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Sony ha presentado la FX5, una nueva cámara de la línea Cinema full-frame que se sitúa entre la FX3 y la FX6 e incorpora características anteriormente reservadas para la VENICE 2 y la BURANO en un cuerpo compacto. Entre sus características, destacan un nuevo sensor apilado de 16.6MP, grabación 5K Open Gate, X-OCN RAW interno de 16 bits con dos nuevos niveles de compresión, tres ISO base y grabación 4K a hasta 240 fotogramas por segundo.
Cinco años después de que la FX3 original redefiniera el concepto de cámara de cine compacta, y poco más de un año después de la discreta actualización de la FX3a, Sony por fin les ofrece a los usuarios experimentados de la FX3 una nueva opción. Es importante destacar que la compañía subraya que no se trata de una FX3 Mark II. La FX5 es un nuevo modelo con un posicionamiento propio, construido en torno a lo que Sony describe como cuatro pilares: un sistema de imagen renovado, una calidad de imagen excepcional, operatividad profesional y capacidad de expansión, todo ello combinado con una gran fiabilidad. Bajo el lema de lanzamiento «Iluminando el camino hacia el futuro», prácticamente todos los componentes principales se han actualizado en comparación con la FX3, así que veamos qué significa esto en la práctica.
Un nuevo sensor y procesador en el núcleo
En el corazón de la FX5 se encuentra un sensor CMOS retroiluminado full-frame de 16.6MP con arquitectura apilada, junto con el procesador BIONZ XR2 que Sony presentó con la Alpha 7R VI, que fue lanzada recientemente. El BIONZ XR2 integra la unidad de procesamiento de IA que antes se encontraba en un chip independiente en los modelos Alpha anteriores. Esta decisión, según Sony, libera capacidad de procesamiento para mejorar la calidad de imagen, el enfoque automático y el audio.
La arquitectura apilada es fundamental para esta categoría de cámaras. El sensor de la FX3 no era apilado, por lo que la velocidad de lectura y, por consiguiente, el rendimiento del rolling shutter, deberían experimentar una mejora significativa. Sony no compartió cifras de lectura concretas durante la presentación, así que esperamos verificarlas en nuestras pruebas de laboratorio. El número de píxeles también merece atención: 16.6MP es una elección deliberada que permite obtener 5K nativo desde todo el ancho del sensor, priorizando la sensibilidad y la velocidad de lectura sobre el margen de resolución, siguiendo la tradición de la FX3 en lugar del enfoque de sobremuestreo de la FX2.
Grabación 5K con open gate en la línea Cinema compacta
Por primera vez en una cámara Sony de este formato, la FX5 ofrece grabación con open gate, una capacidad que hasta ahora solo estaba disponible en la gama VENICE. El sensor completo se puede capturar en 5K con una relación de aspecto de 3:2, lo que maximiza la calidad de imagen con lentes anamórficos y permite realizar extracciones verticales o reencuadradas en posproducción sin pérdida de calidad. Según Sony, la implementación de open gate cubre un rango más amplio de relaciones de compresión anamórfica que la FX3 y la FX2, por lo que los lentes anamórficos existentes deberían funcionar sin restricciones.
La lista completa de modos de imagen es extensa: 5K 3:2 open gate, 5K de full-frame en 17:9 y 16:9, modos de recorte full-frame en 4.5K (17:9 y 16:9) y 3.8K (16:9), y un modo Super 35 3.2K 16:9. La compatibilidad de códecs varía según el modo. Los formatos X-OCN RAW están disponibles en open gate, ambos modos 5K en full-frame y el recorte de 3.8K, mientras que XAVC S-I abarca casi todo el rango, incluyendo los recortes de 4.5K y Super 35. Las opciones Long-GOP XAVC HS y XAVC S en 4:2:2 y 4:2:0 completan la matriz para entregas más compactas. Sony indica que se comunicará una tabla de formatos completa junto con el lanzamiento, y la incluiremos en nuestra próxima cobertura.
RAW interno X-OCN con dos nuevos niveles de compresión
Quizás la novedad principal en cuanto a flujo de trabajo sea el RAW interno. Hasta ahora, la grabación X-OCN de 16 bits era exclusiva de la VENICE 2 y la BURANO; los usuarios de la FX3 tenían que usar un grabador externo para capturar RAW. La FX5 graba X-OCN internamente, lo que se traduce en equipos más compactos, menos peso y menos problemas de sobrecalentamiento por el uso de accesorios.
Además del ya conocido X-OCN LT, Sony ha desarrollado dos nuevos niveles de compresión más agresivos que debutan en esta cámara: X-OCN C1 y X-OCN C2, donde la C significa Compacto. El C1 ocupa aproximadamente el 80% del tamaño del archivo LT, mientras que el C2 lo reduce aún más, hasta cerca del 75% del C1. Para ponerlo en cifras, Sony mostró una comparación teórica de la tasa de bits en 4K 24p en la que X-OCN LT se sitúa en torno a los 389Mbps, el nuevo C1 en unos 289Mbps y el C2 en unos 232Mbps, que en realidad está por debajo de los aproximadamente 240Mbps de XAVC S-I en la FX3. Sony los etiqueta como valores simulados, ya que la FX5 graba en 4.5K o 5K en lugar de en 4K, pero la dirección es clara y apuntan al RAW de 16 bits con tasas de bits inferiores al códec de compresión intraframe de la FX3. Por supuesto, el X-OCN de 16 bits también ofrecerá una mayor flexibilidad de gradación que los formatos ProRes de 10 o 12 bits, algo que deberíamos ver en los resultados de las pruebas de laboratorio una vez que tengamos acceso a una versión de producción de la cámara.
Si estas afirmaciones se confirman, esto podría hacer que un flujo de trabajo RAW interno sea práctico para freelancers y pequeñas productoras sin una infraestructura de almacenamiento masiva, en un momento en que los costos de memoria y servidores no dejan de aumentar. Sin embargo, hay un inconveniente para los primeros usuarios, y es que las nuevas versiones C1 y C2 aún no son compatibles con las aplicaciones de edición, por lo que Sony proporcionará inicialmente una versión beta de su software RAW Viewer (basada en la versión 5.0) para reproducción y evaluación, con compatibilidad con NLE en un futuro cercano. La grabación se realiza en dos ranuras para tarjetas CFexpress Tipo A, y Sony garantiza el funcionamiento de X-OCN solo con las tarjetas CFexpress Tipo A VPG400 más recientes, aunque sigue siendo posible grabar en otros soportes.
Rango dinámico, doble ganancia y tres ISO base
Sony afirma que la FX5 ofrece más de 15 paradas de latitud, conservando la información tanto en las luces como en las sombras. Además, la cámara hereda la función de doble ganancia de la VENICE 2 y la BURANO, que también apareció recientemente en la Alpha 7R VI. Esta función realiza una doble lectura del sensor y combina ambas para cancelar el ruido aleatorio, lo que resulta en sombras más nítidas y, según Sony, un rango dinámico útil ampliado en las zonas oscuras de la imagen.
La doble ganancia tiene ciertas limitaciones. Al grabar en Log, el ISO base se fija en 800 con un índice de exposición máximo de 3200. En el modo Personalizado, la sensibilidad base se fija en Baja con un máximo de ISO 2500. La velocidad de fotogramas máxima con la doble ganancia activada es de 30p en el modo 5K 3:2 de open gate y de 60p en todos los demás modos. La función no está disponible en Full HD ni en los modos de recorte de full-frame de 4.5K y 3.8K. Estas son limitaciones razonables para lo que es esencialmente una doble exposición con cancelación de ruido a nivel del sensor, pero conviene conocerlas antes de diseñar un flujo de trabajo basado en ella.
El tema de la sensibilidad es muy interesante. La FX5 ofrece tres ISO base: 800, 4000 y 12 800. Sony aclara que no se trata de un “ISO base triple” en términos de marketing, sino de tres sensibilidades base distintas con niveles de ruido ligeramente diferentes, conceptualmente similares a los dos ISO base de la FX3 y la FX6. La comparación con sus hermanas es reveladora: la FX2 ofrece 800 y 4000, la FX3a ofrece 800 y 12 800, y la FX5 combina las tres. El nuevo valor intermedio de ISO 4000 cubre una necesidad que muchos cineastas habían solicitado, especialmente en condiciones de iluminación mixta, donde 800 resulta demasiado lento y 12 800 genera un ruido innecesario.
Como siempre, pondremos a prueba todas las afirmaciones sobre el rango dinámico y la latitud una vez que sometamos una versión de producción de la cámara a nuestras pruebas de laboratorio CineD.
Slow motion hasta 4K 240p
Las altas velocidades de fotogramas son otra novedad para este formato. La FX5 graba en 5K a hasta 120 fotogramas por segundo, incluyendo el modo de open gate, que con una velocidad de fotogramas de proyecto de 23.98 se traduce en un slow motion de 5x con la máxima calidad. Aún más impresionante es la grabación en 4K a hasta 240 fotogramas por segundo para un slow motion de 10x, capturado en el modo de recorte full-frame de 3.8K. Ambos modos de slow motion están vinculados al códec X-OCN C2, por lo que la versión RAW más comprimida también permite la captura más rápida de la cámara.
Sin embargo, no todas estas funciones estarán disponibles desde el primer día. Sony ha confirmado un lanzamiento gradual. En el lanzamiento, la versión 1 del firmware cubre los modos de grabación principales, mientras que la versión 2 añade 5K con open gate a 120p, grabación con open gate en XAVC, RAW 5K de full-frame a hasta 120p y el modo 4K 240p. Sony ha anunciado que comunicará la fecha de lanzamiento de la versión 2 más adelante. A juzgar por la constancia con la que la compañía ha cumplido con las actualizaciones de firmware de sus cámaras BURANO y FX6, es de esperar que estas funciones lleguen según lo prometido, pero quienes planeen producciones en torno a 240p deberían tener en cuenta este tiempo de espera al tomar su decisión.
Un cuerpo familiar con un flujo de trabajo al estilo VENICE
Si colocas la FX5 junto a una FX3, a simple vista sería difícil distinguirlas. El cuerpo mide 132.3 x 79.0 x 86.95mm (5.21 x 3.11 x 3.42″), lo que supone solo 2.6mm más de ancho, 2mm más de grosor y unos 1.2mm más de alto que la FX3a, con una empuñadura ligeramente más profunda y cómoda. El peso provisional es de 750 gramos (1.65lbs) incluyendo la batería y la tarjeta, unos 35 gramos más que la FX3a. El indicador LED de grabación se mantiene.
Sin embargo, en el fondo, el concepto de funcionamiento ha cambiado radicalmente, y esta es la señal más clara de a quién va dirigida esta cámara. La rueda de control trasera de la FX3 ha desaparecido y fue sustituida por un dial multifunción heredado de la VENICE 2 que se puede girar y pulsar para controlar la cámara. Hay nuevos botones de clip, atrás, inicio y usuario que se suman a los seis botones personalizables del cuerpo. Lo más importante es que Sony ha abandonado por completo el sistema de menús derivado de Alpha. La FX5 utiliza la estructura de menús profesionales ya conocida de la FX6, la VENICE 2 y la BURANO, incluyendo la pantalla de inicio BIG6 que llegó a la FX6 con la versión de firmware 6.00. Al pulsar el botón de inicio, se muestra la vista general de BIG6 desde cualquier lugar; el botón de menú alterna entre las pantallas de grabación y menú; y al mantenerlo pulsado, se abre el menú completo con todos los ajustes disponibles. Para los equipos que ya utilizan las cámaras de cine de gama alta de Sony, o que usan la FX5 como cámara secundaria junto a una VENICE 2, la interfaz les resultará familiar de inmediato. Quienes actualicen a la FX3 tendrán que adaptarse a un periodo de aprendizaje.
La pantalla LCD también ha aumentado su tamaño. Ahora, se trata de un panel de 3.5″ 16:9 más ancho y brillante con el mecanismo multiángulo de cuatro ejes de Sony, que reemplaza la pantalla de ángulo variable de 3.0″ 4:3 de la FX3a. Un modo OSD negro concentra todos los ajustes en finas barras negras en los bordes del encuadre para ofrecer una visión sin obstáculos de la imagen durante la monitorización. Las herramientas de exposición por fin reciben un tratamiento adecuado para cámaras de cine en un cuerpo de este tamaño. El falso color está disponible de forma nativa y fue asignado al botón C4 de fábrica, junto con las nuevas visualizaciones de forma de onda, vectorscopio y mapa de enfoque, además del histograma, las cebras y el enfoque máximo ya existentes.
Enfoque automático, estabilización y autonomía
El enfoque automático se beneficia de la unidad de IA integrada del BIONZ XR2 y ahora reconoce aves, además de personas y animales, algo que los fotógrafos de documentales y vida salvaje apreciarán. Según Sony, las mejoras en el sensor de imagen han optimizado el rendimiento del autoenfoque en condiciones de poca luz, por ejemplo, al grabar a ISO 12.800. En las imágenes de demostración mostradas durante la presentación, la FX5 capturó y mantuvo el enfoque en los sujetos notablemente más rápido que la FX3, que se encontraba a su lado.
La estabilización integrada también se ha actualizado. Una unidad de estabilización de precisión y sensores giroscópicos proporcionan estabilización óptica de 5 ejes, y Sony afirma que el rango de rotación de la unidad se ha duplicado, alcanzando un rendimiento similar al de la Alpha 7R VI. Incluye tanto el modo activo estándar como el modo activo dinámico; este último ofrece grabaciones a mano alzada con una fluidez considerablemente mayor a cambio de un ligero recorte. Sony evita deliberadamente especificar la cifra de paradas de estabilización de vídeo, pero las comparaciones directas con la FX3 mostraron una imagen claramente más estable.
La alimentación proviene de la nueva batería NP-SA100, introducida con la Alpha 7R VI y, según Sony, ofrece una autonomía un 30% mayor que la de la generación anterior. En términos prácticos, la compañía indica que la batería ofrece aproximadamente 170 minutos de grabación continua en 5K a 30p con una sola carga.
Conectividad, multimedia y streaming
La conectividad física cubre las necesidades profesionales: entrada de micrófono, salida de auriculares, dos puertos USB-C más rápidos que los de la FX3, una salida HDMI tipo A de tamaño completo y un puerto Ethernet para la transferencia de datos de alto volumen y flujos de trabajo de grabación remota. Admite streaming en directo hasta 4K a 60p.
La conectividad inalámbrica llega hasta Wi-Fi de 6GHz, que según Sony transfiere datos considerablemente más rápido y mantiene una conexión más estable y con menor latencia con su aplicación Monitor & Control. Esto es importante en la práctica, ya que la aplicación permite ajustar el enfoque táctil y comprobar la exposición con herramientas de forma de onda, falso color, cebra e histograma directamente desde un smartphone o tablet, y cualquier latencia o interrupción en la conexión se nota inmediatamente en el set. Sony también destaca las funciones mejoradas de seguridad de red para la cámara, un aspecto cada vez más relevante en entornos corporativos y de radiodifusión.
Los usuarios de sistemas de montaje deben tener en cuenta una consecuencia práctica del nuevo cuerpo, y es que los orificios para los tornillos de los accesorios están ubicados de forma diferente a la FX3, por lo que los armazones y los sistemas de montaje existentes para la FX3 no serán compatibles y los fabricantes de accesorios deberán adaptar sus herramientas al nuevo modelo. Como punto positivo, la FX5 incorpora dos roscas para trípode de 1/4-20 en la parte inferior, al igual que la FX2, para una conexión más segura y sin torsión a placas y bases.
Tres nuevos accesorios y un servicio de bloqueo permanente del sensor
La FX5 se lanza junto con tres accesorios específicos. En primer lugar, un visor electrónico OLED opcional que se acopla y desacopla libremente, a diferencia del EVF fijo de la FX2, y se inclina de 0 a 90°. Incorpora un panel OLED de 10 bits con aproximadamente 3.7 millones de puntos que, según Sony, ofrece suficiente brillo y precisión de color para un enfoque y una exposición precisos, con una ojera de nuevo diseño que aísla el ojo del operador incluso bajo la luz solar intensa. Su precio es de €750.
En segundo lugar, una nueva empuñadura XLR incorpora muestreo de 96kHz para una mayor fidelidad de sonido y, posiblemente la característica estrella, grabación de audio de 32 bits flotantes, eliminando la ansiedad por la ganancia en grabaciones de sonido rápidas y permitiendo a los operadores concentrarse en la imagen. Su precio es de €900 si se compra por separado. Una nota sobre la compatibilidad: debido a la diferente posición de los tornillos, la empuñadura XLR-H1 de la FX3 no se puede acoplar a la FX5.
En tercer lugar, un nuevo cable TC, con un precio de €100, permite la sincronización del timecode en configuraciones multicámara, por ejemplo, junto con unidades FX6 en producciones de televisión o documentales, lo que ahorra un tiempo considerable de alineación en posproducción.
Hay un anuncio que destaca por su singularidad. Sony ofrecerá un servicio de pago para bloquear permanentemente el sensor de la FX5. Las producciones de alta gama que montan cámaras en coches o drones a veces descubren que la estabilización integrada interactúa negativamente con las vibraciones externas de alta frecuencia, produciendo temblores poco naturales en las grabaciones. Mediante este servicio, los usuarios envían su cámara a un centro de servicio de Sony donde se fija la unidad de estabilización. El procedimiento es irreversible; una vez fijada, la cámara recibe una etiqueta en la parte inferior y todas las opciones de estabilización se desactivan permanentemente en el menú. Sony indica que aún no se han determinado la fecha de lanzamiento ni las regiones objetivo de este servicio. Se trata de una oferta de nicho, pero refleja claramente el papel que Sony le asigna a este modelo como cámara de apoyo y cámara secundaria.
¿Dónde se ubica la FX5 en la línea Cinema?
Sony posiciona la FX5 justo entre la FX3 y la FX6, y no como un reemplazo para ninguna de ellas. La FX6 conserva sus características distintivas: el filtro ND electrónico variable integrado, la conectividad SDI y un diseño compacto que facilita su manejo en equipo, lo que, según Sony, la convierte en la mejor opción para el trabajo en equipo, la producción audiovisual y las producciones en directo. La FX3 se orienta hacia lo que la compañía denomina la cámara perfecta para creadores y la puerta de entrada a la línea Cinema.
Las ventajas principales de la FX5 son el modo open gate, el X-OCN interno, tres ISO base y las velocidades de fotogramas de 5K a 120p y 4K a 240p. El público objetivo principal de Sony son los cineastas y productoras de publicidad, música, eventos y entretenimiento online que ya no pueden usar la FX3, con una clara ruta de actualización para los usuarios avanzados de esta última. Los públicos objetivo secundarios son igualmente reveladores: la industria cinematográfica, donde la FX5 puede funcionar como cámara secundaria junto a una BURANO o VENICE, o como cámara de impacto en vehículos y drones sin comprometer la calidad de imagen; los equipos de documentales para quienes una BURANO resulta demasiado voluminosa para transportarla por montañas y selvas; y las emisoras que valoran la portabilidad y, gracias al nuevo cable TC, la sincronización multicámara sin complicaciones.
La Sony FX5 tiene un precio de $4.898 / €4.600 (neto) solo el cuerpo, o de $5.500 / €5.132 en un kit con la empuñadura XLR. Según Sony, las ventas comenzarán en agosto de 2026. Puedes encontrar más información en la página web de Sony Cinema Line.
¿La FX5 es la mejora que esperabas respecto a la FX3, o la FX6 sigue siendo tu cámara preferida? ¡Cuéntanos tu opinión en los comentarios!
