Lente anamórfico Vazen 85mm F2.8 1.8x – Reseña e imágenes de muestra

Tras el lanzamiento de varios lentes prime anamórficos de 28mm, 40mm y 65mm para Micro Cuatro Tercios (MFT), Vazen lanzó este lente de 85mm para full-frame. ¿Tienes curiosidad por ver cómo funciona? Sigue leyendo…

Recientemente, muchas empresas chinas han comenzado a ofrecer lentes anamórficos más o menos asequibles, como SLR Magic, SIRUI, Vazen o Venus Optics (LAOWA), que anunciaron un adaptador trasero anamórfico de 1.33x para su lente zoom de cine OOOM.

Sin embargo, lo que distingue a Vazen es el hecho de que diseñan sus lentes primes con un factor de extensión horizontal de 1.8x, en lugar del típico factor de 1.33x que ofrecen la mayoría de las compañías.

Lente anamórfico full-frame Vazen 85mm f2.8 1.8x. Crédito de imagen: Vazen

Si bien entiendo que la extensión de 1.33x es ideal para convertir tu imagen de video típica de 16:9 en una imagen de pantalla ancha de 1:2.4′, personalmente creo que el “look anamórfico” tiene que ver con cierta estética y carácter, a saber, el estiramiento vertical de los objetos desenfocados o la reproducción elíptica de las fuentes de luz, lo que ocurre solamente en de-compresiones de 1.8x o 2x.

Imagen de muestra del lente prime anamórfico full-frame Vazen 85mm f2.8 1.8x. Crédito de imagen: CineD

En caso de que no estés familiarizado con la filmación anamórfica, puedes echarle un vistazo a nuestro artículo donde explicamos los tamaños de los sensores y los looks que puedes obtener. Además, puedes leer nuestro artículo aquí para obtener la lista de especificaciones completa del lente prime anamórfico Vazen 85mm f/2.8 1.8x.

Rendimiento óptico del Vazen 85mm f/2.8 1.8x

Descargo completo: no he tomado un gráfico de resolución, por lo que las declaraciones que se hacen a continuación son mis observaciones personales tras grabar en distintos escenarios en el transcurso de una semana.

General – 85mm en un sensor full-frame con una extensión horizontal de 1.8x se traducen en un campo de visión efectivo equivalente a 47mm, lo cual es una distancia focal muy útil.

Imagen de muestra con una relación de aspecto de 1:2.7 (la diferencia a 1:2.4 está indicada por las barras negras). Crédito de imagen: CineD

Para obtener la imagen de muestra, utilicé la Panasonic LUMIX S1H en modo de sensor full-frame 3:2 (V-Log) y la opción de compresión de 1.8x para estabilizar la imagen y el monitor. La toma realizada con el sensor full-frame 3:2 se traduce en una relación de aspecto de 1:2.7, que tiene un poco menos de altura de imagen que la relación de pantalla ancha estándar de 1:2.4. En la imagen de muestra de arriba indiqué esta diferencia con las pequeñas barras negras ubicadas en la parte superior e inferior.

Nota rápida sobre cómo trabajar con el material en DaVinci Resolve – la captura del sensor 3:2 de la LUMIX S1H está codificada en 10 bits H265, con una resolución de 5952×3968, lo que equivale a 23.6 megapíxeles por cuadro, ¡casi 3 veces la resolución UHD! Normalmente, editarlo sería una pesadilla.

Sin embargo, recientemente he construido una nueva PC (AMD Ryzen 3900x, 32GB de RAM) con una tarjeta gráfica RTX3090 que me prestó NVIDIA (¡gracias!) y las cosas cambiaron. Es Increíble pero cierto, trabajar con estos archivos H265 de resolución monstruosa en una línea de tiempo de 3840×2160 en DaVinci Resolve (versión 17 public beta 6) y algunos nodos para la gradación de color, incluyendo un LUT, da como resultado una reproducción contínua con una carga de GPU del 28% (7.6GM uso de memoria).

Nitidez – a f/2.8, el lente es un poco suave y muestra una curvatura de campo (es decir, cuando quieres grabar un paisaje y enfocas en el centro, las esquinas son suaves. Si enfocas en las esquinas, el centro es bastante suave). Personalmente, me gusta esta suavidad, ya que se siente muy natural y no tan rígidamente nítida como ocurre con algunos lentes modernos.

En f/4, el lente le aporta más nitidez a la imagen, incluyendo las esquinas. Con números de apertura más altos (por ejemplo, f/8), las fuentes de luz brillante adoptan agradables formas de estrellas.

Destellos – Observa la secuencia de imágenes a continuación. En f/2.8, el lente tiene bastantes destellos en general, y apuntar hacia el sol crea esas rayas horizontales azules características.

Crédito de imagen: CineD

Al cerrar la apertura a f/4, f/5.6 y f/8, el destello se reduce, mientras que las rayas horizontales azules se vuelven más ásperas y pronunciadas.

Crédito de imagen: CineD
Crédito de imagen: CineD
Crédito de imagen: CineD

Áreas desenfocadas – Los objetos que se encuentran antes y detrás del plano de enfoque están bellamente renderizados, y la extensión horizontal de 1.8x crea una reproducción de las fuentes de luz muy agradable y limpia en forma elíptica. Además, la transición de las áreas enfocadas a las desenfocadas es muy suave.

Crédito de la imagen: CineD

Distancia mínima de enfoque – Con 1,15m, la capacidad para realizar tomas de cerca se encuentra limitada. El lente Vazen 40mm T2 para MFT que probamos previamente tenía 0,85m, lo cual es mucho más utilizable.

Calidad de construcción del Vazen 85mm

En general, la calidad de construcción es bastante buena, los anillos de enfoque y apertura se mueven con la “sensación” mecánica adecuada. El peso es de 1,5kg y la longitud es de 17,5cm, por lo que no es tan pesado y es bastante manejable para las tomas con cámara en mano.

Crédito de imagen: CineD

Tal como se puede ver en la imagen de arriba, no hay marcas precisas para la apertura y la distancia de enfoque.

Lo que se siente un poco extraño es que la grasa que se usa para lubricar los elementos móviles en el lente es visible. Al parecer, utilizaron demasiada cantidad… (está indicada con una flecha roja en la imagen de abajo).

Crédito de imagen: CineD

Además, las inserciones de fibra de carbono tienen una apariencia barata. En mi opinión, teniendo en cuenta el resto del diseño, las inserciones no combinan con el lente.

Por lo tanto, no está a la altura de mis expectativas de un lente que a $8,000 no es precisamente barato.

Montura del lente – El lente viene con una montura PL y un kit de conversión EF. La montura PL es una gran ventaja en comparación con otras monturas como la MFT, ya que no se flexiona y se siente súper sólida. Junto con la LUMIX S1H, utilicé un adaptador de montaje PL – L de Novoflex suministrado por AV Professional en Viena (¡Gracias por el préstamo!).

Resumen

Me gusta mucho el resurgimiento del look anamórfico que, en los últimos años, fue impulsado por empresas como Vazen o SIRUI que ofrecen lentes primes anamórficos relativamente asequibles.

Con la reciente incorporación del lente Vazen de 85mm f/2.8 1.8x, la línea ya no es exactamente “barata” teniendo en cuenta su precio de $8,000 dólares, pero de todos modos tiene un precio razonable en comparación con lentes tradicionales como los anamórficos de Kowa. Además, después de todo, este lente cubre un sensor full-frame como el de la Red Monstro y Alexa LF, por ejemplo.

Las características generales de la imagen son realmente hermosas, y disfruté mucho trabajar con este lente. Simplemente ofrece un look diferente en comparación con el set de lentes esféricos estándar, y esta diferencia hace que tu producción se destaque.

Estoy muy ansioso por tener en mis manos los otros dos lentes primes anamórficos full-frame que anunció Vazen. Las distancias focales de 55mm y 105mm se lanzarán a principios de 2021.

¿Has trabajo recientemente con los lentes primes anamórficos de Vazen? ¿Cuáles son tus impresiones sobre los mismos? Cuéntanos en los comentarios a continuación.

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