Suscribirse a Pruebas de Laboratorio
Tras el anuncio de la Canon EOS C50 en septiembre del año pasado, la cámara de producción tardó un poco en llegar a la sede de CineD, donde pudimos someterla a nuestros procedimientos habituales de pruebas de laboratorio. Al igual que el año pasado, comenzamos el año de pruebas de laboratorio con una cámara Canon C. ¿Tienes curiosidad por saber cómo fue su rendimiento? Continúa leyendo…
Para obtener un desglose detallado de las especificaciones y características de este nuevo miembro de la familia Canon C, consulta nuestro artículo aquí. Debo mencionar especialmente el nuevo Canon RAW 7K de 12 bits (CRAW en este artículo) en modo de open gate 3:2, que fue una primicia en esta cámara de la línea de cine EOS (la C400 se incorpora posteriormente con una actualización de firmware).
Además, quiero destacar el hermoso minidocumental que grabó mi colega Johnnie en Japón con la C50, que puedes ver aquí.
Por último, pero no por ello menos importante, quiero mencionar de nuevo a mi colega Florian Milz, quien ayudó a grabar y analizar esta prueba. ¡Gracias, Florian!
Rolling Shutter de la Canon EOS C50
Como de costumbre, usamos nuestra luz estroboscópica de 300Hz para revelar el patrón de barras blancas y negras, un defecto típico de los sensores de rolling shutter, que permite obtener una medición precisa.
Para un CRAW full-frame en open gate de 7k 3:2 a 25fps, obtuvimos un rolling shutter de 18.1ms (menos es mejor):
Esto es bueno, pero no excepcional. Crédito de la imagen: CineD
Excepto el modo 4K120 que alcanza 7.1ms de rolling shutter, todos los demás modos 17:9 de la EOS C50 (CRAW o comprimido) alcanzan 14.3ms en los modos de full-frame y S35.
Rango dinámico de la Canon EOS C50
Si no estás familiarizado con cómo evaluamos el rango dinámico, te recomiendo que primero visites este enlace.
Veamos el gráfico de forma de onda Xyla21 con 7K CRAW a 25fps, revelado a CLog2 a ISO800 (el ISO nativo más bajo) en DaVinci Resolve en un timeline de 7K:
El resultado se ve muy ruidoso, algo típico de Canon RAW, que utiliza muy poco o ningún procesamiento de ruido en la cámara. IMATEST revela lo siguiente:
Obtuvimos 9.98 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2 y 11.2 paradas con una SNR de 1. Esto es media parada menos que la Canon EOS C400 en CRAW 6K a ISO 800 (puedes ver la prueba de laboratorio aquí), 0.8 paradas menos que la Canon R5 Mark II en CRAW 8K (prueba de laboratorio aquí) y 1.3 paradas menos que la Canon R1 en CRAW 6K (prueba de laboratorio aquí).
Sin embargo, como se muestra en el “Espectro de ruido” inferior derecho del diagrama anterior, la EOS C50 mantiene una amplitud muy alta a altas resoluciones (frecuencia), lo que produce una imagen muy detallada.
Con el segundo ISO nativo de CRAW ISO 6400, obtuvimos 8.7/10.1 paradas con una SNR de 2/1. Por lo tanto, perdemos algo más de una parada.
Curiosamente, al pasar a S35 / APS-C 5K CRAW a ISO800, obtuvimos 11/12.3 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2/1. En resumen, a nivel de píxel a píxel, el rango dinámico en RAW debería permanecer igual independientemente de si recortamos el sensor, y eso es lo que la mayoría de las cámaras muestran en nuestras pruebas. No es así en este caso; por lo tanto, se está produciendo algún tipo de procesamiento que produce mejores resultados. Este hecho también se puede observar en el gráfico inferior izquierdo, donde los niveles de ruido en las sombras se muestran como “Ruido (% del píxel máximo)”. En el lado izquierdo del diagrama, vemos que los niveles de ruido (de los canales RGB) oscilan entre 1.5 y 2. En el mismo diagrama, para full-frame 7K, observamos niveles de ruido más altos de alrededor de 3 (como se muestra en el resultado de IMATEST anterior).
De nuevo, con el segundo ISO nativo de 6400 en S35 5K CRAW, obtuvimos 8.9/10.5 paradas con una relación señal/ruido de 2/1. Nuevamente, perdemos más de 1.5 paradas.
Ahora, utilizando el códec interno comprimido 4K XF-AVC de 10 bits en modo full-frame a ISO800, obtenemos 12.5/13.9 paradas con una relación señal/ruido de 2/1.
Con el segundo ISO nativo de 6400, obtenemos 10.8/12.6 paradas con una relación señal/ruido de 2/1. Esto es aproximadamente 1.5 paradas menos.
Aquí vemos la filosofía típica de Canon en acción. El formato Canon RAW de 12 bits está prácticamente sin procesar, lo que ofrece la máxima resolución, pero mucho ruido. Por otro lado, los códecs internos comprimidos de 10 bits vienen con un nivel de ruido reducido y procesado de fábrica, lo que genera valores altos en el análisis IMATEST, pero una resolución limitada (normalmente, la reducción de ruido reduce los detalles de alta resolución). Resulta perfecto si solo deseas usar los códecs internos comprimidos de fábrica sin mucho posprocesamiento.
Consulta nuestra Base de Datos de Cámaras para ver los resultados en todos los demás modos de disparo de esta cámara.
Latitud de exposición de la Canon EOS C50 con CRAW de 12 bits a ISO 800
Como se mencionó anteriormente, la latitud es la capacidad de una cámara para conservar el detalle y el color cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposición base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva cada cámara al límite, no sólo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.
Normalmente, utilizamos el códec con mayor resolución, velocidad de bits y profundidad de bits para esta prueba: Canon RAW 7K de 12 bits, revelado a CLog2 en la pestaña Camera Raw de DaVinci Resolve 20.3 a ISO 800.
Nuestra exposición base de estudio está configurada (arbitrariamente) en un valor de luminancia (sin gradación) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Nino:
A partir de aquí, podemos sobreexponer 4 paradas y mantener la frente de Nino justo por debajo del punto de recorte del canal rojo:
En la pestaña Camera RAW de DaVinci Resolve, es muy fácil regresar los archivos a la exposición base; Simplemente debes usar el control deslizante de exposición y ajustarlo. Desafortunadamente, esto solo funciona de +3 a -3. Por encima o por debajo de este valor, se utilizaron el ISO y los controles típicos de elevación, gamma y ganancia. Además, se empleó un árbol de 3 nodos: el primer nodo convierte los archivos CLog 2 a la gama amplia de DaVinci (mediante una transformación del espacio de color), el nodo intermedio aplica todos los ajustes y el último nodo utiliza otro CST para alcanzar Rec709. La reducción de ruido se realizó siempre en el primer nodo.
Ahora, comencemos a subexponer cerrando el iris del lente en incrementos de una parada hasta llegar a T8. A partir de ese punto, el valor del obturador se redujo a la mitad.
Ya con 2 paradas por debajo y regresadas a la exposición base (a 6 paradas de latitud), observamos bastante ruido de croma y luminancia en la imagen. Nada preocupante, pero esto ocurrió sorprendentemente pronto.
Con 3 paradas de subexposición regresadas a la base, ya no podemos ignorar el ruido:
Estamos a 7 paradas de latitud de exposición. El ruido aún está finamente disperso y se puede eliminar con reducción de ruido en postproducción.
Ahora, pasemos a 4 paradas por debajo, regresadas a la exposición base:
El ruido ahora está por todas partes en la imagen en movimiento (la imagen de arriba se ve mucho mejor) y se observan patrones fijos (líneas horizontales y verticales tenues). Es más fácil verlo usando reducción de ruido:
Llegamos a las 8 paradas de latitud de exposición, lo cual ya era lo último en tecnología para cámaras full-frame de consumidor hace unos años atrás. ¿Podemos llevarlo a 9 paradas? Aquí tienes el resultado:
A 9 paradas de latitud de exposición (o 5 paradas subexpuestas y con el ruido regresado a la configuración base), el ruido está corrompiendo la imagen hasta tal punto que no se puede recuperar por completo con reducción de ruido en postproducción:
Se aprecia un ligero ruido de patrón fijo (líneas horizontales y verticales, mucho más pronunciadas en la imagen en movimiento) y la imagen se vuelve verdosa. Además, la parte sombreada del rostro de Nino no se puede recuperar sin aplicar demasiada reducción de ruido. Todos los detalles han desaparecido (mira el pelo de Nino, por ejemplo). Fin del juego.
A modo de referencia, aquí está la imagen subexpuesta a 6 paradas (10 paradas de latitud), regresadas a la exposición base:
Bueno, ¿qué debería decir? Estamos en 2026, y desde 2019 hemos visto cámaras full-frame de consumidor que podían alcanzar 8 paradas de latitud de exposición incluso con códecs internos comprimidos de 10 bits; Entre ellas, la Panasonic Lumix S1, lanzada en febrero de 2019 (hace 7 años), o la Lumix S5 que probamos en 2020.
En 2022, la cámara APS-C FUJIFILM X-H2S (prueba de laboratorio aquí) ya alcanzaba cerca de 9 paradas de exposición; en 2024, la primera cámara Sony A9 III full-frame con obturador global alcanzó 9 paradas de exposición (prueba de laboratorio aquí); y sí, incluso la Panasonic LUMIX GH7, con un sensor aproximadamente cuatro veces más pequeño que la Canon EOS C50, alcanzó 8 paradas de exposición en modo RAW en 2024.
El año pasado, la Panasonic LUMIX S1II (prueba de laboratorio aquí) alcanzó unas sólidas 10 paradas de exposición en modo RAW de 12 bits, ¡lo que prácticamente igualó el resultado de la ARRI Alexa Mini LF!
El punto de referencia hasta ahora es la cámara ARRI Alexa 35 con 12 paradas de exposición.
Resumen
La Canon EOS C50 muestra un rendimiento entre promedio y bajo en nuestras pruebas de laboratorio. Los valores de rolling shutter son aceptables, con 14.3ms en la mayoría de los modos DCI 17:9. El rango dinámico la sitúa por detrás de cámaras similares como la Canon EOS C80 o la EOS C400, e incluso de la R5 Mark II, y la latitud de exposición lo confirma aún más.
En comparación con otras cámaras en este rango de precios, me resulta difícil encontrar características destacadas (según los criterios de las pruebas de laboratorio). Sin dudas, es una cámara con estabilizador muy capaz o una cámara secundaria más económica si ya tienes una Canon EOS C80 o EOS C400 y quieres alternar entre ellas sin problemas.
¿Has usado la Canon EOS C50? ¿Cómo fue tu experiencia? Comparte tu opinión en la sección de comentarios.
