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La nueva Sony FX5 es la primera cámara compacta de la línea Cinema Line que ofrece un visor electrónico desmontable, y llega en un momento en que SIGMA, FUJIFILM y Blackmagic Design ya ofrecían sus propias soluciones, aunque con enfoques diferentes. Si el EVF desmontable realmente está regresando, vale la pena preguntarse por qué desapareció en primer lugar y qué pierden los operadores al encuadrar desde un monitor.
Hay toda una generación de cineastas que nunca han compuesto una toma a través de un visor. Ese fue el punto de partida de nuestra encuesta sobre EVF o monitor, donde observamos que las Sony FX3 y FX30, junto con las Canon EOS C70 y C80 (por nombrar algunas), no lo incluían. La Canon EOS C50 siguió esta tendencia. En algún momento, el visor perdió su lugar frente a un producto más grande y fotogénico: el monitor integrado en la cámara. Así que cuando pregunté en nuestra reseña de la Sony FX5 si los visores electrónicos estaban volviendo a estar de moda, no era una pregunta retórica sino una llena de esperanza. Si observamos el mercado actual, hay cuatro fabricantes que ofrecen visores electrónicos desmontables originales para sus cámaras compactas, además de algunas opciones independientes (aunque caras).
Un poco de historia y por qué usar un visor electrónico
Para mí, la transición de trabajar en televisión con cámaras ENG montadas al hombro a las DSLR, y más tarde a las mirrorless, fue el momento en que “todo cambió para siempre”. De repente, me vi “obligado” a trabajar con la pantalla LCD de la cámara. Más tarde, Zacuto y otras empresas intentaron llenar ese vacío ofreciendo un ocular montado detrás de la pantalla, y en su momento funcionó bien. Luego llegó Cineroid, una pequeña empresa surcoreana que fue la primera en introducir un visor electrónico HDMI dedicado en el mercado (al menos que yo recuerde), seguida de Alphatron, Kinotehnik y, mucho más tarde, Zacuto, Portkeys y Kinefinity. Pero el uso de visores electrónicos nunca llegó a popularizarse. Estos visores eran relativamente voluminosos y caros; además, en aquella época, una pequeña empresa joven empezó a ofrecer monitores de grabación y arrasó en el mercado. Si hay algo que no se puede negar de Atomos, es cómo su agresiva estrategia de marketing cambió nuestra industria para siempre. De repente, los monitores se convirtieron en la solución preferida para la mayoría.
Si bien entiendo la necesidad ocasional de grabar externamente, esto me dejó, junto con otros cineastas veteranos, bastante asombrado. ¿Cómo se puede filmar al aire libre bajo la luz del sol con un monitor? ¿Consiguen la exposición correcta? ¿No necesitan el soporte adicional que ofrece un visor electrónico para una toma más estable? Al fin y al cabo, la ojera presionada contra la cabeza se convierte en un tercer punto de contacto junto con las dos manos. Y por último, ¿qué pasa con el enfoque? ¿Pueden los videógrafos lograr una nitidez perfecta? La lista de inquietudes continúa, y va desde detectar fácilmente un cable que pasa por debajo de una silla hasta mantenerse informado sobre la configuración de la cámara (y ni siquiera mencioné los posibles problemas de latencia al usar un monitor LCD externo).
En cualquier caso, si alguna vez has trabajado con un visor electrónico (EVF), sabes que ver una imagen a través de él ofrece una sensación de privacidad, mientras que una pantalla LCD resulta menos personal, exponiéndote a una retroalimentación constante (y posiblemente no deseada).
Lo que los fabricantes nos dijeron en el pasado
Nuestro equipo puede confirmarlo, cada lanzamiento importante de cámara que carecía de un EVF fue criticado de inmediato. Al comunicarnos con los fabricantes, no parábamos de escuchar que el EVF era algo del pasado y que la generación actual de jóvenes cineastas y creadores de contenido estaba acostumbrada a trabajar con una pantalla LCD (y la prefería). Cuando les preguntábamos de dónde provenía esta información, la respuesta era: «investigación interna». Hoy en día, nos complace comprobar que investigaciones más recientes demuestran que el EVF es, de hecho, una herramienta vital y una parte esencial de cualquier cámara.
Visores electrónicos desmontables
Cabe mencionar que los visores electrónicos desmontables para cámaras compactas no son una invención de Sony. Si bien son ingeniosos y útiles, hay productos similares de otras compañías que aparecieron antes. Aunque aumentan el costo del equipo nuevo, en general el concepto es muy sencillo: ¿Necesitas un visor electrónico desmontable? agrégalo a tu cámara. ¿Crees que puedes prescindir de él? Entonces, omítelo y compra la cámara sin visor. Que el resto de la industria siga el ejemplo de Sony probablemente dependa menos de las preferencias del operador que de cuántas unidades del DVF-EL1 se vendan en los primeros seis meses.
Además del DVF-EL1 de Sony, aquí hay algunos dispositivos recientes que vale la pena mencionar:
SIGMA’s EVF-11
SIGMA resolvió este problema hace años, pero con la misma desventaja. El EVF-11 llegó junto con la fp L. Un conector mini jack estéreo de 3.5mm permite la monitorización con auriculares, lo cual es importante ya que el cuerpo de la cámara no tiene salida de audio propia.
En nuestro análisis de la cámara, lo consideré un accesorio esencial precisamente porque se acopla al cuerpo sin necesidad de cables HDMI ni de alimentación adicionales. El inconveniente resultará familiar para los compradores de la FX5: SIGMA declara que el EVF-11 y la unidad de zapata HU-11 no se pueden montar juntos en la cámara, y como nos comentó la compañía en nuestra entrevista durante el lanzamiento, los puertos están diseñados para la serie fp, por lo que el visor no es compatible con ninguna otra cámara y bloquea la salida HDMI cuando está conectado. Un conector, una ventaja, una desventaja.
FUJIFILM está llevando a cabo dos experimentos a la vez
FUJIFILM ha mantenido un visor de alta calidad para fotografía, donde la GFX100 II incorpora un EVF OLED de 9.44 millones de puntos que funciona a 120fps en Live View; un panel que elogié en nuestra reseña de la GFX100 II por su gran tamaño y nitidez, a la vez que permite reducir la relación de ampliación para que todo el encuadre permanezca visible. Para un uso prolongado, este visor electrónico también admite un adaptador de inclinación (FUJIFILM EVF-TL1). Este hardware ahora cumple una doble función, y en la Inter BEE, FUJIFILM nos mostró un prototipo de visor para la GFX ETERNA 55 que reutiliza el visor de la GFX100 II con un conector propietario modificado que transmite alimentación y señal DisplayPort a través de una sola conexión.
Para una cámara cuyo sensor 4:3 es uno de sus puntos fuertes en cuanto a lo anamórfico —como quedó demostrado en nuestro primer análisis —, un visor dedicado compatible con el encuadre de open gate sería mucho más que una simple comodidad.
Visor electrónico Blackmagic Design Pocket Cinema Camera Pro para la 6K/6K Pro
El denominador común de todos estos dispositivos es una única conexión propietaria que transmite vídeo, alimentación y datos de la cámara. Técnicamente, es la solución correcta, y es la misma conclusión a la que llegó Blackmagic Design con el visor electrónico Pro para la 6K/6K Pro (y el visor electrónico URSA Cine). Este visor micro OLED con una resolución de 1280 x 960 se conecta directamente a la parte superior de las cámaras compatibles mediante un único conector propietario integrado y se fija de forma segura con un tornillo incorporado.
Si bien el visor electrónico Blackmagic Design Pocket Cinema Camera Pro no puede conectarse a otras cámaras debido a su conector propietario, el visor electrónico URSA Cine podría ser compatible, ya que la compañía dejó abierta la posibilidad de conectarlo a otras cámaras capaces de suministrar energía y datos DisplayPort a través de USB-C; una propuesta significativamente diferente a la de un conector que deja de funcionar con la cámara para la que fue diseñado.
¿Y ahora qué?
Cuando lo obvio se vuelve menos obvio, no puedo evitar sentir lástima por una generación que se está perdiendo la oportunidad de controlar y componer un encuadre de una manera muy personal. Los amantes de la Panasonic LUMIX S9, los defensores de la Sony FX3, los usuarios de la Canon EOS C50, los creyentes de la Nikon ZR (por nombrar algunos) se están perdiendo un flujo de trabajo más natural y creativo. Solo espero que la presentación de la Sony FX2 (análisis aquí) y ahora la FX5 (análisis aquí) anime a más fabricantes a dejar de ahorrar dinero, a dejar de escudarse en encuestas internas y a añadir un componente FUNDAMENTAL, ya sea fijo o desmontable.
¿Estamos a las puertas de una nueva era? Solo el tiempo lo dirá.
¿Pagarías más por un visor electrónico desmontable o te basta con un monitor para tu estilo de grabación? ¡Cuéntanos tu opinión en los comentarios!
