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ソニーは、FX3とFX6の中間に位置する新しいフルフレーム「シネマライン」カメラ「FX5」を発表した。このモデルは、これまでVENICE 2やBURANOにのみ搭載されていた機能をコンパクトなボディに凝縮している。主な仕様には、新開発の16.6MPフルスタックセンサー、5Kオープンゲート記録、2種類の新しい圧縮方式を備えた内蔵16ビットX-OCN RAW、3つのベースISO、最大240fpsの4K撮影などが含まれる。
初代FX3がコンパクトなシネマカメラの可能性を再定義してから5年、ひっそりと行われたFX3aのモデルチェンジから1年余りを経て、ソニーはついに熟練したFX3ユーザーに次の選択肢を提供する。重要な点として、同社はこれがFX3 Mark IIではないことを強調している。FX5は独自のポジショニングを持つ新モデルであり、ソニーが「4つの柱」と表現する要素、刷新されたイメージングシステム、卓越した画質、プロフェッショナルな操作性、そして信頼性を兼ね備えた拡張性を中核に据えて開発された。発売スローガン「Lighting the Way Forward」のもと、FX3と比較してほぼすべての主要コンポーネントが更新されている。
中核をなす新しいセンサーとプロセッサー
FX5の中核には、新開発の16.6MPフルフレーム裏面照射型フルスタックCMOSセンサーが搭載されており、これはソニーが最近発売したAlpha 7R VIで導入したBIONZ XR2プロセッサーと組み合わされている。BIONZ XR2には、以前のAlphaボディでは別チップに搭載されていたAI処理ユニットが統合されており、ソニーによれば、これにより画質、オートフォーカス、オーディオのすべてにおいて処理の余裕が生まれたという。
下はこのカメラのレビュー。
このクラスのカメラにおいて、積層型アーキテクチャは重要な意味を持つ。FX3のセンサーは積層型ではなかったため、読み出し速度、ひいてはローリングシャッター性能において、大幅な向上が見込まれる。ソニーはブリーフィングで具体的な読み出し数値を公表しなかったため、これは我々のラボテスト（例によって実機を使用して実施する）で検証することを楽しみにしている。画素数についても注目に値する。16.6MPということは、センサー全幅からネイティブ5Kが得られることを意味し、解像度の余裕よりも感度と読み出し速度を優先している。これはFX2のオーバーサンプリング方式とは異なり、FX3の伝統を色濃く受け継いでいる。
コンパクトなシネマラインに5Kオープンゲートが登場
このフォームファクターのソニー製カメラとしては初めて、FX5はオープンゲート録画機能を搭載した。これはこれまで、ラインナップの上位機種であるVENICEやBURANOにのみ搭載されていた機能だ。センサー全体を3:2のアスペクト比で5K撮影できるため、アナモフィックレンズでの画質を最大限に引き出せるほか、ポストプロダクションにおいて画質を損なうことなく、縦方向の切り出しやリフレーミングが可能となる。FX5のオープンゲート実装は、FX3やFX2よりも幅広いアナモフィック圧縮比に対応しているため、既存のアナモフィックレンズは制限なく使用できるはずだ。
イメージングモードの完全なリストは多岐にわたる：オープンゲート5K 3:2、17:9および16:9の両方のフルフレーム5K、4.5K（17:9および16:9）および3.8K（16:9）のフルフレームクロップモード、そしてSuper 35 3.2K 16:9モードだ。（フル4KのSuper 35クロップモードが利用できないのは残念だ！）
コーデックの対応範囲はモードによって異なる。X-OCN RAWの各種フォーマットは、オープンゲート、両方のフルフレーム5Kモード、および3.8Kクロップモードで利用可能だが、XAVC S-Iは4.5KクロップやSuper 35を含め、ほぼ全範囲をカバーしている。4:2:2および4:2:0のLong-GOP XAVC HSとXAVC Sオプションが、よりコンパクトな納品形式としてラインナップを締めくくる。ソニーによると、完全なフォーマット表は発売と同時に公表される予定であり、当サイトでも今後の記事で取り上げる予定だ。
2つの新しい圧縮方式を備えた内蔵X-OCN RAW
おそらく、ここでの最大のワークフロー上のニュースは内蔵RAWだろう。これまで、16ビットX-OCN記録はVENICE 2とBURANOの専売特許であり、FX3ユーザーはRAWを記録するために外部レコーダーを装着しなければならなかった。FX5はX-OCNを内蔵で記録するため、リグの小型化、軽量化、そしてアクセサリーを積み重ねたことによる過熱の懸念も軽減される。
既存のX-OCN LTに加え、ソニーはこのカメラで初採用となる、より高圧縮率の2つの新フォーマット「X-OCN C1」と「X-OCN C2」を開発した。Cは「Compact（コンパクト）」を意味する。C1はLTのファイルサイズの約80％に抑えられ、C2はそれをさらに縮小してC1の約75％となっている。具体的な数値として、ソニーは4K 24pにおける理論上のビットレート比較を示した。それによると、X-OCN LTは約389 Mbps、新しいC1は約289 Mbps、C2は約232 Mbpsであり、これはFX3のXAVC S-Iの約240 Mbpsを下回っている。FX5は厳密な4Kではなく4.5Kまたは5Kで記録するため、ソニーはこれらを「シミュレーション値」としているが、その方向性は明確だ。すなわち、FX3のイントラフレーム圧縮コーデックよりも低いビットレートで16ビットRAWを実現しているということだ。もちろん、16ビットX-OCNは10ビットや12ビットのProResフォーマットよりもグレーディングの柔軟性が高く、カメラの製品版を入手次第、ラボテストの結果でその点が確認できるはずだ。
もしこれらの謳い文句が事実であれば、メモリとサーバーのコストが上昇し続ける中、大規模なストレージインフラを持たない独立系フリーランサーや小規模な制作会社にとっても、ついに内部RAWワークフローが実用的なものになるだろう。
早期導入者には注意点がある。新しいC1およびC2形式は、現時点では編集アプリケーションでサポートされていないため、ソニーは当初、再生と評価用にRAWビューアーソフトウェア（バージョン5.0ベース）のベータ版を提供し、NLEのサポートは追って追加される予定だ。記録はデュアルCFexpress Type Aカードスロットで行われ、ソニーは最新のCFexpress Type A VPG400カードでのみX-OCN動作を保証しているが、他のメディアへの記録も可能だ。
ダイナミックレンジ、デュアルゲイン、3つのベースISO
ソニーはFX5について、ハイライトとシャドウの両方の情報を保持する15ストップ以上のラティチュードを謳っている。さらに、このカメラはVENICE 2やBURANOからデュアルゲイン機能を継承しており、この機能は最近Alpha 7R VIにも搭載された。この機能はセンサーの読み出しを2回行い、その2つの読み出しデータを組み合わせることでランダムノイズを相殺し、よりクリーンなシャドウを実現する。ソニーによれば、これにより画像の暗い部分における実用ダイナミックレンジが拡大されるという。
デュアルゲインには明確な制限がある。Logモードでの撮影時、ベースISOは800に固定され、最大露出指数は3200となる。カスタムモードでは、ベース感度は「Low」に固定され、最大ISOは2500となる。デュアルゲイン有効時の最大フレームレートは、5K 3:2 オープンゲートモードでは30p、その他のすべてのモードでは60pであり、この機能はフルHDや4.5K、3.8Kのフルフレームクロップモードでは利用できない。これらは、本質的にセンサーレベルでのノイズキャンセリングを目的とした二重露光であるため妥当なトレードオフと言えるが、この機能を軸にワークフローを構築する前に知っておく価値がある。
感度に関する点も同様に興味深い。FX5は800、4,000、12,800の3つのベースISOを備えている。ソニーは、これがマーケティング上の「トリプルベースISO」ではなく、ノイズレベルがわずかに異なる3つの独立したベース感度であり、概念的にはFX3やFX6の2つのベースISOに類似していると注意深く指摘している。同シリーズとの比較は示唆に富んでいる。FX2は800と4,000、FX3aは800と12,800を提供しているが、FX5はこれら3つすべてを兼ね備えている。新たに追加された中間値であるISO 4,000は、多くの映像制作者が求めていたギャップを埋めるものであり、特に800では感度が低すぎ、12,800ではノイズが不必要に目立つような混合照明環境において有用だ。
いつものように、カメラの製品版を当社のCineDラボテストにかけた後、ダイナミックレンジやラティチュードに関するすべての主張を検証する予定だ。
最大4K/240pのスローモーション
高フレームレートも、このフォームファクターとしては初の機能だ。FX5は、オープンゲートを含め、最大120フレーム/秒で5Kを記録でき、23.98のプロジェクトフレームレートでは、フル画質で5倍のスローモーションとなる。さらに注目すべきは、3.8Kフルフレームクロップモードで撮影される、最大240fpsの4K映像による10倍スローモーションだ。これら2つの主要なスローモーションモードはいずれもX-OCN C2コーデックに紐づいているため、最も圧縮率の高いRAW形式こそが、このカメラの最速撮影を実現する鍵となる。
ただし、これらの機能がすべて発売初日から利用可能というわけではない。ソニーは段階的な展開を確認している。発売時にはファームウェアバージョン1で主要な記録モードに対応し、ファームウェアバージョン2では120pでの5Kオープンゲート、XAVC形式でのオープンゲート記録、最大120pのフルフレーム5K RAW、および4K 240pモードが追加される。ソニーは、バージョン2の提供時期については後日発表するとしている。同社がBURANOやFX6のファームウェアロードマップをこれまでに一貫して履行してきた実績から判断すれば、これらの機能は約束通り提供されるものと予想されるが、240pを軸とした制作を計画している購入者は、この待ち時間を購入判断の材料に含めるべきだ。
VENICEスタイルのワークフローを実現する、お馴染みのボディ
FX5をFX3の隣に並べても、遠目では見分けがつかないほどだ。本体のサイズは132.3 x 79.0 x 86.95mm で、FX3aに比べて幅がわずか2.6mm、厚さが2mm、高さが約1.2mm大きくなっている。グリップはわずかに深くなり、握りやすくなっている。重量はバッテリーとカードを含めて暫定的に750グラムとされており、FX3aより約35グラム重い。タリーランプは引き続き搭載されている。
しかし、内部の操作コンセプトは根本的に変更されており、これがこのカメラのターゲット層を最も明確に示している。FX3の背面コントロールホイールは廃止され、VENICE 2から引き継がれた多機能ダイヤルに置き換えられた。このダイヤルは回転やクリック操作でカメラを制御できる。新しいクリップボタン、バックボタン、ホームボタン、ユーザーボタンが、ボディ上の最大6つのカスタマイズ可能なボタンに加わった。最も重要なのは、ソニーがAlpha由来のメニューシステムを完全に廃止したことだ。FX5は、FX6、VENICE 2、BURANOでお馴染みのプロフェッショナル向けメニュー構造を採用しており、最近ファームウェアバージョン6.00でFX6にも導入されたBIG6ホーム画面も含まれている。ホームボタンを押すと、どの画面からでもBIG6の概要画面が表示され、メニューボタンで撮影画面とメニュー画面を切り替えられ、長押しするとすべての設定が表示されるフルメニューが開く。すでにソニーのハイエンドシネマカメラを運用しているクルーや、VENICE 2と並行してFX5をセカンダリボディとして使用しているクルーにとっては、このインターフェースはすぐに馴染めるはずだが、FX3からのアップグレードユーザーにとっては、かなりの学習曲線に直面することになるだろう。
LCDも大型化した。ソニーの4軸マルチアングル機構を搭載した、より広く明るい3.5インチ16:9パネルが採用され、FX3aの3.0インチ4:3バリアングルスクリーンに取って代わった。OSDブラックモードでは、すべての設定がフレーム端の細い黒いバーに集約され、モニタリング時に映像の視界を遮らないようになっている。このサイズのボディにおいて、露出調整ツールがついに本格的なシネマカメラ並みの仕様となった。ファルセカラー機能が標準で搭載され、初期設定でC4ボタンに割り当てられているほか、既存のヒストグラム、ゼブラ、ピーキングに加え、新たに波形モニター、ベクトルスコープ、フォーカスマップ表示が追加された。
オートフォーカス、手ぶれ補正、バッテリー持続時間
オートフォーカスはBIONZ XR2に統合されたAIユニットの恩恵を受けており、人間や動物に加え、鳥も認識できるようになった。これはドキュメンタリーや野生動物の撮影者にとって喜ばしい点だ。ソニーによると、イメージセンサーの改良により、特にISO 12,800での撮影時など、低照度条件下でのオートフォーカス性能が向上している。ブリーフィングで公開されたデモ映像では、FX5は隣に置かれたFX3よりも明らかに速く被写体を捕捉し、追従していた。
ボディ内手ぶれ補正も更新された。高精度な手ぶれ補正ユニットとジャイロセンサーにより、光学式5軸手ぶれ補正を実現しており、ソニーによれば、ユニットの回転動作範囲が2倍に拡大され、性能はAlpha 7R VIと同等になったという。標準のアクティブモードとダイナミックアクティブモードの両方が搭載されており、後者は画角がわずかに切り取られる代わりに、手持ち撮影時の映像が格段に滑らかになる。ソニーは動画手ぶれ補正の「ストップ数」の数値を意図的に明言していないが、FX3との並列比較映像では、明らかに安定した映像が確認できた。
電源はAlpha 7R VIとともに導入された新しいNP-SA100バッテリーから供給され、ソニーによれば前世代に比べて約30％の駆動時間向上が図られている。実用面では、1回の充電で5K /30pの連続録画が約170分可能だと同社は述べている。
接続性、メディア、ストリーミング
物理的な接続性はプロ仕様の基本を網羅している。マイク入力、ヘッドフォン出力、FX3よりも高速なUSB-Cポート2つ、フルサイズのHDMI Type A出力、そして大容量データ転送やリモート録画ワークフロー用のイーサネットポートを備えている。ライブストリーミングは最大4K/60pまで対応している。
ワイヤレス対応は6GHz帯のWi-Fiへと強化されており、ソニーによれば、データ転送速度が大幅に向上し、「Monitor & Control」アプリとの接続もより安定し、低遅延が維持されるという。これは実用上重要な点だ。なぜなら、このアプリを使えば、スマートフォンやタブレットから直接、タッチ操作によるフォーカス調整や、波形、フォールスカラー、ゼブラ、ヒストグラムツールを用いた露出確認が可能であり、その接続における遅延や通信途切れは、撮影現場ですぐに実感されるからだ。ソニーはまた、このカメラのネットワークセキュリティ機能が強化されたことも挙げている。これは放送や企業環境において、ますます重要視される要素だ。
リギングを行うユーザーは、新ボディによる実用上の影響に注意すべきだ。アクセサリー用のネジ穴の位置がFX3とは異なるため、既存のFX3用ケージやリグは装着できず、アクセサリーメーカーは新モデルに対応した金型を用意する必要がある。一方で、FX5はFX2と同様に底面に2つの1/4-20三脚ソケットを採用しており、プレートやベースプレートへの接続がより確実で、ねじれが生じにくくなっている。
3つの新アクセサリーと恒久的なセンサーロックサービス
FX5は、3つの専用アクセサリーとともに発売される。まず、オプションのOLED電子ビューファインダーは、FX2の固定式EVFとは異なり、自由に着脱が可能で、0度から90度までチルトする。約370万ドットの10ビットOLEDパネルを搭載しており、ソニーによれば、ピントや露出の厳密な判断に十分な明るさと色精度を備えている。また、直射日光の下でもオペレーターの目を遮光できるよう、新設計のアイカップが採用されている。
第二に、新開発のXLRハンドルユニットは、96kHzサンプリングによる高音質化を実現し、おそらく最大の特徴である32ビット浮動小数点オーディオ録音機能を備えている。これにより、ラン・アンド・ガン方式の音声収録におけるゲイン調整の不安が解消され、オペレーターは映像制作に集中できる。単体購入時の価格は900ユーロだ。互換性に関する注意点として、ネジの位置が異なるため、FX3用の既存のXLR-H1ハンドルはFX5には取り付けられない。第三に、100ユーロの新型TCケーブルにより、マルチカメラセットアップ（例えば、放送やドキュメンタリーの撮影現場でFX6ユニットと併用する場合など）でのタイムコード同期が可能となり、ポストプロダクションでの調整時間を大幅に短縮できる。
特に異例と言える発表が一つある。ソニーは、FX5のセンサーを恒久的にロックする有料サービスを提供する予定だ。ハイエンドな制作現場では、カメラを自動車やドローンに搭載する際、ボディ内手ぶれ補正が高周波の外部振動と悪影響を及ぼし、映像に不自然な揺れが生じることがある。このサービスを利用すると、ユーザーはカメラをソニーのサービスセンターに送付し、そこで手ぶれ補正ユニットが固定される。この処置は元に戻せない。ロックされると、カメラの底面にラベルが貼られ、メニュー内のすべての手ぶれ補正オプションが永久にグレーアウトされる。ソニーによると、このサービスの開始時期や対象地域は未定だという。ニッチなサービスではあるが、ソニーがこのボディに「クラッシュカム」や「Bカメラ」としての役割を想定していることがうかがえる。
シネマラインにおけるFX5の位置づけ
ソニーはFX5をFX3とFX6のちょうど中間に位置づけ、どちらの後継機でもないことを明確にしている。FX6は、内蔵の電子可変NDフィルター、SDI接続性、そしてクルーでの作業がしやすいボックス型ボディといった独自のセールスポイントを維持しており、ソニーの枠組みでは、クルーワーク、メディア、ライブ制作に最適な選択肢となっている。一方、FX3は、同社が「完璧なクリエイター向けカメラ」と呼ぶ方向へとシフトし、シネマラインへの入り口となっている。
FX5独自のセールスポイントは、オープンゲート、内蔵X-OCN、3つのベースISO、そして5K 120pおよび4K 240pのフレームレートだ。ソニーの主なターゲットは、コマーシャル、音楽、イベント、オンラインエンターテインメント制作に携わり、FX3では物足りなくなってきた映画製作者や制作会社であり、上級FX3オペレーター向けの明確なアップグレードパスが用意されている。二次的なターゲット層も同様に示唆に富んでいる。映画業界では、FX5はBURANOやVENICEと並んでBカメラやCカメラとして、あるいは画質を損なうことなく車両やドローンに搭載するクラッシュカムとして活用できる。また、BURANOでは山岳地帯やジャングルを移動する際に持ち運びが煩わしいと感じるドキュメンタリー制作チームや、携帯性を重視し、新しいTCケーブルによる手間のかからないマルチカメラ同期を求める放送局も対象だ。
ソニーFX5の価格は、ボディ単体で812,900円（税込）、XLRハンドルユニット付きキットでは900,900円（税込）だ。ソニーによると、2026年8月21日に販売開始を予定している。詳細はソニーのウェブサイトをご覧ください。
