスト・オブ・チャート」の上位を占めている。最近では、Canon C70、LUMIX S1II、GH6／7といったコンシューマー向けカメラにもこの技術が導入され、今ではソニー A7R IVにも搭載されている。それに伴い、ハイエンドのシネマカメラとコンシューマー向けカメラの間の差は縮まってきた。
現在に至り、Osmo Pocket 4Pの広角カメラに搭載されたセンサーには、LOFIC（lateral overflow integration capacitor）と呼ばれる新たな技術が見られる。この技術により、ハイライト部分に大幅な余裕が生まれる。以下のテスト結果でも確認された通りだ！
非常に興味深い新センサー技術ではあるものの、ダイナミックレンジテストを行う際、20mmの広角カメラをXyla21チャートに非常に近づける必要があり、チャートの明るい部分からの反射が暗い領域に影響を与えてしまうため、標準的なテスト手順をそのまま適用することに躊躇した。これは決して最適な状況とは言えない。そこで、カメラの位置をかなり移動させ（対称性を崩し）、この部分が問題なく撮影できるようになるまで、自作の遮光板を使用した。ラティチュードテストについても同様だった。被写体にかなり接近しているため、画像はかなり歪んでいる。
今回も、親愛なる同僚のフロリアン・ミルツが、必要な調整をすべて見極める上で大いに助けてくれただけでなく、このテストの撮影と分析にも協力してくれた！
幸いなことに、DJI OSMO Pocket 4Pは、シーンに応じた何らかの計算処理による補正を行わない（iPhone 17や17 Proのように、適切なラボテストを妨げるような処理は行わない）。したがって、マニュアルモードは真にマニュアルであり、他に何も変化しない。つまり、いよいよ本格的にテストに取り掛かる準備が整ったのだ！
以下では常に2つの結果を示す。1つは1インチセンサー搭載、35mm換算20mmの広角LOFIC F2.0カメラの結果、もう1つは中望遠（35mm換算60mm）、1.28インチF1.8カメラの結果だ。
DJI Osmo Pocket 4Pのローリングシャッター
いつものように、300Hzのストロボライトを使用して、画像全体に広がる白黒のバーのペアを可視化する。
広角カメラ（D-Log2設定）は、60fpsという高フレームレートモードでも、堅実ではあるが特筆すべきではない11msを記録した（数値が小さいほど良い）。中望遠カメラ（D-Log設定）はこれより若干速く、9.4msを示した。
これらの結果から、「ノーマル」モードで高フレームレートが利用可能なのは、ある種のセンサーサブサンプリングによるものである理由が明らかになる（例えば、4K 200fpsでは5msのローリングシャッターが必要となる）。
Osmo Pocket 4Pのダイナミックレンジ
まず、20mm広角カメラから見ていこう。このカメラは新しいLOFIC技術と、ダイナミックレンジの拡大に対応した新しい10ビットD-Log2モードを搭載しており、ネイティブISOは1600だ。中望遠カメラは標準的なセンサーを採用しており、標準のD-Logプロファイルを備え、ネイティブISOは400だ。
ダイナミックレンジのテスト方法については、まずこちらを参照いただきたい。
ISO1600、10bit 4K 25p D-Log2で撮影したXyla21チャートの画像からは、次のような波形が確認できる：
ノイズフロアより上に16ストップのダイナミックレンジが確認でき、ノイズフロアの中に微かな17番目のストップが埋もれている。左側のノイズフロアがやや高くなっていることから、完全に回避できなかった反射がまだいくつかあることが分かる。しかし、人生とは妥協の連続だ。
IMATESTによる結果は以下の通りだ：
信号対ノイズ比（SNR）2で16ストップ、SNR＝1で17.2ストップが得られた。
これは実に驚くべき結果だ――カメラのテストを始めて以来、最高の数値だ！ 右下の「ノイズスペクトル」グラフを見ると、高周波数域で非常に大きな振幅が確認できる。これはつまり、内部ノイズリダクションがほとんど施されていない、極めてディテール豊かな4K画像であることを意味するのだ！！
そして、ここがポイントだ―これは、ダイナミックレンジの面で現在のトップであるARRI Alexa 35の結果を上回っている（しかも、両者の価格差は100倍もある）。これらすべてが、わずか1インチのセンサーサイズで実現されているのだ！
さて、真価が問われるのは以下の露出ラティチュードテストだ。そこでどのような結果が出るか、そしてAlexa 35と比べてどうなのか見てみよう！
その前に、ISO400で撮影した60mm中望遠カメラ、これも10ビットD-Logでの結果を見てみよう：
なるほど、ここでもノイズフロアより12ストップ上というお馴染みの結果だ。
IMATESTの結果、SNR = 2 / 1の条件下で11.6 / 12.9ストップを示した。1.28インチセンサーとしてはかなり良い数値だ！
DJI OSMO Pocket 4Pの露出ラティチュード
過去の記事でも述べた通り、ラティチュードとは、露出オーバーや露出アンダーになった画像を、ベース露出に戻した際に、ディテールや色を保持できるカメラの能力のことだ。このテストは非常に示唆に富んでいる。なぜなら、ハイライトだけでなく、主にシャドウ部分において、あらゆるカメラの画像処理パイプライン全体を絶対的な限界まで追い込むからだ。
当スタジオの基準露出は、（恣意的に）波形モニター上で被写体の額部分の（色補正前の）輝度値が約60％になるように設定している。
前述の通り、被写体に非常に近づかなければならなかったため、かなりの歪みが生じている。もちろん、中望遠レンズを使えば、これまた正常に見える。
さて、露出オーバーを試してみよう。残念ながら、スタジオで最も強力な照明を使っても、額の赤チャンネルをクリッピング寸前まで持っていくことはできなかった。そこで、4ストップ露出オーバーにした画像を、ベースレベルに戻したものがこれだ：
先ほどのXyla21による測定結果のRGB波形を見ると、赤チャンネルにはまだ1ストップ強のヘッドルームが残っている。したがって、額をクリッピングすることなく、ベース露出から5ストップ以上露出オーバーにすることができる。
では、シャッター速度を2倍にして1/6400秒に達するまでアンダー露出にし、さらにNISI IRNDフィルターを0.3、0.6、0.9、1.2の密度で使用してみた（レンズのF値は固定されているため）。
直接、4段のアンダー露出からベースレベルに戻した状態を見てみよう：
ノイズはごくわずかで、画像にノイズリダクションを施す必要すらない。露出ラティチュードは9ストップ以上だ！これは昨年、キヤノン R1やソニーA9III、さらにはREDカメラのラインナップにおいて最先端だった数値だ。2026年半ばになって初めて、デュアルゲインを実装したLumix S1IIが、ARRI ALEXA Mini LFと同様に10ストップの露出ラティチュードを実現できた。
そこで、10ストップ以上の露出ラティチュードを見てみよう：
これでもまだかなりまともに見えるが、茶色がかった色かぶりが明らかになり、さらに別の問題も生じている。20mmレンズにはかなりのヴィネットが発生しているようだ。これまでは目立たなかったため、内部で補正されていたのだろう。しかし、シャドウ部を掘り下げてみると、補正はもはや機能していないようで、強いヴィネットがはっきりと確認できる。
また、画像の5ストップアンダーでノイズ除去を行ったものは、10ビットの限界を示している― ポスタリゼーションが現れている。これはかろうじて使えるかどうかの境界線だ（特に動画では顕著だ）：
次に、6ストップアンダーで露出を戻したケースを見てみよう：
ヴィネットが非常に顕著になり、ノイズも目立つ。これで露出ラティチュードは11ストップ以上だ！ノイズリダクションでこの画像を救えるか見てみよう：
残念ながら無理だ。動画を見ると、画像全体に大きな色ノイズの塊が浮いており、色もかなり歪んでいる―例えば、顔の影の部分などだ。とはいえ、他のカメラの露出ラティチュードの測定結果を妨げるような、水平線や垂直線といったアーティファクトは見られない！
DJI Osmo Pocket 4PのIMATESTスコアは良好だが、圧縮された10ビットコーデックの限界が露呈している。とはいえ、客観的に見れば、10ストップという確かな露出ラティチュードに加え、11ストップに向けての余裕もあることは、これほど小さなカメラとしては前代未聞の素晴らしい結果だ！
露出ラティチュードの分野で依然としてトップを走るのはARRI Alexa 35であり、13ビットのARRIRAWを使用することで12ストップの露出ラティチュードを記録した。少なくとも、最高級のシネマカメラの1台はこの新しいセンサーを上回ることができているのだ。
さて、60mmの中望遠レンズとセンサーの組み合わせを見てみると、額で赤チャンネルがクリッピングし始めるまで、基準露出から3ストップまでオーバー露出できる：
ここから基準露出より4ストップアンダーに露出を下げ、再び引き上げてみると、次のような画像が得られる：
ノイズが少しずつ目立ち始めるものの、まだ許容範囲内だ。これで露出ラティチュードは7ストップに達している。
5段アンダーにして、プッシュバックしてみよう：
これは間違いなくノイズリダクションが必要だ：
ノイズリダクションを適用すれば、まだまあまあの仕上がりだ。水平線のようなアーティファクトはなく、色もかなり良好に保たれている。露出ラティチュードは8ストップだ。また、ノイズそのものもかなり自然な質感だ。
6段アンダーにしてプッシュバックすると、画像が崩れていくのがわかる：
ノイズリダクションでもこの画像は救えない：
動画では、画像内に大きな色ノイズの塊が浮遊しており、DaVinciのAI Ultraノイズリダクションアルゴリズムでさえ、ディテールをすべて失わずにこれを復元することはできない。ゲームオーバーだ。
したがって、ミドルテレカメラは8ストップの露出ラティチュードを実現している。これほど小さなセンサーとしては、実に素晴らしい結果だ！2026年になっても、この結果にようやく届く程度の民生用フルサイズカメラがまだ存在しているのだ！
まとめ
DJI Osmo Pocket 4Pは、さまざまな面で我々を驚かせてくれた。まずXyla21チャートの波形からして、広角カメラでノイズフロアより16ストップ上という結果は、我々にとって初めての経験だった。IMATESTのスコアもこれを裏付けた。しかし、ダイナミックレンジのテストでは再び現実的な視点が浮き彫りになった。10ストップの露出ラティチュードという堅実な結果（11ストップに向けて若干の余地がある）は素晴らしいが、10ビットコーデックの制限により、ポスタリゼーションが発生し始めるため、これ以上を追求することは実質的に不可能だ。ARRIRAWが、まさにこの現象を防ぐために、Alexa 35（同等のダイナミックレンジレベルを達成）でビット深度を13ビットに移行したのには理由がある。そしてAlexa 35は、それに応じて12ストップの露出ラティチュードを記録した。
しかし、1,000米ドル未満のデバイスをAlexa 35と比較しているという事実自体が、すべてを物語っている。
60mmのカメラも期待を裏切らず、SNR = 2の条件下で8ストップの露出ラティチュードと11.6ストップのダイナミックレンジという、非常に最新鋭な結果を示している。
これらすべてを、ローリングシャッター値が9.4（60mm）から11ms（20mm）の範囲で実現している。 素晴らしいパッケージだ！！
さらに想像してみてほしい。マイクロフォーサーズレンズマウントを備えた小型カメラボディに、この新しい1インチLOFICセンサーと内部RAW処理を搭載し、市場に出回っているあらゆるスピードブースターオプションと組み合わせたものを……オリジナルのBlackmagic Pocket Cinemaカメラのようなものを。
