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Los Juegos Olímpicos de Invierno de Milano Cortina 2026 marcan el salto más ambicioso en la imagen de retransmisión hasta la fecha, con el despliegue de más de 810 sistemas de cámaras, 32 cámaras cinematográficas dedicadas, 25 drones (incluyendo 15 unidades FPV) y repeticiones volumétricas impulsadas por IA en sedes que abarcan desde Milán hasta Cortina d’Ampezzo. Olympic Broadcasting Services (OBS), junto con sus socios tecnológicos Sony, Canon, Panasonic, Fujinon y Alibaba Cloud, ha adoptado la filosofía “Cinelive” a una escala sin precedentes, priorizando la emoción cinematográfica sobre la documentación clínica.
La magnitud de la infraestructura de producción es asombrosa: 1800 micrófonos, 50 brazos y grúas, 12 equipos de cablecam y una red troncal IP de alta capacidad dan soporte a una presencia geográficamente fragmentada que se extiende por Milán, Cortina d’Ampezzo, Val di Fiemme y Anterselva. Las sedes, separadas por cientos de kilómetros de terreno montañoso, han requerido una transición radical hacia la producción remota basada en IP y flujos de trabajo nativos de la nube. Pero la revolución más visible se está produciendo a nivel óptico, donde las cámaras de cine Super 35mm y full-frame ya no se limitan a las “fotos de belleza” o los perfiles de los atletas, sino que participan de forma activa en la transición al directo, interviniendo directamente con las cámaras de retransmisión tradicionales. Este es un cambio fundamental en la forma en que el mundo ve los Juegos Olímpicos, y la tecnología que lo hace posible merece un análisis más detallado.
La revolución cinematográfica: los sensores de gran formato llegan al vivo
Durante décadas, la producción deportiva en vivo dependió casi exclusivamente de cámaras con sensor 3-CMOS de 2/3″ y lentes con montura B4 que ofrecían rangos de zoom de 100x o más. La imagen resultante era nítida y fiable, pero plana, clínica y carecía de la separación de sujetos que define la cinematografía cinematográfica. El enfoque “Cinelive” (un término originado en el flujo de trabajo de transmisión de gran formato de Panasonic, pero ahora ampliamente adoptado en la industria) cambia esto por completo en Milano Cortina 2026 al colocar cámaras de cine Super 35mm y full-frame en el centro del flujo de trabajo de producción en vivo.
NBC Sports ha confirmado que está desplegando más de 100 cámaras Sony en sedes de competencia, estudios y lugares de entrevistas. La flota está compuesta principalmente por cámaras de sistema de la serie HDC de Sony para la cobertura de la competencia en vivo, que admiten captura de alta velocidad de fotogramas y producción HDR. Pero la verdadera novedad es el complemento cinematográfico: NBC describe “cámaras con movimiento horizontal, vertical y zoom, y cinematográficas” que ofrecen profundidad de campo y ángulos especiales, y las imágenes de prensa de OBS confirman la presencia de cámaras Sony Cinema Line, incluida la Sony FX6, en las ubicaciones del recinto. Recientemente, Sony anunció importantes actualizaciones de firmware para las VENICE 2 (V4.1), BURANO (V3.0), FX6 (V6.0) y FR7 (V4.0) en la BSC Expo 2026, con varias actualizaciones dirigidas específicamente a flujos de trabajo de deportes y eventos en vivo.
Uniendo cine y transmisión: el desafío de las cámaras de estudio
Adaptar las cámaras de cine para deportes en vivo es solo la mitad de la ecuación. La otra mitad consiste en construir cámaras de estudio de transmisión con sensores de gran formato que se integren de forma nativa en la infraestructura de producción existente. Este es el ámbito donde se originó la filosofía “Cinelive” de Panasonic, y dónde cámaras como la AK-PLV100 representan la vanguardia. La AK-PLV100 alberga un sensor Super 35mm de 5.7K dentro de un cuerpo de cámara de estudio tradicional que se conecta directamente a las Unidades de Control de Cámara (CCU) y Paneles de Operación Remoto (ROP) estándar mediante fibra SMPTE ST 2110, sin necesidad de conversión de protocolo especializada. Para los ingenieros de transmisión, esto implica que se trata de una cámara cinematográfica con sensor grande que se comporta exactamente igual que las cámaras de 2/3″ que se encuentran junto a ella en el mezclador.
Una capacidad clave de esta clase de cámara es la salida multiformato simultánea: los datos del sensor 5.7K pueden ofrecer una salida 4K en HLG (Hybrid Log-Gamma) con la gama de color BT.2020 para la señal UHD HDR, a la vez que proporciona una señal HD SDR (BT.709) subconvertida para las emisoras tradicionales. Para un evento como los Juegos Olímpicos, donde las compañías con derechos de emisión de todo el mundo operan en diferentes formatos, esta salida dual elimina la necesidad de utilizar un hardware de conversión externo. Las recientes actualizaciones de firmware para las cámaras de estudio con sensor grande de Panasonic también han introducido el enfoque automático por detección de fase (PDAF), una tecnología previamente reservada para las cámaras mirrorless. Con la minúscula profundidad de campo que se obtiene al disparar a T2.4 con un sensor Super 35mm, mantener el enfoque crítico en un esquiador que se mueve a 130km/h es extraordinariamente difícil; la tecnología de asistencia PDAF les permite a los operadores utilizar con confianza aperturas más amplias en entornos de alta presión en directo.
El cristal detrás de la imagen: nuevos lentes para nuevos sensores
La transición a sensores de gran formato ha requerido una reestructuración completa del inventario óptico. Los lentes de transmisión con montura B4 estándar proyectan un círculo de imagen diseñado para un sensor de 2/3″; no pueden cubrir los sensores Super 35mm o full-frame de las cámaras cinematográficas actualmente en uso. NBC Sports ha confirmado la implementación de 115 lentes de transmisión Canon UHD en toda su producción, que abarcan una combinación de modelos estándar y de largo alcance utilizados en recintos alpinos al aire libre y estadios cubiertos.
Si bien NBC y Canon no han revelado qué modelos específicos de lentes están en servicio, los requisitos ópticos de la producción cinematográfica en directo apuntan a un conjunto claro de herramientas. La serie Canon Flex Zoom, que incluye el CN-E20-50mm T2.4 L F/FP y el CN-E45-135mm T2.4 L F/FP, representa la respuesta específica de Canon a este desafío. Su constante T2.4 en todo el rango de zoom permite una transmisión de luz uniforme y la reducida profundidad de campo que crea el efecto de “aislamiento” que los espectadores ven durante los Juegos Olímpicos de 2026. Con los kits de relevo de Canon, es posible convertir ópticamente estos lentes entre la cobertura del sensor Super 35 y la de full-frame, lo que significa que un mismo inventario de lentes puede dar servicio a cámaras de diferentes tamaños de sensor.
En el ámbito de las cámaras de largo alcance, la serie Duvo HZK de FUJIFILM satisface la necesidad de un alcance extremo de teleobjetivo en sensores de gran formato. El lente insignia HZK25-1000mm F2.8-5.0 con montura PL ofrece un zoom de 40x con un expansor integrado de 1.5x, que se extiende hasta 1.500mm para una cobertura full-frame. Esta especificación permitiría a una cámara ubicada a cientos de metros de distancia capturar tomas de cuerpo entero con una profundidad de campo cinematográfica. Opciones portátiles como el Duvo HZK24-300mm y el HZK14-100mm están diseñadas para su uso en el hombro con servoaccionamientos de estilo ENG. Si bien no se ha revelado si en Milano Cortina se implementarán estos modelos específicos o una combinación de ópticas tradicionales para cine y televisión, los resultados visuales en pantalla con su pronunciada separación de sujetos y fondos suaves, dejan pocas dudas de que el cristal de gran formato está haciendo el trabajo pesado.
IA y vídeo volumétrico: el “look del futuro”
Si los sensores de gran tamaño proporcionan el “look cinematográfico”, la Inteligencia Artificial proporciona lo que podríamos llamar el “look del futuro”. Milano Cortina 2026 presencia el despliegue a gran escala de vídeo volumétrico y repeticiones optimizadas con IA, gestionadas en gran medida gracias a la colaboración entre OBS y Alibaba Cloud. El sistema de Repetición Multicámara (MUCAR), desarrollado a través de la colaboración entre OBS y Alibaba Cloud, capta imágenes sincronizadas de los sets de cámaras que rodean el campo de juego. En lugar de alternar entre ángulos, el sistema utiliza edge computing para construir un modelo volumétrico 3D de la escena. Los algoritmos de IA identifican al atleta y lo separan del complejo fondo de alto contraste de nieve o hielo, lo que le permite al director pausar la acción y girar virtualmente la cámara alrededor del atleta hasta ángulos donde no existe una cámara física. El sistema renderiza estos momentos “estilo matrix” en 15 a 20 segundos, garantizando que estén listos para el primer bloque de repetición después de una carrera.
Una novedosa técnica de visualización que debuta en estos Juegos es “Spacetime Slices”, que genera una imagen compuesta que muestra simultáneamente múltiples fases del movimiento de un atleta. Para un saltador de esquí, el espectador ve el despegue, la fase de vuelo y el aterrizaje telemark a la vez, visualizados como una “rebanada” estática en el tiempo. En pruebas de velocidad como el esquí alpino, las superposiciones de comparación en tiempo real le permiten al director superponer una representación semitransparente del líder actual sobre la transmisión en vivo del siguiente competidor, por lo que es posible comparar giro a giro las trayectorias y la velocidad.
La pista de patinaje artístico cuenta con uno de los sets de cámaras especializados más sofisticados de los Juegos. Hay catorce cámaras con resolución 8K ubicadas alrededor de la pista, actuando como sensores ópticos para un sistema de inteligencia artificial patentado, desarrollado por Swiss Timing. El sistema rastrea la estructura ósea del patinador en 3D, calculando métricas como la altura del salto, el tiempo en el aire y la velocidad de aterrizaje, y genera mapas de calor que desglosan cada elemento del programa. La eficiencia del procesamiento es notable: el sistema extrae estos datos y los convierte en una superposición gráfica en menos de una décima de segundo, prácticamente en tiempo real.
Drones FPV y sistemas de cámaras robóticas
Milano Cortina 2026 presenta el uso más amplio de drones con vista en primera persona (FPV) en la historia olímpica. OBS ha desplegado un total de 25 drones en las sedes, 15 drones FPV para el seguimiento inmersivo de los atletas y 10 drones tradicionales de vuelo estacionario para cobertura de escenas y de transición. Las unidades FPV no son drones estándar para el consumidor sino que son “cinewhoops” diseñados a medida con un diseño de hélice invertida (propulsores) que mejora la estabilidad aerodinámica y la eficiencia durante los giros de alta gravedad necesarios para seguir a un esquiador.
Con un peso de tan solo 243 gramos y una capacidad de velocidad superior a 140km/h (90mph), estos drones pueden seguir a los atletas de luge y skeleton por la pista, volando dentro de las paredes de hielo durante tramos cortos. Cada dron FPV es operado por un equipo de tres personas: un piloto con gafas FPV que se centra exclusivamente en la trayectoria de vuelo y la evitación de obstáculos, un director que gestiona el tiempo y la selección de tomas, y un técnico que se encarga del mantenimiento, el cambio de baterías y la monitorización de la señal. Los equipos se comunican a través de un canal dedicado para coordinar las trayectorias de vuelo durante la competición en directo.
En las imágenes de prensa de OBS, se observa que se utilizan cámaras Blackmagic Micro Studio Cameras G2 en los cinewhoops, con lentes gran angular Laowa. Para la transmisión inalámbrica, parecen contar con un transmisor de video inalámbrico DJI SDR montado en la parte inferior de los drones. Otro dron FPV muestra claramente una GoPro montada en un cinewhoop.
En zonas donde el uso de drones está restringido por normas de seguridad o de vuelo, OBS utiliza sistemas dinámicos cableados. La cámara “Cheetah” (Lie Bao), desarrollada por China Media Group (CMG), es una cámara ferroviaria de ultra-alta velocidad que recorre la pista de patinaje de velocidad, capaz de acelerar más rápido que los patinadores. Los sistemas de cámaras de teleférico están suspendidos sobre el Estadio de Patinaje de Velocidad de Milán y otros recintos interiores, lo que permite obtener tomas aéreas con seguimiento. En total, OBS ha desplegado 12 sistemas de cablecam y múltiples plataformas de railcam junto con las 50 grúas y brazos articulados distribuidos en las sedes.
Para capturar ángulos en zonas restringidas o peligrosas, como las casetas de salida o el interior de la pista de deslizamiento, NBC y OBS utilizan cámaras robóticas PTZ (pan-tilt-zoom). Darryl Jefferson, vicepresidente sénior de Ingeniería y Tecnología de NBC, destacó específicamente el uso de “cámaras robóticas PTZ mejoradas” en la producción de Milano Cortina. La línea Cinema de Sony incluye la FR7, una cámara PTZ full-frame que ya ha demostrado su eficacia en entornos deportivos cinematográficos en directo como la final de la Coppa Italia. La flota PTZ más amplia se controla de forma centralizada mediante el adaptador de red de control de cámara Sony CNA-2. Esto les permite a los ingenieros ubicados en el centro de producción centralizado en Milán (o en las instalaciones de NBC en Stamford, Connecticut) controlar la telemetría, el sombreado y el posicionamiento de las cámaras a través de la red IP.
5G móvil y el Samsung Galaxy S25 Ultra
En una alianza estratégica con Samsung, OBS ha integrado los smartphones Galaxy S25 Ultra en la producción en directo de la Ceremonia de Apertura y en eventos selectos; Estos dispositivos no son llevados en la mano por los aficionados, sino que están fijados a los brazos, montados en el equipamiento de los atletas y llevados por los abanderados. Los teléfonos proporcionan una “transmisión secundaria” única que ofrece una perspectiva cruda, inmersiva y altamente móvil. Aprovechando la conectividad 5G del dispositivo y su estabilización avanzada, estas transmisiones se dirigen al conmutador principal, ofreciendo un auténtico contrapunto a las pulidas cámaras de transmisión, diseñadas para conectar con el público más joven, acostumbrado al vídeo vertical y a la estética de las redes sociales.
Para los equipos profesionales de ENG y los operadores de cámara itinerantes que cubren los Juegos, la conectividad 5G está reemplazando cada vez más las tradicionales mochilas de RF y camiones satelitales. Los dispositivos como el transmisor de datos portátil Sony PDT-FP1, que se conecta a las cámaras mediante HDMI o USB y utiliza estructuras de antena optimizadas para las bandas 5G Sub6 y mmWave, representan la tecnología más avanzada en transmisión inalámbrica de campo. Con compatibilidad con doble SIM para conmutación automática por error de red, estos transmisores les permiten a los operadores mantener una conexión 4K en directo mientras esquían por el lateral de la pista o se desplazan entre multitudes en la zona de meta. Sony ya ha presentado el PDT-FP1 en importantes eventos en directo, como el partido de la NFL en Berlín, y el formato compacto de la tecnología la hace ideal para la naturaleza móvil y distribuida de la producción de deportes de invierno.
Infraestructura: ST 2110 y producción remota a escala
El espectáculo visual se basa en una infraestructura robusta e invisible de fibra óptica y computación en la nube. Milano Cortina 2026 marca la madurez completa del estándar SMPTE ST 2110 en la producción olímpica. A diferencia del SDI, que integra audio y metadatos en la señal de video, ST 2110 divide estos elementos en secuencias IP independientes (esencias), lo que ofrece un enrutamiento granular. La red de la emisora anfitriona, basada en el MP ampliado de Cisco con arquitectura WAN enrutada por segmentos LS, proporciona el enorme rendimiento necesario para transportar cientos de transmisiones UHD simultáneas. El Protocolo de Tiempo de Precisión (PTP) se utiliza para sincronizar millones de paquetes a través de la red, garantizando que el audio y el vídeo de cámaras a 400km de distancia se mantengan perfectamente sincronizados.
La dispersión geográfica de las sedes ha acelerado la adopción de flujos de trabajo de Producción Remota (REMI). NBC Sports transporta las señales de las cámaras desde Italia directamente a sus instalaciones de producción en Stamford, Connecticut, mediante fibra transatlántica. La conmutación, la inserción de gráficos e incluso el sombreado de color se realizan en Estados Unidos, con equipos de sombreadores de vídeo que visualizan las señales HDR en monitores de referencia Sony (NBC ha implementado casi 500 monitores Sony en sus instalaciones) y ajustan las cámaras en Italia en tiempo real. Este flujo de trabajo reduce significativamente la cantidad de personal necesario en el lugar, lo que disminuye la huella de carbono y el costo logístico de los Juegos. Warner Bros. Discovery (WBD) utiliza un modelo similar, conectando sus estudios en Londres y París con las sedes en Italia, utilizando herramientas de producción en la nube para localizar contenido para 47 mercados diferentes.
La integración de Realidad Aumentada está impulsada por Ross Video y su división creativa, Rocket Surgery. La producción utiliza el motor de renderizado Ross Voyager (basado en Unreal Engine) para proyectar gráficos virtuales en la señal de los sistemas Spidercam, lo que permite insertar líneas de meta virtuales, banderas nacionales y estadísticas de los atletas que parecen estar físicamente presentes en la nieve.
Sobreviviendo al invierno alpino: desafíos operativos
El despliegue de esta sofisticada tecnología se ve complicado por el entorno hostil de los Alpes. El frío es el principal adversario: las baterías de iones de litio pueden perder más del 50% de su capacidad en temperaturas bajo cero, a medida que las reacciones químicas dentro de las celdas se ralentizan. Los operadores de cámara utilizan “abrigos de invierno” hechos a medida que envuelven el cuerpo de la cámara y la batería, atrapando el calor generado por los componentes electrónicos. Las cámaras robóticas, que carecen del calor corporal de un operador, están equipadas con elementos calefactores internos. Sus carcasas están selladas contra las inclemencias climáticas y son controladas termostáticamente para evitar que los lubricantes de los motores de giro e inclinación se congelen y para mantener el cristal frontal libre de condensación y hielo.
La gestión de la condensación es otra cuestión crucial. Trasladar el equipo desde el gélido exterior a -15°C a un centro de medios calefaccionado a +20°C, provoca condensación inmediata en los elementos ópticos internos. Los equipos deben utilizar cámaras con esclusas de aire o sellar el equipo en bolsas herméticas antes de entrar en zonas cálidas para permitir una aclimatación gradual a la temperatura.
El factor humano también merece reconocimiento. Los operadores en las pistas de descenso deben ser esquiadores expertos, obligados a esquiar por el hielo endurecido por el agua de la pista cargando trípodes, lentes y cables de fibra que pesan más de 30kg. Las posiciones de las cámaras suelen ubicarse en andamios temporales anclados en la ladera de la montaña, donde los operadores deben escalar con fuertes vientos y asegurar su equipo con arneses. La exigencia física de estabilizar un teleobjetivo en un entorno con vientos fuertes a -10°C requiere una combinación muy específica de resistencia física y habilidad técnica.
Qué implica todo esto para la retransmisión
La tecnología de cámara en Milano Cortina 2026 parece una reinvención estructural de cómo se visualizan los deportes. Al armonizar el look del cine con la inmediatez de la retransmisión y respaldarla con una infraestructura IP impulsada por IA, OBS y sus socios han situado al espectador dentro del casco del esquiador mediante un dron FPV, junto al atleta nervioso en el túnel mediante un PTZ robótico, y dentro de la física del salto mediante la repetición con IA. La integración de sensores de cine de gran formato, óptica cinematográfica rápida y datos volumétricos ha derribado la barrera entre el metraje “real” y el análisis “virtual”. Con cámaras cinematográficas ahora desplegadas en cada sede y conectadas directamente a la transmisión en vivo, estos Juegos establecen un nuevo estándar de fidelidad visual en la adquisición de deportes en vivo, uno que casi con seguridad marcará la pauta para Los Ángeles 2028 y más allá.
¿Qué opinas del enfoque de look cinematográfico en Milano Cortina 2026? ¿Crees que el look cinematográfico es la dirección correcta a seguir para los deportes en vivo o prefieres el look tradicional de transmisión? ¿Qué tecnología te impresionó más? ¡Cuéntanos en los comentarios!
