ソニー FX5 レビュー – ついに、シネマラインの名にふさわしいコンパクトカメラが登場

Johnnie Behiri2026.7.22

購読する レビュー - カメラ

ソニー FX5 が登場した。これは同社がここ数年で送り出した中で最も重要なカメラになることが期待されている！旧型となった FX3A と FX6 の間に完璧に位置づけられたこの新機種は、間違いなく多くの人々の注目を集めるだろう。新しい16.6MP裏面照射型積層CMOSセンサーと、AIユニットを内蔵した新開発のBIONZ XR2プロセッサーにより、優れた低照度性能や高速な読み出し速度などが実現されている。5K 3:2オープンゲート記録は、アナモフィックレンズを最大限に活用したいユーザーや、複数のアスペクト比で作品を仕上げたいと考えている撮影者のニーズを満たすだろう。さらに、トリプルベースISO設定（800、4000、12800）と内蔵RAW記録により、様々な照明条件下でもノイズの少ない映像を確実に得られる。ソニーが実績を持つ独自の圧縮16ビットRAWコーデック「X-OCN」は、このカメラにLT、C1、C2の3種類（後者2つは完全な新仕様）として搭載されている。私は短期間ではあるが、このカメラを手に取る機会を得た。ここでは、皆に共有したいファーストルックレビューを紹介する。

このカメラレビューは、私が現在日本を旅行中に、かなり突発的に生まれたものだ。つまり、もともと別のカメラであるKinefinity VISTAをテストするために持参した機材を使わざるを得なかったのだ。上記の映像は、信頼のおけるAtlas Mercury 42mm T2.2 1.5x アナモフィックレンズと組み合わせて、ソニーFX5で撮影されたものだ。追加のサンプル映像は、ZEISS Batis 25mmレンズを使用し、3:2のオープンゲートで撮影された。そして最後に、1TBのメモリーカード「Angelbird AV PRO CFexpress 4.0 Type A」を使用した。撮影は主に京都で行われ、そこでは毎年恒例の祇園祭が催されていた。なお、解像度・フレームレート・コーデックのすべての組み合わせがまだ動作しているわけではないため、フルフレーム、5K、24p、X-OCN LTコーデックでの記録設定とした。

一般的に、「まもなく発売される」カメラを持って走り回るのはいつも楽しいが、少しリスクも感じる。他人のことにあまり干渉しないカメラ好きの国である日本では、新しく登場した着脱式EVFに大きく刻まれたソニーのロゴを誰かに見られるのは、何としても避けたいことだった。そう、その通りだ。EVFは復活の兆しを見せているのだろうか？ そうであることを心から願っている！ 32ビット浮動小数点オーディオハンドル（900ユーロ）の隣に、オプション品として750ユーロで提供されているこのアイテムは、私にとっては必須の装備だ。なお、これはソニーFX5とのみ互換性がある点に注意が必要だ。さらに、カメラ本体に両方を同時に取り付けることはできないため、これを接続するか、それともカメラハンドルを使うかを決めなければならない。なんて残念なことだ。

そして、ハイブリッドカメラの購入を検討している人は、他の製品を探したほうがいい。ここには写真撮影機能は一切ないからだ。（将来的にフレームグラブ機能が追加される予定だが、その画質については確認できない。）ソニー a7S III の堅実な基盤の上に構築された FX3 とは異なり、新型 FX5 は既存のモデルを基に再構築されたものではない。将来、ソニーがこのモデルをベースにしたハイブリッドなソニー・アルファカメラを開発するという逆の方向に進むかもしれない。

皆さんに共有できること、できないこと

本題に入る前に、完全に透明性を保ち、会社側から遵守を求められたいくつかの制限事項について皆さんに共有しておきたい。カメラ自体は試作機だったが、さらに重要なのは、搭載されていたV2ファームウェアが一般に公開されるのは2027年8月以降になるということだ（現在はプロトタイプである）。つまり、新しいX-OCN C1やC2コーデックといった今後実装される機能のテストは許可されたが、これらのフォーマットで撮影した映像を公開することは認められなかった。そのため、カメラを手にできる時間が限られていたこともあり、このオプションは完全に省略し、新しいコーデックと既存のLTコーデックのファイルサイズを比較することにした。高フレームレート、高解像度、および圧縮コーデック （XAVC）についても同様だ。

つまり、新型FX5は今後も進化を続けることになり、そのロードマップが明確であるのは喜ばしい。一方で、今すぐ購入を検討している人は、魅力的な機能の一部が購入時点では利用できない点に注意が必要だ。

今後実装されるが、発売時点では利用できない機能：

• フルフレーム、3:2オープンゲート、X-OCN、120fps
• フルフレーム、3:2オープンゲート、XAVC 4K、60fps
• フルフレーム、16:9、X-OCN、120fps
• フルフレーム、17:9、X-OCN、120fps
• フルフレームC（クロップ、76.9%）、16:9、X-OCN、240fps

ここで、私が直面した課題について触れておきたい。それはRAWファイルの読み込みと編集だ。現時点では、そのための選択肢は非常に限られている。このカメラが市場に出回る頃（8月）には、状況が改善されていることを願っている。私はSony RAW Viewer（6.0）のベータ版を提供されたが、初心者としては、これが完璧とは程遠いと感じた。幸い、ブラックマジックデザインのDaVinci Resolveの次期バージョンにアクセスできたが、そちらの方がはるかに優れた選択肢であることがわかった。残念ながら、私の仕事では依然としてAdobe Premiere Proを使用しているため、編集を完了するには、まずDaVinci Resolveでファイルを（ProRes 4444形式に）変換する必要があった。そういえば、AdobeがニコンZRやキヤノンEOS C50のRAW動画ファイルに対応するまでにどれほど時間がかかったかを考えると、この新機種のファイルがすぐにサポートされるとは期待していないが、もちろん私の予想が外れるなら喜んで受け入れるつもりだ。そうでなければ、思い切ってAdobe Premiereを完全に切り捨てるしかないだろう……

追記：Adobeから、Premiereのベータ版がFX5に搭載された新しいX-OCN形式のRAWフォーマットに対応したとの連絡があった。詳細はこちら。

新機能 – 注目ポイント

ソニーはこのカメラに数多くの新機能を実装した。すでに簡単に触れたものもあるが、ここではその他の機能について言及する（大小問わず、順不同）。

CineAltaスタイルのカメラメニュー：これは単なる「ビッグシックス」メニューの実装ではなく、「本物」だ。ソニーのBURANOやVENICE 2からの移行者なら、（ほぼ）馴染みやすいだろう。FX3を含むソニーのAlphaシリーズからの移行者は、多少の学習曲線に備えておく必要がある。

感想はどうか？ まあ、「プロのような気分」を味わえるのは素晴らしいし、HOMEボタンやMENU/USERボタンを押すことで、拡張メニューの操作を簡略化できる。一方で、使いやすさの面では、水平水準器がもっと目立つように表示されていたり、LUT表示オプションが分かりやすかったり、「フレキシブルフォーカス」オプションがもっと使いやすかったりすれば、さらに良かっただろう。

LUTについて、ソニーは「Base Look」（Under Paint/Look）という用語を使用しているが、これは私にとって混乱を招く。というのも、「Base Look」とは撮影時に選択する設定そのものを指すからだ。私の場合、S-Log3を選択したが、ここではEVFやLCD上で映像を確認するために使用するLUTがすべて、この「Base Look」というメニュー名の下に表示される。提案：項目を追加して「プレビュー用LUT」と呼ぶのはどうだろうか？

「フレキシブルフォーカス」については、まず、メーカーがカメラ本体のジョイスティック（ソニーではマルチセレクターと呼ぶ）の実際の位置を変更する機会を逃したのは非常に残念だ。FX3と同様、依然としてカメラ上部に配置されており、使いやすさや直感性に欠ける。第二に、「フレキシブルフォーカス」オプション使用中に誤って他のユーザーボタンに触れてしまうと、フォーカス枠が「フリーズ」して灰色になってしまうため、再度操作する必要があった。もしかしたら私の操作が間違っていたのかもしれない。カメラをソニーに返却する際に、改めて確認してみるつもりだ。

深いカメラグリップ：この優れたデザインのおかげで、非常に長い時間カメラを持ち続けても、快適に操作できた。

3.5インチの4軸マルチアングルワイドLCDスクリーン：LCDスクリーンをそれほど頻繁に使ったわけではないが、確かに非常に高性能だと感じた。ローアングルやハイアングルの撮影時に柔軟に使えるのは、実に楽だ。また、「表示領域が拡大」されたことで、ソニーはそれを最大限に活用し、様々な有用な情報を表示している。

私のお気に入りのレイアウトはフォールスカラーで、さまざまな数値が読み取りやすい点が気に入っている。

FX3と同様に、1/4″-20の取り付けポイントが多数内蔵されており、ねじれを防ぐために2つ目の三脚プレート取り付けポイントも追加された。

新しいマルチファンクションダイヤルが搭載されており、メニュー操作のスピードアップに大いに役立つ。私のように、常にLCD画面に触れるのが苦手な人にとっては、このような解決策は完璧だ。

その他、操作やナビゲーションを容易にするために追加された新ボタンには、再生用の「CLIPS」、説明不要の「BACK」、Big Sixメニューへのクイックアクセス用「HOME」、そしてさまざまな機能にアクセスするための追加のBig Sixメニュー用「USER」がある。

アナモフィック・デスクイーズ比率のオプションが追加された：私はアナモフィックレンズの愛好家だが、1.3x/1.5x/1.6x/1.8xおよび2.0xのレンズで撮影した映像を、正しいデスクイーズ比率でモニタリングできる機能が標準で搭載されているのは素晴らしい。一方、フルフレーム／オープンゲートで撮影する場合、少なくともX-OCNコーデックを使用している限り、アナモフィックモードでは手ぶれ補正が機能しない。さらに付け加えると、まったく同じ設定で（ただしアナモフィックのデスクイーズが「ON」の状態）球面レンズを使用して撮影した場合、「標準の手ぶれ補正」は機能する。

率直に言えば、私はほとんどのショットをAdobe Premiereで手ぶれ補正処理しなければならなかった。

また言及しておく価値があるのは、AFアナモフィックレンズはこのカメラと組み合わせてもうまく機能しないということだ。もし私と同じように、アナモフィック撮影を重視しており、新世代のレンズへの対応を最大限に高めたいのであれば、声を上げてソニーにこの問題を伝えてほしい。

このカメラにはデュアルバッテリーチャージャーが付属する（BC-SAD1）。旧型のソニー製バッテリーは装着できない点に注意が必要だ。これらの新しいバッテリー（NP-SA100）はソニー a7R VI で初めて導入されたもので、このカメラで長期間使用した結果、性能が向上していると確信している。

内蔵RAW記録の復活：我々はかねてより、非公開の会議でソニーに対し、内蔵RAW記録の導入を検討するよう求めてきた。時間はかかったが（市場の圧力が功を奏したのかもしれない）理由はどうあれ、ついに3種類のX-OCNフォーマット（LT、C1、C2）で実現した。LTはソニーBURANOにも搭載されているものと同じで、C1とC2はこの新機種でのみ利用可能だ。いずれも16ビットだ。ある意味では、外部RAW記録の必要性がなくなるが、一方で依然として欠けているのは、USB-C経由で外部SSDにファイルを記録する機能だ。これが技術的に可能かどうかを判断する知識は私にはないが、メモリ価格が一方方向に推移している昨今、複数の選択肢があればありがたいところだった。

さまざまなX-OCNフォーマット間のファイルサイズ比較を約束していたので、ここに示す。見ての通り、圧縮率が高いため、X-OCN C2が最も経済的だ。利用可能になったら、同じ設定でのXAVCと比較してみるといいだろう。

• 5K/FF/OG/24pで1分間、X-OCN LT：5.54GB
• 5K/FF/OG/24pで1分間、X-OCN C1：4.13GB
• 5K/FF/OG/24pで1分間、X-OCN C2：3.34GB

ここで最後に触れておきたいのは、ソニーがX-OCNファイルの記録にCFexpress Type A VPG400カードの使用を推奨している点だ。撮影期間中、私はAngelbird製の1TB AV PRO CFexpress 4.0 Type Aメモリーカードを何の問題もなく使用していた。「カード上のデータを再構築する必要があります」というメッセージが表示されるまでは。撮影の最中に突然このメッセージが表示されたため、私は顔色を変えたに違いない。画面上の指示に従って再構築を行ったところ、問題は解決した。皆さんは私より経験が豊富かもしれないが、これがカードの問題なのかカメラの問題なのかは判断できない。ちなみに、SDカードの使用も可能だが、ソニーは一部のコーデック・解像度・フレームレートでの録画に必要な高ビットレートを維持できる保証はないと明言している。

ノイズ抑制： ソニーのBURANOと同様、このオプションを使用することで動画のノイズレベルをより適切に制御できる。録画コーデックやCine EI／カスタムモードに応じて、低／中／高の設定を切り替えたり、単にON／OFFを切り替えたりできる

デュアルゲイン機能：暗い部分のノイズを低減するための機能だ。有効にした場合、以下の制限が適用される点に注意が必要だ：

• Logモードで撮影する場合、ベースISOは800に固定され、最大EIは3200となる
• 撮影モードが「カスタム」に設定されている場合、ベース感度は「低」に固定され、最大ISOは2500となる
• 最大フレームレートは、5K 3:2では30p、その他のすべてのモードでは60pだ
• FHD、FFc 4.5K 17:9、FFc 4.5K 16:9、およびFFc 3.8K 16:9での録画時には利用できない

スローモーション録画（5K/120p、4K/240p）：前述の通り、ファームウェアV2で実装される予定だ。

手ぶれ補正に関しては、「スタンダード」モードと「アクティブ」モードに加え、「ダイナミックアクティブ」モードが追加された。大まかな目安として、手ぶれ補正が強くなるほど、映像のクロップ率が高くなる。

非常に多くのモニタリングオプションが追加された。例えば、フォールスカラー、波形モニター、ベクトルスコープ、フォーカスマップなどだ。

オートフォーカス：オートフォーカスの動作は良好だったが、私が最も驚いたのは、完全な暗闇の中でも被写体をいかに正確に追跡できるかという点だ。ISO 12800でも、日中の撮影時と同様に機能する。

新しいEVFについてはすでに触れた。 全体的に画面の品質は良いが、傑出しているわけではない。とはいえ、この機能が搭載されたこと自体に大満足なので、文句を言う資格など私にはない。操作性に関しては、必要な時にだけ使える（着脱式）という点も気に入っているが、それ以上に90°までチルトできる点が非常に便利だ。

最大の欠点は、硬いアイカップだ。メガネをかけている人なら、これを使って作業するたびに嫌になるだろう。まるでメガネがあの硬いゴムと戦っているような感覚になる。そして断言するが、勝つのはゴムの方だ……

新しいXLRハンドルユニットについては、 あまり試してみなかった。96kHz/32ビット浮動小数点オーディオ録音に対応しているが、カメラ本体にそのような機能を組み込むことが可能だと知っているので、それほど感心はしなかった。

そういえば、ソニーに確認しておかなければならない点が一つある。それはTRRSヘッドホンの使用が可能かどうかだ。（識別しやすいように3本の黒いストライプが入っている）。少なくとも私の場合、オーディオのモニタリングを試みた際、シンプルなAppleの有線ヘッドホンは対応していなかった。

カメラ間のタイムコード同期を支援する新しいTCケーブルも用意されている

最後に重要な点として、IBISを永久にロックする有料サービスオプションがある。この取り消し不可能な処理は、カメラをソニーに送付した後、依頼に応じてソニー側が行う。

Atlas Mercury 42mm 1.5X T2.2レンズの使用感

以前にも触れたが、ここでも改めて書いておく。このレンズは本当に使い心地が良い。特に以下の点を高く評価している。繊細で均一なフレアやストリーク（太陽の光を帯びた黄金色のフレア）。優れた最短撮影距離（0.56m ）。全長はわずか11.2cmだ。フォーカスと絞りギアの動きは非常に滑らかだ。このカメラをこれほど美しく引き立ててくれるレンズだ。もし批判点を探すなら、フィルターの装着性だろう。奇妙なことに、私たちのオフィスには、すでに存在しない会社（Velium）製の86mmネジ式可変NDフィルターが1枚あるだけだ。この86mmのNDフィルターはAtlasレンズには簡単にはねじ込めないため、そのフィルターはそれなりに役目を果たしてくれた。Atlasでは現在、新品のMercuryレンズの特別セールを実施中だ（リンクは こちら）。例えば、私が使用しているこの42mmアナモフィックレンズは、通常価格7,995ドルが4,499ドルで購入できる。Mercuryレンズシリーズの技術仕様はこちらで確認できる。

まとめ

ソニーは、この高性能な小型カメラでついに市場に復帰した。オープンゲートと内部RAW記録がようやく実装された点は非常に気に入っている。低画素数と3段階のベースISOにより、優れた低照度性能が実現されており、着脱式EVFが利用可能になったことも非常に歓迎すべきオプションだ。「内部RAW記録なんて必要ない」と主張する人も多いだろうが、私のように「撮影現場で全てを一人でこなす」個人カメラマンにとっては、RAW記録はまさに命綱となる。

このカメラが当サイトのラボテストでどのような性能を発揮するか気になっている人は、もう少し待ってほしい。量産モデルで最終ファームウェアがインストールされた状態のカメラを入手できると約束されているからだ。

FX3からのアップグレードは価値があるか？

いつものことだが、答えは何を撮影するか、そしてそのような購入に予算を割けるかどうかにかかっている。ソニーFX5は、間違いなくより優れたカメラであり、FX3には単純にない機能を提供している。だからといってFX3が時代遅れになるか？ 決してそうではない。現在使用しているFX3に満足しており、アップグレードする論理的な（つまり仕事上の）理由がないのであれば、手持ちの機材を使い続けるのがよい。しかし、新しいカメラの購入を検討中で、かつFX3を持っていないのであれば、ソニーFX5を真剣に検討することをお勧めする。おそらく、このカメラは今後少なくとも5年間は市場に残り続けるだろうから…… そして、FX3 IIが突然登場するのを待っている人たちへ。残念ながら、確かな情報はない。しかし、ソニーの現在のラインナップと、FX3AとFX5の価格差を客観的に見れば、FX5の魅力を損なわないようなアップデートを、ソニーは一体何を含めることができるだろうか？この件について、皆さんの意見をぜひ聞きたい！