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トロントとロサンゼルスを拠点とする Moonvalleyは、Mareyを発売した。これは、プロの映画製作者やスタジオ向けに特別に設計された AI ビデオ生成モデルだ。Marey はクリエイティブなコントロール、法的安全性、倫理的なソースの調達に重点を置いており 、OpenAI の Sora や Google の Veo 3 などのテキストからビデオを生成するツールに代わるものとしての地位を確立している。
Moonvalleyによると、多くのAI動画モデルがインターネットから収集したコンテンツに依存しているのに対し、「Marey」は、独立系映画製作者から提供されたBロールや、Vimeoなどのプラットフォームとの提携で取得したアーカイブを含む、ライセンス取得済みの素材のみでトレーニングされている。これにより、Mareyは制作環境向けの商用利用可能なAI動画システムとして初めて、著作権問題のリスクを低減するシステムの一つとなった。これは、大手スタジオからの訴訟を受けてハリウッドで懸念が高まっている問題に対応している。
Mareyは、大手スタジオや広告代理店のパイロットプログラムで既に採用されており、Moonvalleyの社内スタジオAsteria（旧XTR）がカール・セーガンのドキュメンタリー制作にも使用した。このモデルは現在、サブスクリプションベースのシステムを通じて一般公開されており、料金プランは100クレジットで月額$14.99からとなっている。
「ハイブリッド映画制作」をターゲットにしたビデオプロフェッショナル向け
多くのAIモデルがプロンプトベースの生成に限定されているのに対し、MareyはMoonvalleyが「ハイブリッド映画制作」と呼ぶアプローチを提供する。これにより、以下の機能が利用可能になる：
- 手持ちカメラのシミュレーションや軌道の変更を含む精密なカメラ制御
- ポーズの調整やオブジェクトの移動を含む3D対応のシーン操作
- 生成後のショットの編集（リフレーミングや背景の変更など）
- プレビジュアライゼーション、ストーリーボード作成、Bロール生成のためのツール
このシステムは、1080p解像度と24fpsでの出力をサポートし、各クリップは5秒までに制限されている——これは現在のAIツールの標準仕様だ。スタジオは、プロジェクト固有のデータを使用して、独自のプライベートバージョンを微調整することもできる。
MoonvalleyのCEO、Naeem Talukdar氏は、このツールはクリエイターを支援するためのものであり、彼らの仕事を奪うものではないと強調している。「完璧な照明を得るために同じシーンを150回も撮り直すような監督には、このツールは役に立たない」と彼は述べている。「私たちは自動化ではなく、強力なツールを提供している」
映画制作者と共に、映画制作者ために開発
Mareyの開発には、MoonvalleyのAsteriaスタジオでの6ヶ月間の社内テストに続き、3ヶ月間の外部アルファテストが行われた。このシステムは、映画監督のÁngel Manuel Soto氏をはじめとする業界のプロフェッショナルからのフィードバックを基に開発された。Soto氏は、Mareyが制作コストを最大40%削減したと評価している。
エフェクトのベテラン、エド・ウルブリッチ（『タイタニック』『ベンジャミンバトン 数奇な人生』）が最近Moonvalleyの経営陣に加わり、Mareyの法的基盤の堅固さを大きな魅力として挙げている。
このシステムは技術的な能力だけではなく、アクセシビリティへのコミットメントも示している。高価なカメラや物理的な制約の壁を取り除くことで、Mareyは世界中のマイノリティクリエイターに新たな可能性を開く。「故郷では、物語を語るために許可を取らなければならなかった」とSoto氏は語る。「AIは、自分でそれを実現する力を与えてくれる」。
法的・倫理的基盤
生成型人工知能におけるトレーニングデータ濫用に関する懸念と訴訟が拡大する中、Moonvalleyのライセンス優先アプローチは主要なアピールポイントとなっている。同社は、Mareyのトレーニングデータの約80%が、Bロールや映像を意図的にライセンス提供した映画製作者やエージェンシーから提供されたもので、コンテンツが知らないうちにスクレイピングされたものではないと説明している。
それでも、一部の専門家は、オリジナルクリエイターが自身の作品が生成モデルに利用される可能性に気づいていない場合、ライセンス取得済みのデータでも倫理的な問題が生じる可能性があると警告している。Moonvalleyは、透明性とクリエイター優先の協業に今後もコミットしていくと表明している。
違法にスクレイピングされたデータはAIの懸念の一つに過ぎない
私の意見では、違法にスクレイピングされたデータは、当然ながら懸念のほんの一部に過ぎない。私たち映画製作者（観客を含む）は、映画を制作するためにクルーを必要としないツールが急速に進化していることから、近い将来、多くの制作やポストプロダクションの職が消えることを恐れている。さらに、その上には「何が本物で何が偽物か」という、はるかに大きな議論がある。もちろん、フェイクニュースとその影響も含まれる。
確実なのは、私たちは巨大な産業の変革の直前にいるということだ。しかし、だからこそ、現在進行中のすべての動向を把握し、プロの映画製作者が確実に来る未来において独自の地位を確立できるよう、努力を続けることが重要だと考えている。
