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Por fin pudimos probar la nueva Sony a7 V. Esta cámara incorpora una nueva combinación de sensor y procesador de imagen, por lo que estábamos deseando someterla a nuestras Pruebas de Laboratorio CineD habituales. ¿Y saben qué? ¡Nos llevamos una grata sorpresa! ¿Quieren saber más sobre su rendimiento? Continúen leyendo…
Bueno, la línea de cámaras Sony Alpha no ha presentado muchos modelos nuevos últimamente; el último, la Sony A1 II, se presentó a mediados de noviembre de 2024. La predecesora de la a7 V, la Sony a7 IV, se anunció en octubre de 2021 (puedes ver nuestra Prueba de Laboratorio aquí).
Luego, Sony lanzó la FX2, que probamos en noviembre de 2025 (Prueba de Laboratorio aquí). Esta cámara ya nos dio una pista de que Sony había mejorado el procesamiento de señal, ya que pudimos observar un patrón de ruido mucho más atractivo en la imagen, lo que también ayudó en la prueba de latitud (anteriormente, las cámaras Sony presentaban manchas más grandes de ruido de croma, lo que perjudicaba la calidad de la imagen en las sombras).
Por lo tanto, teníamos mucha curiosidad por ver el rendimiento de la nueva Sony a7 V. En cuanto a las especificaciones, se ve bastante bien, con un sensor full-frame de 33MP con resolución reducida a 4K para vídeo, incluyendo una función de ISO nativo dual con dos ISO base de 800 y 8000. La velocidad de cuadros alcanza los 120 fotogramas por segundo (fps) en modo APS-C. Lamentablemente, no hay resoluciones superiores disponibles para vídeo ni códecs RAW internos. Puedes leer todas las especificaciones aquí o puedes escucharlas en el episodio 93 de nuestro podcast aquí.
Como siempre, quiero agradecerle a mi colega Florian por su ayuda para grabar y analizar esta prueba.
Rolling shutter de la Sony a7 V
Como de costumbre, usamos nuestra luz estroboscópica de 300Hz para revelar el patrón de barras blancas y negras, un defecto típico de los sensores de rolling shutter.
Para 4K full-frame a 25fps, obtuvimos 14.5ms de rolling shutter (cuanto menos, mejor). Esto no es ni bueno ni malo, diría que es un punto medio:
En el modo APS-C 4K 25p, obtuvimos un resultado ligeramente mejor de 13.9ms.
En 4K full-frame a 60p, hay una nueva opción llamada Prioridad del Ángulo de Visión 4K (AoVP). Si está desactivada, se produce un recorte del sensor de aproximadamente el 16% y el valor de rolling shutter es de 14.7ms. Curiosamente, si AoVP está activado, el rolling shutter se reduce a 13ms, conservando el campo de visión full-frame.
Estos resultados son buenos, pero no excepcionales. Hace más de 5 años, la Sony a7S III, por ejemplo, mostraba 8.7ms en modo full-frame 4K. Sin embargo, cabe destacar que la Sony a7 V muestra una mejora considerable con respecto a la Sony FX2 del año pasado, que también ofrece una imagen 4K submuestreada a partir de un sensor full-frame de 33MP, pero con un rolling shutter de 27.5ms realmente deficiente.
Para obtener más resultados de los demás modos en full-frame y APS-C, visita nuestras Bases de Datos.
Rango dinámico de la Sony A7 V
Antes de continuar, asegúrate de haber leído nuestro artículo inicial sobre cómo realizamos nuestras pruebas de rango dinámico aquí.
Bien, veamos un gráfico de forma de onda de 4K 25p en SGamut3.Cine/SLog3 a ISO800 en full-frame en un timeline 4K (códec interno XAVC 4K de 10 bits 4:2:2):
¡Podemos ver 13 paradas por encima del ruido de fondo! El ruido de fondo se ve bastante limpio, lo que indica una gran reducción de ruido interna, pero en la sección de latitud veremos que se trata de un ruido muy fino y atractivo, a diferencia de las cámaras Sony Alpha anteriores que tenían demasiada reducción de ruido interna (que no se podía desactivar), y el ruido restante era irregular y bastante desagradable.
IMATEST revela unas sólidas 12.4 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2, y 13.5 paradas con una SNR = 1.
Además, las amplitudes de la señal (en el gráfico “Espectro de Ruido” de la esquina inferior derecha) se mantienen bastante altas en las frecuencias más altas y solo disminuyen al final. ¡Buena señal!
Con ISO8000, el segundo ISO nativo, obtuvimos 11.1/12.7 paradas con una SNR = 2/1. Por lo tanto, se pierde aproximadamente 1 parada.
Una breve nota sobre el modo de prioridad de ángulo de visión (AoVP) en full-frame 4K 60p: el rango dinámico con AoVP activado revela 12.4/13.4 paradas con una relación señal/ruido (SNR) de 2/1 (manteniendo el campo de visión completo), mientras que con AoVP desactivado, revela 12.5/13.5 paradas con una SNR de 2/1. Por lo tanto, la diferencia es mínima, aunque Sony afirma que desactivarlo también implica una mayor reducción de ruido. Incluso con el segundo ISO nativo de 8000, la diferencia es insignificante; obtuvimos 11/12.4 paradas con una SNR de 2/1 (desactivado) y 10.9/12.3 paradas con una SNR de 2/1 (activado).
Consulta nuestra Base de Datos para ver todos los demás modos de la Sony a7 V.
Latitud de exposición de la Sony A7 V a ISO 800
Como se mencionó en artículos anteriores, la latitud es la capacidad de la cámara para retener los detalles y los colores cuando está sobreexpuesta o subexpuesta y se ajusta a una exposición base. Esta prueba es muy reveladora, ya que lleva la cámara al límite no sólo en las luces altas, sino sobre todo en las sombras.
Además de las gráficas e IMATEST, que proporcionan valores absolutos (objetivos) obtenidos matemáticamente, esta prueba de latitud es nuestro experimento en el mundo real sobre la utilidad de las imágenes utilizando una escena de estudio cuidadosamente diseñada.
Todas las tomas de latitud se realizaron a ISO 800 a full-frame con el códec comprimido XAVC 4K de 10 bits 4:2:2 utilizando SGamut3.Cine/SLog3. Mediante una transformación del espacio de color (CST) en el primer nodo a DaVinci Wide Gamut, luego un nodo de ajuste, y finalmente otra CST de DaVinci Wide Gamut a Rec.709, los archivos se transformaron al espacio Rec.709. La reducción de ruido siempre se aplicó en el primer nodo.
Nuestra exposición base de estudio se elige (arbitrariamente) con un valor de luminancia (sin gradación) del 60% en la frente del sujeto en el monitor de forma de onda. En este caso, mi colega Nino:
Desde aquí, podemos sobreexponer 4 paradas y regresar los valores a la exposición base:
Y ahora, cerramos el iris de nuestro confiable lente Zeiss 85mm T1.5 CP2 en incrementos de una parada hasta T8, y desde allí, duplicamos los valores de obturación.
La primera vez que se detecta un ruido significativo es a las 4 paradas de subexposición, volviendo a la exposición base:
Es bastante notable, ya que ya estamos a 8 paradas de latitud de exposición (¡4 sobre y 4 bajo!). La predecesora, la Sony A7 IV, solo mostró 7 paradas de latitud antes de que la imagen se desintegrara. ¡Veamos cuánto podemos mejorarla!
A las 5 paradas de subexposición, la imagen se ve así:
Definitivamente, la imagen necesita reducción de ruido, que lo elimina bastante bien con ajustes bajos (puedes verlo más abajo):
Uno de mis criterios para evaluar el rendimiento siempre es la zona de sombras del rostro del sujeto, si los tonos de piel siguen intactos, ¡y sí, lo están!; El otro criterio es si aparecen artefactos de líneas horizontales o verticales, así como la presencia de manchas de ruido de croma más grandes en la imagen, lo cual no ocurre en este caso. ¡Muy bien, estamos en 9 paradas de latitud de exposición! La primera cámara Sony Alpha en alcanzar esto fue la Sony A9 III con el sensor de obturador global que probamos aquí.
Ahora pasemos a la subexposición de 6 paradas:
Y aquí está la versión con reducción de ruido:
Ahora podemos ver que la imagen se descompone, ¡a 10 paradas de latitud de exposición! La parte sombreada del rostro de Nino ha desaparecido, las sombras muestran un tono verdoso/morado, y hay píxeles rojos individuales que aparecen erráticamente. Aun así, no hay artefactos de líneas horizontales ni verticales, y la imagen se ve bastante bien. En comparación con la Sony FX2, obtenemos 2 paradas más de latitud (principalmente debido a una línea de división de imagen horizontal, que arruina la imagen de la Sony FX2).
Todo esto, a pesar de tener que usar el códec interno comprimido de 10 bits, ya que no hay opción RAW disponible. Normalmente, las versiones RAW internas de otras cámaras tienen una profundidad de color de 12 bits, lo que ayuda enormemente a conservar la precisión del color al eliminar las sombras.
Este resultado es similar al de la Sony A9 III y 1 parada mejor que el de la Nikon ZR que probamos aquí. Además, la Canon EOS R1 mostró 9 paradas de latitud de exposición (Prueba de Laboratorio aquí). Sin embargo, la Panasonic LUMIX S1II, con su códec interno ProRes RAW, logró superar la barrera de las 10 paradas de latitud de exposición, algo que ninguna cámara full-frame de consumidor ha logrado hasta ahora (Prueba de Laboratorio aquí).
Para full-frame, la ARRI Alexa Mini LF sigue siendo nuestra referencia, mostrando unas sólidas 10 paradas de latitud de exposición con cierto margen de maniobra hacia las 11 (Prueba de Laboratorio aquí). La referencia absoluta hasta ahora es la ALEXA 35, que mostró 12 paradas de latitud de exposición (Prueba de Laboratorio aquí).
Resumen
La Sony a7 V muestra un rendimiento muy sólido en nuestra prueba de laboratorio, a pesar de no tener códecs RAW internos, solo XAVC 4:2:2 4K de 10 bits comprimido. El rolling shutter se encuentra en un punto medio, pero aceptable, alrededor de 14ms en modo full-frame y APS-C. El rango dinámico en IMATEST muestra unas sólidas 12.4 paradas con una relación señal-ruido (SNR) de 2, y la latitud de exposición muestra unas sólidas 9 paradas con margen hacia una 10. Y debo mencionarlo de nuevo: de alguna manera, el procesamiento del ruido es mucho más agradable que en las cámaras Sony Alpha anteriores. Sony permite que se filtre algo de ruido, lo cual es muy bienvenido.
Esto me lleva a una clara recomendación: ¡por favor, elijan la Sony a7 V en lugar de la FX2 en cuanto a calidad de imagen!
¿Has trabajado con la Sony a7 V? ¿Cómo ha sido tu experiencia con ella? Cuéntanos en la sección de comentarios.
