映画制作、コンテンツ制作、Vlogging、映画、ビデオアートなど、動画ベースのコンテンツの世界は広がっている。映像記録と配信の規格が、クリエイターのために用意されている。InstagramからIMAXまで、FHD未満の録画しかできない古いコンパクトカメラから8K、12K、その他に至るまで、その範囲は多岐にわたる。そしてそれは、アナログ記録フォーマットについて語るまでもない。このような状況の中で、アスペクト比という表現の1つの形が取り残されているようだ。
誤解を恐れずに言えば、アスペクト比は長い間、映画制作者やクリエイターにとって影響力のあるツールだった。こちらの記事は、それを徹底的に見直している。カメラ側では、ここ数年、オープンゲート、17:9、いくつかのアナモフィックフォーマットを提供するカメラが増え続けている。しかし、映像コンテンツの大半は、特に記録フォーマットを考慮すると、いまだに16:9のアスペクト比に基づいている。私は、映画制作やコンテンツにおいて様々なアスペクト比の使用をさらに普及させることが、私たち全員に利益をもたらすと信じている。
トリミング
今日、かなり入手しやすい高解像度カメラでは、単純なトリミングは有効な解決策のように思える。特に様々なメディアやソーシャルアウトレット向けにコンテンツを制作する場合、オープンゲートレコーディングはより理にかなっている。これは、アナログ中判スチルカメラから始まり、デジタル中判カメラでのフルサイズレンズの実験的使用を経て、現在は富士フイルムGFX100RFのアスペクト比ダイヤルに触発されている。
富士フイルム GFX100sとの出会い
写真家として、私はアスペクト比の違いによる効果をよく知っていた。3:2は手作り写真、家族写真、ドキュメンタリー写真を指す。1:1、より一般的な用語では6:6のアスペクト比は、古典的なハッセルブラッドのフレームを指し、4:5は大判写真を思い起こさせる。構図の変更、被写体の強調や周囲への溶け込み、その他の創造的な決定は、視覚的インパクトを高めるために用いられる。私の場合、これらの決定はほとんどポストで行われていた。現在のカメラ、富士フイルム GFX100sに乗り換えるまではそうだった。
新しいシステムを使い始めると、すぐにレンズの価格に気づいた。いくつかの調査の後、私は古いEFレンズを試してみることにした。センサーが大きくなったことで、不完全な部分が増幅され、場合によっては光のカバーが足りずにトリミングが必要になった。以前していたように、画像をLightroomに取り込んでトリミングした。しかし、それでは解決しなかった。カメラ内でトリミングし、クロップマスクを適用した状態で構図を決めるようになって初めて、満足のいく構図が得られるようになった。さらに、割り当てられたクロップマスクは、私の写真の見方、探し方、経験を根本的に変えた。自分のカメラを中判カメラとしてではなく、マルチフォーマットカメラとして見るようになった。私は今、このカメラが動画撮影にも適していると確信している。
アスペクト比ダイヤル
新しい富士フイルム GFX100RFを見て、私はすぐに衝撃を受けた。印象的なコンパクトな筐体とそこに収められた巨大なセンサー、機能的でレトロなスタイル、そして全体的なルックはどれもとても素敵だった。しかし、アスペクト比ダイヤルを見たとき、私はすぐにこう思った！(物理的なダイヤルがないのであれば、メニューにある動画用の様々なアスペクト比を提供してほしい)。
アスペクト比ダイヤルは、アスペクト比表示が上を向くように背面パネルに配置されたアルミ削り出しの分かりやすい機械式ダイヤルだ。カメラが電子化され、多くの利点がある一方で、機械式ダイヤルの方が優れていることもある。このようなダイヤル、少なくともシネカメラにこのような機能があることを想像してみてほしい…。
世界は16:9より広い
様々なアスペクト比は、映画が始まった当初から映画の一部だった。技術的な境界線と芸術的なビジョンに影響され、それらは強力な表現ツールだった。現在のメディアのような豊かな世界では、私たち映画制作者は、このツールをより良く、より簡単に、より合理的に利用できるようになるべきだと思う。オープンゲートは一般的になり、エントリーレベルのカメラにまで浸透しつつあるが、クリエイティブなプロセスに関して大きな違いを生むのは、操作性とコントロールポイントだろう。
