富士フイルム GFX ETERNA 55 ファーストレビュー＆ミニドキュメンタリー

Johnnie Behiri2026.1.22

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私は英国にあるレーストラックで、富士フイルム初のシネマカメラ GFX ETERNA 55を1日半かけて撮影・テストする機会を得た。使用したファームウェアは早期リリース版だ。GFX ETERNA 55は、1億200万画素の43.6×32.7mmセンサー、デュアルネイティブISO 800/3200、可変電子NDフィルター、最大48fpsの4K 4:3オープンゲート録画により、特徴的なラージフォーマットイメージを提供する。しかし、ボディと付属品で16,500ドルという価格設定は、多くの顧客に受け入れられ成功するだろうか？このカメラは本来の目的を十分に果たしており、大規模な制作現場では既に美しい映像を生み出している。今回は、一人での撮影環境での操作性の良し悪しや、特に競争の激しいカメラ市場における強みと弱みを確かめた。

このレビューは、管理された実験室テストではなく、実世界の撮影条件をレポートしたものだ。FUJIFILM Europeは英国ロケ地でカメラを提供してくれ、GFX ETERNA 55がドキュメンタリーや一人での撮影において実用的な選択肢となり得るかを評価する機会を与えてくれた。テストシナリオは、マルコム・ウィリアムズ（ステディカムオペレーター、映像作家、モデル、業界大手企業コンサルタント）とアンバー・ジョーンズ（F1プレゼンター）の日常生活と、高速ドリフトレースの撮影を組み合わせたものだ。この情熱的なカップルは自らドリフトカーを製作中であり、私は幸運にも一日同行し、彼らの個人的な物語を聞くことができた。

到着時、典型的な英国の冬の天候に遭遇した。言うまでもなく少々不運だった。「モノクロームショット」は好みではないが、これは仕方が無い。

自分が何を求めているかを理解し、カメラのローリングシャッター性能に関する議論が継続していることを念頭に置いて、意図的にローリングシャッターがすぐに目立つ可能性のある状況にカメラを追い込んだ。また、内蔵RAW記録がサポートされていないことを気にするかどうか、そして同様に重要な点として、4K 4:3のオープンゲート記録を最大限活用するためにアナモフィックレンズで撮影するかどうかを確認したかった。この点に関して、非常に手頃な価格のSIRUI IronStar T1.9、1.5x、35mm、60mmアナモフィックレンズを選択した。各レンズの価格は959ドルから999ドルだが、それについては後述する。

4:3オープンゲートモードでの作業

GFX ETERNA 55は、43.6×32.7mmの1億200万画素GFX CMOS II HSベイヤーセンサーを搭載している。フルオープンゲート画像フォーマットの対角線長にちなみ、55mmフォーマットと謳われている。富士フイルムはこれを市販のシネマセンサーの中で最も縦長のものの一つと位置付けている。本機は最大8K解像度での記録が可能だが、富士フイルムは最高の画質を得るために4Kオープンゲート（3840×2880）での撮影を推奨している。ネイティブの4:3アスペクト比はオープンゲート記録において十分な垂直方向の情報量を提供し、特にアナモフィックレンズ使用時に有効だ。センサーの高さをクロップせずにフル活用できるためだ。富士フイルムは、異なるスクイーズ率と希望のアスペクト比で画像がどのようにデスクイーズされるかを示す便利なデモも提供している。（リンクはこちら）

とはいえ、オープンゲート記録はポストプロダクションにおいて驚異的な柔軟性を提供する。単一のマスター記録から複数のアスペクト比を抽出できるのは素晴らしい。十分な垂直方向の高さがあるため、ソーシャルメディア向け縦長フォーマットや標準的な劇場用2.39:1プレゼンテーション、その中間サイズまで、クロップされたセンサーで生じる通常の解像度低下なしに再フレーミングする余裕がある。さらに創造的なストーリーテリングの可能性も広がる。例えば同一プロジェクト内で4:3アスペクト比とアナモフィック撮影を併用し、メインストーリーの中に異なる物語を浮き彫りにできるのだ。

私は4:3オープンゲートモードでの撮影を専ら選択した。これはポストプロダクションでの再フレーミングに最大限の柔軟性を提供すると同時に、アナモフィック作業に最適なキャンバスとなるからだ。前述の通り、カメラにはSIRUI IronStar 1.5xスクイーズアナモフィックレンズ（35mmと60mm）を組み合わせた。これらのレンズはフルフレームレンズとして販売されているが、GFX ETERNA 55のイメージサークル全体をカバーする。正確に言えば、60mmと45mmレンズは完全に「安全」に使用できるが、35mmでは（予想通り）若干のヴィネット（周辺光量落ち）が発生する。このヴィネット現象に対処する方法は二つある。第一に、推奨される方法として、アスペクト比を2:1ではなく2:39:1で撮影し、センサー画像全体をデスクイーズする。これにより上下約17%がトリミングされ、ヴィネットの大半が除去されると同時に、必要に応じてアナモフィック画像を再構図する余地も生まれる。第二の選択肢（あまり好ましくない）は、ヴィネットが消えるまで画像をトリミングすることだ。

さて、ここからが少々厄介な点だ。カメラ専用のGFオープンゲートモードは機能するが、現在の初期ファームウェアでは、デスクイーズ処理後の画像を付属の5インチLCD画面やEVFに出力できないという現象に注意が必要だ。このため、HDMI接続したKinefinity Eagle EVFを用いて画像のデスクイーズ処理を行った。

カメラは第二のアナモフィック撮影モードも提供する。このモードではセンサー全域を記録しないが、より短い焦点距離が必要と感じた際に「ズームイン」することが可能だった。ただし、このモードでは現在25pがサポートされていない点に注意が必要だ。つまり、一貫性を保つために全制作を24fpsで撮影せざるを得なかった（25p/PAL放送システムを採用する国にとっては理想的ではない）。

実運用におけるフレームレート制限

GFX ETERNA 55のフレームレート上限は、現代のシネマカメラに求められる性能において重大な制約となる。高フレームレート撮影は120fpsが上限だが、これはフルHD解像度でのみ可能だ。16,500ドルという価格帯でプロ向け撮影ワークフローを想定したカメラとして、4K解像度での120fps記録ができない点は明らかな欠点と言える。この制限はレーストラックでの撮影時に即座に明らかになった。ドリフトカーの動作をスローモーションで捉えれば、映像表現が格段に向上したはずだ。結局、4K解像度を維持するか、より高いフレームレートを選択するかの選択を迫られ、スローモーション機能よりも解像度を優先せざるを得なかった。4Kオープンゲートモードでは60fpsに対応するが、真に劇的なスローモーションショットには依然として不十分だ。

この制約は、大型センサーからの高速データ読み出しが技術的に困難であることを反映している。しかし同価格帯の競合機では4Kでのハイフレームレート対応が一般的であり、業界全体の絶対的な技術的限界というより、相対的な不利な点と言える。

ローリングシャッター性能

この実機テストの主要目的の一つは、実動シーンにおけるローリングシャッター性能の評価でもあった。ドリフトカーを追う高速パンショットは、画像の歪みや揺れといったセンサー読み出しの限界を明らかにする理想的な被写体だった。

主観的な観察では、撮影中に肉眼で即座に懸念されるローリングシャッターアーティファクトは確認されなかった（タイムラインから抽出した上記フレーム参照）。疾走する車両を追う激しいパン撮影時でさえ、映像は許容範囲の幾何学的安定性を維持していた。富士フイルムは読み出し速度を最適化し、ローリングシャッターが顕著になりがちなフォトハイブリッドセンサーではなく、専用シネマボディと競合する位置付けを実現している。

この実用的性能は、GFX100 II静止画カメラ基盤から引き継がれる可能性のあるローリングシャッター問題について、富士フイルム技術者との議論で提起された懸念を払拭する。今後の精密測定によるラボテストで定量的な検証が行われるが、実機操作の経験から、GFX ETERNA 55はドキュメンタリー・物語作品双方において、動画撮影を十分にこなせると言える。

デュアルネイティブISOと露出制御

GFX ETERNA 55は800と3200のデュアルネイティブISOを搭載し、過度なノイズ増大なしに多様な照明条件下でクリーンな画像撮影を可能にする。撮影中、これらのベースISO値内で露出を維持するのは容易であり、この感度設定に準拠した際にカメラは最もクリーンな出力を提供した。

内蔵の可変電子NDフィルターはND0.6からND2.1まで対応し、実質2～7段分の減光効果を0.015ステップのほぼ無段階調整で実現する。デュアルコントロール機構により、2つの多機能ダイヤルからND値を調整可能で、様々な撮影姿勢やグリップ構成に対応できる。

この電子NDシステムにより外部フィルターの必要性がなくなり、SIRUI IronStarレンズ使用時には特に実用的だった。92mmのフロント径を持つこれらのレンズでは、通常ならSIRUI独自の可変NDフィルターかマットボックス（普段は使わない）が必要だった。

フィルムシミュレーションとメニューの課題

富士フイルムの定評あるフィルムシミュレーションはGFX ETERNA 55全体に統合されており、同社の写真用フィルムストックに着想を得た20種類のプリセットルックを提供する。しかし初期ファームウェアでは、意図しない結果を避けるために細心の注意を要する、やや混乱を招くメニュー構造が明らかになった。

フィルムシミュレーションの設定には3つのメニュー項目が分散している。フラットな画像プロファイル記録の有効/無効、シミュレーションを録画画像に適用するかモニタリング専用にするかの選択、そして具体的なシミュレーションの選択だ。この断片的な設定は、モニタリング専用にすべきフィルムシミュレーションを誤って実際の映像に埋め込んでしまう懸念を確かに抱かせる。

正しく設定すればワークフローは安定するが、初期設定ではメディアへのフラットログ記録を確実にしつつ、外部EVFではフォーカスや構図確認用のフィルムシミュレーションを有効に保つため、入念な確認が必要だった。

富士フイルムは本ファームウェアが初期段階のリリースであることを認めており、一般出荷前にはメニューの改良が予定されている。同社はカメラ開発サイクルを通じてユーザーフィードバックに迅速に対応してきた実績があり、最終出荷機ではこれらの操作上の懸念が解消される可能性がある。

オーディオ接続の制限

プロ用シネマカメラは通常、オーディオ入力モードが限られており、GFX ETERNA 55もこの傾向に従い、内蔵XLR接続を省略している。カメラが提供する3.5mmジャックは、マイク入力とヘッドホンモニタリングの二役を担うのみだ。

大規模な制作現場で専任の音響部門がある場合、音声は通常別システムで録音されるため、この欠点はさほど重要ではない。しかし、カメラ本体へ直接録音する場合、XLR入力端子の欠如はワークフロー上の妥協を意味する。富士フイルムはTASCAM CA-XLR2d-F XLRマイクアダプターキットをサポートしている。これはカメラのホットシューに取り付け、オプションアクセサリーとしてプロ仕様のオーディオ接続を提供するもので、内蔵機能ではない。ちなみに、MID49は付属ハンドル背面へのTASCAMマイクアダプターキット取り付けソリューションを提供しており、2チャンネルバランスドオーディオを扱うユーザーにとって実用的な選択肢となる。（詳細はこちら）

付属のトップハンドルにはアクセサリー取り付け用のフロントホットシューが装備されている。しかしこの配置では、ワイヤレスオーディオレシーバーを背面の3.5mm入力端子に接続する際、ケーブル配線に課題が生じる。一般的なワイヤレスシステムに付属するケーブルは、フロント設置のレシーバーからリア入力まで快適に届く長さが不足している場合が多く、より長いケーブルか代替マウントソリューションが必要となる。

操作性と物理設計

GFX ETERNA 55のマグネシウム合金ボディは、耐久性と扱いやすい重量のバランスを取っている。ただし、一般的なハイブリッドミラーレスカメラよりは大きい。カメラ本体と付属ハンドルの両方に複数の3/8-16および1/4-20ネジ穴が配置されており、基本的なアクセサリー取り付けに外部ケージシステムを必要とせず、幅広いリギングの柔軟性を提供する。

特筆すべき設計特徴は、カメラ本体の両側に配置された3インチ液晶メニュー画面のデュアル表示だ。両画面は録画状態、露出パラメータ、音声レベル、フォーマット設定など同一情報を表示する。このミラーリング構成により、メインオペレーターとアシスタントが撮影位置に関係なく重要なカメラデータを同時に監視でき、単一ディスプレイに群がる必要なく撮影できる。

カメラには両側からアクセス可能な6つのプログラム可能なショートカットボタンも備わっており、頻繁に調整するパラメータへの素早いアクセスを可能にする。この「ビッグシックス」ボタン配置（ソニーさん、ごめんなさい、ここではこの用語を使わざるを得なかった）は、メニューに深く入り込まずに現場での調整を迅速化する。

付属の5インチタッチスクリーン液晶モニターはフレキシブルアームに搭載され、最大輝度2000ニット、1920×1080解像度（622万ドット）を実現。この可動式ディスプレイは十分な日照下視認性とタッチ操作によるメニューナビゲーションを提供する。富士フイルムは既に専用EVFの開発を認めており、試作機が流通しているのを確認済みだ。

オートフォーカス性能

GFX ETERNA 55は、オートフォーカス機能を備えた数少ない大判シネマカメラの一つだ。互換性のある富士フイルムGFレンズと組み合わせると、コントラスト検出と位相差検出を組み合わせたインテリジェントなハイブリッドAFを実現する。顔・目・動物・車両・航空機の認識を含む被写体追尾機能も備えている。

使用レンズ（SIRUI IronStar アナモフィック）の選択により、オートフォーカス性能を直接テストできなかった。しかし、新発売の富士フイルム GF 32-90mm T3.5レンズは強く推奨できる。このレンズはパワーズーム、オートフォーカス、内蔵光学式手ブレ補正を備えている。私の見解では、6,000ドルという価格帯において、現在入手可能なGFレンズの中で最も優れた機動性のあるレンズだ。

要約すると、GFX100 IIとは異なり、GFX ETERNA 55ボディには内蔵手ぶれ補正機能がない。しかし、FUJINON GF 32-90mmのような内蔵手ぶれ補正機能付き互換GFレンズを使用する場合、レンズはカメラボディと直接通信し、特定の焦点距離や撮影条件に合わせた最適化された手ぶれ補正を提供する。

内部RAW記録非対応

おそらく最も重大なワークフロー上の制約は、内部RAW記録機能がサポートされていないことだろう。GFX100 IIハイブリッド機やGFX ETERNA 55を含む富士フイルムのカメラは、いずれも内部RAW動画記録に対応していない。強力なポストプロダクション体制を備えたハイエンド制作の場合、この欠点はさほど重要ではないかもしれない。専門のカラーグレーディングチームや編集チームが圧縮フォーマットを効率的に処理できる場合が一般的だからだ。しかし、特に大規模なクルーサポートのない独立系映画制作者にとっては、内蔵RAW記録を強く推奨する。RAW記録は重要な「安全装置」として機能し、ポストプロダクションでのホワイトバランス、露出、カラー調整を可能にする。この柔軟性は、困難な照明条件やカメラ内での精密な設定が難しい高速撮影に対する保険となる。

GFX ETERNA 55はこの制限を、アトモスなどの互換レコーダーへのSDI/HDMI経由の外部RAW出力で解決する。これによりカメラセットアップにコストと複雑さが加わる。このワークフローでは外部レコーダー、マウントソリューション、ケーブル、メディアへの追加投資が必要となり、システム全体の重量と消費電力も増加する。最近のファームウェアアップデートにより、Atomos Ninja TXおよびNinja TX GOデバイスへのRAW記録が可能となった。HDMI経由では4:3オープンゲートで最大48fps、SDI経由では最大29.97fpsに対応する。

レンズの考慮点とワークフロー – SIRUI IronStar

SIRUI IronStar T1.9 アナモフィック 1.5x レンズは撮影現場で非常に優れた性能を発揮したが、最短撮影距離（35/45mm：0.65m、60mm：0.78m）が被写体に接近した際のフレーミング選択肢を制限することがあった。これらのレンズは控えめで「誇張されない」アナモフィック特性を発揮した。つまり、過剰なフレアや画像歪み（私は「ニュートラルフレアオプション」を使用した）は発生しなかった。SIRUIがIronStarシリーズを75mm、100mm、135mmの3焦点距離で拡充予定である点は特筆に値する。特に35mmレンズで顕著な特徴は、アナモフィック特有のピンクッション歪みだ。オープンアットモードでの撮影では、歪みを最小限に抑え強いヴィネットのリスクを減らすため、40mm以上のアナモフィックレンズの使用を強く推奨する。

富士フイルムはカメラパッケージにネイティブGマウントと付属のARRI PLマウントアダプターを同梱しているが、今回はそれらが利用できなかったため、自社のSIRUI GF-PLアダプターを持参した。過去の経験から、初期のSIRUI IronStarレンズはアダプターに非常に敏感であることを知っていたため、公式アダプターを必ず携行するようにした。最新ロットのレンズでは、SIRUIは多くのアダプターとの互換性を高めるためレンズマウントを改良している。

注意点として、SIRUIアダプターには着脱可能なサポートフィットがある。カメラ前面に配置されたマルチファンクションダイヤルのため、このサポートを外さないとレンズアダプターをボディに確実に固定できない。

電源とバッテリー管理

GFX ETERNA 55は、後部に搭載されたVマウントバッテリープレートを備えた優れた電源システムを採用している。このプレートはサードパーティ製アダプターを介してゴールドマウント構成にも対応する。

巧妙な実装の一つが内蔵NP-W235バッテリースロットで、Vマウントバッテリー交換中も電源を供給する。バッテリー交換時、カメラは低電力状態に入り、外部電源が再接続されるまで録画を停止する。このホットスワップ機能は特にドキュメンタリー撮影において不可欠だ。カメラは内蔵のNP-W235バッテリーのみで約22分間動作可能だ。あるいはVマウントバッテリー交換時のバックアップ電源として機能する。

詳細を補足すると、NP-W235のみで駆動する場合、カメラはW235モードに移行する。このモードでは特定の出力や機能が無効化されるが、録画は継続可能だ。DC電源（内蔵バッテリーまたはDC入力経由）が供給されると、カメラはW235モードを終了し、全機能を回復する。このようにNP-W235は真のバッテリーバックアップとして機能し、交換中にカメラが完全にシャットダウンするのを防ぐ。

総じて、このカメラの低消費電力性能は驚くべきものだ。K&F CONCEPT 99Whバッテリー2本で非常に長い作業日を終えることができた。この特定モデルについて補足すると、航空機持ち込み可能で複数の出力端子を備え、信頼性の高い性能を発揮するため、旅行時に非常に重宝している（レビューはこちら）。

国際旅行と税関に関する考慮点

この価格帯の機材を国際的に移動させる際、予期せぬ実用的な問題が発生した。16,500ドルのカメラを国境を越えて輸送する場合、特にEU域内と英国のような非EU地域間では税関上の問題が生じうる。この価格帯の機材にはカルネ（通関証明書）が必要となる場合がある。これはプロ用機材の「パスポート」のようなもので、原産地を証明し、帰国時の関税徴収を防ぐものだ。

この理由から、私はオーストリアからの発送による通関リスクを避けるため、富士フイルムに英国国内配送を依頼した。これにより遅延や予期せぬ費用は回避できたが、国際的に活動する個人事業主にとって現実的な課題が浮き彫りとなった。小型で安価なカメラは通常、こうした官僚的な要件を回避できるため、頻繁な国境越えや国際的な制作作業にはより実用的だ。

困難な市場ポジショニング

GFX ETERNA 55は16,500ドルという価格帯において、厳しい競争環境に直面している。私の見解では、カメラの価格、仕様、そして想定ターゲット市場という三要素が完全に一致していない。大幅に低価格帯で内部RAW記録機能を備えた高性能フルフレームカメラに慣れた独立系映像制作者にとって、GFX ETERNA 55はセンサーサイズだけでは正当化が難しい。

価格設定上は市場の上位に位置付けられているものの、プロのカメラマンがこのクラスに期待する特定の機能が欠けている。内蔵RAW記録の非搭載と、フルHD限定の120fpsという制約は、競合システムがカバーする仕様上のギャップを生んでいる。比較対象として、RED V-RAPTOR XE 8K VVは同価格帯でありながら内蔵RAWと包括的な高フレームレートオプションを提供し、ブラックマジックデザイン URSA Cine 12K LFはより低価格で内蔵BRAW記録を実現している。

GFX ETERNA 55が最終的に訴求するのは特定のタイプのプロカメラマンだ。すなわち、富士フイルムのカラーサイエンスを優先し、アナモルフィック撮影における縦長の大型センサーがもたらす独特の空間表現を重視し、外部レコーダーやアクセサリーへの投資によるワークフローの制約を受け入れられるプロフェッショナルだ。対話中心のコンテンツを撮影する物語系カメラマンにとって、極端なスローモーションや内蔵RAWが重要でない場合、このカメラの画質は使用を正当化するほど魅力的かもしれない。

制御された照明環境とプロのクルーで作業するコマーシャル・広告撮影技師は、センサーの浅い被写界深度とフィルムシミュレーションの美学を活用し、クライアントに独特のルックを提供できる。

レンタル業者にとっての主な考慮点は、ARRI、RED、ソニーといった既存のシネマカメラ・エコシステムとの競争力を保ちつつ、カメラの取得コストを正当化する現実的な日次・週次レンタル料金を設定することだ。レンタル市場での採算性は、機材決定権を持つ制作コーディネーターやプロデューサーの間で実績と認知度が築かれるまでは不透明なままである可能性が高い。

オーナーオペレーターはさらに厳しい選択を迫られる。16,500ドルの投資には、美学的差別化、富士フイルムルックへのクライアントの嗜好、あるいは大判撮影を必要とする特定プロジェクト要件など、カメラの独自性が具体的な競争優位性につながるという確信が求められる。ドキュメンタリー制作者や小規模制作会社にとって、代替機はより低い導入価格で魅力的な機能セットを提供することが多い。

まとめ

問題は、富士フイルムのカラーサイエンスと特徴的な4:3大型センサーフォーマットが、代替機に対するプレミアム価格を正当化できるかどうかだ。コストパフォーマンスを最優先するユーザーにとって、GFX ETERNA 55は難しい中間領域に位置している。

富士フイルムは何を変えるべきか？

撮影技術コミュニティは、代替製品アプローチへの関心を示している。このカメラの小型・低価格版（8,000～10,000ドル帯）は、大型フォーマットセンサーの優位性を維持しつつ、フルサイズハイブリッドカメラと直接競合するだろう。あるいは、既存のGFX100 IIハイブリッドカメラを動画機能強化ファームウェアでアップデートすれば、ハイブリッド形態を許容する代わりに低価格を実現し、富士フイルムの大型フォーマットエコシステムへのより身近な入り口を提供できる。

多くの撮影監督は、富士フイルムがキヤノンのEOS C50、ソニーのFX3、あるいはニコンのZRと同様の形状・機能を持つSuper35シネマカメラを発表することを期待していた。このアプローチなら、富士フイルムのカラーサイエンスと製造品質を活かしつつ、全く異なる市場セグメントを狙える。内部RAW記録やプロ向け機能を包括的に備えながら、より手頃な価格帯での提供が可能となる可能性がある。

一方で、富士フイルムはGFX ETERNA 55の開発を通じて、シネマ専用メニューシステムの構築からプロ向け接続性・ワークフロー機能の実装まで、豊富な経験を蓄積した。この知見は将来製品への反映を可能にし、初代GFX ETERNA 55が対応しきれなかった市場セグメントや機能要件への対応を可能にするだろう。

謝辞：Amber JonesとMalcolm Williamsの厚意に深く感謝する。Drift Limites UK、The Peasants’ Revolt, first Brentwood’s Micropub。カラー：Phantom LUTs。コードCINED15使用で15%オフ。カメラ技術ガイド（ホワイトペーパー）はこちらからダウンロードを推奨。SIRUI IronStarレンズの詳細はこちらを参照。