FUJIFILM GFX ETERNA 55 – Análisis preliminar y minidocumental

por Johnnie BehiriEnero 22, 2026

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Tuve el placer de pasar un día y medio filmando y probando la primera cámara de cine dedicada de FUJIFILM en un circuito del Reino Unido con una versión preliminar del firmware. La GFX ETERNA 55 ofrece imágenes distintivas de gran formato gracias a su sensor de 102MP (43.6 x 32.7mm) con doble ISO nativo 800/3200, filtro ND electrónico variable y grabación 4K 4:3 con open-gate a hasta 48fps. Pero con un precio de $16.500 para el cuerpo de la cámara y los accesorios incluidos, ¿será atractiva para muchos clientes y alcanzará el éxito? Esta cámara cumple a la perfección su función, y ya hemos visto imágenes magníficas en producciones a gran escala. Sin embargo, quería comprobar lo fácil que es (o no) operar en una situación de trabajo individual y descubrir sus fortalezas y debilidades, especialmente en un mercado de cámaras tan competitivo. ¡Vamos a profundizar en ello!

Esta reseña documenta condiciones de rodaje reales en lugar de pruebas de laboratorio controladas. FUJIFILM Europa tuvo la amabilidad de proporcionarme la cámara en el Reino Unido, lo que me permitió evaluar la viabilidad práctica de la GFX ETERNA 55 para documentales y operaciones individuales. El escenario de prueba consistió en capturar carreras de drifting a alta velocidad junto con la rutina diaria de Malcolm Williams (operador de Steadicam, cineasta, modelo y consultor de algunas empresas líderes de nuestro sector) y Amber Jones (presentadora de Fórmula 1). Esta pareja, dedicada y apasionada, está construyendo su propio coche de drifting, y tuve la suerte de seguirlos durante un día y escuchar su historia personal.

A mi llegada, me encontré con las típicas condiciones invernales del Reino Unido que, por supuesto, fueron un poco desafortunadas. Las tomas monocromáticas no son mis favoritas, pero como dice el dicho, “es lo que hay”.

Sabiendo lo que buscaba y teniendo en cuenta la conversación sobre el posible rendimiento del rolling shutter de la cámara, la forcé deliberadamente en situaciones donde el rolling pudiera notarse de inmediato. ¿Quieres saber cómo funcionó? Sigue leyendo. También quería ver si echaba de menos la grabación RAW interna y, lo que es igual de importante, filmar con lentes anamórficos para aprovechar al máximo la grabación 4K 4:3 en open-gate. En este sentido, elegí trabajar con los muy asequibles lentes anamórficos SIRUI IronStar T1.9, 1.5x, 35 y 60mm, con precios entre $959 y $999 cada uno. Hablaremos de ellos más adelante.

Trabajando en modo Open Gate 4:3

La GFX ETERNA 55 se centra en un sensor Bayer GFX CMOS II HS de 102 megapíxeles con unas dimensiones de 43.6 x 32.7mm, comercializado como formato de 55mm en referencia a su diagonal de imagen en el formato Open Gate completo. FUJIFILM la posiciona como uno de los sensores de cine más altos disponibles en el mercado. Si bien la cámara puede grabar con una resolución de hasta 8K, FUJIFILM recomienda filmar en Open Gate 4K (3840 x 2880) para obtener la mejor calidad de imagen posible. La relación de aspecto nativa de 4:3 proporciona una importante información vertical para la grabación en Open Gate, especialmente útil al trabajar con lentes anamórficos, ya que permite utilizar toda la altura del sensor sin recortar. FUJIFILM también ofrece una práctica demostración de cómo se ven las imágenes descomprimidas con diferentes relaciones de compresión y relaciones de aspecto deseadas. Consulta este enlace y busca “Compresión Anamórfica”.

Dicho esto, la grabación Open Gate ofrece una fantástica flexibilidad en la posproducción. Puedes extraer múltiples relaciones de aspecto de una sola grabación maestra, lo cual es fantástico. La generosa altura vertical te da amplio espacio para reencuadrar en formatos verticales para redes sociales, presentaciones cinematográficas estándar 2.39:1 y todo lo demás sin las pérdidas de resolución habituales de los sensores recortados. También abre la puerta a la narración creativa, como filmar en una relación de aspecto 4:3 y anamórfica dentro del mismo proyecto, lo que permite que surjan diferentes historias dentro de la narrativa principal.

Decidí grabar exclusivamente en modo Open Gate 4:3, que ofrece máxima flexibilidad para reencuadrar en posproducción y, a la vez, sirve como el lienzo perfecto para trabajos anamórficos. Como mencioné anteriormente, emparejé la cámara con dos lentes anamórficos SIRUI IronStar 1.5x de compresión: 35mm y 60mm. Si bien se comercializan como lentes full-frame, cubren todo el círculo de imagen de la GFX ETERNA 55. Para ser precisos, los lentes de 60mm y 45mm son completamente seguros de usar, pero el de 35mm mostrará un poco de viñeteado (como era de esperar). Hay dos maneras de solucionar este viñeteado: la primera, mi método preferido, es trabajar con una relación de aspecto de 2:39:1 en lugar de 2:1 y descomprimir toda la imagen del sensor. Esto recorta aproximadamente un 17% de la parte superior e inferior, eliminando la mayor parte y dejando espacio para reencuadrar la imagen anamórfica si es necesario. La segunda opción (que no me convence mucho) es recortar la imagen hasta que desaparezca el viñeteado.

Aquí es donde la cosa se complica. El modo GF Open Gate de la cámara funciona, pero hay que tener en cuenta que, con el firmware inicial actual, la cámara no puede mostrar una imagen descomprimida en la pantalla LCD de 5” ni en el visor electrónico. Por esta razón, dependí de mi visor electrónico Kinefinity Eagle, conectado por HDMI, para descomprimir la imagen.

La cámara también ofrece una segunda opción de grabación anamórfica. Si bien este modo no graba toda el área del sensor, me permitió hacer zoom cuando sentí que necesitaba una distancia focal más ajustada. Cabe destacar que este modo no es compatible con 25p, lo que me obligó a grabar toda la producción a 24fps para mantener la consistencia (no es ideal para un país que utiliza un sistema de transmisión 25p/PAL).

Limitaciones de la velocidad de fotogramas en la práctica

El límite de velocidad de fotogramas de la GFX ETERNA 55 pone de manifiesto una limitación significativa para las expectativas de las cámaras de cine modernas. La captura a alta velocidad de fotogramas alcanza un máximo de 120fps, pero solo en resolución Full HD. En mi opinión, para una cámara de $16.500 y diseñada para flujos de trabajo cinematográficos profesionales, la imposibilidad de grabar en 4K a 120fps representa una omisión notable. Esta limitación se hizo evidente de inmediato durante la grabación en el circuito, donde capturar la acción del coche en slow-motion habría mejorado enormemente la narrativa visual. Así que, al final, tuve que elegir entre mantener la resolución 4K o acceder a velocidades de fotogramas más altas, priorizando la resolución sobre las capacidades de slow-motion. Si bien la cámara puede gestionar 60fps en modo Open Gate 4K, esto sigue siendo insuficiente para tomas en slow-motion realmente dramáticas.

Esta restricción refleja las dificultades de leer datos de un sensor tan grande a altas velocidades. Sin embargo, las cámaras de la competencia en rangos de precio similares suelen ofrecer opciones de alta velocidad de fotogramas en 4K, lo que convierte esto en una desventaja comparativa en lugar de una limitación técnica absoluta en la industria.

Rendimiento del rolling shutter

Uno de los objetivos principales de esta evaluación práctica fue evaluar el rendimiento del rolling shutter en situaciones de movimiento reales. Las tomas con barridos rápidos siguiendo coches a toda velocidad proporcionaron las condiciones ideales para revelar cualquier limitación en la lectura del sensor, como la distorsión o el bamboleo de la imagen.

Según mi observación subjetiva, la toma no mostró artefactos de rolling shutter preocupantes a simple vista (puedes ver la captura de fotogramas anterior, tomada del timeline). Incluso durante barridos agresivos para seguir vehículos en movimiento, el metraje mantuvo una estabilidad aceptable. FUJIFILM ha optimizado la velocidad de lectura, colocando la cámara en una posición competitiva frente a los cuerpos de cine dedicados, en lugar de los sensores fotohíbridos que suelen presentar un rolling shutter más pronunciado.

Este rendimiento práctico contrarresta las preocupaciones planteadas durante algunas conversaciones que mantuvimos con los ingenieros de FUJIFILM sobre posibles problemas de rolling shutter heredados de la base de la cámara fotográfica GFX100 II. Si bien nuestras próximas pruebas de laboratorio con mediciones precisas proporcionarán una cuantificación definitiva, la experiencia práctica sugiere que la GFX ETERNA 55 gestiona la captura de movimiento adecuadamente, tanto para trabajos documentales como narrativos.

Control dual de ISO nativo y exposición

La GFX ETERNA 55 cuenta con un ISO nativo dual de 800 y 3200, lo que proporciona una captura de imágenes nítida en diversas condiciones de iluminación, sin una excesiva distorsión por ruido. Durante mi sesión, mantener la exposición dentro de estos valores ISO base fue sencillo, y la cámara ofreció su salida más nítida con estos ajustes de sensibilidad.

El filtro ND electrónico variable integrado varía de ND 0.6 a ND 2.1, ofreciendo un rango práctico de dos a siete paradas en incrementos de 0.015, visualmente casi continuos. El control dual permite ajustar los valores de ND desde dos diales multifunción diferentes, adaptarse a diversas posiciones de grabación y configuraciones de empuñadura.

Este sistema electrónico de densidad neutra (ND) elimina la necesidad de contar con filtros externos, lo que resultó muy práctico al trabajar con los lentes SIRUI IronStar. Con un diámetro frontal de 92mm, estos lentes requerirían el filtro ND variable o la matte box de SIRUI (que no suelo usar).

Emulaciones de película y el desafío del menú

Las reconocidas emulaciones de película de FUJIFILM están integradas en la GFX ETERNA 55, ofreciendo 20 estilos integrados inspirados en las películas fotográficas de la compañía. Sin embargo, la versión inicial del firmware reveló una estructura de menú algo confusa que requiere atención cuidadosa para evitar consecuencias imprevistas.

Navegar por las emulaciones de película implica tres menús separados: uno para activar o desactivar la grabación de perfiles de imagen plana, otro para determinar si la emulación se aplica a la imagen grabada o solo para la monitorización, y un tercero para seleccionar la emulación específica. Esta configuración fragmentada genera una preocupación real por la posibilidad de incrustar accidentalmente una emulación de película en el metraje real en lugar de limitarla a la monitorización.

Una vez configurado correctamente, el flujo de trabajo resultó fiable; pero la configuración inicial requirió una verificación cuidadosa para garantizar la grabación de planos log en el soporte, manteniendo activa una emulación de película en el visor electrónico externo para facilitar el enfoque y la evaluación de la composición. 

FUJIFILM reconoce que se trata de una versión preliminar del firmware y que se esperan mejoras en el menú antes de su lanzamiento generalizado. La compañía ha respondido a los comentarios de los usuarios durante todo el ciclo de desarrollo de la cámara, lo que sugiere que las unidades finales podrían abordar estos problemas de navegación.

Limitaciones de la conectividad de audio

Las cámaras de cine profesionales suelen ofrecer opciones de entrada de audio limitadas, y la GFX ETERNA 55 sigue esta tendencia, llegando sin conectividad XLR integrada. La cámara proporciona una toma de 3.5mm tanto para la entrada de micrófono como para la monitorización con auriculares.

Para producciones más grandes con departamentos de sonido dedicados, esta omisión tiene menos importancia, ya que el audio suele grabarse en sistemas separados. Para documentalistas y operadores que dependen de la grabación directa de audio de la cámara, la falta de entradas XLR representa una desventaja para el flujo de trabajo. FUJIFILM admite el kit adaptador de micrófono XLR TASCAM CA-XLR2d-F, que se monta en la zapata de la cámara y proporciona conectividad de audio profesional como accesorio opcional, en lugar de como una función integrada. Por cierto, el MID49 ofrece una solución para montar el kit adaptador de micrófono TASCAM en la parte trasera del mango, lo que lo convierte en una opción práctica para quienes desean trabajar con audio balanceado de dos canales. Puedes encontrar más información aquí.

El mango superior incluye una zapata frontal para montar accesorios. Esta ubicación dificulta el cableado al conectar receptores de audio inalámbricos a la entrada trasera de 3.5mm. Los cables que se incluyen con los sistemas inalámbricos habituales suelen ser demasiado cortos para llegar cómodamente desde los receptores frontales a las entradas traseras, lo que requiere cables más largos o soluciones de montaje alternativas. 

Ergonomía y diseño físico

El cuerpo de aleación de magnesio de la GFX ETERNA 55 combina durabilidad con un peso manejable, a pesar de ser más grande que las cámaras híbridas mirrorless típicas. Encontrarás múltiples puntos de montaje roscados de 3/8-16 y 1/4-20, tanto en el cuerpo de la cámara como en el mango incluido, que ofrecen una amplia flexibilidad de montaje sin necesidad de agregar armazones externos para la fijación de accesorios básicos.

Una característica destacada del diseño son las dos pantallas de menú LCD de 3”, ubicadas a ambos lados del cuerpo de la cámara. Ambas pantallas muestran información idéntica, incluyendo el estado de la grabación, los parámetros de exposición, los niveles de audio y la configuración de formato. Esta configuración duplicada permite que tanto el operador principal como un asistente monitoreen datos críticos de la cámara en simultáneo, independientemente de la posición de disparo, lo que facilita los flujos de trabajo colaborativos sin aglomerarse alrededor de una sola pantalla.

La cámara también cuenta con seis botones de acceso directo programables, accesibles desde ambos lados, que proporcionan un acceso rápido a los parámetros que se ajustan con frecuencia. Esta disposición de “seis botones grandes” (perdón, Sony, tenía que usar este término aquí) agiliza los ajustes en el set sin tener que sumergirse en los menús.

El monitor LCD táctil de 5” incluido, montado en un brazo flexible, ofrece 2000 nits de brillo máximo con una resolución de 1920×1080 en 6.22 millones de puntos. Esta pantalla articulada proporciona una visibilidad adecuada a la luz del día y navegación táctil por los menús. FUJIFILM ya ha confirmado que está desarrollando un visor electrónico específico para la cámara, y hemos visto un prototipo en circulación.

Capacidad de autoenfoque

La GFX ETERNA 55 es una de las pocas cámaras de cine de gran formato que ofrece la función de autoenfoque. Cuando se combina con lentes compatibles FUJIFILM GF, ofrecen un autoenfoque híbrido inteligente que combina la detección de contraste y la detección de fase con funciones de seguimiento de sujetos, incluyendo reconocimiento de rostros, ojos, animales, vehículos y aeronaves.

Debido a mi elección de lentes (SIRUI IronStar anamórficos), no pude probar el rendimiento del autoenfoque en persona. De todos modos, recomiendo que le echen un vistazo al nuevo FUJIFILM GF 32-90mm T3.5. Este lente cuenta con zoom motorizado, autoenfoque y estabilización óptica de imagen integrada. En mi opinión, con un precio de $6.000, es el mejor lente GF de tipo run-and-gun disponible actualmente.

En resumen, a diferencia de la GFX100 II, el cuerpo de la GFX ETERNA 55 carece de estabilización de sensor interna. Sin embargo, al utilizar lentes GF compatibles con estabilización integrada, como el FUJINON GF 32-90mm, el lente se comunica directamente con el cuerpo de la cámara para proporcionar una estabilización optimizada, adaptada a la distancia focal y las condiciones de grabación específicas.

Sin grabación RAW interna

Quizás la limitación más importante del flujo de trabajo sea la ausencia de grabación RAW interna. Ninguna de las cámaras FUJIFILM, incluidas la GFX100 II híbrida o la GFX ETERNA 55, ofrece captura de vídeo RAW interna. Para los directores de fotografía profesionales que trabajan en producciones de alta gama con un sólido soporte de posproducción, esta omisión puede ser menos significativa, ya que los equipos de color y edición dedicados suelen gestionar formatos comprimidos de forma eficiente. Sin embargo, recomiendo utilizar la grabación RAW interna, especialmente para cineastas independientes que trabajan sin un equipo de apoyo. La grabación RAW sirve como una “red de seguridad” fundamental, ya que permite ajustar el balance de blancos, la exposición y las decisiones de color en posproducción. Esta flexibilidad ofrece protección contra condiciones de iluminación difíciles o escenarios de grabación con un ritmo acelerado donde es difícil lograr ajustes precisos en la cámara.

La GFX ETERNA 55 soluciona esta limitación mediante la salida externa en formato RAW vía SDI/HDMI a grabadores compatibles, como los dispositivos Atomos, lo que incrementa el costo y la complejidad de la configuración de la cámara. Este flujo de trabajo requiere una inversión adicional en grabadores externos, soluciones de montaje, cables y soportes, además de aumentar el peso general del sistema y el consumo de energía. Las recientes actualizaciones de firmware han permitido la grabación en formato RAW con dispositivos Atomos Ninja TX y Ninja TX GO a hasta 48fps en formato Open-Gate 4:3 a través de HDMI y hasta 29.97fps a través de SDI.

Consideraciones sobre lentes y flujo de trabajo – SIRUI IronStar

Los lentes anamórficos SIRUI IronStar T1.9 de 1.5x tuvieron un rendimiento excepcional en el set, aunque su distancia mínima de enfoque (35/45mm – 0.65m, 60mm – 0.78m) limitó ocasionalmente las opciones de encuadre al trabajar cerca de los sujetos. Los lentes ofrecieron características anamórficas sutiles y sin exagerar, es decir, sin destellos excesivos ni distorsión de la imagen (utilicé la opción de destello neutro). Cabe mencionar que SIRUI planea completar el set IronStar con tres distancias focales adicionales: 75mm, 100mm y 135mm. Una característica muy notable es la distorsión de cojín anamórfica que presentan estos lentes, especialmente con el de 35mm. En general, al disparar en modo de enfoque abierto, recomiendo usar lentes anamórficos de 40mm o más para minimizar la distorsión y reducir el riesgo de viñeteado intenso.

Aunque FUJIFILM incluye una montura G nativa y un adaptador ARRI PL en la cámara, no los tenía disponibles, así que llevé mi propio adaptador SIRUI GF a PL. Por experiencia, sabía que los lentes SIRUI IronStar son muy exigentes con los adaptadores, así que me aseguré de llevar el adaptador oficial. Para la última generación de estos lentes, SIRUI ha actualizado la montura para asegurar una mejor compatibilidad con muchos adaptadores.

Cabe destacar que el adaptador SIRUI tiene un soporte desmontable. Debido a la ubicación frontal del dial multifunción de la cámara, este soporte debe retirarse; de lo contrario, el adaptador no se puede fijar de forma segura al cuerpo de la cámara.

Alimentación y gestión de la batería

La GFX ETERNA 55 cuenta con un sistema de alimentación bien diseñado con una placa de batería de montura V-Mount trasera que admite adaptadores de terceros para configuraciones de montura Gold. 

Una implementación inteligente es la ranura para batería interna NP-W235, que proporciona energía durante los cambios de batería de la montura V-Mount. Al cambiar las baterías, la cámara entra en un estado de bajo consumo, deteniendo la grabación hasta que se reemplaza la fuente de alimentación externa. Esta capacidad de intercambio en caliente es especialmente esencial para el trabajo documental. La cámara puede funcionar solo con la batería interna NP-W235 durante unos 22 minutos, o como fuente de alimentación de respaldo al cambiar la batería de la montura V-Mount.

Para explicarlo con más detalle, al alimentar la cámara únicamente con una NP-W235, esta entra en modo W235 donde se desactivan ciertas salidas y funciones, pero la grabación puede continuar. Al conectar cualquier fuente de alimentación CC (ya sea una batería integrada o a través de la entrada CC), la cámara sale del modo W235 y recupera su funcionalidad completa. De esta manera, la NP-W235 actúa como una verdadera batería de respaldo, evitando que la cámara se apague por completo durante los cambios.

En resumen, el bajo consumo de energía de la cámara es increíble. Pude terminar una larga jornada de trabajo con dos baterías K&F CONCEPT de 99Wh. Una nota sobre este modelo de batería en particular: me gusta mucho para llevar conmigo cuando viajo, ya que es compatible con aerolíneas, tiene múltiples salidas y funciona de forma fiable (puedes ver nuestra reseña aquí).

Consideraciones sobre viajes internacionales y aduanas

Al viajar internacionalmente con un equipo de este valor, surgió una consideración práctica inesperada. Transportar una cámara de $16.500 a través de las fronteras, especialmente entre territorios de la UE y terceros países como el Reino Unido, puede presentar complicaciones aduaneras. Los equipos de este precio pueden requerir un carnet, básicamente un “pasaporte” para equipos profesionales que documenta su origen y evita que las autoridades aduaneras cobren aranceles a la devolución.

Por esta misma razón, le solicité a FUJIFILM que tuviera la amabilidad de enviar la cámara una vez que me encontrara dentro del Reino Unido en lugar de arriesgarme a enfrentar problemas aduaneros enviándola desde Austria; Esto evitó posibles retrasos o cargos inesperados, y es algo a considerar para los propietarios-operadores que trabajan a nivel internacional. Las cámaras más pequeñas y económicas suelen evitar estos requisitos burocráticos, lo que las hace más prácticas para cruces fronterizos frecuentes y trabajos de producción internacionales.

El desafiante posicionamiento en el mercado

La GFX ETERNA 55 se enfrenta a un panorama competitivo desafiante con su precio de $16.500. En mi opinión, tres factores no coinciden del todo: el precio de la cámara, sus especificaciones y su mercado objetivo. Para los cineastas independientes acostumbrados a cámaras full-frame de alta capacidad con grabación RAW interna, disponibles a precios significativamente más bajos, la GFX ETERNA 55 requiere una justificación que va más allá del tamaño del sensor.

Si bien la cámara se posiciona en el segmento superior del mercado en cuanto a precio, carece de ciertas características que los cineastas profesionales podrían esperar en este nivel. La ausencia de RAW interno y las limitaciones de solo 120fps en Full HD crean brechas de especificación que los sistemas de la competencia abordan. A modo de comparación, la RED V-RAPTOR XE 8K VV tiene un precio similar, pero ofrece RAW interno y opciones integrales de alta frecuencia de imagen, mientras que la Blackmagic URSA Cine 12K LF ofrece grabación BRAW interna a un precio mucho menor.

La GFX ETERNA 55, en definitiva, atrae a un tipo específico de cineasta: profesionales que priorizan la ciencia del color de FUJIFILM, valoran la representación espacial única de un sensor alto y de gran formato para trabajos anamórficos y pueden adaptarse a las limitaciones del flujo de trabajo con grabadores externos y accesorios. Los directores de fotografía narrativos que graban contenido basado en diálogos, donde el slow-motion extremo y el formato RAW interno resultan menos críticos, pueden encontrar la calidad de imagen de la cámara lo suficientemente atractiva como para justificar su uso.

Los directores de fotografía comerciales y publicitarios que trabajan con configuraciones de iluminación controlada y equipos profesionales pueden aprovechar la reducida profundidad de campo del sensor y la estética de emulación cinematográfica para ofrecer looks distintivos a sus clientes.

Para las empresas de alquiler, la consideración clave es establecer tarifas diarias o semanales realistas que justifiquen el costo de adquisición de la cámara, a la vez que se mantengan competitivas con los ecosistemas establecidos de cámaras de cine ARRI, RED y Sony. La viabilidad del mercado de alquiler probablemente seguirá siendo incierta hasta que la cámara forme una reputación sólida y se conozca entre los coordinadores de producción y los productores responsables de las decisiones sobre el equipo.

Los propietarios-operadores se enfrentan a una decisión aún más difícil. La inversión de $16.500 requiere la confianza de que los atributos únicos de la cámara se traduzcan en una ventaja competitiva tangible, ya sea a través de la diferenciación estética, la preferencia del cliente por el look FUJIFILM o los requisitos específicos del proyecto que favorecen la captura de gran formato. Para los documentalistas y las pequeñas productoras, las cámaras alternativas suelen ofrecer un conjunto de características atractivas a precios de entrada más bajos. 

Conclusión

La pregunta es si la tecnología de color de FUJIFILM y el distintivo formato de sensor grande 4:3 justifican el precio superior al de otras opciones. Para quienes priorizan las mejores especificaciones técnicas por dólar, la GFX ETERNA 55 se encuentra en un punto intermedio difícil.

¿Qué podría hacer FUJIFILM de forma diferente?

La comunidad cinematográfica ha expresado interés en productos alternativos. Una versión más pequeña y asequible de esta cámara, en el rango de precio de $8.000 a $10.000, competiría directamente con cámaras híbridas full-frame, manteniendo la ventaja del sensor de gran formato. Como alternativa, actualizar la cámara híbrida GFX100 II con un firmware de vídeo mejorado podría ofrecer una entrada más accesible al ecosistema de gran formato de FUJIFILM, aceptando el formato híbrido a cambio de un precio más bajo.

Muchos directores de fotografía esperaban que FUJIFILM presentara una cámara de cine Super35 similar en forma y características a la EOS C50 de Canon, la FX3 de Sony o la ZR de Nikon. Este enfoque podría aprovechar la ciencia del color y la calidad de construcción de FUJIFILM, a la vez que se dirige a un segmento de mercado completamente diferente, ofreciendo potencialmente RAW interno y funciones profesionales integrales a un precio más accesible.

Como aspecto positivo, FUJIFILM ha adquirido una experiencia sustancial con el desarrollo de la GFX ETERNA 55, desde la creación de un sistema de menú específico para cine hasta la implementación de conectividad profesional y funciones de flujo de trabajo. Este conocimiento coloca a la empresa en una buena posición para crear futuros productos, abordando segmentos de mercado o requisitos de características que la primera generación de la GFX ETERNA 55 deja sin cubrir.

Agradecimientos: Muchas gracias a Amber Jones y Malcolm Williams por su hospitalidad. Drift Limits UK y The Peasants’ Revolt, primer Brentwood’s Micropub. Color: Phantom LUTs. Obtén un 15% de descuento al usar el código CINED15. Te recomiendo descargar la Guía Técnica de la Cámara (informe técnico) desde aquí y leer más sobre los lentes SIRUI IronStar aquí.

¿Qué opinas de la nueva cámara FUJIFILM GFX ETERNA 55? ¿Considerarías comprarla? Comparte tu opinión con nosotros en la sección de comentarios.