ライカ SL3-P レビュー ： 美しい色再現、分かりにくいメニュー

Johnnie Behiri2026.6.25

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ライカ SL3-Pが登場した。そこで、短時間だが実際に試用してみた。最大8K Open-Gate 24p録画、新しいLUT、そして堅牢な全体的な造りを備えたこのカメラは、皆さんが待ち望んでいたライカのハイブリッドカメラだろうか？（動画レビューのフルバージョンは近日公開予定）

10年以上前に初代ライカ SL Type 601を試用した際の非常に好印象は今も記憶に残っている。あのカメラは純正のライカセンサーを採用し、録画時にノイズリダクションを一切行わなかったからだ。だからこそ、この有名なドイツのメーカーの新しいカメラを試用する機会があるたびに、今でも胸が高鳴るのだ。今回発表されたSL3-Pで、あの感覚を再び味わえるだろうか。それとも、（スペック上での）パナソニックLUMIX S1R IIとの類似性が、このレビューの行方をすでに示唆しているのだろうか。まあ、そう急ぐ必要はない。確かにライカとパナソニックは極めて緊密に協力しているが、新しいライカと、その「異母兄弟」とも言えるパナソニック製カメラの仕上がりや総合的な性能には、かなりの違いがある。

今回のレビューでは、新型SL3-Pにアトラス・マーキュリー 42mm 1.5X アナモフィック（PLマウント）レンズを組み合わせた。以前からこのレンズで何かを撮影したいと思っていたが、最近になって手頃な価格で入手できるようになったため、絶好の機会だと考えた。（このレンズを使った撮影については、後ほど詳しく述べる。）このカメラの強みのひとつは、8Kオープンゲートでの記録が可能な点だ。そのため、カメラへの語りかけシーンは球面レンズで3:2の比率で収録したが、サンプル映像はAtlas Mercury 42mm 1.5Xアナモフィックレンズで撮影し、ポストプロダクションでデスクイーズ処理を施した。サンプル映像はL-Logで撮影され、グレーディングにはライカの「Cine」と「Pure」のLUTを使用した。どちらも新登場のもので、ライカのウェブサイトからダウンロードできる。33x33x33の.cubeバージョンは映像のモニタリング用で、65x65x65はグレーディング用だ。私はこれらの新しいLUTがとても気に入っており、必要に応じて録画中に動画ファイルにLUTを埋め込むオプションをライカが検討してくれればと願うばかりだ。

誰もが気になっていること ー これは単なる LUMIX S1R II の派生モデルなのか？

ライカの最近の他の製品と同様、独自のアイデンティティに関する疑問は常に浮上するが、今回の製品も例外ではない。まず、センサーの画素数と最大8K録画機能はLUMIX S1R IIと同一であり、「ダイナミックレンジ拡張」という表現も聞き覚えがある。当サイトのダイナミックレンジ実測テストの結果も、両者の差は紙一重だ。しかし、個人的には、類似点はここまでだ。カメラの全体的なデザインから、内部動画記録に使用されるコーデックに至るまで、これらのカメラの挙動は大きく異なる。

おそらく最大の違いは、Logカーブアルゴリズムの根本的な違いにあり、これは実際の映像を見れば明らかだ。皆さんはどうかわからないが、私はパナソニックのV-Logの性能をあまり好んでいなかった。私の目と好みでは、関連する変換LUTを適用した際、初期状態の映像は常に赤みが強すぎる。つまり、LUMIXカメラを使用する際、私は常に「適切な」肌色を出すのに苦労していたのだ。もちろん、ポストプロダクションで修正することは可能だが、LUMIXユーザーなら、私が何を指しているか理解してくれるだろう。そして、ここからが新型SL3-Pの最大の強みとなる。

私見では、ライカがここで示しているカラーサイエンスは、LUMIXのそれよりもはるかに優れている。しかし、何らかの理由で、ライカはこの強みを最大限に活かすことができなかったようだ。他のパラメータがLUMIX S1R IIに比べて見劣りするためだ。注目すべき点をいくつか挙げておく：

• 内部RAW動画記録に対応していない。（RAW記録は、まもなくHDMI経由でAtomosおよびBlackmagic Designのレコーダーで利用可能になる予定だ。）
• LUMIX S1R IIと同様、内部ProRes記録は最大5.8K解像度に制限されている。
• ピクセル単位のモードが欠けている

余談だが、両カメラとも、8Kオープンゲートは24pのみに制限されている。（カメラのプロセッサに処理能力が不足しているため、25pは非対応だ。） 7.2Kオープンゲートオプションを使用する場合は、25pが利用可能だ。

カメラ名の「P」は、ライカが目指す方向性や将来性を示唆しているのかもしれない（「P」は「プロフェッショナル」の略か？）。つまり、実際の動画機能に関しては、写真と動画のバランスがおよそ70対30で、写真寄りに傾いているということだ。

パナソニックが自社のカメラを高性能な動画ツールとして大々的に宣伝している一方で、ライカは非公式ながら、新型SL3-Pが動画と深い関わりを持つ写真家をターゲットにしていることを示唆している。

ライカ SL3-P ラボテストのまとめ

当ラボでもこの新型カメラを徹底的にテストした。（記事はこちら）

パナソニック LUMIX S1R II と同様、このカメラにはダイナミックレンジ拡張（DRE）機能が搭載されており、全体的なダイナミックレンジの向上を目的としている。一般的に、DREを使用するとローリングシャッターの性能が低下する点に留意が必要だ。

ライカ SL3-Pには4つのネイティブISO感度が設定されている。DRE「ON」時はISO 400と1600、DRE「OFF」時はISO 200と800だ。低い方のネイティブISOは容易に判別できるが、2つ目のネイティブISO値については、推測するか、ここで共有する情報に頼るしかない。今後のファームウェアアップデートで、ライカがこれらの2番目のISO値を明確に表示することを検討してくれることを期待したい。

ダイナミックレンジに関しては、ライカSL3-Pはコンシューマー向けフルサイズカメラの中で中程度の位置にある。かなり奇妙なことに、最近のテストでは初めてのことだが、2番目の高いネイティブISOを使用すると、DREが「ON」でも「OFF」でもダイナミックレンジの結果がほぼ1段向上する。これはおそらく、カメラ内でのノイズリダクションがより強く適用されているためだと推測される。

このセクションのまとめとして、当社のラボテストにおいて、ライカ SL3-P は興味深い挙動の組み合わせを見せていると言える。全体として、結果はパナソニック LUMIX S1R II に近いものの、SL3-P は価格が高く、比較すると一部の動画機能、主に内蔵 ProRes RAW 記録モードが欠けている点に言及しておくべきだ。

ローリングシャッターに関しては、2026年製のカメラとしては数値が非常に悪く、特にDREを「ON」にして最高画質設定で使用した場合は顕著だ。

ダイナミックレンジのテストでは、DREをオフにしても±12ストップという良好な結果が得られ、露出ラティチュードは9ストップと、民生用フルサイズカメラとしては上位レベルにある。

SL3-Pの気に入っている点

前述した通り、そのカラーサイエンス、特に肌の色合いは実に素晴らしい。カメラ本体はまるで戦車のように頑丈で、本格的な屋外作業に対応するIP54規格に準拠している。以前にも見られ、ここでも実装されているもう一つの便利な機能が、ライカの「フローティングISO」オプションだ。これを有効にすると、可変絞りを持つズームレンズでも、ISOを滑らかに「自動的に」上げたり下げたりすることで、固定絞りを模倣する補正が可能になる。ドキュメンタリー映画製作者として、私はこの種の機能を高く評価している。薄暗い環境での撮影も全く問題ない。私が撮影した低照度映像では、ISO値を上げることもできたが、実際の雰囲気を反映させるために、あえて低い設定に留めた。

改善の余地は？

このカメラは動画撮影にもこだわるユーザーをターゲットにしているため、ライカには以下の点の強化を検討してもらえるとありがたい。

• 高温の部屋や環境で、8Kオープンゲート・24pで撮影する際、過熱が問題になることがある。IP54の防塵・防水性能では、カメラを素早く冷却するには不十分だ
• ホワイトバランス設定に3200Kと5600Kを追加してほしい（現在は3300Kと5500Kのみ利用可能）。

• より高いネイティブISO値を明確に表示する。
• 内部動画RAW記録が可能かどうかを引き続き調査する。

• メニューをさらに簡素化してほしい。ライカはSL3-Pのメニューに力を入れたが、個人的にはまだしっくりこない。一部の機能には単に慣れるまで時間がかかるだけかもしれない。例えば「ビデオプロファイル」の設定では、コア機能（解像度やコーデック）を選択してカメラに実行させたい動作を追加し、表示される候補リストが徐々に絞り込まれていく中で、自分に合った設定を見つける必要がある。
• 主要な機能をより見つけやすくしてほしい。例えば、アナモフィックデスィーシングはメニューの奥深くに埋もれている（ヒントとして、「カメラ設定」オプションの下にある）。

• 隠れた操作項目の発見性を向上させる。一部の機能は、項目自体を長押しした場合（例えばオーディオ設定のマイクゲイン）や、「i」ボタンを長押しした場合（フォールスカラーの値など。これにはMENUボタンを数回押す必要がある）にのみ表示される。

• バッテリー充電インジケーターを改善してほしい。カメラには充電器が同梱されない（これは全く問題ない）ため、バッテリーはカメラ内部で充電される。問題は、バッテリーの状態にかかわらず、ON/OFFボタン（インジケーターとして機能する）が常に緑色で点滅することだ。特定のバッテリーの充電状況を一目で把握できるよう、緑色に加えて赤色やオレンジ色のインジケーターライトも搭載してほしい。
• 動画モードでのノイズリダクション制御機能を追加してほしい（現在は未搭載だ）。

• 最後に、これはライカの次期モデルに向けた要望だが、撮影の柔軟性を最大限に高めるため、フル可動式LCD画面の採用を検討してほしい。さらに、動画録画中を示すフロントタリーライトも追加してほしい。

Atlas Mercury 42mm 1.5X T2.2レンズの使用感

Atlasのレンズを使うのは久しぶりだったが、Mercury 42mmを使ったのは純粋な喜びだった。1.1kgと最軽量ではないが、この特定のセットアップでは、むしろ全体的な堅牢感を高めてくれた。総じて、以下の点を非常に高く評価した：

• 繊細で均一なフレアとストリーク（太陽の光を帯びた黄金色のフレア）
• 優れた最短撮影距離（0.56m）
• 全長：わずか11.2cm
• 非常に滑らかなフォーカスおよび絞りギア

しかし、私たちの「映像業界」ではいつもそうであるように、最も重要なのはこうした機材がもたらす視覚的なインパクトであり、その点においてアトラス マーキュリーは見事な働きを見せてくれた。このカメラをこれほど美しく引き立ててくれたレンズだ。普段は、このような新しい機材を使ってミニドキュメンタリーを撮影するようにしているのだが、残念ながら、被写体が土壇場でキャンセルしてしまった。人生は苦悩に費やすには短すぎるので、私は周囲を駆け回り、このレンズの助けを借りて、見事に仕上がった。余談だが、T2.2は、広角ショットを撮影する場合でも、被写体を際立たせたり、視聴者の注意を重要なポイントに向けさせたりするのに最適だ。

このレンズを批判するとすれば、フィルターの装着性についてだろう。奇妙なことに、私たちのオフィスには、「もう存在しない」会社（Velium）製の86mmネジ込み式可変NDフィルターが1つある。この86mm NDフィルターはAtlasレンズに簡単にねじ込むことができないため、そのフィルターはまあまあ役目を果たしてくれた。

最後に重要な点として、Atlasでは現在、再生品のMercuryレンズの特別セールを実施している（リンクはこちら）。例えば、私が使用しているこの42mmアナモフィックレンズは、通常価格7,995ドルのところ、3,997.50ドルで購入できる。Mercuryレンズシリーズの技術仕様はこちらで確認できる。

まとめ

新型のライカ SL3-P は高性能なカメラだが、価格は高い。ある意味、これは残念なことだ。そうでなければ、既存のライカユーザーだけでなく、より幅広い層にとって非常に魅力的な製品になっていたはずだからだ。さらに、好むと好まざるとにかかわらず、このカメラは常にパナソニック LUMIX S1R II と比較されることになるだろう。LUMIX S1R II は、ライカの半額以下で、これに劣らない動画機能を提供しているからだ。今日の競争の激しい市場では、顧客一人ひとりが重要だ。ライカを購入する人は今後も購入し続けるだろうが、新しい選択肢を探したい人は、パートナーと相談しなければならないだろう……。冗談はさておき、これはフルフレームで8Kオープンゲートおよび最大4K/120pの録画が可能な、優れた色再現性を備えたオールラウンドなカメラだ。おそらく同社は、このカメラが市場にもたらす価値を評価してくれるユーザー向けに専用機を開発し、すでに飽和状態にあるビデオ／シネマカメラ市場への参入を検討し始める時期に来ているのかもしれない。