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ブラックマジックデザインは、NAB 2026開催前の発表で、単一のテーマを軸に構築された広範な製品ラインナップを公開した。そのテーマとは、「100GイーサネットとSMPTE-2110が、ライブ制作の未来を支える」というものだ。発表内容は3つの主力製品に及ぶ。最大440fpsのライブ出力を備えた「URSA Cine 12K LF 100G」（世界初のライブ放送用没入型シネマカメラ）や、無料のソフトウェアベースのオーディオミキサーに加え、完全なIPベースの放送エコシステムを形成する9つのサポートインフラが含まれる。
今回の発表の規模は、まさに同社らしいものだ。過去のNABショーと同様、同社は一度に10数製品を投入したが、今回は通常よりも戦略的な焦点が絞られている。カメラ、編集ツール、放送機器を個別に展開するのではなく、ラインナップ全体が単一の100GイーサネットおよびSMPTE-2110アーキテクチャを中心に統合されているのだ。カメラセンサーからスイッチング、記録、ストレージ、変換、オーディオミキシングに至るまで、すべてが同一のIPバックボーンを介して接続され、ほぼすべての製品にデュアルネットワーク接続によるSMPTE-2022-7の冗長性が備わっている。同社はまた、同じNAB前の発表の一環としてDaVinci Resolve 21を発表したが、これについては別の記事で取り上げている。
URSA Cine 12K LFがライブ対応に
URSA Cine 12K LFは、ブラックマジックデザインのフラッグシップデジタルフィルムカメラであり、36×24mmの大判RGBWセンサーと16ストップのダイナミックレンジを備えている（当サイトではラボで実機テストを実施し、その優れた性能を確認済みだ）。今回、100Gイーサネットポートと専用のライブ制作モードが追加された。メニューでカメラを「SMPTE-2110 Live」に設定すると、スタジオカメラとして機能し、最大2160p60のリアルタイムIP映像を出力する。100Gモデルはこれをさらに進化させ、スローモーションのスポーツリプレイ用に最大440fpsのライブ出力を実現しており、これは従来の放送用カメラでは現在到底及ばない仕様だ。
これはブッフマジックデザインにとって重要な動きだ。つまり、1台のカメラボディで映画撮影現場とライブ放送環境の両方で活用できることを意味し、高価な機材を常に稼働させたいレンタル会社や個人事業主にとって特に魅力的だ。URSA Cine 12K LFを映画業界で特別な存在にしているRGBWセンサー技術は、6×6のグリッド上に赤、緑、青、白のピクセルを均等に配置しており、高いダイナミックレンジ、優れた低照度感度、高フレームレートでの豊かな色彩をライブ制作にもたらす。
放送パッケージを完成させるため、同社は、電子制御の放送用レンズを取り付けられるオプションのB4レンズマウントと、USB-C経由で接続・給電可能なタッチスクリーン搭載の新しい7インチStudio Viewfinderを導入する。B4レンズ使用時のセンタークロップモードにより、高フレームレートでのUltra HD出力が可能となる。DaVinci Resolveベースの組み込みプライマリカラーコレクターには、SMPTE-2110出力専用の3D LUTプロセッサーが新たに搭載された。これは他の出力に適用されるLUTとは独立しているため、放送用フィードに特化したライブグレーディングが可能だ。
第6世代カラーサイエンスは既存のURSA Cine 12K LFから引き継がれており、フィルム、拡張ビデオ、ビデオの各色域に対応した3D LUTを用いた再設計された処理パイプラインを採用している。ユーザーはカスタムLUTを読み込み、Rec. 709、2020、PQなどの異なる色空間を出力できる。URSA Cine 12K LF 100Gは2026年第3四半期に8,995ドルで発売される予定だ。
ライブ・イマーシブ制作の到来
おそらく最も先見性のある発表は、URSA Cine Immersive 100Gだろう。価格は26,495ドルで、こちらも2026年第3四半期の発売が予定されている。オリジナルのURSA Cine Immersive（現在は29,995ドルから24,995ドルに値下げ）をベースに開発されたもので、当サイトでも詳しく取り上げたApple Immersive Video向けに設計された初のプロ用カメラだ。100Gモデルでは、リアルタイムのライブ出力機能が追加されている。デュアル8Kx8K RGBWセンサーと16ストップのダイナミックレンジはそのまま維持されるが、新しいコンパニオンモジュールである「Blackmagic URSA Live Encoder」が、ライブの没入型映像をApple ProResに圧縮し、100Gイーサネット経由でSMPTE-2110-22 IPビデオとして出力する。
これにより、コンサートからスポーツイベントに至るまで、ライブイベントをApple Immersive Video形式でリアルタイムに収録・配信できるようになった。ブラックマジックデザインは、カメラのデータレートが50 Gb/s未満であることを確認しており、つまり2台のカメラで1つの100Gイーサネット接続を共有できる。このカメラはすでに、2025/2026シーズンにApple Immersive形式で配信されるレイカーズのライブゲームシリーズ「Spectrum Front Row」に導入されており、現在はApple Vision Pro向けのSpectrum SportsNetおよびNBAアプリを通じてオンデマンドで視聴可能だ。
こここそが、Appleの没入型戦略とブラックマジックデザインの放送分野への野心が最も直接的に交わる点だ。我々は没入型制作を注視してきた。WWDC 2024での最初のカメラ発表から、バスティーユ・デーの映像やAppleの没入型ビデオワークショップといった制作に至るまでだ。これまでこれらはすべてポストプロダクションによる体験だった。100Gモデルは、没入型を単なるオンデマンドではなくライブメディアに変えることで、その構図を根本から変える。
またブラックマジックデザインは、ロードマップにおいてATEM Solarisスイッチャー・ファミリー（価格や発売時期は未定）の発表も行い、ダウンストリームでのフル3Dおよび没入型スイッチングに対応する。これは同社が、ライブ没入型を単なる1台のカメラを使った実験以上のものと捉えていることを示唆している。
Fairlight Live：無料のソフトウェアベースの放送用オーディオミキサー
オーディオ分野では、Blackmagic DesignがFairlight Liveを発表した。これはソフトウェアベースのライブ放送用オーディオミキサーであり、同社のウェブサイトから今すぐ無料のパブリックベータ版としてダウンロードできる。これはDaVinci Resolveに搭載されているFairlightオーディオエンジンの機能削減版ではなく、ステレオから5.1サラウンド、さらには完全な没入型およびASAF空間オーディオフォーマットまで、あらゆる形式に対応した専用設計のライブミキシングアプリケーションだ。
その機能セットは、放送音響エンジニアが長年にわたりソフトウェアベースのソリューションに求めてきた要望のチェックリストそのものだ。Fairlight Liveは、ホストとなるハードウェアに応じて、数チャンネルから数百、さらには数千チャンネルまで拡張可能だ。各チャンネルには6バンドEQ、エキスパンダー/ゲート、コンプレッサー、リミッター、パンナーが内蔵されており、4つのエフェクトスロットを備え、ChainFXホスティングシステムを介してチャンネルあたり最大24個のプラグインまで拡張できる。サードパーティ製のVSTおよびAUプラグインも完全にサポートされている。16のオーディオキューと16のMIDIキューを備えた内蔵キュープレーヤー、番組セグメント間でミキサーの状態全体を呼び出すためのスナップショット、バーチャルサウンドチェックの録音・再生、ネスト機能を備えた最大128のVCAグループが搭載されている。
放送ワークフロー向けに、Fairlight LiveはUSB-C経由でATEMスイッチャーに直接接続し、最大100台のカメラに対応するオーディオ・フォローズ・ビデオ（AFV）カメラ選択機能を備える。また、PTPクロック同期とサンプルレベル遅延補正を備えたネイティブSMPTE-2110オーディオ統合もサポートする。4つのトークバックグループ、リモートゲストへのクリーンフィード用ミックスマイナス、重要機能をロックするオンエアモード、リモートゲインコントロールが、放送機能セットを充実させている。
ブッフマジックデザインは同時に、ソフトウェア用の物理コントロールサーフェスとして設計された、10、20、40フェーダー構成のFairlight Live Audio Panelを発売する。ソフトウェア本体が無料であるという価格設定こそが攻めの戦略だ。これにより、Fairlight Liveは、中には数万ドルもする既存のハードウェアベースの放送用オーディオミキサーに対する直接的な挑戦者としての地位を確立する。
100Gインフラストラクチャ・エコシステム
主力製品の背後で、ブラックマジックデザインは、合わせて完全なSMPTE-2110放送システムを構成する9つのインフラストラクチャ製品を発表した。いずれも従来の放送インフラを大幅に下回る価格帯に設定されており、すべて2026年6月の発売が予定されている。
ATEM 4 M/E Constellation IP（7,995ドル～）は、100Gイーサネット経由で最大64入力・52出力を備え、全入力で完全な規格変換、16基のAdvanced Keyer、4つのマルチビュー、2基のSuperSourceプロセッサを搭載した、ネイティブSMPTE-2110対応のライブプロダクションスイッチャーだ。SDIモデルでお馴染みのATEM Constellationの機能セットを継承しつつ、全面から背面にかけて冷却された再設計されたシャーシを採用し、すべてのビデオポートでSMPTE-2022-7準拠の冗長化に加え、冗長化されたPTPクロック接続を備えている。
HyperDeck ISO Recorder 100G（4,995ドル）は、単一の100Gイーサネット接続を介して、最大8チャンネルのUltra HD Apple ProResビデオをネットワークストレージに同時に記録する。DaVinci Resolveは、ライブアクションリプレイのワークフローのために、録画中にファイルにアクセスできる。本レコーダーは、切削加工された金属製のサーチダイヤルとアクティブクラッチを備えた放送用デッキコントロール、映像とデータの双方に対応した二重冗長化された100Gイーサネット接続、およびレガシーな放送自動化システム向けのRS-422シリアル制御を特徴としている。
ストレージとして、Blackmagic Cloud Store Ultra（24TBモデルは8,835ドルから、48TBモデルも用意）は、RAID 5対応の独立したデュアル100Gイーサネットポートを備えている。これにより、一方のポートでHyperDeckの録画を処理しながら、もう一方のポートで編集ワークステーションへの同時接続が可能だ。Blackmagic Media Dock Ultra（2,995ドル）は、URSA Cineカメラで使用される着脱式ストレージ「Blackmagic Media Modules」に対し、同様のデュアル100Gイーサネット設計を採用しており、HDMIおよびSDIのステータス監視とBlackmagic Cloud同期機能を備えている。
100G環境と既存のインフラを橋渡しするのは、3つのコンバーターだ。Blackmagic SDI Expander 8x12G（2,995ドル）は、1ラックユニット内にデュアル冗長100Gイーサネットを備え、16チャンネルの双方向12G-SDIからSMPTE-2110への変換を提供する。Blackmagic StudioBridge 10G PWR（2,495ドル）は、8つの独立した10Gイーサネット接続を冗長化された100Gに集約し、各ポートに90WのPoE++を備え、カメラやコンバーターに直接電力を供給する。Blackmagic UpDownCross 100G（2,435ドル～）は、100Gイーサネット経由でSD、HD、Ultra HD間の規格変換を8チャンネル同時に処理する。
ネットワーク層を補完するBlackmagic Ethernet Switch 820（2,295ドル）は、8つの100Gおよび2つの10Gイーサネットポートを備え、冗長化されたPTPクロック配信、専用のNMOS制御、放送向けフロント・トゥ・バック冷却機能を搭載している。ATEM Monitoring Rack Panel（995ドル～）は、SMPTE-2110 IP-to-SDI/HDMIモニタリング変換機能と、ATEM Constellation IPスイッチャー用のラックマウント型コントロールパネルを組み合わせた製品だ。
価格と発売時期
Fairlight Liveのパブリックベータ版は、同社のウェブサイトから無料でダウンロードできる。URSA Cine 12K LF 100G（8,995ドル）およびURSA Cine Immersive 100G（26,495ドル）は2026年第3四半期に、URSA Live Encoderは同年後半に発売予定だ。すべてのインフラ製品は2026年6月の提供開始を予定している。すべての価格は現地の関税および税抜きとなっている。
