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ついに新型ソニー a7 Vを入手した。このカメラは新開発のセンサーと画像処理プロセッサーを搭載しているため、CineDラボテストで性能を検証するのが非常に楽しみだった。そして結果は非常に好印象だった。
さて、ソニーのアルファカメラシリーズは最近新モデルが少ない。前モデルであるソニーA1 IIは2024年11月中旬に発表された。a7 Vの前身となるソニーa7 IVは2021年10月に発表されている（当ラボテストはこちら）。
一方、ソニーはFX2をリリースし、我々は2025年11月にラボテストを実施した（テスト結果はこちら）。このカメラは既に、ソニーが信号処理パイプラインを改善した可能性を示唆していた。画像に現れるノイズパターンが格段に良くなっており、ラティチュードテストでも効果を発揮したからだ（従来、ソニーカメラはシャドウ部で画質を損なう大きな色ノイズの斑点が見られた）。
したがって、新型ソニー a7 Vが当社のラボテストでどのような性能を発揮するか、非常に興味があった。スペック面では、有効3300万画素フルサイズセンサーを搭載し、動画撮影時には4Kにダウンサンプリングされる。デュアルネイティブISO機能を備え、ベースISOは800と8000の2段階だ。フレームレートはAPS-Cモードで4K 120fpsまで対応する。残念ながら動画の高解像度撮影は非対応で、内部RAWコーデックも搭載されていない。詳細なスペックはこちらで確認できる。
ソニー a7 V のローリングシャッター
従来通り、300Hzストロボライトを用いて白黒の縞模様を可視化した。これはローリングシャッターセンサー特有のアーティファクトであり、ローリングシャッターの測定を可能にする。
フルフレーム4K 25fpsでは、ローリングシャッターは14.5ms（数値が小さいほど良い）であった。これは特に優れているわけでも劣っているわけでもなく、中間の結果と言える。
4K 25p APS-Cモードでは、やや良い結果の13.9msが得られた。
フルフレーム4K 60pでは、新たに「4K画角優先（AoVP）」というオプションが追加されている。これを「OFF」にすると、センサーが約16%クロップされ、ローリングシャッター値は14.7msとなる。興味深いことに、AoVPを「ON」にすると、フルフレームの画角を維持したままローリングシャッターが13msまで短縮される。
これは良い結果ではあるが、傑出したものではない。例えば5年以上前のソニーa7S IIIは、4Kフルフレームモードで8.7msを記録していた。ただし、昨年のソニーFX2と比較すると、ソニーA7Vは大幅な改善を示している。FX2も33MPフルフレームセンサーからダウンサンプリングした4K映像を特徴としていたが、ローリングシャッターは実に悪い27.5msだった。
フルフレームおよびAPS-Cにおけるその他の各種モードの詳細な結果については、当社のデータベースを参照いただきたい。
ダイナミックレンジ
ダイナミックレンジ測定方法に関してはこちらをご覧ください。
では、4Kタイムライン上のISO800フルフレーム、SGamut3.Cine / SLog3設定における4K 25pの波形プロットを見てみよう（内部4K 10ビット4:2:2 XAVCコーデック）：
ノイズフロアから13段分の余裕がしっかり確認できる！ノイズフロアはかなりクリーンで、内部ノイズリダクションが強力に働いていることを示唆している。しかし、ラティチュードのセクションで見るように、これは非常に繊細で見栄えの良いノイズだ。以前のソニーαカメラは内部ノイズリダクションが過剰（しかもオフにできなかった）で、残ったノイズは斑状でかなり醜い性質のものだった。
IMATESTの測定では、SNR=2で12.4ストップ、SNR=1で13.5ストップの堅実な性能を示している。
また、信号振幅（右下の「ノイズスペクトル」グラフ）は高周波数域全体でかなり高く保たれ、ごく末尾でようやく低下する。これは良い兆候だ。
2番目のネイティブISOであるISO8000では、SNR=2で11.1ストップ、SNR=1で12.7ストップを記録する。つまり約1ストップが失われる。
フルフレーム4K 60pの画角優先モードに関する補足：画角優先モード「ON」時のダイナミックレンジは、SNR=2/1で12.4/13.4ストップ（全画角を維持）を示した。一方「OFF」時はSNR=2/1で12.5/13.5ストップだった。したがって、ソニーが「OFF」ではノイズリダクションも強化されると述べているものの、差はごくわずかだ。第2ネイティブISOである8000でも差は無視できる。SNR=2/1（「OFF」）で11/12.4段、SNR=2/1（「ON」）で10.9/12.3段となる。
ソニー a7 V のその他のモードについては、当データベースを参照いただきたい。
ISO800における露出ラティチュード
過去の記事でも触れた通り、ラティチュードとは露出オーバー／アンダー時に、ベース露出へ戻した際に細部や色調を保持するカメラの能力を指す。このテストは、ハイライトだけでなく特にシャドウ部において、あらゆるカメラを絶対的な限界まで追い込むため、非常に示唆に富む。
絶対的（客観的）な数学的値を提供するチャートやIMATESTに加え、このラティチュードテストは、精巧に構築したスタジオシーンを用いて画像の実用性を検証する「実世界」実験である。
全てのラティチュード撮影は、ISO800フルフレーム、4K 10ビット 4:2:2 XAVC圧縮コーデック、SGamut3.Cine / SLog3で実施した。最初のノードでDaVinci Wide Gamutへのカラースペース変換（CST）を適用し、調整ノードを経由した後、最終的にDaVinci Wide GamutからRec.709へのCSTを適用することで、ファイルはRec.709空間に変換された。ノイズリダクションは常に最初のノードで実施した。
当スタジオのベース露出は（任意に）設定され、被写体の額部分における（未グレーディングの）輝度値が波形モニター上で60%となるようにしている。
ここから4段オーバーしても、ベース露出に戻せる：
次に、信頼のツァイス85mm T1.5 CP2レンズの絞り値を1段ずつ絞り込み、T8まで到達。そこからシャッター速度を2倍にする。
顕著なノイズが現れる最初のポイントは、4段アンダー露出をベースに戻した時だ：
これは非常に注目すべき点だ。既に8段分の露出ラティチュード（4段オーバーから4段アンダー）を達成しているのだから！前モデルのA7 IVでは、画像が崩壊する前に7段分のラティチュードしか示さなかった。さらにどこまで押し込めるか見てみよう。
5段アンダー露光時の画像はこうなる：
明らかにノイズリダクションが必要だ。低設定でもノイズはきれいに除去される（下記参照）：
私の評価基準の一つは、被写体の顔の影の部分だ。肌の色調が保たれているか確認する。そして確かに保たれている。もう一つの基準は、水平・垂直方向の線状のアーティファクトの有無と、画像全体に広がる大きな彩度ノイズの斑点だ。今回はどちらも発生していない。非常に良好だ。露出ラティチュードは9段に達している。これを達成した最初のソニーαカメラは、グローバルシャッターセンサーを搭載したソニーα9 IIIだ。（テスト結果はこちら）
では6段の露出不足に移ろう：
ノイズ除去後のバージョン。
ここで画像が崩壊しているのがわかる――露出ラティチュードは10段だ。顔の影部分は消失し、影部に緑がかった紫色の色かぶりが生じ、赤色のピクセルが不規則に現れている。それでも水平・垂直方向の線状アーティファクトは発生せず、画像はある程度見られる状態だ。ソニーFX2と比較すると、2段分優れたラティチュード結果を得ている（主にソニーFX2の画像を台無しにする水平方向の画像分割線による）。
RAWオプションが存在しないため、内蔵の10ビット圧縮コーデックを使用せざるを得ない状況にもかかわらず、この結果を得ている。通常、他カメラの内蔵RAW形式は12ビット色深度を持ち、シャドウをリフトする際の色精度維持に大きく寄与する。
この結果はソニーA9 IIIと同等であり、こちらでテストしたニコンZRよりも1段優れている。また、キヤノン EOS R1は9段の露出ラティチュードを示した（ラボテストはこちら）。しかし、パナソニックLUMIX S1IIは内蔵ProRes RAWコーデックにより、10段の露出ラティチュードの壁を突破した。これはこれまでどのコンシューマー向けフルサイズカメラも達成できていない（ラボテストはこちら）。
フルサイズ機では、ARRI Alexa Mini LFが依然として基準であり、10段の露出ラティチュードを確実に示し、11段に迫る余地もある（ラボテストはこちら）。絶対的な基準はALEXA 35で、12段の露出ラティチュードを示した（ラボテストはこちら）。
まとめ
ソニー a7 V は、内蔵 RAW コーデックを持たず、圧縮 4K 10bit 4:2:2 XAVC のみであるにもかかわらず、当社のラボテストで非常に堅実な性能を示した。ローリングシャッターは中程度だが許容範囲で、フルフレーム及びAPS-Cモード時で約14ms。IMATESTによるダイナミックレンジはSNR=2で12.4段と堅実な数値を示し、露出ラティチュードは9段と強く、10段に近づく余地もある。繰り返しになるが、ノイズ処理が以前のソニーαカメラより遥かに好ましい。ソニーは適度なノイズを残す方針で、これは非常に歓迎すべき変化だ。
画質を重視するなら、FX2よりソニーα7Vが適している。
