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IBC 2026 は閉幕し、今年の CineD ベスト・オブ・ショー・アワードの受賞者が決定した。9つのカテゴリーにわたり、AI、オーディオ、放送、カメラ、カメラ制御、カメラサポート、レンズ、照明、モニターといった分野で、今年アムステルダムで特に際立っていた11の製品と技術を表彰する。
例年通り、メーカー各社は展示会に先立って製品を提出したため、編集チームは会場で即断を下すのではなく、各エントリーを適切に評価する時間を確保できた。この応募プロセスにより、大規模なブースと、そうでなければ見落とされていたかもしれない小規模な出展者との間で公平な競争の場が確保される。また、メーカーは当誌の選択に一切影響を及ぼすことはできず、ブースで賞が授与されるまでその結果を事前に知ることもない。受賞者は、革新性、実用的な影響力、そして『CineD』を読む現役の映画製作者や撮影監督たちにとっての関連性を基準に選出された。今年前半の選定結果と比較したい場合は、NAB 2026の受賞者とIBC 2025の受賞者の両方が現在もオンラインで閲覧可能だ。すべての受賞者に祝意を表するとともに、今年の選考を難航させたすべてのノミネート者に感謝する。以下に、カテゴリーごとの受賞者を掲載する。
AIイノベーション賞 – Adobe After Effects AIアシスタント
AIイノベーション賞は、AdobeのAfter EffectsのAIアシスタントに贈られる。これは現在、After Effectsベータ版でオプトインパネルとして利用可能だ（記事は近日公開予定）。アプリケーションの脇に付け足されたジェネレーターではなく、プロジェクトそのものを操作する対話型エージェントだ。これまでに見たことのないコンポジションの再構成、名前変更、色分けが可能で、既存のエクスプレッションの説明やデバッグ、あるいは平易な言葉による説明から完全なエクスプレッション・リグを構築することもできる。テキストレイヤーのスペルチェックや翻訳、コンポジションの複数のアスペクト比バージョンの生成、Fireflyによる画像・動画の生成もすべて同じパネルから実行でき、ベータ版期間中は生成にクレジットを消費しない。
我々を納得させたのは、アドビがどこから着手したかという点だ。「式（Expressions）」はモーションデザインとスクリプトが交わる地点であり、多くの有能なアーティストでさえその一線を越えることはない。引き継いだプロジェクトの整理は、誰もやりたがらない仕事だ。アドビは、派手な機能よりも先に、これら両方の課題にアシスタントを向け、ベータ版でまだできないことについては異例なほどオープンに開示している。機能一覧よりも制限事項の一覧を詳しく公開し、ユーザーコンテンツを用いて学習を行わないことを明言しているのだ。アドビはNAB 2026で「Premiere Color Mode」によりこの部門を制したが、クリエイティブな作業ではなく、面倒な作業を代行するツールで再びこの部門を制したことは、ポストプロダクションソフトウェアにおけるAIの進むべき方向として私たちが期待するものだ。
オーディオ機器 – Deity PR-4
オーディオ機器部門の受賞作は、Deity PR-4だ。これは4入力・6トラックのフィールドレコーダーで、サイズは98×80×41mm、バッテリーを除く重量は218g。48Vファンタム電源とAES3/AES42に対応した2つのXLRコンボ入力に加え、チャンネル3および4用のステレオ3.5mm TRS入力が備わっており、32ビット浮動小数点録音と2チャンネルミックスバスによって6トラックを構成している。SDカードと内蔵の64GB SSDに同時に記録でき、小規模な撮影クルー向けのワイヤレス・タイムコード・マスターとしても機能し、2.4GHzリンクを介してDeityの送信機、ポケットレコーダー、タイムコードボックス、スレートにタイムコードを送信できる。
この組み合わせこそが、本製品が受賞した理由だ。従来、2人組のドキュメンタリー制作チームは、レコーダー、タイムコードジェネレーター、バックアップ戦略を3つの別々の項目として購入していたが、PR-4はこれら3つをすべて1つの筐体にまとめ、449ドルで販売されている。DeityのVoiceAware Automixはアップグレードとして販売されるのではなく標準搭載されており、カラータッチスクリーンは本体の側面に配置されているため、カメラにマウントされたレコーダーでもカメラの後ろから画面を確認できる。また、内蔵SSDによるバックアップ機能は、Deityによれば、これまで5,995ドル未満のレコーダーには搭載されたことがなかった機能だという。当ニュース記事では、PR-4を詳しく検証した。
放送部門 – XLCS Designs マーシャル CV500 放送用展開システム
放送部門の受賞は、XLCS Designsの「マーシャル・エレクトロニクス CV500シリーズ向け放送用展開システム」（記事は近日公開予定）に贈られた。マーシャル社のCV500は、一辺が約36mmの立方体型のHD-SDI POVカメラであり、セットの装飾品の中に隠されたり、レースカーにクランプで固定されたりするタイプのカメラだ。従来、こうしたカメラを取り付け、電源を供給し、配線し、保護するためには、即席のハードウェアで引き出しが埋まるほどだった。
XLCS Designsは、耐候性のある「キルドージャー（Killdozer）」ケージでNAB 2026の「カメラサポート賞」を受賞しており、同社はブラックマジックデザインの PYXIS 6Kやニコン ZRなどのカメラ向けに、CNC加工された一体成型のケージを製造することでその評判を築いてきた。これまで主にボールヘッドやガファテープに頼ってきた分野に、この機械加工の手法を適用したことが、受賞につながった。放送用POVの設置は、映像の問題というよりリギングの問題であり、XLCSはそれをそのように捉えている数少ないアクセサリーメーカーの一つだ。
カメラ – DJI Osmo Pocket 4P
カメラ賞は、DJI Osmo Pocket 4Pに贈られた。これはPocketシリーズ初の2レンズ搭載ジンバルカメラであり、新開発の1インチCMOSセンサーの前面に20mm相当のf/2.0広角レンズ、2つ目のセンサーには60mm相当のf/1.8中望遠レンズを搭載している。10ビットD-Log 2および最大240fpsの4K録画に対応しており、欧州、英国、カナダ、オーストラリアでは599ユーロ／529ポンドで販売されている。米国では販売されていない。
この製品が受賞に至った決め手は、スペックシートではなく、当ラボのテスト結果だった。DJIは、広角カメラのLOFICセンサー（lateral overflow integration capacitor）から17ストップのダイナミックレンジを実現すると主張しているが、当社のラボテストでXylaチャートに測定した結果、S/N比2で16ストップ、S/N比1で17.2ストップを記録した。これはARRI ALEXA 35を上回る、当社がこれまでに記録した中で最高の結果だ。露出ラティチュードは堅実な10ストップを記録し、10ビットコーデックの限界に達する前にも11ストップに近づく余地があった。ローリングシャッターは広角カメラで11ms、望遠カメラで9.4msと測定された。望遠カメラはSNR 2で11.6ストップ、露出ラティチュードで8ストップを記録し、これは一部のフルフレーム民生用カメラでも達成できない結果だ。600ユーロ未満のジンバルカメラが、当サイトのダイナミックレンジチャートでトップにランクインしたことは、小型カメラに期待できる性能の概念を一変させるものだ（この結果が『Focus Check』第127回のタイトルにもなった）。このLOFICセンサーがレンズマウント付きのボディに搭載されることを願って、ラボテストを締めくくった。
カメラ制御およびアクセサリー部門 – OWC Thunderbolt 5 Dock with Dual HDMI
カメラ制御およびアクセサリー部門の受賞は、OWCのThunderbolt 5 Dock with Dual HDMIに決定した（記事は近日公開予定）。その名称がすべてを物語っている。ドックには2つのHDMI 2.1ポートが内蔵されており、アダプターなしでHDMIモニター2台を直接接続できる。Thunderbolt 5ホスト上で、各モニターはDSC対応の最大4K 240Hzまたは8K 60Hzに対応し、3台目のディスプレイはダウンストリームのThunderboltまたはUSB-C接続に接続可能だ。この1本のThunderbolt 5ケーブルで、ノートPCへの140W充電、2.5Gbイーサネット、UHS-II対応SDおよびmicroSDカードリーダー、30Wのデバイス充電が可能な前面USB-Cポート、そしてOWCによれば外部SSDやRAIDアレイを定格速度で動作させることができるというダウンストリームThunderbolt 5ポートが提供される。
DITカートやオンセット編集ステーションにとって、これはケーブル1本とドングル一式との違いに他ならない。また、このドックはThunderbolt 4、USB4、USB-C、およびThunderbolt 3対応のMacホストでも動作するため、ノートPCのアップグレードを強制されることはない。水平に置いても垂直に立てても使用でき、OWCの「Dock Ejector」機能により、接続されたすべてのドライブをワンクリックでアンマウントできる。NABでOWCの創業者ラリー・オコナー氏にExpress 4M2 Ultra RAIDエンクロージャーについて話を聞いたが、このドックは、そのThunderbolt 5ストーリーのもう一方の側面を成すものだ。11月に349.99ドルで発売される。
カメラサポート部門 – マンフロット「ONE Video」三脚（502Xフルードヘッド搭載）
「カメラサポート」賞は、マンフロットの新しい502Xフルードビデオヘッドを搭載した「ONE Video」三脚システムに贈られる（記事と動画は近日公開予定）。マンフロットの「ONE」プラットフォームは、「ONE Hybrid」から始まった。これはBILD 2025で初めて公開されたもので、IBC 2025ではCineDのベスト・オブ・ショー賞を受賞した。その後「ONE Photo」が登場し、「ONE Video」はラインナップを完成させるビデオ専用の三脚セットだ。アルミニウム製の脚部は、パン操作時のねじれ剛性を高めるため非円形断面を採用している。特許取得済みのXTEND機構により、3つのセクションを一度の動作で展開でき、水準調整機能はヘッドではなく三脚本体に組み込まれている。ゴム製の脚先端を取り外すとスパイクが現れ、回転防止ピン付きのEasy Linkポートにはアームやアクセサリーを取り付けられる。また、XCHANGEクイックリリースベースにより、ヘッド、スライダー、アクセサリー間の交換が可能だ。
502Xは、この三脚をビデオシステムへと変えるヘッドだ。定格積載重量は8kgで、パンとチルトの両方に無段階調整可能なフルイドドラッグを備え、重心位置55mmで4.4kgに最適化されたカウンターバランスシステムを搭載している。504PLONGタイプのスライディングプレート（サイドロック式トップローディング、75mmフラットベース）に装着可能で、 ため、三脚、スライダー、ドリーの間を自在に移動できる。チルト範囲は-70°から+90°だ。キット全体の重量は4.7kg、最大高さは149cm、折りたたみ時は79.7cmとなり、パッド入りバッグが同梱されている。イタリアで設計・製造されている。米国の小売価格では、キットが599.95ドル、502Xヘッド単体が299.95ドルとなっている。ONE Hybridと500Xヘッドの実用例を見たい場合は、NAB 2026でマンフロットへのインタビュー動画がある。また、新しいマンフロットONE Video三脚に関するIBCでのインタビュー動画も近日公開予定だ。
レンズ – DZOFILM Arles Zoom 25-75mm および 65-180mm T2.6
「レンズ部門」は、DZOFILMの2つのArles Zoom、すなわち25-75mmと65-180mmに贈られる。いずれもT2.6の恒定絞り、パーフォーカル仕様であり、43.5mmのイメージサークルでフルフレームをカバーする。これらは、Arlesシリーズの他の製品と同様に、前玉径95mm、M86フィルターネジを採用しており、重量はそれぞれ1,767g、1,782g、PL時の全長は178mmと190.8mmだ。EFマウントキットは別売で、ユーザー自身で交換が可能だ。
この賞を獲得した要因は2つある。1つ目は意図的な焦点距離の重複だ。25-75mmは、長焦点レンズの起点となる65mmを意図的に超えるように設計されており、これによりユーザーはシーケンスの途中でレンズを交換しても、同じ焦点距離から撮影を再開できる。これは単なるスペック上の数値ではなく、ドキュメンタリー撮影における利便性である。2つ目は色だ。DZOFILMのスザンヌ・ウーはブースで、このズームレンズは「Arles Primes」と同じカラーサイエンスを採用していると語った。これにより、撮影者はポストプロダクションで色補正を行うことなく、単焦点レンズとズームレンズの間をカットできる。また、フロント径が一致しているため、マットボックスやフィルターをセット全体で共通して使用できる。1本あたり2,500ユーロ（米国での価格は2,899ドル）、9月下旬の出荷予定で、同社の「Catta Ace」ズームレンズの上位モデルに位置し、11本からなる「Arles Prime」セットに相性の良いズームレンズペアを提供する。DZOFILMは、IBC 2025で「Vespid Prime II」、NAB 2026で「Arcana Anamorphic」、そして今回、当サイトからレンズ賞を受賞した。
照明機器 – Aputure STORM CS32 および NANLUX Matrix 2500C
今年は、高出力という目標に正反対の方向からアプローチした2つの照明機材に、2つの「照明機材賞」を授与する。1つ目はAputure STORM CS32だ。これは、AputureのBLAIR CGライトエンジンをベースにした3,200Wの点光源で、拡張レッド機能を備え、1つのレンズの背後に青、ライム、アンバー、インディゴ、赤、シアン、緑のエミッターを配置している。Aputureは最大光出力を2,600Wと定めており、この照明器具を4K HMI相当と位置付けている。新しい30°リフレクターを使用した場合、5mの距離で5,600K時に35,500ルクスを発揮する。CCTは1,800Kから20,000Kの範囲で調整可能で、SSIスコアはタングステン光に対して93、日光に対して91となっている。ランプヘッドの重量はヨークを含めて19.8kg、コントロールボックスは10.8kgだ。
CS32がこの賞を獲得した理由は、電源に関する技術設計にある。単相コンセントの100～240Vで動作し、回路保護をオペレーターに任せるのではなく、本体が自動的に行う仕組みとなっている： 北米では、別のケーブルを使用することで、機材を15Aまたは20Aのプリセットに切り替え、消費電力を約1,700Wまたは2,200Wに制限する。また、欧州では電源メニューでワット数を制限できるため、13Aの家庭用コンセントが過負荷になることはない。ACケーブルとヘッドケーブルの両方には、ピンが分離する前に電源を遮断する2段階コネクタが採用されているため、通電中のケーブルを引っ張ってもアークが発生しない。ベーパーチャンバー冷却により空冷方式を維持し、IP65規格に準拠している。サイレントモードでは1mの距離で24.3dBAの静音性を保ちつつ、消費電力を約550Wに抑える。また、すべてのXT52リフレクターおよび電動式CF16フレネルレンズが直接取り付け可能だ。AputureのBrandon Le氏はブースでそのすべてを詳しく説明してくれた。CS32の価格は米国で6,990ドル、欧州で約7,000ユーロで、10月から出荷が開始される。
2つ目の照明機材賞は、NANLUX Matrix 2500Cに贈られる。これは、4つのヘッドを1つの40×40×23.5cmの筐体に統合した2,500Wのフルカラー照明機材で、重量は18kgだ。NAB 2026で同部門を受賞したEvoke 5Cと同じNebula C8 8色ライトエンジンを搭載しており、CCT範囲は1,000K～20,000K、その全範囲にわたって緑/マゼンタ調整が±200ポイント可能だ。平均CRIおよびTLCIは98で、CCT、HSI、HSIW、 RGBW、XY、Gel、Effectモードを備えている。NANLUXによると、FL-MT25電動フレネルを16°に設定した状態で5,600K時、3mでの照度は67,900ルクスであり、筐体はIP66規格に準拠し、電源と制御機能が内蔵されている。
CS32が極めて明るい単一の点光源であるのに対し、Matrixは多数の光源の一つとして設計されている。正方形の4ヘッド配置により、複数のユニットを隙間をほとんど作らずに隣接させることができ、アレイはホットスポットのグリッドではなく単一の連続した光源として認識される。また、前部から後部への気流経路が設けられており、連続運転時に積み重ねられた照明器具が互いに過熱するのを防ぐよう特別に設計されている。さらに、騒音と出力のバランスを調整するための4つのファンモードを備えている。この用途こそが受賞の決め手となった。太陽の代用となるアレイや大型のソフト光源といえば、従来は放電式照明器具か、個々のLEDヘッドを足場のように組み上げたものしかなかったが、この用途向けに再現性が高く、天候の影響を受けないビルディングブロックが実現したことは、レンタル会社や大規模なセットにとって実用的な解決策となる。アンディ・リンはCine GearにてMatrixシリーズの詳細を解説してくれた。Matrix 2500Cの標準キットは7,280ドル、フライトケースキットは7,580ドルで、出荷は今年の第3四半期に予定されている。
モニターと記録 – Atomos Shinobi 7 II および Hollyland Pyro 7 Ultra
今年は「モニターと記録」部門で2つの賞を授与する。7インチモニター2機種が、それぞれ全く異なる2つの問題を解決したからだ。1つ目はAtomos Shinobi 7 IIだ。これは7インチ、2,800ニットのHDRタッチスクリーンで、最大4K60対応のHDMI 2.0入出力、USB-Cによるカメラ制御、キヤノン、富士フイルム、ニコン、パナソニック、ソニーのほとんどのミラーレスカメラに対応したタッチフォーカス機能を備え、背面には10GbEイーサネットポートが搭載されている。展示会で講演したアトモスのピーター・バーバーCEOによると、このイーサネット接続こそが、USB-Cのみ対応の「Shinobi II」では対応できなかった、キヤノンEOS C50、C80、C100やソニーFX5、FX6といった大型ボディへのカメラ制御を可能にするものだ。
2024年に5インチ、1,500ニットのモニターとして349ドルで発売されたShinobi IIに対し、Shinobi 7 IIは188 x 120 x 23mm、401gという同じスリムなポリカーボネート製ボディを維持しつつ、輝度をほぼ2倍に高めている。ELゾーンのフォールスカラー、波形モニター、ベクトルスコープ、RGBパレード、フォーカスピーキング、アナモルフィック・デスクイーズ、3D LUT対応など、アトモスのツールセットがすべて搭載されており、USB-C経由でCalibriteプローブを使用すれば、コンピュータを介さずに本体上でキャリブレーションが可能だ。NP-Fバッテリーまたは45W USB-C PDで動作し、現在499ドル／499ユーロで在庫ありだ。AtomosはNAB 2026でSumo PRO-19によりこの部門で受賞しており、Shinobi 7 IIはシネマ用ボディ向けのカメラ制御機能を、499ドルのオンカメラモニターという価格帯で実現した。
このカテゴリーでの2つ目の受賞製品は、Hollyland Pyro 7 Ultraだ。これは7.02インチのQD-LCDモニターであり、同時に送信機および受信機としての機能も備えている。パネルは1920×1200、輝度1,500ニットで、DCI-P3の95％をカバーしている。すべての製品は工場出荷時にCalmanによるキャリブレーションが施され、Delta E 1.5以下に調整されている。また、オプションのHollyland Color Calibratorを使用すれば、コンピュータなしでUSB-C経由で約3分で再キャリブレーションが可能だ。ワイヤレス機能は、NABで取り上げたPyro Ultraから引き継がれたものだ。HollylandのTWiFiデュアルバンドリンク、4K60伝送、最大1kmの通信距離、1080/25p/30pで最大20msの低遅延を実現するフォーカスモードを備え、放送モードでは1台の送信機から無制限の数の受信機へ配信できる。
接続性としては、HDMI 2.0と3G-SDIに対応し、両者間のクロスコンバージョンが可能だ。電源にはVマウントプレートとDC入力を備え、オンボード録画・再生機能にはリモート確認用のマーカーが搭載されている。また、カメラメーカーのSDKを介したカメラ制御が可能で、カメラ上部の送信機と受信機の間で切り替えができる。本体の重量は最大630g（1.4lb）、バッテリープレートを含めたサイズは180×116×46.2mmであり、Tilta社と共同開発されたことで、Nucleus-M IIレンズ制御システムや専用ケージとの互換性が確保されている。トランシーバーモニターにおけるリファレンスグレードのキャリブレーションは、このカテゴリーではこれまで例を見ない主張であり、それがPyro 7 Ultraがこの賞を共同受賞した理由だ。9月3日より出荷が開始されており、当サイトの記事はこちら。
受賞者の皆様、改めておめでとうございます。また、今年製品を応募してくれたすべての方々に感謝いたします。
